哥斯拉2：怪兽之王

简评：

9/10，四星半，特效炸裂，画面出色，怪兽戏份充足，打斗激情，宏大的世界观，正反派逻辑通畅（下文干货打脸逻辑怪和女主圣母怪），深刻的自然辨证思想，缺点是人类戏份节奏一般，部分镜头零碎。不过不懂装懂的影评有点多，加半星平衡一下。欢迎转载。

本贴主要是逻辑分析。你问我剧情拍得好不好？我觉得不够好。为了防止再有人说我是洗地水军，我自己改写了剧本：//www.bilibili.com/video/av54685816/

长评（剧透预警）

个人认为哥斯拉系列的最好文戏是《新哥斯拉2016》和《哥斯拉1954》，两者都有着深刻的政治隐喻和社会反思，但打斗场面不多。最好的打戏应该是这一部《怪兽之王》了。但巨兽片的怪兽戏和人类戏要结合好还是很难的，毕竟因为体型的差距，很难同时开展怪兽和人的戏份，必然会出现隔离。而且豆瓣很挑，打戏好文戏差的，就是剧情无逻辑打低分，文戏好打斗少的，就是“不想看人类”打低分。目前所有巨兽电影，我认为剧情和打斗结合的最好的，算是《哥斯拉1995世纪必杀阵》和《加美拉3邪神觉醒》。此外豆瓣本身对怪兽/怪物片具有一定偏见，即使是影史经典的《05金刚》《异形1&2》《侏罗纪世界》也只有8分上下。

目录：

1.人类戏份；1.1反派逻辑；1.2女主逻辑；1.3男女主立场变化；1.4逻辑陷阱；1.5文戏节奏；

2.怪兽与人类戏份；

3.怪兽与怪兽的戏份；

4.观看本片的正确方式。

1.首先是争议最大的人类戏份。人类戏份也分为文戏和武戏。本片的人类文戏包括男女主一家的情感纠结，以及专家组的理论讲述。本片对男女主一家的情感并没有做太多的讲述，但可以从分布在片中几个部分的片段联系起来。女主一家在《哥斯拉2014》哥斯拉与穆托之战中被毁，并失去儿子。此后男主仇恨怪兽，而女主则在帝王计划研发了与怪兽交谈的神器，两人走上不同的道路。

1.1反派逻辑。我反对多数影评所说的反派逻辑bug。本人是生态学专业，本片中涉及到三种生态观，一种是以军方为代表的人类中心主义，想杀死所有怪兽。一种是以芹泽为代表的生态整体主义，想与怪兽共生。一种是以反派为代表的反人类中心主义，企图释放所有怪兽并破坏人类文明，重构生态圈。现实中的“反人类中心主义”源于环境恶化，主张停止开发工业，回归自然，其极端化之后就是生态恐怖主义。虽然可能观众乍听会觉得反派很扯，但很遗憾的是，这是现实中存在的，也发生过一系列的恐怖袭击，这有据可查。什么，你说怎么不铺垫一下反派的心路历程？没必要，就像任何电影都不会铺垫一下为什么主角是个活泼开朗的人一样，这是设定。

1.2女主的生态观介于“生态整体主义”与“反人类中心主义”之间，但绝对与圣母婊无关。前期她想通过怪兽破坏城市，并在城市留下辐射，然后使城市变为人类禁区，实现自然生态修复。理论上讲，这个逻辑是没有任何问题的，现实依据请具体参考纪录片《切尔诺贝利的狼群》。当然影片中还增加了“怪兽特异性辐射能加速植物生长”的设定，直观地提高了这个逻辑的正确性。她原本计划是一头一头地放出怪兽，却没想到放出的基多拉是曾经的怪兽之王，基多拉直接召唤出了所有怪兽。但后来章子怡发现基多拉来自外星（影片中有台词说明，以及“氧气毁灭者”对基多拉无效的侧面验证），就像《蝙蝠侠》里的小丑一样，喜欢纯粹的破坏，而不是维护生态平衡。因此女主反水。

【补充： 有网友认为可以炸核电站获得同样的效果，但生态恐怖主义更倾向于使用自然界原生的手段，而不是人造的东西。而且远古巨兽的生态是进化稳定型，而核电站事故却会引发不可控的级联扩大反应。如果基多拉是普通的地球怪兽，那确实会获得反派预期的结果。然而基多拉是入侵物种，他所主导的并不是进化稳定型。】

经过上述的分析，可以发现反派和女主的行为都没有逻辑硬伤。本片的逻辑涉及到生态学原理，而且是比较严谨的那种逻辑，比某液和某丘的那种和其他物种合体治疗疾病的要严谨的多。不过要理清这种逻辑需要有一定学科基础，况且本片节奏较快，所以普通观众很难去正确认识。

1.3男女主立场变化。男女主在哥斯拉与穆托之战中失去儿子，男主从此憎恨并希望消灭怪兽，这是典型的“人类中心主义”。然而怪兽实际上是广岛、长崎核爆唤醒的，女主认为失去儿子的根源在于人类自身，她本身是生态整体主义者。离婚后，女主发现怪兽的辐射具有环境修复的作用，再加上失子的创伤，她逐渐转变为反人类中心主义。这乍看很扯，但有一个因素很容易忽视，那就是她在帝王组织供职时，发明了“声波发射器”，可以控制怪兽。当一个人获得了一种极其强大的力量时，便会放大她的善恶，同时相对减少做坏事所要付出的代价。此后女主与生态恐怖主义合作。然而基多拉却超出了女主的预期，使她失去了这种控制力量，这时候女主的立场就恢复到很脆弱的状态，甚至陷入自我怀疑。女儿偷走声波发射器并孤身去对抗基多拉，就成为女主立场突变的导火线。而男主因为要对抗基多拉，与哥斯拉形成统一战线，因此其立场则转变为“生态整体主义”。

1.4逻辑陷阱。有些人给影片挑逻辑问题，然而自己却犯了逻辑错误。例如：

a.基多拉出现时，一群人怎么不逃跑？在捕食者发现你但并未展开攻击前，逃跑会直接激发捕食者的捕食欲，因此逃跑是biss行为。正确的方式是，面对捕食者并缓慢后退，或者直接抄家伙干。可惜武器对基多拉无效。

b.女主不把女儿留在更安全的男主身边？女主和反派发动的就是针对男主所在组织的袭击，显然女主那儿更安全。

c.男女主为了救女儿害死这么多军人？首先男女主是去找女儿偷走的“奥卡声波发射器”，这才是阻止怪兽的方法，救女儿是顺路。退一步讲，牺牲多人拯救一人的这种美国价值观也在类似于《拯救瑞恩》之类的影片中出现。

d.为什么不多造几个“奥卡声波发射器”？作为原型机，当然没有量产，作为能控制怪兽的重要物品，也绝对不能量产，就像“核武开关”一样。不过这么重要的东西没有重兵把守，还让女儿偷走了，确实是个问题。

如有更多质疑，欢迎提出。

1.5文戏节奏。文戏本身漏洞并不算多，也不是本片的重点。但没有逻辑问题不代表故事讲得好。相比怪兽的戏份，人类文戏在节奏上掌控得并不出色，有的时候觉得相当平淡，缺乏氛围的渲染和戏剧性的转折。

2.怪兽与人类戏份。主要包括拉顿与军队的战斗，魔斯拉与人类的战斗、基多拉与人类的战斗、哥斯拉与人类的感情戏。芹泽博士与哥斯拉的那段戏份，简直就是1954版的另一种演绎，可以说是非常出彩。另外本片怪兽与人类的战斗也非常精彩。

3.怪兽与怪兽的戏份。包括哥斯拉与基多拉的南极大战，拉顿与基多拉的空战，哥斯拉与基多拉的海战，拉顿与魔斯拉的空战，以及最终决战，当然还有魔斯拉和哥斯拉的感情戏。

怪兽之间的战斗是比较有争议的地方，因为怪兽互殴时，会穿插一些人类的戏份，而且这些人类的戏份大多与怪兽没有交互。例如拉顿与基多拉空战时男主竟然去机库做毫不相干的事情，魔斯拉与拉顿空战时男女主在搜救女儿。巨兽互殴时穿插人类戏份是应该的，通过人类视角展现巨兽的巨大感，是巨兽电影非常经典的拍摄手法。但人类镜头应该聚焦怪兽战斗所造成的楼房倒塌、爆炸对人的影响，而不是聚焦毫不相干的事情。当然，南极大战和最终决战还是非常精彩。此外，哥斯拉与魔斯拉的感情戏应该是本片中最好的感情戏了。

4.观看本片的正确方式

1。放空大脑，别想太多。忽略人类剧情，纯粹欣赏怪兽打架就好，爽就行。部分镜头的切换并不会影响大体的观感。

2。如果你硬是要研究剧情，研究人物动机，那么希望这个影评能给你提供一定的科普和帮助。

哥斯拉: 我叫哥斯拉， 地球上有群脑子上有坑的生物老是唤醒这个唤醒那个， 这不，又要搞事情要唤醒我的宿敌，三头弟弟， 那那成啊，我喊了之前帮我的那群生物提示他们的同胞要搞事情， 我也不好出手毕竟这部电影里我是正派不能随便放波烧死这群二五仔， 结果这群名字很屌的组织屁作用都没起到还是我来帮他们擦屁股，结果让三头弟弟给跑了， 我追上去跟这个家伙干架，结果发现“谁牛逼谁就是我大哥”的二五仔拉顿复活了，也不知道是哪个傻逼复活的，

好不容易追上三头弟弟，干掉这个家伙的左弟弟结果不知道是谁给了我一下，好家伙把我干的有点伤，还让那个三头弟弟跑掉了， 我游了半天回到家休息， 正睡着觉呢，感觉前面有人一睁眼看到地上的生物正一瘸一瘸的往我这走还摸了我鼻子，我也不知道为什么地上的人咋老是喜欢像摸狗一样摸别人，

然后眼前一亮，卧槽，我家呢？！

挑一个环境设备好的影院，放松你的大脑和神经，准备迎接（或许是）今年最震撼的银幕大轰炸吧！

上周末《哥斯拉2：怪兽之王》大规模点映，选择去看一场IMAX大概是我近期做得最正确的事，直到现在我都还清晰记得那种直击眼球、仿佛要吞没自己的感受。

就算你淡忘了或者没看过2014年的《哥斯拉》和2017年的《金刚：骷髅岛》也没关系，同为华纳“怪兽宇宙系列电影”之一的本片自身已具备足够看点，如果你想要一场“浓郁”视听享受，那么“怪兽之王”就是你的绝佳选择。

但同时需要指出，本片存在的问题也不少，尤其是对大怪兽、视效奇观不太感冒的观众，看这片子兴许会是一种煎熬……

【友情提示：下文会有剧透，但基本无损观影体验。】

我欣赏“怪兽之王”的一个原因，是它真正把巨兽放在了第一位，人类彻底让出“主角”的位置，更多时候只是作为连接、报幕和背景板存在……在这种语境下，芹泽博士的牺牲等戏份，才更加显得有力。

不过，也正因此，影片的剧情实在没啥好多谈的。

倒不是说不好或者存在漏洞，事实上“怪兽之王”的故事可以做到逻辑自洽，各个势力和人物的行为动机、理念准则也都能够理解——但也只是这样了。

本片的剧情完成了“串联起各大怪兽出场、战斗及行动意义”的基本任务，可相应的也没有什么出彩的地方，主角一家三口的追求和言行谈不上亮眼，章子怡饰演的陈博士/玲博士（等角色）符号象征意义大于实际，算是不功不过吧。

顺便小小吐槽一句，作为一个美剧观众，看这片子“串戏”感实在太强烈了……

比如查里斯·丹斯出演的乔纳·艾伦，总令我不自觉地往泰温·兰尼斯特靠上去，尤其是那句“Long Live The King！”简直分分钟穿越权游、老狮子附体……

其实，查里斯演这样的角色完全是驾轻就熟，而且这片子里人类也是靠边站，在没有太大发挥空间之下，才会显得演员身上的违和感比较强吧？

还有米莉·博比·布朗饰演的女孩麦迪森，我一看她伸手就感觉“小11”要法功了，用一个平摄到俯摄的镜头，我还以为她要把怪兽抬起来了……（《怪奇物语》第三季将于今年7月4日回归，记得关注哦~）……

当然，这些只是无关紧要的小感受，并不影响“怪兽之王”的整体观感。

其实电影中埋了许多梗和致敬元素，包括双胞胎设定也曾在以前电影中出现过，毕竟“哥斯拉系列”已经面世60多年，留下了数十部电影，自己身上的“宝藏”多得很……这和看《复联4》比较像：你了解的越多，看这片就越有意思，无奈“怪兽片”在类型片中本就不算突出，到我们这儿更没什么观众基础了，因此很难成为普适性强的加分项。

说完了影片的一些特点和问题，接下去我就要开始吹了！

“怪兽之王”的银幕效果实在太赞，电影里重点突出了摩斯拉、哥斯拉、基多拉、拉顿四头怪兽，配合不同场景、不同环境以及人类不同的态度，怪兽登台的每一场戏都能给人不同的震撼与惊喜。

例如拉顿初登场：先从基多拉携势营造山雨欲来的气氛，再到火山喷发人类奔逃的末日景象，接着是玛拉岛外上演空军与拉顿的极限空战，最后是祸水东引诱发拉顿和基多拉的争斗，以及哥斯拉的出场再开片，可谓是一波三折、荡气回肠，非常精彩。

不过拉顿的战斗力实在不敢恭维，而且全片看下来还是个很会审时度势的二五仔……

相较之下，摩斯拉就是另一个画风了。

这只与哥斯拉同为“地球守护者”的巨兽，从幼虫阶段起就自带“仙气”，其配色也是和云南山水很搭的青蓝色，会吐丝会结茧，估计小时候养过蚕宝宝的朋友都会感到亲切吧……

摩斯拉“破茧成蝶”后就更不得了，扬起翅膀的样子令我情不自禁地想起了张艺谋国师的灯光舞台秀，那叫一个漂亮，也难怪能够圈粉无数了。

“怪兽之王”中最抢镜的巨兽，当属外星来客·王者·基多拉，但凡是它的出场，狂拽酷炫统统不缺。

作为本片中真正的“反派”，基多拉的排面真是比哥斯拉还要大。初一现身就是在南极的冰封形态，从人类微观视角再到全面大远景，起的调子特别高，随后与哥斯拉的第一场战斗算是牛刀小试，其三头形态和放电技能给人留下了深刻印象。

帝王组织已发现世界上共有17只怪兽，但它们只服从于“王者”，本土王被“猪队友”的氧气弹打懵后，外来挑战者基多拉自然就“接管”了这些“泰坦巨兽”，开始在地球上兴风作浪。

基多拉的特殊形态和设定，为我们提供了许多有意思的桥段，比如自带风暴、声波攻击、吸电充能等等，一度让我产生了“这怎么打”的绝望感。

不过，反派再怎么牛，真正主场永远都是留给哥斯拉的。

哥斯拉与基多拉的三场对战，以最后一次在波士顿的对决最为痛快，大环境的震颤，小视角的紧凑，怪兽之争为主，人类行动为辅，综合层面来讲是影片中最过瘾的部分了。

“怪兽之王”本身最大的看点就是视觉奇观，钟爱怪兽片、特摄片的观众自然会享受，其他喜欢看特效场面的人也能尝个鲜。

不过，电影里的“大场面”比例有些高了，而看满屏的巨兽实际上要比看其他特效画面更加疲劳……尽管我挺乐在其中，但如果观众从一开始就没怎么入戏的话，看这片子体验就不会好了，相反，心里还会不停犯嘀咕“怎么还不结束”——我敢说，这种情况肯定有，而且还不少。

最后我一定要特地吹一波红莲哥斯拉，太TM帅了！

按照华纳“怪兽电影宇宙”的计划，下一部电影就该是《哥斯拉大战金刚》了，而且通过彩蛋我们也可以明白，基多拉并未真正杀青……

我已经开始期待下一回合的“王牌VS王牌”了！

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像《哥斯拉2：怪兽之王》这种电影，本来真没有什么好聊的。结果看到豆瓣上的一些热门短评，真给气炸了。

截选一部分，供诸位欣赏：

① “每一帧都堪称史诗。”

这种评价一出，我真要怀疑，它是不是去年在上影节看的《指环王》加长版，写过短评又放错了地方。

什么叫“每一帧”，什么叫“史诗”？到底是对史诗电影有什么误解。一部烧焦炸糊的爆米花片，居然给吹出这样的蘑菇云高度，真是生吃原子弹了。

② “迄今为止，年度最硬核动作片。”

很眼熟有没有。基本上是某几个电影大号最爱用的标题，三个月不到，就把2019年的年度配额给透支个精光。

我完全无法想象，这电影里就没几场动作戏，怎么就动作，还升华成硬核了。这样的评价，只能跟《突袭》之类的拳头飞腿联系在一起，几个怪兽样子都看不清，倒更像是年度最糊弄人。

③ “我预感，《哥斯拉2:怪兽之王》将像开启MCU的《钢铁侠》一样成为怪兽电影宇宙的流行源头，至于个人风格化十足的《哥斯拉》与《金刚：骷髅岛》，也许只会变成不起眼的注脚。”

这位老弟，我的话不多——漫威粉丝都没有这样尬吹的，好嘛。

我看《哥斯拉2》，全程至少有120分钟，都在想它么一件事：女主怎么不早点去死。

许多人也疾呼：维拉·法米加干嘛接这种掉价圣母货色，还不如跟章子怡一样，安安心心，打上两瓶酱油。

其实你我都知道，在这种电影，看的并不是人类角色，人物表演，甚至压根就没有人，压根不用关心故事。

但，我实在无法忍受电影里，主角一家生死不分离，别人就该灰飞烟灭的蠢蛋故事。你们有爱亲生，直立行走，别人修桥铺路，野生无尸骸——《哥斯拉》充斥一次又一次近乎全灭的无脑拯救，智商深海沟，一波又一波射线高照，杀千刀的影响怪兽打架行为。总之，是看得人尿意频繁，咬合力十足。

差点忘了，作为一部主打怪兽的电影。

你全程都得跟着一伙人在找怪兽……怪兽去哪儿了……奔跑吧，怪兽……戛纳金棕榈获得者奉俊昊也拍过怪兽片，作为反类型的高手，他知道怪兽片的几大定律，譬如不会让怪兽太早露脸。所以他在《怪物》里，早早就让怪兽出来溜达。

《哥斯拉2》就在那装模作样的，给怪兽的巨巨、大大做一些见不得人，空无一字，只会张大嘴巴的地皮底下文章。事实上，观众几乎都了解哥斯拉系列，它的模样，皮糙肉厚，还有友情小手，本来就是没有任何视觉冲击的悬念。主打的基多拉和拉顿，形象上更没有什么创新。至于魔斯拉，sorry，我真的不知道，它为什么站在哥斯拉这一边——一定是我平时没有朋友的缘故。

当然，说《哥斯拉2》一无是处也不太对。在《切尔诺贝利》剧集刷爆屏幕，评分高达9.6的当下，它煞费苦心，让一个日本人，玩人肉扛核弹，点燃哥斯拉，实践核平一切，真的意味深长，也坏得有点大胆，万万没想到。

“哥斯拉”脱自日本，与核子武器、核能开发污染有强烈的关系。甚至应该说，哥斯拉只能诞生在日本，而并不像金刚这样的形象，完全是来自好莱坞电影史。如果一定要推荐一套哥斯拉欣赏，我想，庵野秀明2016年的《新哥斯拉》，会是不错的选择，大致可以了解这一怪兽形象的来龙去脉。

至于《哥斯拉2》，我很后悔在电影院浪费的2个小时。

写在前言 导演真的拉顿迷 全篇最佳打戏就在天空王撕裂战斗机 然后… 一些算是剧透对这影响应该等于零

新补充（严重剧透）：看到评价回升有点小欣慰（27日再更新:tm当我没说），这是段对标题的解析。拉顿出场，全篇第二场战斗足够体现导演私心，比基多拉g胖都要堪比“传说” 翼膜震动海面 卷起气流毁灭城市是完全现代技术的展现，这很重要，因为一手拍倒一座楼，几十年前的特摄片就可以做到。不拖泥带水的分钟解决战斗机又从银幕渗透出恐怖，危机时引出基多拉人类缓了口气，却依旧提着观众，拉顿“急刹车”到秒跪让基多拉比首次登场更具威慑力，紧接再次危机被迎面冲来的g胖拦下。最后海底纠缠中人类一手插入系列传统，打不过放氧弹。从开头到尾声是全篇水准最高的戏 换种说 这段和终战、芹泽“吾友”三幕称得上真正意义的「怪兽歌剧」

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Go go Godzilla和流行复兴 “人们去电影院通常是因为时间：为了失去或错过的时光，为了不曾拥有的时光。” 塔可夫斯基《雕刻时光》 上面话是抄来的 但我不只一次坐在影院 觉得失去了两个小时 好莱坞商业有一套成熟的体系 一点反转 一点感人 孩子懂的大道理 在赚眼泪的地方放歌或直接静声 用成本就能堆出的特效 执导迈克尔道赫蒂知道自己不是什么大师 也绝非才华出众 不过在拍摄一个自内心热爱的东西 所以他犯了上面犯过无数次的老套 又带来难以言喻

个人喜好会影响多少作品的好坏 要问他怎么想出“怪兽歌剧” 以及他为这个六十高龄的流行文化符号完成银幕上近数年唯二出现的高光（…另一个除了头号玩家还能谁）

让“爆米花观影”回到该有的样子 对商业电影的容忍和对商业电影内涵的批判太久了 你也许不会理解91年人们第一次走进影院看到《终结者2》的瞠目结舌 这是商业 即使有TDK《侠影之谜》依然是最颠覆又致敬超越的漫改起源 这是商业 更多更多 什么时候商业变成了俗套低廉的代名 然后批判“没有深度” 而这个时代根本看不到几部能称得上优秀的商业制作就去谈论躯壳的内在

如今 G胖咆哮着诸神掷下闪电 给业界一记巨响 全世界眼中怪兽片就该打打打 那干脆我们打到极致 不能像《John Wick》那样把动作设计出天花板 用画面镜头来弥补 用光影美术对比来撞击 你看到的每一帧 都是来源真正热爱的创作 基多拉旋涡 女皇蜕变 天空王30秒跪… 看似诟病的人类视角 你要感受泰坦巨兽的博弈 不是村口斗殴

“所有现代哥斯拉电影都走错的现象下 怪兽之王终于做对了一次”

它有缺点 严重到让人爆粗口 人类戏份都是群傻* 但我不想说烂的去评判 因为这是类型片通病 一星也照扣 到底 就是编个理由让怪兽们打一架

导演说最喜欢我！没理由打不过你基多拉！

怪兽歌剧&Bear McCreary

道赫蒂是概念发起者 Bear正是实现者 创新和还原是粉丝电影最难平衡的 他打破常规又毫无违和的编曲 人声咏唱 僧侣诵经 法国号 太鼓 这些几乎不会在一部怪兽片里同时出现 使它们辅以进行曲

“我希望能找到伊福部昭的独特明快风格与现代电影美学之间的联系”

如同他为《战神》和《黑帆》创作时 一听既辨的主题 与镜头完美融合

要讲难过 怪兽声盖掉了大半背景乐……

“再见了 吾友”

没想到这一段会成为泪点 燃到的泪点 有点中二却并不可笑

65年前，一名姓芹泽的博士牺牲自己杀死了哥斯拉 今天，又一位芹泽博士牺牲自己来唤醒哥斯拉

一个追寻哥斯拉一生的男人.

初代哥斯拉扮演

这部不至于让你浪费两小时的“流行电影” 没有太多惊喜还充斥着一贯的毛病 靠足够了不起的表现力一样让失去光辉多年的经典复兴 更不仅再消费粉丝 放低期待 但别一头看完只会说人类太蠢所以片很烂

我现在满脑子是配乐里go go godzilla！…顺便担心下骷髅岛的靓仔

那个说水军的评论一定是想给我平淡的一天带来乐趣

在尝到了《金刚：骷髅岛》的甜头之后，哥斯拉续集彻底抛弃了加里斯·爱德华斯从《怪兽》里练出的看家本领，在保持了顶级特效和摄影的同时不再让巨兽们隐藏在烟雾之中，同样是毁天灭地，这部续集没有拘泥于人类的主观视角，在近乎剥夺了人类角色在怪兽电影中惯有的主观能动性和长篇废话的同时，把视角还给了真正的主角们。

作为改编日本IP的美国电影，《哥斯拉2》是一个值得骄傲的范本，这比不久前上映的大侦探皮卡丘可强了不少，而且就原IP来说，也没有出现IP内容内部的分裂，尤其对于中国观众，除非死忠哥斯拉迷，谁会去把之前还看得到基多拉背上牵引线的二十几部特摄片都看上一遍呢。

然而《哥斯拉2》爆满的诚意就如同其毁天灭地的视觉特效一样，在还原度以及致敬性改编（霓虹核爆的内涵反转）上，我是看不到任何一个死忠粉会不开心的理由，哥斯拉进行曲一出现我心脏病都快犯了好嘛！氧气毁灭者，红莲哥斯拉，基多拉的起源论，各种系列经典元素都被呈现在了大银幕上。

我之前看到有位影评人给出低分，认为哥斯拉失去了原有的内涵，而且这部追求顶级视听的混战已经失去了怪兽片的意义。这点我非常不认同，因为怪兽片本身的定义就不该这么狭隘，哥斯拉在本土系列中所扮演的形象也一直在演变，它没有定格在战后日本核恐惧止步不前，这本身就证明了这一形象有适应不同社会环境和观众心态反映出的创作需求的能力。金刚被搬到越战承载反战主题的时候也没看您这么跳啊。

即便是站在系列电影创作的角度上看，回归第一部的手法也是不可能的，从艺术和商业角度上看都是极不明智的。所以我不愿意称之为“怪兽宇宙”，这个名字更应该给那个失败的环球暗黑宇宙（而且是它原本该有的理想状态），“巨兽宇宙”才是更准确的，在这个世界里人类才是附庸，融合了远古传说的神秘主义世界观才是正途。

我很难想象在一部把华盛顿活生生给毁成一片海的巨片之后还能呈现怎样的惊喜，骷髅岛靓仔有多想退出群聊，我现在就多期待续集哈哈哈哈哈！按照这个思路，巨兽宇宙的惊人起源，制造基多拉的外星文明，氧气破坏者搞出来的戴魔，对付美国哥斯拉的华为机械哥斯拉（屁啦！）都是有可能的啊！

总之，最大最亮的屏幕，最好的音效，这才是你们打开这部电影的正确方式，如果时间允许，非IMAX或杜比影院不看！不过话又说回来，这部续集就属于那种拿着大钱拍小众电影的感觉，看评价就基本明白，粉丝向还蛮强的，你问我我当然推荐啦，但就是，你不爱看也正常，别赖我，而且不喜欢的话千万别来告诉我，我尊重每个人的喜好并不代表我乐意2333333