首尔站

这部影片的画面是真不行。

这部影片的女主可以说是相当鸡肋了，哭哭嚷嚷的，看着真挺烦人的。不过影片除了女主逃生以外还有一条线：女主的“父亲”不顾生死寻找她。这位“父亲”可以说是相当让人感动啊，可以说是演的滴水不漏啊。

但是一开始我是有点疑惑的，这位自称寻找女儿的男人是开着车来找他“女儿”的，既然开车来，肯定家境不会太差，他的“女儿”也就是女主怎么会沦落成去做性交易呢，虽然有疑惑，但也没多想。这位寻女的男人和女主的男朋友一路过五关斩六将，让人真是敬佩，觉得感情很真挚，尤其是在政府派兵隔绝女主他们过来安全地带的时候，可以说是爱女心切的父亲的表现，可是他寻找的过程中一直都是让女主的男朋友和女主联系，他从没和女主说上一句话，这不合理啊，一个寻女心切的人，就不想听听女儿的声音吗？很奇怪啊。

最后，疑点都解开了，他不是女主的父亲，他只是和女主有利益关系的人，他是找女主还债的，并且在在争斗中将女主的男朋友给杀了，没被丧尸咬最后却被自己最信任的人杀了，可悲啊。然而，善恶到头终有果，女主之前被丧尸抓了一把，也中毒了，这个一路演戏的男人也被丧尸咬了。

真是有钱能使磨推鬼，有钱也能使人不要命千里迢迢敢来与丧尸斗啊。

《首尔站》单从制作来讲较延尚昊之前的动画作品已经有很大进步了，比《猪猡之王》和《似而非》都要细腻许多。延尚昊的动画一直都是慢悠悠的节奏，略磕掺的画风，卡成PPT的帧数，和黑出翔的人间生写……这种风格其实是不大适合“丧尸”这种灾难求生题材的，体现到剧情就是：人物总在发呆，在说废话，在哭，永远忘记关门，而且全部人设都不讨喜。结尾终于回到延尚昊擅长的人性黑，可惜转折生硬，剧情牵强。 虽然结尾断裂感严重，但全片有一个贯穿始末的线索——家。 丧尸的病源和最初的爆发点是流浪人群，女主是流浪街头时被男友捡回的，女主和男友暂住旅店但付不起房租频临流浪边缘。 女主在男友逼她援交后第一次想家，哭着喊：“爸爸。” 得知爸爸在找自己后，女主跟流浪汉走在地铁站时再次想家，流浪汉表示：“我也想回家，可是我没有家。”两人坐在铁轨上嚎啕大哭。 醉醺醺的流浪汉说：“首尔的房子，80%都是我盖的。”——可是却没有一间属于他。 红衣大叔在被军队拦截时哭喊：“我为国家奉献了一生，国家不能抛弃我。”流浪汉笑了：“我也为这个国家一生效力，可你看看我现在的下场，国家眼里根本没有我们。” “家”不仅指代“家庭住所”，也隐喻着“家人”和“国家”，一个容身之处。 女主一行人躲避丧尸的逃难之旅，也是一次寻家之旅。 可女主冒着生命危险一路行走，却最终也没找到“家”，只找到了建设公司的小区样板房。 公司内宽敞华美的样板房有很多，女主却偏偏选择了最狭小简陋的一间，在只有几个桌柜一张床的样板房入眠，因为这里最符合她对“家”的想象：不够完美但是有安全感。这也是女主为何原谅男友的原因：男友即使再恶劣，却始终没有抛弃她，是女主“家”的一部分。所以当大叔杀掉女主男友，并告诉她已经被父亲抛弃这一事实后，女主的“回家”之梦彻底破灭。一直光环罩顶的女主，这次异常迅速的就领了便当。 样板房是“虚假的家”，可即使“虚假的家”也是昂贵的，如同静置于样品家具上的标价牌。大叔提刀在样板房来回穿梭找女主时，不停感慨：“真好，这房子居然这么大，我什么时候才能有钱住上这样的房子啊。”最后他终于变成丧尸和女主一起“住”进了样板房。 流浪汉死前哭着说：“如果我一开始就有地方去，现在就不会落得这种下场了。”可是哪里才是归宿呢？《猪猡之王》的结尾，钟硕对电话那头的女友哭喊：“我很害怕。”女友问：“出什么事了？你在哪啊？”钟硕突然愣住了：“……在人间。” 是啊，人间若没有你的容身之处，你又能逃去哪里呢？ 仿佛寓言一般：这些无家可归，被逼到绝路的无产阶级，最终必将化作丧尸，反噬人间。