1 ) 工业时代的幽灵
首先我觉得这不是一个科幻电影,而是一个对工业时代的反思。
虽然片中有一些科幻因素,但电影里的生活场景应该是四五十年代的,所以说它是在呈现过去,而非预示未来。而在人性探讨方面,电影涉及也不对。
电影着重描绘的是这些所谓外星人附体的活死人是如何操控人类社会的。
夜晚的某个时候人们休眠过去,活死人重新构建城市,重新组合人们的记忆,在这个城市里没有白天,它正是契合了工业时代的特点,白天人们在暗无天日的工厂里,在流水线旁劳作,白天对人们来说并没有什么记忆,只是些重复的动作,在这个黑暗之城里也是如此。工业时代通过各种手段,提高生产效率,鼓励人们消费,所有的人都在捆绑在一个巨大的机器上,富人穷人皆是如此,所以像片中一样,穷人的记忆替换为富人的记忆,看上去也毫无违和感。在生产线和消费之后,蓝色海滩边的休假早已是记忆之中的事情,每个人在自己的岗位上,他们以为自己的岗位很重要,其实他们随时都可以被调换,包括那个经常,而识破这些鬼把戏的人,被认为是疯子,走投无路去自杀。
约翰是这个时代的一个反叛者,他拒绝这一切,他无法被催眠,当你主动走出工业大生产这个dark city,你就拥有了超能力,你能构建属于自己的一切,你只需要拒绝。
但是,像片中一样,城市里的人很少有人去拒绝。
而那些活死人,就是机器或是幕后人。
2 ) 所谓的经典
Alex Proyas一直以来都是我最喜欢的导演之一,不过很显然改编自Isaac Asimov小说的《机械公敌》(I, Robot)并没有为他带来更多的声誉,因为这本质上是一部打了Will Smith标签的电影。
他的下一部好莱坞商业电影《预知》(Knowing)将由Nicolas Cage担当主演,虽然是似曾相识的题材,像《致命报酬》(Paycheck)、《少数派报告》(Minority Report)都有这样的调调,但相当期待Alex Proyas与Nicolas Cage的合作,众所周知,Nicolas Cage具有非常强的可塑性,而Will Smith作为演员来说实在是太强势了,他主演的电影大部人是去看他的人而非电影。
因此,议程中的2010年上映的I, Robot 2没有Will Smith那是绝对不可能的,但是Alex Proyas则可有可无。
相对于Sam Raimi,从《鬼玩人》(Evil Dead)到《蜘蛛侠》(Spider-Man);以及Christopher Nolan,从《记忆碎片》(Memento)、《致命魔术》(The Prestige)到《蝙蝠侠》(Batman),Alex Proyas似乎从未到过巅峰状态。也许90年代就是他的巅峰时期,然后他便开始迷茫了。
1963年9月23日出生于埃及的Alex Proyas,父母是希腊人,三岁时举家迁往澳洲,从此定居下来。所以Alex Proyas是M. Night Shyamalan(印度出生)、Christopher Nolan(英国出生学习)、Guillermo del Toro(墨西哥)等好莱坞外籍军团中的一员。我趋向于这么认为,在不同文化文明间游走的人,他们的作品会更吸引人一点。
虽然从十岁开始就拍起了电影,但Alex Proyas跟David Fincher、Michael Bay一样都是从拍MV起家的,所以从表面看他们的电影,都是以视觉效果见长,对于Alex特别是长景的镜头拉伸,而同故事氛围结合时,三人又各有千秋,David非常稳重,Michael几近炫耀轻浮,而Alex则是不时地带来点惊喜。
1994年接拍了几个MV,包括Sting精选辑Fields of Gold中的All This Time之后,Alex Proyas才终于于同年折腾完成了他的第一部好莱坞电影《乌鸦》(The Crow)。
为什么说折腾呢?《乌鸦》能上映,也算是奇迹了,因为在此之前,1993年4月1日零点30分,影片拍摄过半时,主演李小龙之子李国豪在美国北卡罗莱纳州威尔明顿市的电影片场,被人在道具枪中装入真子弹而一枪毙命。还好因为电影本身的黑色特质,靠着替身和当时简单的电脑特技遮遮掩掩地才不至于流产。然后难产儿成了经典。
《乌鸦》常常跟Ridley Scott的《银翼杀手》(Blade Runner,1982),Tim Burton的《蝙蝠侠》系列(1989,1992)相提并论,可见它的地位。《乌鸦》之后拍了数部续集,甚至于1998年拍了1季22集的剧集,但跟Alex Proyas都没什么关系。
虽然Heath Ledger之于《黑暗骑士》,李国豪之于《乌鸦》这样的类比并不是十分恰当,但总算都是歌特情调与死亡的联系。不过很可惜《乌鸦》没有《黑暗骑士》那样的商业潜力,也没有《罪恶之城》(Sin City)那样极具号召力的原作,而后者也不能算是真正进入了主流市场,混合了点Noir Film情调的到最后也许多半只能归入cult之例,流行了反而会变样。这种文化本来就是非主流的,万一哪天真的主流起来,那这个世界肯定物是人非,变得非常的奇怪了。
如果说以Guillermo del Toro的商业转型,从《秘密客》(Mimic)、《潘神的迷宫》(Pan's Labyrinth)到《地狱男爵》(Hellboy)、《霍比特人》(The Hobbit),为一个标准;那么Sam Raimi是个大成功者,从《鬼玩人》到《蜘蛛侠》,受众面扩大,从很cult到很pop,不防碍天秤两头平衡;而为求一脉相承的以恐怖元素表现各种主题的M. Night Shyamalan,至从04年《灵异村庄》(The Village)后经历了06年《水中女妖》(Lady in the Water),08年《随风而逝》(The Happening)一败再败,严然票房毒药,他的下一部作品将是以美剧动画《降世神通》改编的真人电影The Last Airbender,看他这回怎么一脉相承,M. Night Shyamalan这种以恐怖元素一脉相承的执念实在是不容易拓展戏路以及观众群,恐怖片爱好者会认为他拍的东西越来越嗲了,而普通观众则会认为他拍的东西越来越不伦不类的;这一点上Christopher Nolan做的倒是比较好,或者说他的风格实在是变化不大,一脉相承的凝重,悬疑。
其实一脉相承也好,转型的很厉害也好,都得自己心里先掂量好了,像Alex Proyas,转的就像是做了变性手术似的,1998年在好莱坞拍完《移魂都市》(Dark City)后,跑回澳大利亚去了,然后2002年拍了部十万八千里风格的《车库摇滚》(Garage Days)。也许是为了拓展自己的戏路以及观众群做的努力吧,于是我们看到了完全另一重人格的Alex Proyas。如果一定要分清楚这两个Alex Proyas有什么一脉相承的东西的话,那肯定是音乐,像《移魂都市》里的插曲The Night Has 1000 Eyes以及对爵士名曲Sway的重新演绎都经典至极,对配乐的关注,这就是Alex的其中特点之一,毕竟是拍MV起家的;Alex的另一个特点就是幻想的体质。
也许Alex每十年就转型一次,至今还未看过他80年代的那些超现实主义的科幻电影(因为极为难找,诸如1989年的"Spirits of the Air, Gremlins of the Clouds"等),从八十年代的超现实主义幻想到九十年代的黑色幻想,再到现在的商业幻想,这就是Alex Proyas的转变轨迹。
也许到最后,每个人都会因为商业而做出相应的调整。这是必然的,因为这个时代个体与社会整体间的相互影响有了一个质的变化,业已形成的整体意识对个体的影响大大高于了后者对前者的影响。
《车库摇滚》很青春很摇滚,跟《乌鸦》、《移魂都市》比起来简直就是阳光了,而且亮度上是巨大数量级的提高;也许这样的转变是为了洗刷自己之前在好莱坞定下来的阴郁印象?
这之后Alex Proyas又回到好莱坞发展,2004年《机械公敌》上映。
早先有传Alex明年会接拍一部《神奇四侠》的衍生电影Silver Surfer,不过他本人则予以了否认。没接最好,《神奇四侠》本身就很恶俗,除了娱乐就不再剩下任何东西了,第一印象分就不好。所以,想像不出Silver Surfer能拿出什么好的剧本来;而且看起来也不太可能会有什么实力派演员加入。虽然当下拍漫画改编确实十有八九会火起来,就像是Sam Raimi,就像是Christopher Nolan,就像是Guillermo del Toro……而当年《乌鸦》的原作其实也是漫画,不过选材仍然是第一重要的,如果当年《罪恶之城》被Alex Proyas揽去了,他现在肯定很火。也不知道当年Robert Rodriguez到底拍了Frank Miller多少马屁才拿到的改编权。另外,如果当年《乌鸦》和《移魂都市》的选角能更加讲究一点,多些实力派演员加入,(《移魂都市》中的医生倒是为日后美剧《24小时》中的小强Kiefer Sutherland所饰),Alex的知名度应该今非昔比如日中天,也不至于对好莱坞灰心丧气中途跑回家去。很可惜在没有时光机的情况下,我们改变不了当年。
最后说回《移魂都市》,最近似乎又刮起了一阵《移魂都市》的观看热潮,原因大抵上是因为出了个导演剪辑版。
像《乌鸦》,《移魂都市》也算不上是纯正的Film Noir。《移魂都市》是一个非常奇特的熔炉。适当的混血总是让人觉得赏心悦目。
看押井守1985的OVA动画《天使之卵》是在很久以后的事情了,如果Alex也看动画的话,我会深信这部动画对他影响至深,除了相同的黑色情调,你还可以发现它们的主题是如此的相似,而它们的结尾部分几乎是如出一辙。《天使之卵》讲的是垂死方舟上的故事,而《移魂都市》讲的则是外星人的方舟故事。
《移魂都市》(1998)的那个结尾,被我与《异次元骇客》(The Thirteenth Floor,1999)的终场相提并论,让人大为感慨这个世界实在是没有真实可言,没有真相可言。此外很巧的是《异次元骇客》在1988年,《移魂都市》出世前十年还有过一个澳大利亚版本,那时候Alex还未到好莱坞发展,不知道这是否对他起过任何影响。
《移魂都市》中贯穿主线以及最后终于出现的贝壳海岸(ShellBeach)的寓意让人想起纪伯伦《沙与沫》中的诗句:
他们醒来时对我说:你和你所在的世界,不过是无边大海的无边沙滩上的一粒细沙。
在梦中我对他们说:我就是无边的大海,世间万物不过是我沙滩上颗颗沙粒。
把细沙换成贝壳,其实是差不太多的意思。
(当然,纪伯伦的诗句与爱丽丝与红心国王梦的维系关系以及周公梦蝶的典故更相近些,而《移魂都市》则更加强调另一种层面的寻找,冲破真相与谎言的虚实之壁垒)
能承受的住时间考验,十年以上,仍然陆续有人用惊奇的眼神声称自己发现了它。那这就是所谓的经典。
3 ) 拐了拐了,《移魂都市》
“又一个迷。”
那天去一个比较新的小区给朋友帮忙,离开时他说起第一次离开这个小区时的情形:那时已至深夜,他着急回家,上了车就一顿猛开,却发现越走越不对劲。过了不知几个路口,又过了一座桥,驶上了快速路,才发现周遭已经人迹罕至,四下无光。
他这才恍然大悟赶忙掉头。
经他这么一说我想起来两部电影,其中一部是1998年的《移魂都市》。
《移魂都市》又名《极光追杀令》,是一部黑暗风格的科幻悬疑片。影片前半部分悬疑比重大,能吸引人。后半部分科幻成分高,发人深思。如今看这部九十年代末期的影片,会有一种看众筹短片《功之怒》的感觉,几处场景略显怪异阴森,但并不恐怖,部分情节极富Cult风格,却不血腥。
电影中的故事发生在一座昏暗的都市中,空旷深邃的巷子,莫名的蒸汽,忙碌又冷漠的人们一到午夜就会昏睡……
导演将一类符号贯穿至整个影片,从受害人身上的标记到心理医生的试验,从侦探的指纹到咖啡的图案,就算最后真相大白,也是这类符号的再一次显现。片中多处的符号化手法不仅给人留下了深刻印象,更象征着无论是主角还是观众,始终走不到这些符号之外。
一部十多年前的电影如何始终保持吸引力,就像大多数悬疑片那样,每一部影片都是一个迷。
只有夜晚的都市,诡异的凶杀案,亦正亦邪的嫌疑犯,欲言又止的侦探,再来一批神秘的黑衣人。每一个角色,每一处现场,每一次不期而遇,都是又一个迷。
前面提到想起了两部电影,还有一部是1999年的《异次元骇客》,又名《十三层楼》,《十三阶梯》。这两部电影都包含了“一条路走到黑”的情节,但说不上哪一部的谜底更震撼。我个人偏重《异次元骇客》,因为那里没有尽头。
要说非要想起第三部电影的话,应当是《楚门的世界》。
最后还是要提一下电影名字的翻译问题,《Dark City》被翻译成《移魂都市》,给人一种神怪电影的感觉。《Stay》被翻译成《生死停留》,是不是和《移魂都市》一样都有剧透嫌疑。《The Thirteenth Floor》被翻译成了《异次元骇客》,这和被翻译成《异次元杀阵》的《Cube》是否就像“总动员”与“神鬼”系列的关系。
朋友载我离开那个小区,去一家味道很正的海鲜烧烤,在路口处我们又产生了分歧。事后证明虽然我不分东南西北,但还是有一定方向感,不知这是好是坏。
4 ) 世界若只在一秒前才刚被创造,我们也将无从知晓
最近独自行走在夜风很大的晚上,看城市边缘在暗紫的天幕下变得模糊,因为限电,从前海对岸的一些巨大灯景变得黯淡,陷入沉默的黑暗中时,我时常会想起这部电影。
移魂都市,Dark city。
这是一部上映于1998年、比较古早冷门的黑暗科幻电影,但却在灵感上启迪了后来闻名于世界的《黑客帝国》系列(甚至有一些移魂都市里的布景镜头直接被套用在黑客帝国里)。
我大约是初中时看的这片子,有人说,你在14岁时听的歌看的书会影响你一生的审美,电影当然也是。这部电影的概念对少年时代的我影响颇深,同时也让我在中二病时期屡屡思考关于世界的真相与本质之类宏大玄奥的命题而难以自拔。
比如我经常会觉得,我是不是这个世界唯一具有真实意识的人类,而其他所有人都是无知觉的NPC;或者世界的本质其实只是一场巨大的幻想,我们就像缸中之脑,母体里的尼奥——所有看见的、触碰到的、听到的“真实世界”都只是仪器传达给大脑的虚伪构造;再比如这个地球和我们所知的宇宙其实只存在于更伟大和高维度的某个实验室一角,我们正在被造物主观察和研究,就像我们在研究一座蚁穴里的蚂蚁,一颗玻璃弹珠上的渺小细菌……
我相信和我有类似幻想的人并不在少数,因为我们所能感知到的只有自己的知觉,而对他人的内心世界一无所知。我们的记忆又是如此的不可靠,只是储存在大脑里的某些生物电信号,谁能保证“昨天”真的发生过呢,世界如果只在一秒之前才刚被创造出来,我们也将无从分辨的。
好了,现在来大概描述下这部电影吧,你就会理解为什么我会有这般多的胡思乱想。
我对这部电影的印象总是模糊而黑暗,正如电影里描写的那座永夜之城的图景。
这座城市永远只有混沌的黑夜,到处幽暗破败,阴冷压抑,所处年代和地理位置都语焉不详,但城市中的人们似乎也无所谓,他们对于白天的工作和昨天发生的事情只有些许模糊的记忆,但却从没有人见过真正的太阳,大家都在扮演着各自在夜之城的角色,麻木恍惚地度过飘忽的时间。
然后有一天,主角约翰在一间房间里醒了过来,约翰发现身旁有一具女尸,自己也成了被警察追捕的悬疑犯。但问题是,他什么也不记得了,他对自己做过什么毫无印象,还有许多认识他的人,甚至自称是他的妻子的人,他都完全不认识。
失忆的约翰一边躲避警方和神秘人的追捕,一边开始在这座没有白天的城市找寻事情的真相。
随着故事的推进,惊人的真相逐渐浮出水面。
原来,每到子夜时,这座城市里的所有人都会昏沉睡去,然后城市本身也开始悄然移动、改变构造,变成另外一座面目全非的城市。在睡梦之中,城中的人们记忆和身份被互相调换、篡改,等到下一个黑夜时,当他们再度醒来时,他们就变成了另一个人。
昨天的妻子,今天会变成陌生人,今天你在酒吧里遇到的挑衅你的混蛋,明天可能就成为了你多年的好朋友……人们依赖记忆去辨别自己和他人的存在,但当全部记忆都是虚假的时候,人类要如何回答“我是谁”这个最基本的问题呢?
而约翰是唯一的例外,他是这场实验的失败品,他的记忆是可以持续保存的。
通过各种调查与冒险后,他终于发现,这座城市其实是外星人的造物,此刻正远离地球、漂浮于宇宙深空之中。
它的本体是外星人研究人类灵魂的实验场,外星人随意调换人类的记忆,是想观察这种生物的灵魂本质。而在误打误撞里,约翰最终拥有了超越外星人、接近于“神”的能力,他可以用意念去调换物体、重铸世界。
最后,约翰一个人毁灭了外星人打造的系统,重造了自己的世界,也终于去往了像《楚门的世界》结局那样的美丽海滩,和心爱之人一起沐浴在只在记忆中见过的美丽阳光里。
这部电影的女主角是詹妮弗·康纳利,有人惊艳于她少女时代时在《美国往事》里起舞的窈窕身影,但我却觉得她在这部电影里才是最美的。
电影至此结束,当然,这个龙傲天式的圆满结局多少有点浪费了前半程绝妙而黑色的设定,但它和《楚门的世界》、《黑客帝国》、《西部世界》这类作品(还有《瑞克和莫蒂》系列的很多单集)一样,带给我的后续震撼和思考却远未停止。
我不时会去思考,即使我知道了世界的真相,我又会怎么做呢?
就比如《黑客帝国》里的红色药丸和蓝色药丸摆在我的面前,我会吞下哪一颗?
蓝色药丸可以让你忘掉这件事,重新回到平凡却美好的虚假日常生活里,毫无知觉地度过普通的一生。
而红色药丸会让你前往真实却无比残酷的世界,你或许知道了世界的本质,但从前风平浪静的人生却再也回不去了。
是你的话,又会怎么选择呢?
5 ) 性格决定命运还是命运铸就性格?
《移魂都市》(恶!这译名真恶俗!)是软科幻电影的风向标,影响了日后一众着力于哲学思辨,伦理人文的科幻电影诸如《第十三层阶梯》和《黑客帝国》。小J不尿尿,各有各的道,道理类似于骗姑娘上床。《黑客帝国》属于硬科幻电影,沃卓基兄弟财大气粗,想硬就硬,即使是感官动物也可以得到满足;而另一分支的后嗣《第十三层阶梯》则要加深自身的内涵,思想过硬,那些多愁善感的姑娘经不住灵牙利嘴也乖乖就范。
其实剥去科幻的外壳,这类电影都试图探讨三个问题:第一,人何以为人,是丰富的人生经历的积累还是区别于他人的个性?;第二,人的存在感要怎么确认,是感官上的确认,还是精神上的认同?;第三,阶级对立要如何消除?
《移魂都市》的立意很灵活,无非是两个对立的阶级,上位者通过洗脑来利用和麻痹下位者,下位者少数人觉醒并领导反抗。所以矛盾冲突双方如果设置成外星人和作为实验品的地球人,那么就是部科幻片,无非加点高科技精神控制的科幻元素;如果设置成奴隶主和奴隶,就是魔幻史诗片,无非加点法师精神控制的魔幻元素;如果是五星红旗和红旗下的蛋,那么就是部纪录片,无非加点嘻嘻TV精神控制的纪时元素。
人何以为人?《移魂都市》里的外星人通过互换地球人的经历来证明人的“soul”的存在,与其说是灵魂,不如说是精神,本性。电影给出的结论是本性难移。但是这陷入了一个“先有蛋还是先有鸡”的无限循环,究竟是性格决定命运还是命运铸就性格?可能有人会说,婴儿是张白纸,后天经历会铸就性格。但是也有科学家论证,一些变态杀人狂的染色体通常是有缺陷的,所以乖戾的性格是先天注定的,所以后天的命运也会按走向发展。这个问题可以如此理解,以个例来单线分析:假设曼森先天染色体有缺陷,但有缺陷的不一定都会变杀人狂,比如有一个正常温馨的家庭环境和理性的教育成长环境。但一般杀人狂的基因缺陷是从他爸或他妈那遗传的,曼森他妈的性格能否给其提供一个正常温馨的家庭环境和理性的教育成长环境?这样假设就从两个变成了四个。再往前推论,曼森他妈的他妈的性格和经历呢……可以如此假设,曼森他妈的他妈的……他妈本来基因为正常,但可能因为突然吃错药或者辐射导致基因突变出缺陷,下一代有继承,但是拥有正常基因的他妈可能给与非正常基因的子女予正常的环境,所以再向后推到曼森,他成为杀人狂是因为先天注定还是后天养成?所以《移魂都市》里给出的这个结论有些过于草率。最后说一句,曼森他妈的!
《移魂都市》还次要的探讨了其余两个问题,人的存在感要怎么确认?电影里的外星人由于高度统一,缺乏个性导致濒临种族灭亡的危险,所以致力于研究地球人。这很好理解,例如《1984》里的情节,诸如XXOO如此独乐乐的行为都要“Old brother is watching you!”亡族灭种指日可待。而《移魂都市》里外星人的情况则更要极端,所有外星人都统一思想甚至一个大脑。这就意味着如果 Mr Pennis 对Miss Pussy(貌似影片里没有说过Miss这个称谓,也没说明其外星人是否两性繁殖,所以繁殖只是个例子,不特指) 情有独钟,那么 Mr Ball,Mr Hand,Mr Ass……都会统一行动去跟Miss Pussy发生关系,其余的 Miss Boobs,Miss Nipple……则全部无人问津。似乎致力于精神领域的外星人要比被七情六欲纠缠的地球人要进化得更高级。但却走向了自我毁灭的道路,反过来利用地球人。所以只能说人的存在感需要生理和精神上的平衡,比如朱圣人讲究“存天理,去人欲”,但如果人人都去了人欲,那么人人都是食神,或者根本就没有什么食神。人人都存天理,也就没有人去照料吃喝拉撒睡的人欲,圣人最终都成了死人。
阶级对立要如何消除?电影结局是大团圆,正义战胜邪恶,受压迫的人们从此当家做主人。但是我觉得导演对男猪脚 John 这个人物的设置显然另有深意。John 凭一己之力消灭外星人,并有了创世神的能力。但是最终没有带领地球人返回家园而是继续生活在假象里,John 今后要如何管理这批“4400”?如果有另外的人要求的不仅仅是阳光,海岸,而是给那枚大硬币安两个火箭喷射器返回地球呢?John能否舍得这个属于他的神殿?舍不得怎么办?继续按照外星人的思路镇压?不是我无限拓展,参照历史,王侯将相,陈胜吴广。苟富贵,勿相忘。岂曰无衣,与子同袍……只是个口号。所以阶级永远不能消除,只要人的精神力压制不住生理欲望,而精神进化到更高级,还容易走向自我毁灭。
最后扯一扯《移魂都市》里的科幻元素:意念力。用眼神杀人实在是缺乏表现力,这也是我少给1星的原因。不过由此突出精神的高度进化是很有前瞻的。由此想起一个笑话:一个得道高僧讲学,说修心养性以致得道甚至可以使用意念力,心想事成。底下有人就问,那我想看杨恭如脱衣服需要多强的意念力?高僧回答,只需要100W人想100年就可以了。130多岁的老杨恭如啊……不过细想一下也挺有意思,100W人想100年,那么是不是1亿人想1年就就可以了,但如果真的有1亿人整整想了1年想看杨恭如脱衣服,那么杨恭如肯定会脱。为什么?这叫市场规律,说悬点就叫历史发展规律。
PS: Rufus Sewell长得太像洁版的T-bag了。
6 ) 悬疑+科幻皮囊下的大量政治隐喻
在悬疑片的分类里看到这个电影,而且评分并不高,抱着随便看看的态度打开了这部电影,看到一半却觉得这是一部悬疑外表下的科幻片,而当我一次又一次的在渴望探求最后结果的驱使下看完整部片子的时候,却被电影想表达的内容震撼到了,我意识到这并不是一部单纯的科幻片,实际上它想说的远不止如此。
导演在其中穿插了大量的政治隐喻,各个人物的名字(开始觉得十分奇怪,为什么叫Mr.Book、Mr.Sleep、Mr.Hand?)、女人歌曲的内容(尤其是第二首歌曲)、记忆的设计(反复出现的Shell Beach,象征了当权者给人民许之的美好未来,却没有告诉你究竟如何到达)等等都是有意为之,对于活在这个世界上的芸芸众生,当权者(外星人,他们拥有所谓的集体主义思想)通过书籍(最强大的武器,代表各类出版物及媒体)、黑夜、催眠(邪恶小男孩Mr.Sleep)、墙、手(各主要反派的名字)等一系列手段,借由知识分子(本片中的Doctor,他懦弱、被迫却又拥有当权者本身不具备的技术)之手将芸芸众生牢牢地控制住了,任由他们决定每个人的命运,同时在所谓的集体思想指导下盖起了一座又一座的摩天大楼,并令其陶醉其中。
片中的男主及那个被人视作疯子的警官象征了芸芸众生中没有被迷惑的人,他们看透了一切却又无可奈何,周围的所有人都认为出问题的并不是自己而是他们,当众生因Tunning而昏睡过去之际,这些人根本无法将它们唤醒,而这类人或许只有两条路可以选择,一条路是像疯警官一样选择自杀而逃避,另一条路就是像男主一样抗争到底。而所谓的Tunning能力,实际上就是根据个人意志并为之不断努力,最终得以实现的能力,但是在集体思想的控制之下,这一作为一个人所本应具有的能力却显得那么稀有而强大,绝大多数人都被当权者利用各种手段所控制着,他们自己的想法并不重要,重要的服从于集体的意志,当权者对于自己的控制能力相当自信,以至于有一个人跳出来之后,他们竟然完全不敢相信,认为他进化了,而这种进化本应该经历几代人才能逐渐完成。
为什么Doctor说他们(当权者)害怕水,或许水代表了变动与不稳定,因而十分难以控制。而他们为什么喜欢黑夜,我想这个你懂得。而在最后导演对此进行了回答,人民最终成为了汪洋大海,而非仅仅是泳池中的几片水花,而难以示人的黑夜也被绚烂的光明所取代,我们每个人根据自己的意志去追求着自己想要的生活(男主在Shell Beach刻意邂逅女主),而这才应该是世界本来的样子。
我们是片中的芸芸众生吗?或许是的。但我们想成为那样的芸芸众生吗?绝对不!
被忽略的科幻经典!
someone recommends it to me as his favorite. i think its so so
拍摄技法和剪切庸俗感,后面的空气泡大战就庸俗化了,但是这剧本这想象简直绝了。詹妮佛康纳利依旧这么美!谁知道《异次元骇客》和《黑客帝国》这样的电影有无借鉴了此片?8
剧本很好。
科幻悬疑CULT片。也带有反乌托邦色彩。世界观和《黑客帝国》很像并与之相比一些设定毫不逊色。但叙事风格怪异隐晦,深度也不够。一开始不知所云,电影过半才将世界观阐述清楚。才让观众知道讲的是个什么故事。所以这一点很失败。但瑕不掩瑜,仍是一部独树一帜的科幻片。詹妮弗·康纳利实在很美。
不落俗套的外星人入侵! 当姑娘说“我爱你,这作不了假”的时候,我立刻觉得,从这点上来说人类确实比外星人高级。 所以我们还是珍惜一下自己做人的权利吧。
其实这就是一部创世纪。
意念大战比较雷人。外星人都能凭意念建造城市了,却还需要一个医生帮他们注射……两首插曲好听。
如果不是那愚蠢的空气炮大对决,它非常完美。一个失忆的人被抛在流离着夜色光彩的阴暗城市,一部伟大科幻片的开始。
比想象中要撇,结尾太傻了。但是场景真是让人激动,前面的悬念做的尤其好。鉴于整体故事讲得不错,就不追究硬伤的责任了,更何况真的看得出有多少日后的科幻大片从中获益。珍妮弗康纳利真真是尤物一个,啧啧。
好棒的剧本 依然是记忆不可信、怀疑人生的哲学小甜饼,科幻的思路是独创一套世界规则然后灌输进观众的头脑,这个做的好漂亮。但感觉不如罪恶之城流畅。结尾跟boss的决斗好像哈利vs伏地魔,雷到了
虽然科幻片大都带有德国表现主义的遗风,但还没有一部能像本片这样在美术、化装、布光上都做得如此极致,甚至可以说是用现代电影技术还原了一个“卡里加里”的“大都会”,对于记忆、精神、身体、身份等等命题的探讨也更接近最初的表现主义,而非它的流变体“黑色电影”。氛围才是主角,真正的主人公反倒微不足道了,詹妮弗·康纳利的角色更是尴尬空洞的纸片人。最后的意念决战也太雷人了,不过在此之前导演还是制造出了一个让人兴奋的反乌托邦。(环球的暗黑宇宙要是也能这么搞就不至于扑街了好吗!)
经历漫长的黑暗后,新的上帝创造了大海和太阳,下一个循环开始了。
不论先后地看,简直是众生版《楚门的世界》、哥特版《时间管理局》、《异次元骇客》《黑暗帝国》《银翼杀手》(此处省略一百部)或元素或风格或设定集大成。记忆被造、甚至具体到虚假血缘和人际圈这事儿,我真的从小就开始想了。起初以为有多独创多超越凡尘,迷影后发现早有人拍过就多丧气,见到越多越丧气,简直愤恨晚生呢,现在彻底麻木了...这片还可提几点:即便俗且低配,也不失为另一部银翼精神续集;美学借鉴《大都会》;和《楚门》同年,早四个月上映。
跟大BOSS的决斗方式好失败,意志的威力果然不好表现。女主角在台上唱歌的样子好看
被低估的科幻神作。①反乌托邦科幻与黑色电影融合,永恒黑夜的冰冷潮湿之城,整体氛围似[银翼杀手][大都会];②暗调高反差布光,底光,惨绿路灯和砖墙;③对记忆,身份,灵魂的哲学探讨,比[黑客帝国]早;④特效尚可,惜决斗戏太俗;⑤詹妮弗·康纳利的两首歌绝赞;⑥爱 | 贝壳海滩 栈桥邂逅 美极。(9.0/10)
这结尾是跟梦之安魂曲接起来了么囧
拍得有点傻的黑色电影
后现代特质,纯粹优美的软科幻。萨特说:“存在先于本质。”人首先存在着,在这世界遭受各种波折,然后界定他自己。影片里,人的思想被抽离肉身,只剩下一个个无主躯壳和残余影像。只有寻回属于自己的记忆,才有机会再塑自我、重建人生和缔造新世界。“人的本质只能靠自己的行动去创造,是英雄使自己成为英雄,是懦夫使自己成为懦夫。”
全剧透#其实这是个不可逆的死局 外星人把不知哪里的人弄来这个城市 然后把他们的记忆糅合重组放在不同的人身上 这已经是没有办法挽回的。所以 那些吐槽这个结局不好的也没有必要 男主最后的设定是【有外星人它们的能力】 假设男主能把记忆重新整理好那才是真正的结局烂尾 不过对抗大boss却是用意念来斗波实在是毫无新意 你说用意念制造各种东西相互攻击拿还好一点。不过特效也是灾难 和剪辑一样 要求太多可能拍出来还更惨烈。最后说一句 詹妮弗康纳利太美了!完全被迷住了!