哥斯拉大战金刚

不带脑的爽片里，怪兽片是杰出代表，看的就是大怪兽、大机甲，然后把城市打成稀巴烂，满足内心的那点破坏欲。

怪兽片粉丝过年了！哥斯拉大战金刚，两个怪兽界的顶流，打架了！

图错了，是这个。两个大家伙的无脑大爽片，《哥斯拉大战金刚》，终于来了！

本文有剧透。

1

《哥斯拉大战金刚》是传奇影业打造“怪兽宇宙”的重点。

在这个重启的世界观里，此前有《金刚：骷髅岛》和两部《哥斯拉》，尤其在《哥斯拉2》彩蛋把大战已经铺垫了一番。

所以传奇影业安排的新设定，就是金刚和哥斯拉有世仇，上古记载里俩种族就互殴过。

影片开始，帝王组织为了保护金刚，把金刚隔离到一个模拟的骷髅岛里，怕金刚一出去就会和哥斯拉硬碰硬。

但此时哥斯拉突袭，上岸把人类城市打了个稀巴烂，于是人们开始恐慌，想找到扼制哥斯拉的办法。

寡头资本家跳出来，鼓动博士去地心探险，拿到巨兽成长的原始力量，打败哥斯拉，拯救全世界。

博士正怀才不遇，这一下打了鸡血，就决定从南极空洞进入地心。但单靠他们找不到路，就把主意打到金刚头上，顺便送金刚回老家。

于是博士一行人带着金刚，从南极空洞进地心，寻找能够诞生巨兽的力量。

但在资本家公司的正义内鬼，发现哥斯拉袭击人类城市不是偶然，而是资本家公司有神秘东西在刺激哥斯拉，这事背后有阴谋。

两条线齐头并进，一是博士带着金刚进地下空洞，另一条是内鬼一路追查， 破解寡头资本家的阴谋。

《哥斯拉大战金刚》两个怪兽男主，以金刚线为主，因为有个土著小女孩能和他交流，因此承担和人类沟通的文戏。

哥斯拉就比较高冷了，基本不出现，出现就是打，打城市、打轮船、打金刚，属于人狠话不多类型。

当然，两条巨兽线不是分离的，越往后越交汇。到最后金刚和哥斯拉大战，人类戏份就不重要了，只剩一个打字。

2

俩大家伙打这么热闹，但观众还在思索，金刚能打过哥斯拉吗？

看二位之前的对手，都不是一个量级。金刚像新手村的小打小闹，和小小骷髅蜥蜴你来我往打了那么多回合，都没出过岛。

哥斯拉从拉顿到三头王者基多拉，都是毁灭世界级别的大战。

但系列早就埋了一些伏笔，比如《金刚：骷髅岛》在70年代，当时金刚还是个孩子，现在过了五十年，长大了，都有花白胡子了，当然也更能打了。

但就算体型差距不大，两者战斗力也不在一条线。金刚最多为祸一方，哥斯拉是灭世级别。单说放大招，哥斯拉一个原子吐息，金刚就没了。

所以第一场大战，哥斯拉狂虐金刚。正好金刚还被铁链子捆着、注射了镇定剂，在哥斯拉的主场大海，被单方面吊打，哥斯拉差点把金刚直接送走。

最后人类断电装死，哥斯拉以为金刚已经被打死，就回家睡觉了。

之后电影为了平衡调整战力，让金刚回地心的祖地拿到神器斧子，提升战斗力。

这次俩大家伙再相遇，金刚还能压制哥斯拉两手，算小赢一场。

他的新玩具斧子能挡住原子吐息，所以金刚出其不意，拿着斧子就往哥斯拉嘴里捅，跨越五十年，又给哥斯拉来了一记核酸检测。

但实力还是不敌，哥斯拉回过神来，又把金刚打了个半死，第三场又败了。

此时资本家设计的机械哥斯拉，靠着来自地心的力量雄起了，产生自我意识，压着哥斯拉打，金刚哥斯拉两兄弟终于同仇敌忾，开始一起锤机械哥斯拉。

虽然《金刚：骷髅岛》有抖森、布丽拉尔森等演员，但因故事背景年代不同，这些演员这部片都撤了。

角色承接的是《哥斯拉2：怪兽之王》，“小11”米莉·波比·布朗出演的梅蒂森、凯尔·钱德勒出演的马克父女在这部里。

这部核心角色博士由演过《大小谎言》的“大E”亚历山大·斯卡斯加德出演。

还有个噱头是小栗旬，他在片子里出演的首席技术官芹泽莲，从名字上和《哥斯拉》两部的芹泽教授似乎有点关系。

但他在这部片里连工具人不太算，纯酱油级别，基本没说两句话、没出场几分钟。

戏份比起《金刚：骷髅岛》的景甜、《哥斯拉2：怪兽之王》的章子怡都远远不如。而按照时间线，景甜的角色已经是个老婆婆，当然很难保留，但之前外媒其实报道过章子怡还会出现本片，但或许因为她饰演的双胞胎博士和摩丝拉关系更紧密，没有摩丝拉，她也就没有必要现身了。

不过人类演员本来也不大重要，是个添头。这次片子把系列被人诟病、没有太必要的文戏全给砍掉。

《哥斯拉大战金刚》只留下必须留下推进故事的人类相关情节，怪兽打来打去肉搏占比更大，看片更爽。

3

金刚、哥斯拉是怪兽鼻祖级的角色，两个巨兽各有源流、互不相干。

1933年《金刚》开创特技片先河，融合动画、真人和模型为一体，贡献了帝国大厦打飞机的影史名场面。

这是一个野兽爱上美女，对抗人类文明的悲剧故事。

起始于1954年的《哥斯拉》改编自小说，本多猪四郎让系列在银幕发扬光大，是东宝怪兽片的当家头牌。

怪兽片，其本质有关人类恐惧，《金刚》火爆和大萧条的逃避心理有关，《哥斯拉》则是来自二战后日本的核恐惧。

不过虽然怪兽片主题常落在对自然的敬畏，但一般做爆米花电影无脑处理。

就像好莱坞传奇影业拍这部双雄大战前，东宝1962年就拍过《金刚大战哥斯拉》，简直是关公战秦琼式乱打。

这部日本特摄片现在看粗制滥造、满是笑点，最大用途是贡献众多gif名场面。

所以本身俩怪兽不是一维度，即使这部新片《哥斯拉大战金刚》也是强组CP，相当于《葫芦娃大战奥特曼》、《哪吒与变形金刚》式大乱斗。

等等，《哪吒与变形金刚》这东西还真有？啊那没事了。

其实《哥斯拉大战金刚》不合理的地方多得是。怪兽宇宙拓展建立新世界观的核心，本应是地球空心理论。

这是个早期流行的科学理论，但这部片太草率，地心引力反转设定语焉不详，根本没讲清楚。

不过毕竟是个爆米花怪兽片，哪来那么多考究和主题。怪兽片和特效爽片粉丝特供，画面打得爽，完事。

单凭怪兽片水准，《哥斯拉大战金刚》在系列里发挥还算不错，那还要什么自行车，为画面，冲就完事。三星半，值得一看。

YO！《哥斯拉大战金刚》！我，看完了！我看的是IMAX版本。

影片113分钟的时长，相当舒适。

真的，虽然现在依然还是疫情，而疫情也改变了影视放映的格局，去年华纳就宣布他们的电影都会差不多时间同步到HBO MAX，《哥斯拉大战金刚》是31号会登陆流媒体。

但是这部电影再次证明了，每一种播放平台，都有它绝对不可替代的优势，流媒体虽然能方便快捷一步到位，想看就看想停就停，但电影最最最重要的体验感和沉浸感，那可是流媒体给不到你的。

无剧透点评

《哥斯拉大战金刚》，就是一部需要超大银幕去展现泰坦巨兽打斗，为电影院而生的电影。

试想一下，你坐在电影院，面对着比你高出十几米的银幕，银幕呈现出哥总和靓仔特写对着你时，那种扑面而来的等比例样貌，每一次他们的呼吸和吼叫，都能让人high翻。

然后把自己当成擂台观众，看哥斯拉和金刚的世纪大对决。

在观影时我甚至有一度错觉，觉得自己正在看一部大制作的“怪兽版拳王2021”，以哥斯拉和金刚为对战主角，然后他们选了不同的对决场景干架。

影片开头出字幕的机密简报式的回顾片段，更像是为这场对决大战出角色介绍名单，告诉各位下注的看官，哥总和靓仔你买谁。

而这部电影让我觉得最值得认可的地方，是影片变得更聪明，更懂观众了！整个怪兽宇宙的电影作品，像巨兽一样每一部都在进化。

这句话怎么理解。

从2014年怪兽宇宙的《哥斯拉》开始第一部，影片把哥斯拉的神秘和巨大，用“未知是最大恐惧”理念展现出来，我个人其实挺喜欢，但影片过于黑暗，是物理上的黑暗，哥斯拉过于遮掩，导致了大部分观众觉得看了个寂寞。

到了2017年的《金刚：骷髅岛》和2019年《哥斯拉2：怪兽之王》，角色逻辑动机让人诟病，人类行为举止的低情商，以及台词的絮叨说教，降低了观影爽度。

所以这次的《哥斯拉大战金刚》，第一感觉就是透亮，不管是哥斯拉还是金刚，都比怪兽宇宙前面三部电影更清晰看到它们的细节。

影片一半的动作打戏都放在了白天，即使是最重要的香港大战是晚上，但对于香港来说，晚上的灯火通明的光效投射在两大巨兽上，更是给观众呈现出了有些“怪兽版的赛博朋克”的感觉。

在怪兽宇宙的影片里，作为人类依然毫无存在感这部电影也是，但这次片中人类学“乖”了，不再抢镜反客为主，而是做到了真正退居二线，有了更深的自知之明，乖乖做解释剧情的工具人。

所以影片给人的感觉不再像是《哥斯拉2》那样文戏过多而无趣，然后还说教，而是干脆利索不拖泥带水。

熟悉我的小伙伴应该知道，我一直强调如果一部电影你看进去了，就不会用逻辑去看而是用情绪，当一部电影能在某一种情绪掏空你，那这部电影的目的性就达到了。

作为一部取悦观众肾上腺素，为了刺激观众视听最大化电影，《哥斯拉大战金刚》我认为做到了，当然前提是你喜欢这样的巨兽动作片类型。

即使我也知道影片中的角色很纸片，也清楚很多逻辑说不太通，有些设定较牵强，但只要还在能解释范围内，动作打戏和设计够刺激，用影片巨兽简单的一山不容二虎，一言不合就开干的思维去看这部电影，又为何不可。

影片在剧情的创作上，也似乎刻意效仿了几十年前特摄片剧情结构，一件件连锁反应的随机事件，导致了人类世界遭受巨兽破坏，但在这些古早的设定下，影片其实又巧妙的安置了新的反思议题，那就是人类是否是地球主宰的话题，从中带出一些世界生命平衡的讨论，当然这些看起来是蜻蜓点水，但对于一部巨兽打斗爽片来说，也算是安置到位了。

只要你对巨兽和动作戏份感兴趣，这电影是值回票价的。

剧情回顾

《哥斯拉大战金刚》自从在1973年发现骷髅岛和金刚之后，怎么可能就没了后续，于是人类就开始密切关注骷髅岛的情况，这些虽然都是脑补剧情，但影片开头我们也能看出，随着骷髅岛环境的恶化，人类把金刚用巨大的罩子盖起来，一来能让金刚生活更好，二来主要是人类要研究金刚，三来是金刚日渐壮大，避免被哥斯拉感应到引起正面冲突。

金刚和人类沟通的桥梁，是一位伊维族的女孩叫吉雅，金刚和她通过手语互相交流。

而与此同时，人类的APEX组织，为了不受更多不确定性情的泰坦巨兽的摆布，说白了就是不想把世界的控制权交给一个非智慧生命管控，人类通过基多拉的基因改造，正在秘密研制能完全听命于人类的机械哥斯拉。

创造机械哥斯拉的研究对象，就是此前基多拉的头，不过只要基多拉基因一被激活，就被哥斯拉远程感应到威胁，接着哥斯拉开始大肆袭击APEX的分公司，导致让人类错觉哥斯拉暴走，视人类为敌人的错觉。

也正因为如此，APEX认为更需要抓紧研制出成功的机械哥斯拉，而成功的关键在于，机械哥斯拉的能源驱动力，需要到地心世界去寻找。

于是APEX计上心头，找到了曾经在对抗哥斯拉中失去哥哥的内森，骗取他的信任，让内森去促成帝王组织这边同意把金刚送进地心世界的计划。

APEX这一切的秘密计划，被一位前APEX维修工和麦迪逊，搭档乔希组成的三人组层层探查揭穿。

而金刚这边正好也要寻找一个新的家园，两边一拍即合，说走就走，在南极洲人类前哨站，就有一个通往地心世界的通道，人类把金刚带上货船，并用一支舰队，避开哥斯拉游走的海域前往南极洲。

但这怎么能瞒得住哥总的敏锐的第六感呢，于是哥总和靓仔在海上，把航母当做擂台，来了第一回合的较量。

在海上当然金刚战斗力更为逊色，尤其是被哥斯拉拖到海里，金刚无法呼吸自然也使不上全力，好在人类这时站在金刚这边，利用各种武器抑制哥斯拉，但舰队损失惨重，最后只剩下货船，金刚为了保护吉雅，选择装死不跟哥斯拉计较。

之后人类决定用直升机把金刚带到南极洲，金刚进入通道，成功进入地心世界，这是一个有着双重引力向，上下都有地貌的世界。

地心世界处于类似于地球刚开始的原始地貌，在那里生活着许多奇形怪状的泰坦巨兽，其中就包括预告片中出现的鸣蛇。

地心世界果然是金刚的老家，在那金刚一下子找到了亲切感，并跟随着种族的直觉，找到了一座非常远古的建筑，那里是金刚祖先搭建的”宫殿“，没错是真的，这个我们后面聊。

宫殿的大门有个红掌印，当时金刚把手放在红掌印，我的妈我还真以为会指纹解锁，还好影片没玩这么鬼扯的设定，而是”手动解锁“，金刚推开了大门进入宫殿。

宫殿内金刚拿到了祖先遗留下来的战斧，由于战斧斧头的材质原理，可以从地心世界吸取特殊的蓝色能量源。

这一种能量源正是哥斯拉背鳍和吐出来的蓝色原子吐息的能量。

这时APEX老大女儿知道真相后，立刻取得样本，并复刻在机械哥斯拉身上。

与此同时，哥斯拉正好也抵达了APEX香港分部，也就在这时，地心世界的金刚把战斧放到地心地面充电，激活了哥斯拉的感应，于是哥斯拉对着地面口吐原子吐息，直接在香港喷出了一条通往地心世界的通道。

金刚靠着这条通道，直接抵达香港，和哥斯拉进行第二回合的较量。

这场较量一点都不含糊，虽然是在晚上，但亮彻天际的香港之夜，让哥斯拉和金刚每一次过招都看得清清楚楚，靠着香港建筑的参照，也更能体现两大巨兽的破坏性和压迫感。

在对决前半场，金刚有了战斧，并依靠陆地优势，金刚利用自己灵活的动作，手臂较长的优势，连环击溃哥斯拉。

但哥斯拉毕竟有AKA原子吐息，冷兵器对战远程射击，还是稍显吃亏，经过好几番较量，哥斯拉还是略胜一筹，把金刚打趴在地。

而就在这时，机械哥斯拉由于获得了地心能量，彻底脱离了人类控制，被催眠的基多拉DNA觉醒，完全掌控机械哥斯拉，从山体里爆出，把一脸懵内啥的哥总好几次按在地上摩擦摩擦。

另一边奄奄一息金刚，通过地心飞艇做心跳复苏醒过来，并在吉雅解释下，金刚放下和哥斯拉前嫌，两大巨兽一起合力把机械哥斯拉按在地上摩擦摩擦。

哥总和靓仔把机械哥斯拉肢解后，两巨兽也打出了感情，靓仔把战斧放下，哥总潇洒的扭头游回海里。

剧透点评解析

故事很简单，这种简单如果没有满到爆棚的动作场面支撑，会变成一部让人出了影院马上就能忘记的电影。毕竟这样的剧情我都能猜中这么多，确实也没什么好夸的。

片中唯一我觉得在角色设定上有亮点的，是小女孩吉雅，吉雅不光联结了剧中角色和金刚的情感，也联结银幕外的观众，让观众更近一步跟随金刚的视角，打开怪兽宇宙更大的世界观。

所以影片中金刚更有存在感，戏份也比较多，也是因为和人类有着更深的联结。

不过除了这个，虽然动作戏份让我很满足，但有些地方我还要吐槽一下。

首先就是巨兽的数量和品种上，看得有点不过瘾，当金刚去到地心世界后，原本以为能出现几只我们熟悉的巨兽，但却没有，而且在数量和品种上，也没有太多惊喜，反而让人觉得地心世界没有想象中的那么丰富，整个地心世界的生态链也没有太多直观的感受。

还有在角色设定上，麦迪逊三人组那一条线，简直就是全片的导游路线角色，通片这一对人马每到一个地方，都在为观众解释这是什么，那是什么。

从《死侍》出来的那小男孩，更是毫无存在感。

像这样没有存在感的角色还有很多，而且原本以为还挺重要的，比如小芹泽，他爸爸可是芹泽呀，怪兽宇宙里人类中比较重要的角色了，小芹泽在影片中戏份不多也就算了，戏份也没有很吃重，只是象征性的当了一回高仿EVA驾驶员就领便当了。

至于小芹泽为何投靠APEX，他和芹泽关系如何等等，影片一概略过有点可惜。

但！是！

还是那句话，虽然角色扁平，但影片并没有在扁平的角色上，再用更多笔墨去刻画这个角色到底有多扁平。

而是在动作戏上利用先进成熟的电影工业，为观众打造泰坦巨兽应当呈现给观众最为震撼的存在。

彩蛋脑洞

《哥斯拉大战金刚》毕竟是隶属怪兽宇宙的第四部电影，所以片中出现的一些彩蛋，就和大家脑洞一番。

首先就是地心世界，其实在《金刚：骷髅岛》的时候就已经有提及，不过当时说的是地底世界，骷髅爬虫是从地底世界爬上来的。

地心世界随着在这部电影被打开，也为之后更多只存在于怪兽宇宙的新巨兽埋下伏笔。

对于哥斯拉和金刚是世仇这一块，影片很遗憾没有交代太多，但从地心世界“金刚宫殿”的文明来看，我们可以看出金刚的祖先，远比现在的金刚要聪明。

我这里有个推论，就是金刚祖先在很久远之前是拥有智慧和文明的，而且因为群居，可以互相交流，更增进了彼此的协同性和智力的开发，也得以在地心世界打造自己的宫殿，成为地心世界的王者，也正因为如此，金刚族群或许打破了地心世界的平衡，和哥斯拉祖先干起架来。

在宫殿内，我们还能看到一尊金刚的雕像，能筑起具象的雕像，这个文明绝对不是野蛮时代了。

而金刚因为是族群的孤儿，断掉了金刚族群的文明，从而变成了金刚族群眼里的“野孩子”，也就是感觉金刚只是一个没有智商的巨兽，但其实非也。

影片中金刚学会了人类的手语，就足以看出金刚其实是可以拥有智慧的巨兽物种。

在打斗中，金刚用战斧丢向哥斯拉的后方，利用声东击西的战术，让哥斯拉回头冲向战斧，金刚自己搞起偷袭，这些打斗的战术，都说明金刚是有其智慧的。

在我的《怪兽宇宙》那期中聊到金刚的漫画，当时金刚族群和骷髅爬虫有一场生死大战，这场大战的源头或者延伸地，可能就是地心世界。

影片中当金刚进入宫殿时，发现战斧是砍在骷髅爬虫的遗骸上，也说明当时金刚族群和骷髅爬虫的战斗惨烈性。

当金刚把战斧安放在“地面充电插口“时，围绕着金刚王座的周围，亮起了类似于哥斯拉遗骸的骨骼光圈。

这些迹象都表明，金刚和骷髅爬虫才是世仇，而影片很隐晦的隐藏了金刚和哥斯拉的祖先之间的世仇故事。

目前我们只能得知，金刚和哥斯拉的祖先确实有过一战，但到底是否为世仇，还有到底为什么而战，目前下定论还太早。

当然你也可以说我想多了，两大巨兽争夺世界一哥位置，哪来那么多前因后果，干就完事了。

我估计怪兽宇宙也没想好，一下子把世界观扩这么大，以至于后面都不知道如何编写下去，所以这也导致等到字幕出完一个彩蛋都没有。

我猜怪兽宇宙是想根据这次《哥斯拉大战金刚》成功与否，去计划之后要走的路。

此前我最期待的魔斯拉和加美拉，或许能在彩蛋中亮相一下，但结果都没有出现，要知道，除了哥斯拉和金刚，怪兽系列影视作品经典四大怪兽，还有魔斯拉和加美拉。

那么下一部的怪兽宇宙电影，哥斯拉和金刚，又将何去何从呢。

我们可以看到金刚被人类送进了地心世界，从此人类也会在地心世界进行一番研究，目前我们并不得知哥斯拉是否经常活动在地心世界，但从地心世界蓝色的能源来看，哥斯拉和地心世界的渊源并不简单。

那下一部的故事，或许会有更多地心世界的剧情。

再来就是泰坦巨兽对香港几乎毁灭性的打击，也会让人类再次对巨兽没了好感，这条人类的剧情线如何发展，要怎么编写才能让怪兽宇宙设定更为真实丰满，也是相当有挑战的。

总之，接下来对于怪兽宇宙下一部作品的考验还不小，但值得肯定的是，怪兽宇宙通过《哥斯拉大战金刚》的成功，也清楚观众对于这样的怪兽动作爽片的需求是什么了。

我也期待下一部怪兽宇宙电影的到来！

什么是顶级的怪兽片？好莱坞现在的回答是：这题我不会做。

当我们看顶级怪兽片的时候，我们到底在看什么？

《金刚》（1933老版和2006PJ版）：黑船，锁链，骷髅岛。我们看到的是美国文明视角下对蛮荒异域的恐惧、猎奇、征服与反噬。

《新哥斯拉》（2016庵野版）：特摄、核子、B2、开大会。我们看到的是日本对自己政治、文化以及与美国关系的全面自嘲。

《汉江怪物》（2006奉俊昊）：福尔马林、汉江、射箭、学运。我们看到的是韩国对自己政治、文化以及与美国关系的全面自嘲。

好的怪兽片从来不应该只是讲怪兽，讲的应该是现实和历史中，国家社会民族心里的病、身上的疤、头顶的霾。

那么，这部《GVK》呢？我只看到了很多意料之外的致敬。

下面这些图片，眼熟？

以盾舰为跳板，航母为平台大战怪兽？

Apex电梯口的三贤人标志？

小栗旬的神经连接？

哥斯拉热射线平A大都市？

怪兽片的承袭，大致来说，就是由最早的1933年初代《金刚》确立大类型，然后1954年日本的《哥斯拉》进行类型引进，开创了日本特色的怪兽+特摄类型，随后好莱坞和日本双线发展、交叉融合。在这个过程中，好莱坞始终没有放下身段，认为日本拍的超过了自己，哪怕是于1998年（艾默里奇版）和2014年（爱德华斯版）先后两次引入日本国民IP哥斯拉，但都有因为技术升级而产生的蔑视和骄傲。

这种蔑视和骄傲，其实在很长一段时间内也是有充分理由的。文化大国之间的灵感互鉴本就稀松平常，但好莱坞的优势就是能拍出点新东西，《黑客帝国》、《无间行者》虽不能说是对灵感来源的降维打击，但多少在技术和风格上做到了“有你更有我”。

但在怪兽片领域，已经不是这样了。

2013年陀螺的《环太平洋》是好莱坞怪兽片（其实按标准来讲应该更属于机甲片）的最后绝唱，但只是一种画面技术的升级，绝非“想拍出新东西”，甚至，在表达层面，放弃了怪兽片的特长，而向大爽片妥协，仅变成了“比迈克尔贝拍得更好一些”。

随后的2014年爱德华斯版的《哥斯拉》，虽然个别画面有点意思，但整体保守得让人失望。

而在太平洋另一头，2016年痞子的《新哥斯拉》横空出世，用政治隐喻、画面想象力侧面挑战好莱坞的技术壁垒，获得小圈子范围的空前成功。

即使特效老土，但那种故事调子，那种场景设计，带有一种固执的骄傲——论对哥斯拉的理解，你老美走歪了！你遭受过核平？你可走过弯路？你可犯过大错？你本土有过毁天灭地的人祸天灾？你整天在国际社会扮老大，可懂得当个经济上的巨人、政治上的矮子是什么滋味？因为你没体味过，所以你不懂；而你不懂，又怎么拍得好哥斯拉？

在我眼里，或许也同样在很多同好眼里，庵野秀明已经成为全球最会拍怪兽（巨大物体）电影的人了。

这个“会拍”，并不是说对视听语言和特效的运用有多顶级，而是场景设计的想象力，以及这种场景设计能不能给观众带来耳目一新的冲击。

更深一层的，是对“怪兽”二字作何解读，让观众思考真正的“怪兽”到底是什么。

这次好莱坞对庵野秀明数次明显的致敬，在我眼里，除了给我这样的人提供一些爽点之外，其实也是一个公开声明：我，好莱坞，已经拍不出新东西了。

笑死，编剧一定是4chan深度用户。

充斥着各种古早地摊文学阴谋论的气息，像什么“光明会”“影子权力”“地心世界”“别喝自来水”……几乎凑齐各种传统论坛要素，就差“蜥蜴人就在我们身边“了。

我看得乐不可支，但同时也明白为什么这剧情很多朋友骂太烂了。

说到底，这种在国外很多人都能神神秘秘来几句的阴谋论。在我国根本就没有市场嘛！

但是我很喜欢。

并且觉得这是最近几年的怪兽电影里最纵享丝滑的一部。

它就是那种：你眼看着店员刚捞出来的炸鸡。

一点也不稀奇，都不值得开美颜相机拍一个照，也不希得跟人提一嘴，营养学上不提倡，更没有回味的必要。

但吃的时候就很爽。

并且即使自己啃得嘎吱嘎吱吃了满桌，也很难向人推荐……毕竟我也不太能想象有人郑重其事的对我说：“你知道吗？KFC的炸鸡很好吃”

所以就是这样一部电影，散发着有稳定品控的流水线速食食品的气息。

顺便小女孩真可爱！！这片里脸部特写最多的就三个人（……）：

哥斯拉，金刚，小女孩。

后面那个应该是用于提升整体的美貌值（……）

小女孩真的很可爱！

（在得知日本排放废水的消息后再回想起这部电影有点心情复杂……）

（说不定有生之年我们要看到2次元怪兽3D化……）

爆了！爆了！

峰回路转，枯木逢春。

上周末，传奇影业的“怪兽宇宙”终章上映，

本以这个过气IP会扑的无声无息，万万没想到！

居然成了影坛“救市主”，院线强心针。

开画当日，票房占比超过9成。

上映三天，累计票房已近5亿人民币！

本片也凭借七千万美元的收入超过重映的《阿凡达》，成为今年以来中国市场最卖座的好莱坞电影。

今天就带大家看看这部意外之喜——

首先，还得再跟大家说说这个“怪物宇宙”到底是个啥。

早在2008年，传奇影业（目前已被万达集团收购）就与哥斯拉的版权方东宝公司签署协议，打算重新翻拍这个经典IP。

2014年，传奇与华纳影业合力制作的《哥斯拉》在全球（除中国以外）叫好又叫座。

这让东宝、传奇和华纳三方都非常满意，随即怪兽电影宇宙开始进入正轨。

传奇之后又从东宝得到拉顿、摩斯拉以及王者基多拉的授权。

同时，传奇也在环球影业（金刚版权方，之前曾与传奇签署过IP合作开发协议）的许可下将《金刚：骷髅岛》的制作挪到了华纳影业（《哥斯拉》系列的制作方），让怪兽宇宙的成型有了可能。

《金刚》（2005年）彼得·杰克逊执导，环球出品发行

最后一个以哥斯拉为主轴、金刚穿插其中的宏伟5年计划浮出水面。

《哥斯拉》2014年；

《金刚:骷髅岛》 2017年；

《哥斯拉2：怪兽之王》 2018年；

《哥斯拉大战金刚》2020年。

前两部作品在账面上都非常好看，但到了第三部事情急转直下。

《哥斯拉2》为了避免与派拉蒙的《变形金刚6》相撞，延期8个月（万万没想到《变6》直接流产，白折腾一场），最后的票房惨不忍睹。

受此影响，已经制作一半《哥斯拉大战金刚》也惨遭延迟，而内部试映口碑不佳而进行补拍，以及新冠肺炎疫情影响让本片的公映一拖再拖，最后排到了2021年。

除中国以外地区直接上线流媒体（HBO Max）。

命运着实多舛。

不难看出，怪兽宇宙之前的一系列作品其实都是在为《哥斯拉大战金刚》这个终极大招做铺垫。

而这个项目之所以能成立，正是源于——

人类对于巨大的物体扭打在一起总是有着一种迷之向往。

类似《贞子大战伽椰子》《蝙蝠侠大战超人》《鲁邦三世大战名侦探柯南》《异形大战铁血战士》这种张飞打岳飞、关公战秦琼的本质无非就是——

资本家知道观众喜欢哥斯拉，也知道观众喜欢金刚。

那就打包发送，两方通吃；

双倍快乐，双倍喜悦。

所以，传奇排除万难也要搞定版权。

落回到本片中，主创要想方设法打破“王不见王”的壁垒，极力促成二者史诗性的会晤。

所以开篇就大肆渲染二者的“世仇恩怨”，

两大族群曾经世代居住在地心，从上古时代就一直竞争王者的地位。

如今只剩这俩唯二的独苗苗，但混到这一代，二者的境遇可谓天差地别。

哥斯拉自信放光芒、艳绝太平洋。

金刚则凄惨被圈养、家园要泡汤。

骷髅岛的生存环境日益恶劣，为了满足金刚茁壮成长的需求，人类不得不排除万难，将金刚运送到南极，再从通道把他发射回地心老家。

不过槽点随之而来，帝王计划工作人员将“原本是人类保卫者的哥斯拉，近期居然开始主动攻击人类的设施”这种反常的重要信息，置若罔闻！

为了使金刚能被哥斯拉偷袭，必然得大张旗鼓通过大船来运输。

于是，两大巨兽的故事线在生拉硬之下强硬地交织在了一起，而人类反派的阴谋也渐渐浮上台面。

作为一部怪兽电影，

人类剧情写得好，票房不一定会因此大卖；

但万一写不好，必然会引发观众的愤怒！

怪兽片不是灾难片，更不是人类英雄片。

它必须以怪兽为主角。

说白了，所有剧情都是为了完善怪兽的故事，而不是为了完善人类主角的故事。

在经历了前作一系列迷惑操作后（《哥斯拉》拍成灾难片、《怪兽之王》拍成披着家庭伦理外衣的环保片），导演终于在最终章摸对了路数。

开篇直接从金刚的视角切入。

虽然哥斯拉忝居一番高位，但金刚无疑才是本片的男主角。

《哥斯拉大战金刚》就是一部属于金刚的英雄史诗。

从踏上冒险之旅，被宿敌打败而被激起斗志；

到获得关键道具，再次被击败；

再到获得重生后却大义凛然地与宿敌一同迎击真正的外敌；

惺惺相惜不再争斗，最后获得快乐的生活。

戏份更多、人物弧线更饱满，妥妥大男主剧本。

而哥斯拉则担任了试炼、师傅的角色，

作用就是设置关卡、引发转折，最后促使金刚成长。

以往金刚电影中总少不了它与人类女性的情感羁绊，这一灵魂元素也得以保留。

情节上更通畅，代入感也更强，观感较之前给人类拼命加戏的前作好得可不是一点半点。

最关键的，主创意识到之前文戏过多、人物过于混乱的问题，这次进行了极致的精简，而这种精简甚至狠到将前作的系列设定也大刀阔斧的删去。

之前《哥斯拉2：怪兽之王》为了统一怪兽宇宙的风格已经将《哥斯拉1》砍到所剩无几，熟悉的角色只保留三个。而这次砍得更狠，只剩下两个。

上一部海底宫殿让人惊艳的神学元素也完全不见，让小明颇为遗憾。

但正是因为如此，导演得以将全部心力都放在两大巨兽的动作戏上，打造海、陆、空全方位的战斗擂台，音效和特效都为呈现视觉奇观而开到最大。

全片共有两场重要的打斗，但有无数个小高潮穿插其中，绝无冷场。

声势浩大的海上舰队、酷炫的高科技飞船、精致林立的香港地标全部都不辱使命地被一本满足的摧毁。

在前作《怪兽之王》中，哥斯拉那聊胜于无的打戏其实算不上好看。

大招原子吐息说白了就像一只发射激光的静态电子笔。

而大BOSS王者基多拉只有头没有手，在战斗段落根本没法做出眼花缭乱的华丽动作，只会用三个脑袋轮流硬怼。

但是本片的情况大不相同，

有了手脚灵活、可以攀爬跳跃，甚至还会使用武器的金刚，二者战力可以完全释放。

甚至可以贡献出海面缠斗这样非常富有想象力的场面。

观感上跟《新世纪福音战士》里二号机海面单挑鱼天使异曲同工，相当惊艳。

高潮段落的大战选择在高楼密布的都市森林香港展开，

利用地形，双方互搏的力度、速度以及空间感都因灵活的动作而拉到最满，金刚大板斧抡得那叫一个虎虎生风。

最后还有机甲元素的加入，酣畅淋漓、相当过瘾。

所以，本片能创造怪兽宇宙系列史上最好口碑并不让人意外。

如此诚意满满的炸裂爆米花，还要啥自行车？！

看就完了！

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#哥斯拉大战金刚LUXE巨幕厅# 尽量不剧透的瞎写。

在观看这部电影前，我和朋友说，“我要去看《哥斯拉大战变形金刚》了”，他嘲笑道，“怎么会有这么奇怪的电影？怪兽和机器人根本就不是一个次元的东西吧？ ” 我这才意识到我错把金刚叫成变形金刚了，是啊，怪兽怎么能和高科技机器人同台呢，也太串味了吧。然而，最终的电影却让我认真审视自己成为一名预言家的潜力。

在去看电影的路上，我在心中反复分析两大怪兽决战的可能结局，一方面，日本把哥斯拉这一IP贡献出来肯定不愿自家怪兽吃瘪，况且哥斯拉一个远程法坦怎么都比一个纯肉战士有优势吧。可转念一想，美国又怎么能允自家的国产怪兽输给一只来自日本的怪兽呢？实在猜不透。结果，高输出的法坦因为施法前摇太长极易被打断，纯肉的战士也因获得了攻防一体的“霹雳战斧”变得更强，二者一时之间难分伯仲。反倒最后上演了一出“美日联盟”牢不可破，在中国土地上一致对外的戏码，呵呵。

电影的特效是我比较喜欢的地方，尤其是金刚回到真正的“家”的时候的环境刻画，配合3D巨幕，有种迪士尼“飞跃地平线”项目的感觉。除此之外，我实在难以想出其他出彩的部分。电影的故事不出意外的俗套，甚至不如一些普通的美国商业片，窜稀式的剧情推进，冇得感情的人物对白以及没有逻辑的情节设计，让我仿佛看到了自己的学术论文。如果一定要说人物表演上有什么印象深刻的，可能就只有小栗旬的魔性白眼了。但仔细想来，导演似乎也有难处，毕竟电影重点是要刻画两个虚拟的怪兽，留给故事、人物的时间本就不多，又为了平均两个怪兽的故事篇幅，不得不拆出两条故事线分别叙述，使得本来就稀碎的故事更加稀碎，综合来说，只能算是一部中规中矩的美国商业片。

最后感谢不散给了本科研废物一个放松的机会。