郊外的某户人家,经营五金店的男主人葛成清(三浦友和 饰)原本和妻子伸子(南果步 饰)拥有幸福的家庭。但不知从何时起,葛城一家渐渐偏离了原有的轨道。长子阿保(新井浩文 饰)听话好学,按照父亲的一员成为商品社会的一员,但是他却无法妥善处理人际关系,内心郁结压抑,渐次走向既定的悲哀结局。次子阿稔(若叶龙也 饰)从小被拿来和哥哥比,内心卑微抗拒。父亲望子成龙,然而个性强硬,让妻儿子女感受到前所未有的压力。直到某天,压抑到极点的阿稔大爆发,酿成了震惊社会的大事件,这无疑加快了葛城一家崩溃的速度…… 本片荣获第8回TAMA电影节最佳男主角奖(三浦友和)和最佳新人奖(若叶龙也)。
葛城事件不是一个值得广泛参考意见的作品。
现实中这样的家族,这样的杀人犯,总体还是相当相当少数的。
整部作品虽然选用了真实事件,却在整体编排上却选用其父做主角。
这背后沿入了监督脚本的诉求观,即因为这样的父亲,这样的家庭,诞生了这样的事情。
说真的,影片并不太优秀。虽然有“子不教,父之过”这样的古训,然而每个人的成长轨迹都是完全不同的。影片中也未见父亲对杀人魔有如何根源性的影响。
仅仅是影片中表现的,父亲爱说大话,有控制欲,轻微暴力,母亲过分宠爱自己,哥哥则稳重优秀。
我们实在难以想象仅仅如此的家庭,其次子能变成杀人魔。
这是影片缺乏说服力,在“高于生活”这条艺术路子上反而离开,跑偏了一点生活。
从主旨上说,电影有一些跑偏。我认为去研究电影背后的真实直事件与新闻,更有意义,价值。
总体来看,这本电影则拍的并不坏,还有许多细节可以摸索。
尤其是在家庭与家族,围绕这两者,影片提供了无数细节去推敲。
其中有一些很令我感慨。
饭桌
影片中,父亲在饭桌上大发雷霆,他对着侍者发脾气,“这家店我已经来了二十年,无论有什么好事情发生,我一定带上家人一起来这家店吃饭,庆祝。”
其实我很羡慕。如我这般的80后,其实并没有什么家庭主宰权,在总体家族上更是几无分量的一位。能做的也只有片中长子的陪笑,次子的默不作声。
所以我至今没有结婚,这种80后以及更以后的问题,是影响我的一个考量。
当然结婚了的更多,当他们婚后,发现家庭与家族之间的摩擦,感受到“婆媳关系”,感受到“结婚是两个家庭之间的事”,更要命的是还感受到自己在新家庭中的角色与地位。
80后用结婚解决不了这些问题。当然所有人都面对问题,只是大小的区别。
在家庭与家族之间,既然无法做一叶以障之的主导人(男主),如果不能够做到潇洒相处,则你无论摆在哪一个位置都不见得好过。
长子
影片中的长子—保,戏份不多,却很深刻。
我印象最深的是其参加面试时满脸流汗那一场戏。
他之所以自尽,这是最关键的原因。
社会上对于有显性残疾的人群,关注度也好,帮助也好,都已经相当低了。
但是如果并非非常大的身体残疾,还是能够做一些工作的。
那么相比起来,长子保其实是不是比残疾人更加惨,然而却几乎收不到什么帮助呢。
我注意到影片中的刻画,讲真有震撼到我,让我第一次了解为什么有的人没法再工作了,可是他们看起来无比正常。
长子保在面试中汗如雨下,一句正常的话也说不出口,这心里疾病已经非常非常严重。然而他回到家状态都是好的。我不是医生,完全不具备任何专业知识。但你不可能说这样的人没有病。
他的病在我看来,非常的严重,尤其是所造成的后果不堪设想。一个担负起整个家庭的男人无法工作了,这负面影响太大了。另外就是大家对心理疾病的认知度不高,也许有些人还会讲出,你有手有脚,你装什么病啊。再者,即使认可这种病,心理上的疾病,治疗起来是非常难,且容易经常反复的。
长子保的整个戏份,都让我胸闷。我以前太小看心理疾病,没有想过其具有真正摧毁人整个人生的能力。而不是轻描淡写的,抑郁嘛,不就是不开心嘛,这种话。其次,我们社会几乎不具备能力去帮助心理疾病的人。
关于长子保可以分析的还有不少,新井浩文出色的演出,确实将这一人物入木三分。
次子的动机
开头真的很吸引人,老头子的表演细腻,画面又那么秾丽,反差极大。到了那个圣母出场就很不舒服了,之后每个人物的表现都让人心里不舒服,又想知道为什么,尤其是圣母为什么要跟死刑犯结婚,抛弃自己的家人跑了跟人家做什么家人?之后一直快进一看字幕,真的佩服导演,没有这点悬念,真心撑不到最后。 电影告诉我们每个邪恶的灵魂都有悲惨的童年变态的家人,可是那些邻居客户同事呢,助推了恶的滋长,她们他们不是恶人吗? 而现实中的人和事,未必有这么明显的善与恶,恶人背后未必找得到这么清晰的原因,可悲的是现实比电影可残酷,我们不自知罢了。
1.不能全靠三浦友和大爷一个人撑场子吧!? 2.老帮菜饲养的两个倒霉孩子,拼死法,一个静悄悄滴跳楼啥也没留下,一个高调滴向路人砍瓜切菜……这段跟真实事件有较大出入,能着重篇幅会好些吧,哎,亚洲国家禁枪还是有一点好处的 3.鸟大了什么林子都有……这女主是什么套路?嗯,美剧也有崇拜迷恋连环杀手的女仔
表明上看起来不和谐的父子关系,其实是不和谐的夫妻关系的变体,但是影片对不和谐的夫妻关系的描写却比较少,但仅从妻子拒绝丈夫的亲密行为就已经看到了全部。大儿子从小乖乖听从父亲的教导,满足了父亲的控制欲,但小儿子就不同了,由于母亲的力量介入,使得他可以不必像哥哥那样对父亲绝对服从,这就给父亲带来了极大的焦虑,所以父亲加倍的在他身上加重对他的控制,但最后带来的却是极端的反抗,在这一切都快要结束的时候,绝望的父亲也终于发现了自己的无能,于是自灭但失败了。不要做一个万事听话的顺从者,说出你的真实想法,不需要歇斯底里很大声,但一定要说出来,说假话客套话,真的害死人。
老头就是深渊的源头,整个一黑暗负能量集合体,打骂老婆致其逃离,侮辱二儿子对其如寇仇致其逃离,亲手毁灭这个家而还不自知。二儿子不仅遭受亲父的敌视和行为,从无感受到爱和社会帮助,还要被世人折辱,致其放火焚烧到砍杀路人对其而言无感。
描述犯罪者的形象,在罪案研究爱好者看来还是很一般。压抑不是问题,问题是零碎和刻意。
不仅是岛国家庭的不幸,更是我们每个人都曾或多或少遇过的家庭矛盾缩影。有些坎注定迈不过去,个体的追求与幸福无法从家庭中割裂。一个家庭中发号施令者的影响力可以大到如此程度,当身处一个病态而不自知的家庭,谁都无法安全逃生。幸福的家庭都相似,不幸的却各有各的不幸。一部绝望到骨髓的佳作。
生而不养,乃家庭最大悲哀,父权式家庭暴力的沿袭导致整个家庭的分崩离析,甚至演变成社会事件;现代社会压力之重,人性暗黑因素的不可测,同质化作品太多,殊无亮点,整体沉闷平庸。
人性泯灭昏暗无光
崩坏的家庭,无救的人生,一切都朝着最恶的事态发展。被汹涌的绝望灭顶。
7.1分,日本的《我们与恶的距离》,结构还是很相似的,只是最后走向了bad end而已。电影想反映的问题是好的,可惜两个小时过于沉闷,缺少高潮剧情。父权家庭引发的悲剧也不是一件两件了,至少我也是父权的受害者。
最后晚餐鳗鱼饭,回收烟头多惆怅,男人的城堡和橘子树,断枝回头吃碗面,最紧要开心——“如果我也杀三个人,你会和我结婚吗?”孤独一家四口,平白多出了同样孤独的媳妇,无解的惨
田中丽奈怎么残成这样了
我就说一句 这个简介 特么谁写的 狗屁!
跟导演上一部《那夜的武士》基调一致,阴冷与压抑从头到尾浇灌全身,葛城一家的悲剧直指父权家庭的土崩瓦解,当然还有对当今日本社会的失望。双线叙事的选择利于展现悲剧一步步酿成的过程,不过田中丽奈这个人物作为外来视角却没带出什么特别的意义,且部分桥段稍显刻意。
太拖沓了,情节松散到让人一直在犯困,想要学《凶恶》却没有足够的导演功力,就是一个光有噱头的流水账。
风格跟山田孝之主演的《凶恶》非常相似,主旋律:深沉、压抑、致郁;剖析一个家庭彻底沦陷的悲剧始末,只有一家之主的葛城清没有发现不幸的源头。普遍认为本片偏沉闷,这是生活之苦的极端一面,是人性恶劣的负面表现。所以,听见有提前退场的观众抱怨:“这部片好变态哦”。
用残酷的镜语告诉你什么是“欲哭无泪”,葛城父子完全是一样的人,都习惯于用粗暴行为推开周遭的纠缠,切断与这个世界的联系是他们滴血的愿望。
几个场景空间成了幽闭和压抑的代名词,所谓的家已经不复存在,每个人心怀芥蒂地活着,最终酿成惨剧。相对平淡,主角描写并不是特别细致,仅靠演技维持
无情的嘲讽了废死人士,也通过一个日本传统家庭作为社会的缩影,揭露了日本社会的无可救药,中间看到一个想当政治家的草根在街头呼喊,简直是神来之笔,有希望吗?更讽刺。无论是乖乖奋斗的大儿子,还是一事无成颓废的二儿子,哪怕是成功筑建了自己城堡的威严家长,都已绝路。三浦的屁股依然很翘
3.5,一系列的家庭小矛盾最终演变成了一场家族解体的悲剧。有史以来最狂傲的三浦友和奉献了影帝级的表演,但同时掩盖了“田中丽奈”这个关键角色,这个角色比较像<凶恶>里的山田孝之,但本片中的塑造不够饱满,略有遗憾。此外,赤堀作品感觉还是过于舞台剧化
意料之中的家族悲剧,三浦友和暴戾则是始料未及。
《第三年的见异思迁》,相见恨晚。
难看的可以