1 ) 千万别是女主角把男主角给撞了!!
当眼看着男女主角快要相遇的时候,我心里默默祈祷:千万别是女主角把男主角给撞了!!。。。。
结果。。唉,我觉得这是一大败笔。
2 ) 《夜。上海》:最长的一夜,最烂的一次
在电影进入都市题材时,中国内地导演的无能与空白是显而易见,集体无力长幼不分。也因此,有的人死了我们都要爱,面对都市题材他准确而直接,既不媚外也不流俗,可惜,他月初走了。
而显然,《夜。上海》顺利拥揽了两个大忌,不是说有日本人和异国情调就不行,恰恰相反,如不是有本木雅弘、竹中直人、西田尚美,基本上,选择观看《夜。上海》的可能性为零。可以回忆起本木雅弘和竹中直人在周防正行作品中的对手戏,西田尚美在SABU作品中形象的记忆犹新。遗憾,《夜。上海》更像他们假借旅游之名义来中国晃荡一圈的产物,他们不再是他们,好钢没用在了刀刃上。
例如走肢体语言夸张、舞台剧风格表演的竹中直人,一摸不着头脑的配角人物。西田尚美和从《大逃杀》里出来的冢本高史暧昧上一夜,没人知道其味。连同李灿森与小妖女乃至纯属鸡肋的酒吧男女,都是形神不在,开脱理由只有他们只是副线,那主线发展是不是就容易心生乐观呢?
久不露面的老帅哥本木雅弘和前年被嘘的上海影后赵薇,开始一段从头烂到尾的爱情追逐,比如开场离奇做作的隔窗一视,之后夸张无比的撞车结识,上帝巴别塔的神圣旨意,肉麻至极的庸俗结尾,我甚至第一次没了看完字幕的信心。
在去年和前年的多线叙事风潮中,张一白的表现再次证明多线叙事发展可以被用到更烂,而不是最烂。就像1994年之后三段式允许被用到伪劣透顶,泛滥无穷。没人知道其他一帮神经兮兮的人,到底在上海夜里散步避雨闷骚裸奔都是为啥,多余,根本就是多余。
不断产生一个念头:此类言语阻隔究竟带来什么,反而使这对男女成了“最熟悉的陌生人”,仅此而已?而不是更为负责地连串起过往,唤醒其他可能共鸣的心灵。迷失上海就一定是每个人都有一段邂逅才可以满足?事到如今,这些不重要了,《夜。上海》被打为烂片之后,没有人会去在意此类庸人自扰的问题。恐怕作为编剧或者导演也没想明白过,带着青春浪漫爱情的影片,似乎不需要如此多的逻辑类推以及深刻意义,那,就称之为肤浅吧。莫名其妙的配角,搞笑发展的副线,生硬设置的细节,刻意模仿的情绪,它们都是《夜。上海》的弊病。
一个愤青的一生影响不了中日关系,几十分钟的夜景也决定不了上海的城市气质。可能在很多人看来流光溢彩确实叫他们沉溺于虚假构造的爱情甜蜜,并以电影就是制造梦境为由,夸大着最长一夜里上海所能产生的各种意外相逢。张一白唯一的正确是在方向性上,在现代上海题材里选择出租车女司机邂逅日本失意型男并点燃火花,恐怕远比《南京大屠杀》中掺杂中日人民友谊万岁来得安全,而行之有效,可惜方向正确并不带来结果正确,很庆幸看到很多人发自本能的厌恶这个片子。
就像张一白自己的好意劝告,就像南方都市报的善意提醒,为《夜。上海》赶着半折早场已是仁慈义尽,用不着任何哀婉痛惜,什么国产电影月埋没,好莱坞横行霸市。事实是,《夜。上海》还有其他几个片子都做得挺烂的,用行动支持过不代表一定要为它说好话,相反,差距明摆着,叫人汗颜。
3 ) 有一种感情叫上海。
那天无意在电视机里扫到了这个电影就停下来看。
我从小生长在这座城市里,一步步看着它的变迁和洗礼。从几户人家挤着住在一起的亭子间,到里弄式的曲折,再到公房大家都成为了关门不相识的邻居。我也认识林夕式的女孩子,直率又有些小心思,在看上去粗糙的外表之下有着不易察觉的敏感。而正是因为时时刻刻都在经历这座城市,呼吸着这座城市,就显得更加在意。
曾经有人拿输入法开了玩笑,上海,是一座叫做伤害的城市。
那个下午我看着这部影片就有着强烈的感觉,在我也嬉闹跑跳走过的那些街道发生了多少青春的爱情故事,发生了多少的悲欢离合。每个人都在隐藏着自己的真实想法,在偌大的城市里想着一切可能的发生又在面对时选择了逃避。往往人就是这么矛盾。在大雨突然降临的午夜,在潮湿暧昧的车体,在含混不清的酒吧,在梦醒时分的早晨,我们畏惧的也只是伤害,畏惧自己带给自己的伤害。而我们在给所有事物贴上标签的时候,会否也给自己的感情贴上一类标签。它会是什么名字呢?
我喜欢夜下的上海,仿佛所有事情都变得朦胧不可辨识。
你可以忘记自己的工作,自己的学业,自己的梦想,自己的责任,甚至忘记了自己都无所谓。把白日里的紧张和束缚感都驱除得一干二净,想起自己真正爱的人,即便面对面也说不出口那简简单单的三个字。而感情甚至没有开始就已经结束,就已经形成了你不易察觉的伤害。夜,有着无限的可能。
有一种感情叫上海,伤害。
另:真的很适合作为上海的宣传片,我以为。
4 ) 不怎么样
纯粹扯淡的一部电影,或者应该说不是我喜欢的类型;太多经不起推敲的地方,或者说太过理想化。其实我最怀疑的地方是,上海真的有这样年轻的出租车女司机吗?呵呵。
IMDb上评分居然比Hannibal还高,狂晕不止。
5 ) 不得见光的梦境
看完电影的时候觉得有点恍惚,好像真的已经过了一夜。看看电脑右下角,只是凌晨的两点半。
握着手机,突然很想找个人说点什么,已然拨了号码,又默默挂断。看到一篇文章曾说凌晨是人类感情最薄弱的时刻,若有人只是爱在凌晨与你暧昧,说明你只是一个后备。
笑一笑摇头,何苦来再去给别人添麻烦。
这些脆弱与孤单,犹如梦魇,明日一早,便会烟消云散。于是我们又会披上各自的面具或者斗篷,光鲜无比的继续征战。
即使有温暖,亦只是梦境而已。
曾经也在一个城市里逛荡过一夜,凌晨一点半,像是被施过魔法,路灯精神的聊着天,风在周围快乐的打旋,马路突然变得宽阔了好多,笔直的伸向未知的远方。有种奇怪的感觉,像是大脑已经停止思考,但是身体自动开启了另一个思考的器官。说了不少话,其实知道对方不是能听得懂的人,但就是突然想说。似乎全部说出来人就会变得轻松,就可以顺着这条路飞起来,飞到永无岛,或者其他没有这些烦恼的地方。我说:我们好像走在城市的梦里。
所以我倒并不觉得电影里的人特别突兀。我了解原和翻译之间的突然亲近,明白酒吧里突然的心心相印。而张一白或许就是想任性的做出一个梦境,完全不符合实际的游戏规则,不用有责任,不用顾忌,随心的爱,或者表白。所以他安排了水岛被撞成那样还是神色如常,甚至跳了一段机械舞,所以他让林夕和水岛在大街上写满了“我爱你”。
当水岛被撞的飞起时,所有人开始慢慢进入这个幻梦,而另外一个镜头,钟声响起,整个上海迷离的灯光渐渐熄灭,这整个城市,都变成了一个巨大的梦境。
喜欢很多细节,比如独自游荡的水岛听完一曲二胡,又在小巷里遇到艳丽热闹的老太太腰鼓队,比如水岛和林夕比划名字时同时的停顿,又比如在车里两人完全鸡同鸭讲的聊天,说是聊天,不如说是自己和自己的对话。两个想要爱却不知如何表达的人,在流转的灯火中穿行,彷佛穿过迷茫的感情,找不到前行的方向。
个人很喜欢赵薇这次的表演。一个用力生活的女的姐,在烦乱得世界里默默守护着一点点心事,却又不懂如何表达爱意,只能一次又一次的兴高采烈的去撞车,然后再去修。接电话时的惊惶,婚纱店前的哀伤,最后表白里的落寞。对比差不多情境的《绿茶》,她真的已经不是过去的小燕子了。
但是不得不说,还是失望了。在看过另外两条不知所云的散线以后,在水岛与林夕再次相见的一刹那,在盛装的林夕说“你爱我吗”的一瞬间,梦境轰然崩塌。我怔怔的关了显示器,有点气极败坏。就好像正看一个美丽的肥皂泡,旁边蓦地伸来根针,被溅了一脸混浊的泡沫。
我真的不明白何必要这样安排。只有短短的一个晚上。他们是彼此人生旅途中的一个乘客,有过短暂的温暖依靠,却仍要继续各自的行路。就像那些布满了街道的“我爱你”和“你爱我吗”,那些红色彷佛内心深处的血液。人似乎年龄越大,就越失去了胆量。这些句子,它们被牢牢控制在心脏的最深处,无论多么汹涌,都不可轻易出现在日光之下,即使被释放,亦无法在现实中存活。
梦境受不得日光照耀,而那句“你爱我吗”,要如何回答。
任何事情,过了边界,就会变得没意思。
我坚持这个原则。
6 ) 迷失在夜的上海
张一白的上海,不似王家卫那般迷情,没有了旗袍、弄堂、云吞和高跟鞋的回响。车水马龙的画面背后,是过客眼里的行色匆匆。而夜的上海,是匆忙间隙里的闲散。所以,它需要爱情。
站在分界线上的恋人,来到上海,想寻回以往的温情,却最终走失在上海的街头。痴恋与纠缠,等来的却仍是落寞与孤独。萍水相逢的过客,三三两两的交谈,不期而遇了些微情感,是爱情?是逢场作戏?还是同为天涯沦落人的怜惜?尽管到了最后,导演安排下了一个近似完美的结局,可是,却始终让人觉得,这个完美是这样的不可靠。“你真漂亮。”“你爱我吗?”镜中出现的是直树跟林夕不甚搭配的影像,影片到这里戛然而止。谁能说这是完美的爱情。上海一夜,场景的不断变幻,人物心情的几起几落,到了最后,却是萍水相逢的两个人一起出现在镜中。我宁愿将它看成是镜中花,因为它太美好,太虚幻。
爱情是什么?执子之手与子偕老?谁能肯定地说这就是爱情的真谛。爱情永远是两个人的故事,爱情没有唯一。在电影《before sunrise》中,爱情是那样神色匆匆,以至于连告别都要在奔跑中局促地结束。而在这里,直树却还能说,我要多留一天,我要让一个人变得美丽。可是,当林夕说“你爱我吗?”导演选择了结束电影。没有承诺。因为承诺跟写在街道上那些美丽的字一样,会被时间洗刷掉。
还是酒吧里,就算逢场作戏也罢,无须要多言,间或的眼神还有心领神会的言语就够了。感情是一种际遇,而知己,只是此刻能理解自己同样寂寞的人。说了东京再见,只是再见面又是何时。写到这里,我忽然想起了另一部电影,《迷失东京》,同样是迷失在生活中的两个人,在彼此都陌生的城市,落寞的身影惺惺相惜,走到了一起却终又逃不开作为过客只能分离的结局。只是,在那部电影中,主角似乎更理性,深谙了过客的寓意,暂时地栖息与分离,一切都是那样自觉。
有时我们需要的,或许不是爱情,而只是刹那间可以依靠的感觉。而导演在这部电影里,借了几对落寞中走近和分别的身影,似乎要告诉我们,爱情在这个世界,是那样的美好而遥远,是那样需要勇气,以至于找寻它的人们,不得不迷失在路途上。正如电影里那个翻译跟那个歌手说的:“他们迷失在这个夜的城市里,在找寻明天。而对于我,现在就是最重要的一刻。”能有几人如此超脱?或许这就是爱情的真谛?也或者,这还不是。让我欢喜的是,在天桥上,那个翻译勇敢地唱出:“我对你的印象也改变。”只是,又有几人能解得如此的风情?
午夜的钟声敲响,灯火不再辉煌,只有空中的广播,放着蓝调的音乐,述说着谁和谁的故事。
温情就已经很好。有了日方的介入,中国的城市片才算有点味道。数处仍是败笔,但不影响大的感觉。赵薇的硬,@@的港台腔,夹杂着上海话,不和谐之美?好在主男女不错,老套也能讲出新意。结局YY一番,印象不错。配乐有意思。影影幢幢风姿绰约,契合了暗涌繁复的夜色。(最后,疑有城市宣传投资。但是都蠢
过程很吸引人,不过结局很没新意,如果水岛跟女朋友和好,而林夕倒是可以再水岛的帮助下大大方方,漂漂亮亮的参加婚礼,在东东的面前好好的美丽一次。
夜上海 ★★★☆幽默有足够,但不是很流畅.主旋律是很棒的,支线情节有的添加得并不恰倒好处,比如酒吧里的那一段.
好好笑的片子啊好可爱的赵薇和本木雅弘啊哈哈哈好好看的张一白节奏啊。
导演对不住……我快进只看冢本高史的份……问题是为什么就不能找个跟他合称的女演员呢……
本木雅弘总是感性的诱惑人..沉默或者忧伤或者迷茫却性感的一蹋糊涂。OST配的不错,这已经很难得了,豆瓣没有半星,想打3.5星的。
配乐很好听
男女主角都不错,就是结尾很糟糕
全片最可爱的地方就是赵薇头上的小辫子
上海,上海........
自从那以后,似乎就挺喜欢张一白的.还有就是,这个日本男人很迷人觉得.
男主长相太让我反胃了,坚持了5分钟,真想骂脏话。一剪头发登峰造极的装13,他唯一适合的发型就是齐刘海,长度到下巴
词不达意的意境看得我有点累。。。丑小鸭变天鹅的蜕变再俗套也能让我兴奋得期待一下,可惜变得不是太惊艳啦。
谈不上很好的电影,但看投入了,很容易被它淡淡的情绪感染~音乐不错~简单微秒的情愫~
就口红那段有点意思~!
那个日本老男人太不舒服了!毫无争议的烂片!VV无愧其票房毒药的美誉!
张雨绮露了五秒钟脸 张一白眼中的上海就嫩么一条街吧
“我想向他表白,让他抱我一下,一下就好。”
赵薇 张一白 本木雅弘 很好, 可惜我是看碟的, 香港沒上沒辦法......
戴着耳机用手机在必胜客看完……这个过程中我吃下整个个人装披萨一杯奶茶一个四格小吃拼盘(剩下一点)五杯水-、、--