1 ) 动画本来可以比现实更好的,你搞得却更差
釜山行看完,来看的首尔站
电影讽刺社会,讽刺人性的黑暗面都是可以理解的,无可厚非
但是你不能把所有的黑暗面都集中起来爆发你所谓的讽刺,事情还是要合情合理的不是吗
你就不能好好想想这么编合适吗???
哪怕是迷雾最后这帮人绝望到自杀还是能够强行解释。。。
你告诉我,面对丧尸,一个与女主非亲非故的蛇头,就因为贪钱就冒着生命危险去救她,看完大半
我他妈都没有怀疑过他的身份,在我眼里亲爸也就做到这种程度了。。。
最后你告诉我是假的,你可以说他贪财不惜命,可是这个姑娘有什么钱啊,为了看不到的钱却要牺牲自己的命,她就算还去卖,钱也不会马上回来,可是现在命马上就没了,现在你还要去为了她,为了钱去死,这合理吗,他是怎么到了这个位置的,智商负数吗???
这讽刺的不是人性,讽刺的是神经病。。。
2 ) 这位“父亲”可以申请奥斯卡了
这部影片的画面是真不行。
这部影片的女主可以说是相当鸡肋了,哭哭嚷嚷的,看着真挺烦人的。不过影片除了女主逃生以外还有一条线:女主的“父亲”不顾生死寻找她。这位“父亲”可以说是相当让人感动啊,可以说是演的滴水不漏啊。
但是一开始我是有点疑惑的,这位自称寻找女儿的男人是开着车来找他“女儿”的,既然开车来,肯定家境不会太差,他的“女儿”也就是女主怎么会沦落成去做性交易呢,虽然有疑惑,但也没多想。这位寻女的男人和女主的男朋友一路过五关斩六将,让人真是敬佩,觉得感情很真挚,尤其是在政府派兵隔绝女主他们过来安全地带的时候,可以说是爱女心切的父亲的表现,可是他寻找的过程中一直都是让女主的男朋友和女主联系,他从没和女主说上一句话,这不合理啊,一个寻女心切的人,就不想听听女儿的声音吗?很奇怪啊。
最后,疑点都解开了,他不是女主的父亲,他只是和女主有利益关系的人,他是找女主还债的,并且在在争斗中将女主的男朋友给杀了,没被丧尸咬最后却被自己最信任的人杀了,可悲啊。然而,善恶到头终有果,女主之前被丧尸抓了一把,也中毒了,这个一路演戏的男人也被丧尸咬了。
真是有钱能使磨推鬼,有钱也能使人不要命千里迢迢敢来与丧尸斗啊。
3 ) 别搞错了 这并不是僵尸片 也没那么糟
其实不知道为什么骂声一片这么夸张?就跟釜山行虽然是不错的商业片我也觉得好看但是火的程度也很夸张一样。可能大家冲着釜山行,对首尔站抱有太高期望吧,其实罪魁祸首就是推手们为了捞钱说它是釜山行前传。其实这部并没那么糟,至少言之有物只是不是你们期望的那一物。我觉得这并不是一部以丧尸为主题的片,这也是为什么大多数人觉得莫名其妙。我猜导演是个愤青,电影一开始我就发现了他不遗余力的表现着底层弱势群体被无视被欺压的无力无奈无能,这条线一直贯穿,包括所有流浪汉包括女主以及她男友。很多人吐槽人物智商,试问流落街头的老头能有多高智商,他又不是釜山行里男主那样有光环的受过高等教育从事金融行业的精英,又试问曾被迫卖淫的女主如果家庭健全家境良好有受过教育可以从事正当工作会去卖淫吗?这些设定我觉得再合理不过。再说了,突然遇见大规模丧尸谁特么能迅速反应,又不像上帝视角的各位闲的天天在家刷僵尸片理论经验丰富。于是导演一直从这些人物出发,讲述的其实是他们被社会歧视被抛弃最终导致大规模灾难甚至人类灭亡的恶果。这不是丧尸吃人的故事而是人吃人的故事呀。
当然问题是有的,而且很明显,比如动画制作粗糙,比如配音听了令人产生不适感 比如前部分节奏缓慢,中间插曲太多让人摸不清主线。但是导演是想传达更多的 不仅仅是恐怖刺激僵尸大战的。
电影硬伤虽多,商业娱乐效果欠佳,但是韩国电影始终愿意思考敢于讽刺,总好过麻木不仁,视而不见。
4 ) 黑暗的,絕望的,怪物們
不知道為什麼這個動畫片的評分這麼低,雖然動畫質量不好是一個可以吐槽的點,但是相比起《釜山行》,這個電影值得玩味的地方更多,而且故事相對而言,更黑暗,更絕望,因為裡面的主角,是更加社會底層的,真正代表大多數的人。
相對於釜山行裡面的精英白領(起碼都能坐高鐵,而且一開始活下來的大部分人是坐頭等艙),首爾站的故事,是從露宿者和有上頓沒下頓的小情侶展開的。這些小人物,註定從一開始就沒有辦法得到足夠的關注--露宿者找了很久都沒有人願意幫助他那流血不止的老大哥;小情侶沒錢交房租,男生抱怨沒有一份工作能養活他們,偷偷上傳女友的照片做援交引發吵架。有朋友說首爾站裡面的人,連話都說不清楚,我覺得這個很好理解,如果他們說話邏輯分明,條理清晰,估計也不會落到這種地步。而在劇情的推進中,可以看到露宿者們流露出對生活的絕望和無力感,我想這才是喪尸這個借代體出現的意義--本來就如同行尸走肉般的活著,成為喪尸就更不用擔心之後的問題了,畢竟做一個怪物,就什麼都不用擔心了。
戲裡面帶著女主逃命的大叔,雖然一直口齒不清,但是在生死關頭的一些表現,證明他還沒有喪失對生活所有的希望, 以至於一開始還以為他和女主一樣,還算是一個有家的人,有點盼頭;結果後來女主崩潰,跟大叔說起想要回家的時候,大叔說他已經沒有家,那種絕望的腔調讓人不自覺發冷。
帶著自稱是女主爸爸的僱主一直搜尋女主的男主,雖然一開始看上去有點賤,但是最後他還是表現出了一個男朋友應有的樣子,死在僱主的尖刀之下, 大概也是一種幸運吧,起碼不會成為無腦的喪尸,還可以保有一些人性的溫暖。
而最後的最後,惡心的僱主在當面把女主男朋友殺害后,把女主一直惦記的爸爸放棄她的故事告訴她,終於導致女主身心的崩潰,於是,絕望的女主變成了喪尸,僱主也難逃被喪尸咬噬傳染的命運。
劇終。
整部戲一直就是以一種灰暗絕望的色調進行,故事發生在晚上,和釜山行裡面的喪尸不同,首爾站的喪尸似乎更聰明--不怕黑,會開門。但是同樣的,喪尸感染的速度很快,釜山行是一趟高鐵的時間,首爾站是半個晚上的時間,世界就從人類的世界變成喪尸的世界。而同樣的,在首爾站里,那些代表著人類精英的官員和一開始的警察,都採取一種冷漠自私的狀態,仿佛那些一開始被喪尸襲擊的,並不是自己的同類,而是活該變成喪尸然後被消滅的一群人。大概他們的世界里,從來不知道什麼叫唇亡齒寒。
一口氣看完兩部電影,真是滿滿的難過和絕望。
5 ) 无家可归之人的寻家之旅
《首尔站》单从制作来讲较延尚昊之前的动画作品已经有很大进步了,比《猪猡之王》和《似而非》都要细腻许多。延尚昊的动画一直都是慢悠悠的节奏,略磕掺的画风,卡成PPT的帧数,和黑出翔的人间生写……这种风格其实是不大适合“丧尸”这种灾难求生题材的,体现到剧情就是:人物总在发呆,在说废话,在哭,永远忘记关门,而且全部人设都不讨喜。结尾终于回到延尚昊擅长的人性黑,可惜转折生硬,剧情牵强。
虽然结尾断裂感严重,但全片有一个贯穿始末的线索——家。
丧尸的病源和最初的爆发点是流浪人群,女主是流浪街头时被男友捡回的,女主和男友暂住旅店但付不起房租频临流浪边缘。
女主在男友逼她援交后第一次想家,哭着喊:“爸爸。”
得知爸爸在找自己后,女主跟流浪汉走在地铁站时再次想家,流浪汉表示:“我也想回家,可是我没有家。”两人坐在铁轨上嚎啕大哭。
醉醺醺的流浪汉说:“首尔的房子,80%都是我盖的。”——可是却没有一间属于他。
红衣大叔在被军队拦截时哭喊:“我为国家奉献了一生,国家不能抛弃我。”流浪汉笑了:“我也为这个国家一生效力,可你看看我现在的下场,国家眼里根本没有我们。”
“家”不仅指代“家庭住所”,也隐喻着“家人”和“国家”,一个容身之处。
女主一行人躲避丧尸的逃难之旅,也是一次寻家之旅。
可女主冒着生命危险一路行走,却最终也没找到“家”,只找到了建设公司的小区样板房。
公司内宽敞华美的样板房有很多,女主却偏偏选择了最狭小简陋的一间,在只有几个桌柜一张床的样板房入眠,因为这里最符合她对“家”的想象:不够完美但是有安全感。这也是女主为何原谅男友的原因:男友即使再恶劣,却始终没有抛弃她,是女主“家”的一部分。所以当大叔杀掉女主男友,并告诉她已经被父亲抛弃这一事实后,女主的“回家”之梦彻底破灭。一直光环罩顶的女主,这次异常迅速的就领了便当。
样板房是“虚假的家”,可即使“虚假的家”也是昂贵的,如同静置于样品家具上的标价牌。大叔提刀在样板房来回穿梭找女主时,不停感慨:“真好,这房子居然这么大,我什么时候才能有钱住上这样的房子啊。”最后他终于变成丧尸和女主一起“住”进了样板房。
流浪汉死前哭着说:“如果我一开始就有地方去,现在就不会落得这种下场了。”可是哪里才是归宿呢?《猪猡之王》的结尾,钟硕对电话那头的女友哭喊:“我很害怕。”女友问:“出什么事了?你在哪啊?”钟硕突然愣住了:“……在人间。”
是啊,人间若没有你的容身之处,你又能逃去哪里呢?
仿佛寓言一般:这些无家可归,被逼到绝路的无产阶级,最终必将化作丧尸,反噬人间。
6 ) 因为粗糙你会错过很多
说真的我的确是因为《釜山行》看了这部很“粗糙”的动画片,也承认,很多次想快进但是不知道为什么用键盘快进会卡在原地。被迫全部看完了,而不是直接关掉不看了。
但是,我被这个动画感动到了。
也许这部电影里面的人,絮絮叨叨的太婆妈了,整部电影没有爽点,但是电影聚焦的对象本来就是社会的底层人物。
很多人厌恶这部电影,不如说,是厌恶着跟他们一样平凡的我们。甚至,不止是平凡,还同样在底层挣扎的人们。
我也很讨厌女主。
但是如果女主口齿伶俐,反应敏捷,话语清晰,又有着能甩掉渣男的勇气,她有何至于此?其实在男主说,我们真的完了!的时候。
我真的怕女主求他留下来,然后答应援交。还好,她没有。
一边带着对女主的厌恶跟嫌弃,一边继续看剧情。
才发现,这不是一部丧尸片,导演要说的东西实在太多了。对政府的不满,对阶级的不满,等等。
大叔的死,是一个泪点,尽管我之前已经看了影评,知道他会死。可是看见他死的那瞬间,我被那个带着眼泪的瘦小身影,戳中了泪点。
至于男主,他只是一个有着人性的渣男。在没有遇到触动他底线的大事之前,他就是一个懦夫。而当“爸爸”变成强盗的时候,他勇敢地站了出来,却枉送了性命。
这个角色,不喜欢,可是也恨不起来。
强盗爸爸被吐槽地很多,他历经千辛万苦来找女主,结果不是因为她是自己的女儿,而是女主欠了他的钱。
反转地有些不合情理,而我扣的分,也都在这一点上。
正常人的话,应该会选择保命吧?
尤其按照他的设定,根本就不会救女主的男友,肯定是直接逃走才对。不过这样剧情也就没法继续了。只能说这是为了剧情而剧情了。
啪啪不成反被吃。可悲可叹。
动画里许多的暗示跟讽刺,也有前后的对比。因为很多人都已经细细说了,所以不再举例了。
这部动画给我的感觉就是,好像一个三岁小儿在随意地描画,让人不明就里。可是细细看来,却发现其中却让人不寒而栗。
第一次认真的影评,献给《首尔站》。
那个追债的大叔冒着生命危险去找那个女的只是为了操她?这设定太奇怪了,世界都变成那样了,你追债还有毛用,活命要紧啊。总之灾难面前倒霉的总是强体力者→_→为了救人。
更胜于釜山行,浓重的讽刺和黑暗气息,行尸走肉的世界里,缺乏对别人的关心,大家其实都过得像丧尸
爸爸桑这类人和丧尸没什么两样,前者是为了“吃人”,后者是为了吃人,二者为了达到目的的执著是同等的。
丧尸片一大定律:片中人物从未看过任何一部丧尸片。作为帧数不够的动画片,远不如独立范的《猪猡之王》,但延续了延尚昊深深深深厌恶人类社会的黑暗调子,片子格局全然是商业片走向了。以及,《首尔站》跟《釜山行》的人物没有直接联系,只是基于相同的背景设定和同一条时间线吧。
相较 釜山行 ,首尔站更直接表达他对丧尸片的创作意图:比僵尸更可怕的是冷漠和算计。从这点来说,首尔站 更完整,更明确
前八十分钟全程感慨世上只有爸爸好,后十分钟黑人问号脸。如果这都不算爱🎵 集中训练长跑、格击和关门技能。这部动画告诉我们,只要你是女主,跟住战斗力max的男人,坚持奔跑,最后一定会,拖累他团灭的。
看到豆瓣也给这片这么低的分数,算是明白现在豆瓣也低龄化了。这部动画的立意远超釜山行,釜山行这种中规中矩的灾难片获得了与其并不相称的好评。比起釜山行里面勉强表现的亲情,爱情等,这里对流浪汉,援交女这些边缘人在灾难面前的孤立无援更真实也更让人揪心难过。
能不能随手关门??
底层无路可去,不如变成丧尸,其实立意很好。但故事线缓慢混乱手足无措,最麻烦的是:观者毫不在乎女主角到底安全不安全,因为她真的太烦了。
今天对延尚昊的印象180度角拐弯,本以为是一位新兴崛起的商业片天才,没想到他在动画上的建树已然不少。创作上非常有想法,走了和通俗大制作《釜山行》阳光下的惊险刺激完全不同的路,底色更为黑暗压抑。
十分钟能讲完的故事拍了九十分钟,西八!
第20届BIFAN闭幕影片可以先睹为快。全片最多的台词就是啊洗和洗吧。没有《釜山行》的节奏强,前半部情节比较拖沓,但整体来说还是有惊喜。虽说是《釜山行》前传,但其实是前一天发生的事,沈恩敬配音的角色也并非《釜山行》开篇的少女,也并没有其他交集。
跟釜山行有个吊毛关系。剧情拖沓,动画水平渣,男的一个比一个猥琐。。比较讽刺的是仅有的三次警察拔枪对准的都是平民。结尾皮条爸爸生硬转折确定不是来逗逼的?不过真飙起车来也许会考虑打个五星
节奏不够紧凑,场面也当然的没有【釜山行】那么大,但是剧情很有意思啊,人物不那么黑白分明全是套路,没有可回去的家了,那就变成怪物吧,没有还击的力量,那就变成,怪物吧!
其實並不是前傳 只是源頭 甚至連源頭也沒解釋 然而首爾站最敗筆的就是結尾 雖然還是有亮點的 亮點只在於釜山行最後沒有響起的槍聲 首爾站響起了 儘管這只是黑泡菜政府的套路 還有結局逃到樣板房 樣板房是個有想法的場景
果然比起釜山行,更喜欢首尔站啊。更黑暗,更彻底,就是逃亡,就是丧尸,没有鸡汤,太棒了
因为女主角这只鸡全程都在啊啊啊的叫,听声音还以为看的是A片
因为导演的动画风格比较粗放,所以会让人觉得这是个FLASH动画分镜的感觉,因为可以像釜山行那样完善的更好啊。另外,说是釜山行前传,说沈恩京的前后桥接作用,不若说这是个平行宇宙前传。
分数居然这么低,简直不可思议,剧情内涵完全完爆釜山行。
先骂西吧,再喊基英,最后大声叫爸爸。神烦这种动不动就哭的女主,还有你TM能随手关个门不