212号房间

你何时开始接受了2+2=4? 你何时开始要偷偷摸摸的生活? 这是212号房间里丈夫问妻子的话。剧里有太多金句的输出，想告诉围墙内外的人太多的东西。概括起来就是开篇的点题， 你真的知道你想要的是什么么? 我最喜欢的片段是丈夫拒绝了初恋在她离开后，斜斜的倚靠在床头边，白色的房间开始落黑色的灰烬。这个中年发福的老男人，比生机勃勃的壮小伙，更深一步撞进我心底。 他说我牙齿开始松动头发开始脱落，他说怪我没有告诉你其实我也很难过。 我想起霍乱时期的爱情，费尔明娜和医生老年的婚姻生活，当医生邋遢到小便也漏到外面，费尔明娜对此也没能给予春风化雨的谅解。 比美人迟暮更凄惶的，是英雄末年。 美人迟暮过不了的是他人眼里那一关，英雄末年迈不开的是自己心里那道坎。

无论你寂寂无闻过半生，还是叱咤纵横许多年，平凡日子里的男孩也总有过揣进兜里的闪闪英雄梦，可惜想实现很难，想记住也很难。所以剧中的理查并不认识他的少年。

一部很有实验气质的类舞台剧，空间狭小，场景单一，剧情发展和冲突都靠对话完成，但风趣又可爱。甚至导演鸡贼的让两个人在婚姻里的内心纠结，具象成了一屋子人在房间里的坦诚交谈。

就和这一类电影一样，同样是探讨爱情与婚姻、忠诚与背叛、新鲜与倦怠。 两场师生恋：老师，学生，学生的女朋友，三个人都看见了年轻时的自己，每个人嘴上都说后悔自己的选择，每个人面对不尽如人意的当下生活都在想：如果当初自己做了不一样的选择，没有选择现在的爱人，会更幸福吗？

但经过了一晚上的交谈和思考，却没有人做出和年轻时的自己不同的选择。或许我们做出的一次次选择，就已经是当下的最优抉择了，如果再来一次，那也不过是yesterday once more. 电影中有些场景让人忍俊不禁，当玛利亚的妈妈突然出现开始历数其出轨对象时，当所有的出轨对象突然出现在同一个房间时，当所有的出轨对象说可以十几个人一起结婚时，我想这应该是这部电影里我最难忘记且哑然失笑的一个镜头。果然是一部具有浓郁法国气息的电影。

所有的男孩子都是她的情人

我以前总认为既然婚姻这么不堪，那就把最爱的人放在心里或者遗憾错过，选择一个合适的普通人，一个当他对你的爱逐渐减少也不会令你发狂的人进入婚姻。这样你会收获一场刻苦铭心的爱情和一段不让你过多在意得失的婚姻。 但如今我却改变了想法，如果婚姻注定会消磨爱情，那便一定要和你最喜欢的人进入婚姻，哪怕彼此拉锯，彼此消耗，从舍不得伤害他一丝一毫到用尽最恶毒的言语去攻击，从你侬我侬眼睛里藏不住的喜欢到你面对这个人会想不起来自己当初为什么会喜欢他的灵魂和身体。如果婚姻本质如此，那我们便应当如此，否则，你连消磨爱情的机会都不会有。

爱情的价值或许就在于给婚姻提供一个可以肆意挥霍的资本。

而婚姻则让你有机会试试你曾经引以为傲的爱情，曾经觉得激情不可能退却的爱情，究竟会走向何方。是依旧如故，是形同陌路，是频生怨怼，还是和平分手。不到婚姻的最后一刻，你绝对不会知道。

这让我突然发觉了婚姻的有趣之处。

我从来不缺乏走进爱情的勇气，想来将来我也不会惧怕和爱情走进婚姻。

对爱情保持期待。对婚姻保持期待。

爱情和婚姻都抵不过时间的侵蚀，只能靠装傻来生活了。爱情和婚姻都抵不过时间的侵蚀，只能靠装傻来生活了。爱情和婚姻都抵不过时间的侵蚀，只能靠装傻来生活了。爱情和婚姻都抵不过时间的侵蚀，只能靠装傻来生活了。爱情和婚姻都抵不过时间的侵蚀，只能靠装傻来生活了。爱情和婚姻都抵不过时间的侵蚀，只能靠装傻来生活了。

爱情喜剧小品。婚姻关系中的女性到怎么样才是好的？是如女主般肆意洒脱频频肉体出轨，还是如歌颂的那般女性在婚姻关系中需要扮演牺牲者和奉献着的角色，十年如一日熬成黄脸婆？或者两者都不可取，但是忠诚互敬还是第一要义吧，如果你没办法做到这点，那就早点离开这段关系吧。另外一个点是男主过去的恋人，她的钢琴老师，离开男主后没有结婚，独自住在海边的一栋小房子里度过余生。她以曾经的形象出现在男主身边，想要与他再续前缘，但是时过境迁，一切都为时已晚了。这对我的爱情观也是很有启发的，作为女性，在爱情关系结束后总会有留恋过去的想法，无论是哪一方先离开的，在分开后脑海中总会冒出“如果当时没有分手或许不会像现在这样了“这种想法，但是现在明白了这种想法就是偏执和荒谬的，过去了就是过去了，追忆往昔不会对现在造成任何好的影响。细数你的经历，也没有一次再续前缘让你真正地比从前快乐的，一切只不过是执念而已。你要学会与过去彻底告别，着眼当下的成长，朝着未来努力。我知道对于你来说，跟过去说再也不见会很痛苦，但是人总要向前看，而不是一味地沉湎于过去，那样你才会成为一个真正成熟睿智的大人。

片名212号房间，意在指《法国民法典》第212条；“spouses owe each other respect,fidelity,support and assistance.”配偶双方有互相尊重，互相忠诚，互相爱护和互相帮助的义务。 女主恰好就是法律老师，电影里开头，女主和男学生偷情，之后房间里聚集了年轻时的丈夫，和一堆男生男士，都曾是女主理直气壮的出轨对象。而丈夫，据他说，结婚25年，没有出过轨，除了婚前自未成年学生起，与音乐老师有多年的不伦恋。只有法国人才会拍得如此天马行空，时空交错。丈夫发现后与女主争吵，影片通过女主搬离家住到对面旅馆的一晚，试图反省过往的婚姻和出轨。 上学时和舍友曾在校园里被一名低落的中年女士拦住，询问我们法律上怎么处理小三的问题，想向丈夫索赔。当时的《婚姻法》没有规定，我们向校长的民法学博士生求助也无用。几年后《婚姻法》才增加了一条；“有配偶者与他人同居，导致离婚的，无过错方有权请求损害赔偿。”（第46条） 法律只是提供一定程度上的补偿，当然适用该条法律规定需要的严格同居条件和举证责任。法律不是万能，解决不了人性的贪婪和无底的欲望问题，也解决不了心碎和痛苦伤害。 影片里有个意味深长的镜头：出现了块牌子，上书“we are animals.”正如史铁生所说，“也许，人就是歧途。因为人是欲望的化身，没有欲望也就没有人。人，未必就高于其他动物。” 近几日都是金融圈、律师圈的吃瓜新闻，都是原配公之于众，忙忙碌碌，下半身那档子事，兼之职场交易或强奸犯罪。同样，一部影片而已，也是没有答案，也不可能有答案和结论。 还是史铁生所说，“也许上帝设计这歧途是为了做一个试验：把他们放进龌龊中去，看看谁回来的时候还干净。”

45周年》法国版海报 这份包容可能显现于床笫和书架之间。知识分子和性瘾者，只有在法国电影中，此番矛盾属性才能以说服力极强的方式共存。饰演玛利亚的齐雅拉以对分寸感的熟练把控，演活了这个存有道德争议的不忠女人形象。 她毫不掩饰自己旺盛的性欲，甚至能在爱人面前坦然辩护：“出轨是夫妻关系持久的法则，就像二二得四，不需要什么道理。”在她身上，我们能隐约窥见性解放意识的充盈，正像其母曾在布努埃尔镜头下展现的那般。