1 ) 黑暗记者崛起
许多年之后,凝视着抽屉角落里的那只曾属于一个警卫的旧手表,视频制作新闻公司的总裁Louis Bloom将会回想起自己被废料厂老板拒绝后路经车祸现场的那个晚上。
中国有句老话,流氓不可怕,就怕流氓有文化。Nightcrawler所讲述的就是一个自强好学的街头蟊贼通过出售独家现场视频而进入新闻界的黑色发家史。
通过盗窃倒卖金属原料为生的Louis Bloom试图寻找一份长久的工作却因自己的身份屡遭拒绝。他无意间发现各种事故命案现场的第一手视频资料能够卖给电视台并获得高额回报,于是凭借偷来的自行车换取了一台手持DV和一只警用对讲机,从此作为第一手视频资料提供者走上了新闻媒体从业之路。
从拍摄新闻到制造新闻,从打击竞争对手到清理自家门户,从与电视台关键人士构建私人关系到成立及推广自己的公司,Lou的成功之路的铺设,不仅仅来自于其勤奋的学习和卖命的工作,更是源于一次次突破道德底线的卑劣行径。当然,像所有黑色的讽刺故事一样,影片在Lou的公司成立,队伍壮大之际适时而止,只留下一轮清冷的满月照耀着的城市夜空。
与其说是剧情片,Nightcrawler更像是一部虚拟人物的传记电影。电影给出了一个教科书般的故事,桥段和设置都中规中矩。影片素质值得4星,但Jake Gyllenhal对主人公Lou Bloom的塑造再次奉献了一次价值5星的影帝级别演出。据说为了成功塑造Lou Bloom的形象,Jake通过日跑15英里和嚼口香糖的节食方法成功减掉30磅(减肥技能get= = p.s. 小李子距离影帝可能就欠一次减肥)。当这个清瘦,目光如炬的男人面带着微笑出现在银幕上时,我们甚至能够通过其嘴角异样的扭曲和深渊般的眼神感受到隐匿其间的阴鸷与阵阵寒意。这张脸孔几乎能让人忘却掉断背山里那个温暖的牛仔和源代码里那个不知所措的特工。
虽然Lou是绝对的主角,本片似乎却没有试图去挖掘人物内心,或是刻画一个复杂而立体,纠结的人物肖像。相反,我们的视角几乎和Lou摄像机中的视角一样,冰冷而有距离感,我们无法看透人物内心。这个人物的特质则是由剧情一步步推进下展示出来的,这通常是一般商业片中对于反派的叙述方式,但本片中反派即是主人公。
影片在人物发展上几乎没有任何设置悬疑的噱头——从片头Lou袭击警卫抢夺手表开始,他的人格基本已经定义完成。这样一个戏剧人物其实很典型:聪明(更准确的讲是street smart),圆滑,残酷,野心,无所不用其极。之后其行为与情节走向几乎就是在不断地对此加以验证而已。所以他的投机钻营,伪装,获得青睐,利用关系,卖队友,其实都是由人物本身限定下的情理之中的必然而已。
而所有另剧情引人入胜的意料之外基本都出于主角和其他人物的矛盾冲突,以及对于外部事件的处理方式。后者当然就是各种新闻素材了,除了小试牛刀的几个事故命案现场,叙事重点全部押在了作为Lou职业生命的转折点的豪宅多人命案上。惊险、悬疑要素的运用恰到好处,甚至加入了一场精彩的飙车戏。
相比之下,人物关系其实才更是亮点所在。在此不得不赞叹下本片配角相当出彩的演绎,尤其是Rene Russo出演的徐娘半老的新闻导播Nina与Riz Ahmed出演的标准市井气质的打工仔Rick,这两位与主角关系最密切的事业上的合伙人。二人的阐释真实而鲜明,相比主角更加贴近正常人,Nina的虚荣与妥协,Rick的勤奋与自私,使得整片的人性层次更加丰满,而对于主角阴鸷的个性衬托得愈加明显。
无论是这些同业的被利用者,抑或Lou道路上的绊脚石,如行业竞争者Joe和对主角起疑心的警探Frontieri,这些人都无一不被Lou玩弄于股掌。Lou作为新闻线索采集人的成功部分固然离不开其对文化知识和专业技能的勤奋学习,但影片显然更多着力于其无师自通的职场江湖厚黑学。
任我行老前辈教育我们,有人的地方就有江湖,那么要想在江湖的险恶风浪中弄潮,就要把握人心。Lou显然深谙此道。对于位居高位的导播Nina,从男人角度给予的审美上的夸赞,从下级角度给予的服从权威的敬仰,以及关系动摇时对于其核心利益的一针见血,这些软硬兼施的伎俩便将这位老江湖牢牢掌控。Lou的成功攻略在于他清楚地知道对方想要的是什么,他只需把两个人的共同利益绑定给她看,如是而已。
而Lou对Rick的掌控相比之下却并没这么顺利,Lou犯下了和许多领导同样的失误:把下属想象得太过简单。残酷剥削Rick低薪劳动力的同时,Lou试图通过许其以公司副总裁的高位稳定军心——跟我好好干,将来我们上了市还怕缺钱吗?这几乎是所有创业老板对求涨工资的员工说过的话。可惜90%的创业公司都会跪,能混出名堂的更是少之又少,所以员工又不是傻子——不行,现在就分红!Rick失策于从没真正看穿自己的老板,不但要钱,居然还敢班门弄斧向Lou勒索。于是,当Lou发现唯命是从的小弟已经变成定时炸弹时,便很聪明地做了让步并借他人之手除掉了他。
至于作为竞争者的Joe,也算是Lou入行的启蒙人。Joe被初出茅庐的黑马抢了生意,便利用自己早入行攒下的积蓄升级人手和设备。既然拉拢Lou不得,便用实力对Lou进行打压。Lou很清醒地认识到这种情形下谈判是无效的,便干净利落地下黑手阴了对方。至于警探们,苦于既没有证据又不是福尔摩斯更不是主角,那么只好眼睁睁看着Lou摆出一副配合的态度却真话半点没有地满嘴跑火车,最后从容走人。没办法,就Lou这一副不可一世的德行估计也是网上自学了法律的。
影片的结尾很暧昧,背负罪孽的Lou心安理得地逍遥法外,壮大队伍。无论是无奈或愤慨,这种结局其实充满了赤裸的现实意味。类似的以传统概念的反派作为胜利者的电影其实也不算少,除去刻意设置反转的,曾经备受争论的《天生杀人狂》,近期的Gone Girl,都与此类似。
这固然会对观影人带来道德上的冲击与违和感,但其实电影本身很谨慎地选择了客观中立的叙述方式,不带任何道德批判的意味,而是把思考留给读者。本片的主角Lou是一个极端的典型,同样是躲在阴暗的屋子里浇灌窗前的绿色植物,却不似杀手Leon一样在冷酷下隐藏自己的温情一面。他在道德和人性上几乎可以算是彻头彻尾的反派。本是优良品质的上进好学在他身上也只是沦为功利的阶梯。
对于这样一个道德上没有什么讨论间的角色,影片固然不是想以其为范本诱导无知少年进行效仿。即便有很多人情世故,玩弄心计甚至创业经验,但更多是针砭现实的黑色桥段。有志于职场打拼的同学可以一笑了之,相关经验请去翻随便一本成功学书籍,上面写得更清楚且不犯法。
这个人是坏人,然后呢?影片如果试图额外讲点什么的话,应该是让大家思考一下这个“坏人”成功的原因吧。在新闻媒体这个生态圈里,新闻如同能量沿着食物链层层递进,从记者传递给电视台,又由电视台制作成新闻节目广播给观众;但金钱食物链的流动则相反,电视台的收视率决定着观众人数,收视率越高则电视台从广告公司获利越多。显然相比之下,金钱的方向才是“正确”的流向,于是电视台绞尽脑汁抬高收视率,并由此决定了新闻记者的报道方向。这也就为Lou这种人的存在提供了生态位。
对于什么是群众喜闻乐见的,似乎美帝电视台和CCTV意见不一致。影片再次抓住新闻媒体和观众的品味狠狠打脸,导播Nina告诉Lou,大家要看血腥的,刺激的,反正人家也是夜间档。Nina还起了一堆烂俗的标题“Horror House”、“Horror Night”......很蠢很低级却很抓眼球,目的达成。比起美剧新闻编辑室里面理想主义的传媒精英们所选择的吃力不讨好的教化群众之路,直接迎合群众是一件容易得多的事情,更何况有利益输送作为鸡血。甲方乙方里面“只要是群众需要的,就是我们乐于奉献的”在本片中直译过来就是“只要能让收视率提高,违个法什么的也做给你看”。
故事背景的洛杉矶作为美国大熔炉的代表当然也不忘被拉出来躺枪。即便本片没有像《撞车》那样明显地把问题摆在台面上,但不可否认种族和贫富的差距问题在洛城中暗流涌动,如同夜幕下无灯的黑暗角落。白人、富人区这样的新闻关键词意味着更大的影响力,而少数族裔则基本上与底层和贫困相联系。因此白人在富人区被枪杀的新闻价值在各个元素上都远远大于拉丁裔打工族们的车祸死伤。Rick的选角Riz Ahmed为英籍巴基斯坦裔,赋予Rick的种族设定似乎也另有意味——低薪,吃苦耐劳,非法劳工。而在这样一个罪案频发的大都市,Rick和Joe这样底层人所遭遇的不幸自然也不会引起警方过多关注,Lou也得以凭借并不高明的手段逃脱制裁。
主角Lou的奋斗之路恰恰是沿着这个社会丑陋的裂痕,他洞悉规则利用规则,并利用同样在规则间游刃有余的那些人。没有资本的蛊惑,没有敢于蔑视规则的Nina这样的媒体人,也就没有Lou的生存空间。遗憾的是,这些都存在。
讽刺的是,无论这第一桶金是多么的肮脏,站在其上走出的胜利者总能轻易地洗掉这些污秽和鲜血,带着光鲜亮丽的微笑出现在万众瞩目的聚光灯下。他们会西装革履自信非凡地谈笑风生,回忆自己筚路蓝缕的创业维艰,也许会偶尔为早已踢出游戏之外曾经的队友们表示下惋惜,但那些沾血的腕表永远都只能放置在最隐秘的角落或垃圾桶底。就像美洲殖民者们的滔天罪行被欧洲宫廷殿堂的金碧辉煌所掩盖,血债累累的哥伦布至今却被奉为英雄受人景仰,人类文明在或大或小的尺度上一直都在被利益扭曲着。电影能做到也只是披露下真相的一角,而残酷且无奈的是我们一样对这植根于人类文明的现实无能为力。金钱不是原罪,人性才是。
2 ) Lous,amazing Amy让你回家搭伙了
本来想看电影减压,结果这两天看的都是什么鬼!Jake Gyllenhaal再也不是断背山里的小鲜肉,为角色减重了20磅的他就像风干了的牛肉,透露着永远饥饿永远不满足的变态属性,眼神也是空洞却犀利有内容地矛盾着。Lous可以和Gone girl里的鹅眉zing Amy组个黑白双煞,一个可以自导自演煽动群众制造舆论轰轰烈烈死一场又复活还带杀人都那么合情合理,另一个简直丧心病狂到你千万别跟他提什么人性,这个配置太低级他早就卸掉了。这俩故事告诉我们,高智商就是任性的通行证,当然人生如戏,如果你演技恰好也还不错的话,那么整个世界就是你的了。ps:这两部都把媒体工作者讽刺坏了,究竟是什么愁什么怨呐。建议和Gone girl一起看,完了胃病什么的就都回来了[再见]推荐给年底需要减压的你,呵呵[再见]
3 ) 新闻背后的秘密,人性的暗影
杰克原来不止是帅,饰演的卢真是惟妙惟肖。
一开始就感觉卢这个人诡异,后来越看越让人感觉彻骨的寒冷。他的确是个quick learner、巧舌如簧、胆子超大、心思缜密且实施力超强,用流行语形容:“他也是蛮拼的”。但是现实当中控制欲超强的抖S让人感觉很糟。他利用自己也利用别人,他是个坏老板,坏合作人,冷血无情。他故意雇佣一个难以找到工作的有色人种员工,方便控制利用,他对雇员百般刻薄和刁难;他利用女编辑得不到好新闻会失业来威胁女编辑人做性交易;他面对同行的灾祸现场无动于衷并拍摄下来企图换取利益;他利用入室抢劫(后来证明不是入室抢劫)且有三名受害人的现场视频要挟他人做金钱交易、权力交易;观看自己拍摄的杀人惨案现场视频在电视上播出面露微笑;如果说到这里卢只是触摸人性底线的边缘,那么更进一步,他的所作所为已经泯灭了人性。他开始安排“新闻”的发生,他隐瞒自己知道凶手的实情,他故意等待持枪凶徒到人多的餐厅才报警,造成大量平民和警察的伤亡。最后他故意利用凶徒杀掉雇员,却是因为他和雇员之前那场利益之争。仔细想想他是个睚眦必报的人,不管对同行车祸面部特写的拍摄或安排雇员被枪杀都是出于报复和挡我者死的动机。
结尾设计的很有深意:
一是卢和雇员的对话:
卢面对濒死的雇员说:你以后还会威胁我。(卢这样说是因为自己就是一而再再而三的威胁女编辑)
雇员想了想说:我不知道,我不知道。(其实应该是知道的)
卢说:我知道。(卢了解人性的暗影)
二是卢和女编辑的对话:
女编辑说:那是你的同伴。(女编辑猜的了雇员死和卢有必然的关系或者至少卢对雇员死亡前无情的拍摄)
卢说:是的。
女编辑说:太疯狂了,我的意思是,太棒了。(女编辑的人性也走向黑化。后来对同事汇报的真实情况不够引人眼球而不予理睬再次证明这点)
结尾,警察并未能成功抓到卢犯罪的证据,卢雇用了一批新人继续他的无德无法行当,他将导致更多人受害或是培养更多人性泯灭的无良记者。这让我联想到很多,比如记者难道真是这样的职业?比如新闻难道真是这样产生和歪曲的?
黑化的结局或者就是我们生存的社会;黑化的人格或者就存在于我们的周围甚至是自己身上。
4 ) 好看
又看了一部好片儿,《夜行者》。看名字像无聊英雄拯救世界吧?他真的是拯救世界,但他从头到尾都是个歇斯底里的普通年轻人,从做小偷到变成一个成功的电视新闻工作者的离奇上升过程,没有任何super power,是一种在如今很有借鉴性的“成功法则”。好莱坞对当下社会的观察之仔细又一次让我惊叹。
准确的说主人公钻进了看似很高的社会等级,但没有像《飞行者》或《华尔街之狼》那样迷失,也许只是还没到那一步。这位主人公好像仍然在失控的边缘清醒的保持着自己的目标,这目标不是正确、正义的,而是现实的、物质的、自私的,但这也传递着一个信息:这个社会越来越没有纯粹的正义和邪恶了。
5 ) 闲扯夜行者——美国编剧的强大(笑)
闲扯夜行者——美国编剧的强大(笑)
1. 这片的视听语言,挺一般的,不过只是相对而言,打光很有邪典的味道,让人想起《爆裂鼓手》和《老男孩》{感觉继朴赞郁后咋这么多人喜欢打绿色的光呢,有种福尔马林的感觉}
2. 说到《老男孩》,这片的结局相当的残暴,的确有股韩国电影的味道,导演和索金一样,编剧出身,戏剧张力简直拉满。
3. 以及,虽然说摄影让人想起《爆裂鼓手》的赶脚,但不得不承认,达米安剪辑的功夫一流,这片剪辑太一般了。
4. 我在想是不是用PTA的摄影风格改造一下这片会更好,毕竟摄影机这么个强烈的性暗示意味的东西没有用好,而电视台的戏份我真的觉得带入《木兰花》邪教演讲的调度的话,感觉拉上几倍。
5. 美国独立电影传统,我可以算是确定,近四十年的风格源头,压力与叙事准度的万恶之源是永远的卡索维茨了。
6. 杰克吉伦哈尔的演技真的好厉害,让我想起上次看(兄弟)里的托比,都是不需言说,站在那里就可以让人不寒而栗{不过本人还是更喜欢托比,哈哈}
7. 这片的母题,兽性社会和暴力的反思做的只是文本功夫啊,还是一样,视听问题(蓦然回首,伯格曼在紧贴文本的扩展创作上是真的厉害,不过他也应该不会喜欢这部电影的,我到底在乱想些啥啊)
6 ) 毁三观黑自己的美国电影——《夜行者》
原文载于今日看点
http://www.todayfocus.cn/plus/view.php?aid=993 这个题目可能有些误导影迷,先澄清下,《夜行者》可不是部恶搞、雷人的电影,说它毁三观是真毁。美国电影虽然没有广电总局管理,但他们大部分电影还都是有一个主流价值观的,比如家庭最重要,个人奋斗的美国梦,自由民主什么的……别看《刺杀金正日》那么恶搞,它是符合美国主流价值观的,黑朝鲜和金正日是因为他们不符合那些价值观。
《夜行者》毁三观是处处挑战或者说颠覆美国的主流价值观,从头到尾彻底黑美国自己。
开始由于主角路易斯是杰克·吉伦哈尔扮演,他又把自己瘦的像鬼一样,我以为他会是像《达拉斯买家俱乐部》中的马修一样,是个让人同情的角色。结果开场三分钟,路易斯的行为便打消了我这念头,这是个小偷,看上保安手表就顺便抢个劫,各种迹象表明,他完全不需要同情。按说拍一个无恶不作的恶人,对于美国电影来说没什么稀奇的,但这里毁三观是励志,一个无底线的励志故事,他的所有行为都是个人奋斗的美国梦。
如果按照主流美国影视习惯,那一定要交代他为什么会变成这个样子的,比如《绝命毒师》,老白人到中年,危机重重,为了家庭铤而走险,观众会同情罪犯。《夜行者》完全避开了这个套路,不管是导演还是主演杰克,都没准备告诉你他为什么要这样做。只是冷冷的展现给你,他怎样一步一步挑战美国社会的各种底线。
路易斯没有家庭,没有朋友,没有表情,没有底线,完全是一个现代社会的局外人,整天游荡在城市黑夜,冷冷的看。但很快他发现了最适合他这种人的职业,拍车祸现场,拍犯罪现场。这时《夜行者》又开始毁美国三观了,黑美国媒体,美国媒体的言论自由,是他们民主自由的保障之一。看看那个电视台女主管跟路易斯要求:“暴力的、流血的,想想一个尖叫的女人跑上街道,脖子被划开的景象。”媒体以报道真相之名展现暴力,只是为了满足人们寻求刺激的心理,提高自己的收视率。报道凶杀案那段,真相来了,女主管却要把真相按下不报,因为真相不符合他想呈现的故事,真相是被杀的是毒贩,她想呈现给观众的是——住在富人区的白人灭门惨案,这样原本以为自己安全的白人才会更加关心这个新闻。
到这里《夜行者》黑的已经不止是美国媒体了,稍带上了作为观众的美国大众,媒体为什么要给他们放血腥暴力,因为血腥暴力收视率高,为什么要为他们编富人区白人灭门惨案,因为这样关注度更高。这样反推——一个冷血而又自私的大众和社会,需要他们的媒体冷血、撒谎,一个这样的媒体才会需要冷血自私的路易斯去拍那些血腥暴力的新闻。所以不需要解释路易斯是怎么变成这样的,他就是美国这个社会造出来的。
《夜行者》是一部剧情故事片,却是按恐怖片的结构拍的。影片事先告诉观众路易斯是个无底线又行事诡异的怪胎。而影片中的其他人可不知道,他的同行、搭档去招惹他时,另观众替他们提心吊胆,路易斯越成功观众越为更多的人提心吊胆。
《夜行者》黑的最狠的是美国梦,或者更准确的说是只求目的的“成功学”,路易斯再三宣称他学东西很快,他在网络上学习了怎么建立起一个成功的企业,过上有性生活的风光生活。这些商业课程包括——无论遇到什么阻碍都坚持目标是很重要的,在开始前,先有一个计划……无底线的路易斯执行起这些商业课程就成了,为了扫除障碍害死竞争对手……他害死那个单纯的年轻助手时理由更令人发指——我不能把公司的未来交到不能信任的搭档手上。更黑的是,在各种不择手段后,他的美国梦实现了。
这种只看重目的和结果的“成功学”在美国是不是主流我不清楚,总之在我们中国大行其道火了很久,不知大家看时有没有什么联想。
JG这个大Bitch!!!
呵呵,这不就是老板忽悠我那一套么?
1. 剧情极圆润,起承转合简直滴水不漏;2. 中间节奏稍微有点拖,但考虑到后面一波一浪的高潮构建微瑕可忽略;3. 吉伦哈尔把那种偏执和神经质表现得十分精彩,可算其目前最佳表演;4. 助手人物干瘪苍白;5. 结尾黑得漂亮,干净稍欠利索。总体4.5星,大荐。
杰克·吉伦哈尔暴瘦之后,深陷的眼窝与可怕的大眼睛让角色多了几分神经质,必须承认,他是本片成功的重要因素,却连奥斯卡提名都拿不到,真是可惜了。整个片子思路很明确,媒体对暴力的追逐,以及隐藏的大众对暴力的渴望。大部分的夜戏更增加了这种阴暗的感觉。
Gone girl Emmy + Nightcrawler Lu 当选2014年度bitch couple,没有之一
这就是变态版的美国梦呀,接客这两年接片水准越来越棒了,基本都没拍过烂片,演技也是爆表,特别是眼神戏,从"End of Watch"到"Prisoners"到"Enemy"再到现在的"Nightcrawler",每一部都有惊喜,每一部都在进步,这演技今年金像奖给个提名完全值当,只是我私心想看接客再拍点养眼的轻喜剧
不跑社会新闻的心理变态不是一个好赛车手。吉伦哈尔这个角色是我看过最Inhuman的角色了,纯粹的毫无人性,很多反角都是有血有肉的,而这个角色可能是因为没有描述他的过去和来历,连丝毫的情感都谈不上,黑化到极致,就像是一潭死水。顺便片里的新闻导演也是个疯子,跟路易斯简直天生一对。
当年还以为是恐怖题材呢,原来是犯罪惊悚片,工整的剧本没什么惊喜感,倒是它这一黑到底的路子放在偏向主旋律的颁奖季类型片有点小惊喜,嘲讽媒体和新闻人的道德沦丧。杰克·吉伦哈尔暴瘦之后,两眼放光,偏执疯狂,让这个冷酷无情和口蜜腹剑的黑色角色有了一种让人难以抗拒的人格魅力。★★★★
觉得这个故事的问题和《消失的爱人》有些类似:后者是为悬疑而悬疑,这个是为扭曲而扭曲,都缺少某些直击人心的东西。是的,表演很惊艳,故事也讲得不错,但电影结束5分钟后,再也没有任何东西能够在心中回响了。
今年看過的最變態最讓人惡心的電影。。變態到足夠對gone girl里的狗男女說“你們一起上吧”
棒!完全黑化到失真的角色和剧情,驶入空无一人的LA夜色,真是“罪恶之城”啊。把现在的电视新闻网、不健康的合约雇佣关系、甚至“实习生”制度,讽刺得体无完肤。虽然由于人物性格太单向导致剧情可以预见,但全片绝对紧张刺激又不失黑色幽默,Jake演得太好了!为了他我也一定要力荐!
比gone girl 还要黑暗。看到枪战和警车飚车那段差点吐出来了。psychopathy真的比想象的多。更可怕的是,大众不明事理就把自私冷漠狡诈当作成功必经之路了。无论如何,我意识到生存第一技能是: 迅速辨别出某人是否psychopath
“平民新闻”的魔征化,寒冷得如利刃割喉,这样的职业注定行走在道德暗夜中。虽然故事后劲稍嫌不足,但作为导演处女作还要求什么?杰克的表演平静而嗜血,彻底碾压他之前的所有角色,奥大妈给个提名好吗?!
导演是聚焦新闻从业者的新闻制造过程,全片看下来却只有个性不具代表性。从职业生涯开始到最后成为夜行者,电影把男主处理成一个孤立的新闻从业者,而缺乏行业普遍性,个性发掘深入,但对整个行业却浅得如同没触及过,到头来批判的是人性而不是这个职业。所以我更愿将本片看作是犯罪片而非职业批判电影
对媒体行业表皮所覆盖着的黑暗、虚伪的揭露,淋漓尽致。今年出现了不少反思、讽刺媒体的影片。吉伦哈尔预定奥斯卡影帝提名。有三场戏容易让人皱起眉。Bloom在对手出意外后所体现的“专业”。Bloom对别墅的侵入。那场他对助手的报复。值得注意的是,本片中,作为媒体的直接对象——观众,全程缺席。
JAKE戏路越来越广 演啥像啥 不出2年就会问鼎奥斯卡影帝 ,没拿的话我吃翔3斤
影評人去死!
电影黑到飞起,杰克的公司简称是VPN,黑度+1...
格局不大,追求不高,格伦哈尔忽闪着大眼,知乎范儿的澎湃汹涌嘴炮还是挺吓人的。
TIFF2014最佳剧情片,一部必然在公映后被热议的sick&mad film,导演Q&A时说他剧本创作灵感来自于年轻人求职渴望(internship),面瘫的杰克超级适合这个黑化的,传销老师一般的,无师自通的,话痨热点新闻摄影师。年度最佳追车场面,年度最佳情节转折,年度第二变态角色(仅次gone girl)。