哈哈哈哈哈哈哈哈哈本系列的豆瓣最低分，看来国女真的很讨厌侯麦揶揄她们的样子。这部电影主要是讲述了一个天真无辜的田园女权是怎么pua失手的故事。当然这是在法国，要是在中国她就成功了。

法国女人都知道想相伴一生就必须先上床这个真理。这就是女权运动的好处了，最终得到更大解放的是男性。

“我不回避，您的确叫我喜欢。可怎么向您解释得更明瞭一些呢？请原谅比喻的贫乏、我可以喜爱上一座有着田园风光味的房舍，可是并不一定要买下它，尤其是当我现在还不想去乡村息居的时候；这就是说喜爱并不等于要买。我想说目前我还留恋着单身一人的生活，家庭是令人头痛的纽带，我实在不愿意立即束缚上自己…………..我这个人有个缺点，但我一直没能克服掉，即我对年轻人和漂亮的女子总喜欢讨好，而这又往往会将自己引入难堪的境地，陷落一种痛苦的择抉而后又很难自拔的境地。现在好了，我希望能就此悬崖勒马，到此为止，尤其是现在还没有真正踏上危险的跳板之时。”看看自由的法国男性说出的话！良药苦口 忠言逆耳啊！

女权主义万岁！

这两年最喜欢的导演就是侯麦了（港：伊力卢马）再心烦意乱，打开一部侯麦的电影心情都会平静下来，沉浸在巴黎那旧街道小弄堂里，男男女女那精致的小家，优雅的妆容，平淡如水但热烈真诚的对话与对视中。不知道侯麦施加了什么魔力，让平凡的巴黎普通的法国男女散发出如此魅力。

看了六七部有点明白这魔力是什么了，在侯麦电影里人和人的关系是非常坦诚的，即：每个人都是通情达理的，关心理解他人的，心地善良到不可思议的。光是理解对方这一条世上就没几个人能做到，更不要说对他人善良。在侯麦的电影里，这些完美的男女，演绎了温情浪漫的爱情故事，他只给我们看到了这温情浪漫的一面，慰藉观众的心灵，让人暂时忘了真实世界其实充满了误解，痴男怨女，因爱生恨，因亲而变仇，一言以蔽之，充满了怨憎会，爱别离。

因爱故生忧，因爱故生怖，若离于爱者，无忧亦无怖。这是一则出土铭文。侯麦电影里的人都是超脱的人，但他可以把他们拍的真实生动，仿佛就在我们身边。

例如《好姻缘》。

萨宾是个任性的女孩儿，天真直率，生活在巴黎近郊的小镇上，和侯麦所有的女主角一样，她热爱文艺，希望自己可以从事艺术工作，但现实是她在攻读艺术史硕士，同时在一家古董店做销售。她交往过几个男人，都是有妇之夫，有次她和一个画家幽会时画家接到孩子电话，必须停下来在电话里安慰儿子，她愤而离席（此处指床）决定去找个男人结婚。不再和有妇之夫混日子了。当然这不是冲动的决定，她其实也有点厌倦画家了（我们在一起就是吵架和做爱，做艺术家的伴侣真的太折磨了），她跑去朋友克拉丽斯的店里倾诉，克拉丽斯嫁了个医生，丈夫工作繁忙，她做着自己喜爱的绘画工作，有一家卖灯具的店，她自己画灯罩。

一进去萨宾就说你这个画的不错，你应该朝这个方向发展，这个画的很垃圾，不要再搞了。克拉丽斯说商品需要多元化。萨宾说：你不要为了钱放弃自己的艺术追求。克拉丽斯看着自己的朋友笑了笑。没说话。接着她宣布了自己要结婚的消息。克拉丽斯大为震惊：和画家吗？她：不是。我还没找到。

后来克拉丽斯给她介绍了自己的表兄一个在巴黎做律师的钻石王老五，她欣然赴约，一眼就看中了，决定复制克拉丽斯的生活（找个工作繁忙的有钱老公支持自己，自己可以做喜爱的事，但同时，爱情也是必须的--文艺女青年的要求一向都是如此）结果女有情男无意，落花有意随流水，流水无心恋落花。

她对自己非常自信，相信天下所有男人都会爱上她的，等不来律师埃德蒙的电话，她就安排了生日part，邀请他来参加，结果他来的很晚，走的很早。她于是辞了工作跑到巴黎去，他仍然拒绝见她，她冲进办公室找他，他只好坦白告诉她他无意结婚，甚至没法和她维系正常的朋友关系。萨宾非常生气的骂了埃德蒙一顿，从他律师楼走掉了。回程的火车上，她很快就和另一个文艺男青年对上了眼。电影到此结束了。

侯麦的电影大都被归为喜剧，的确都可以当喜剧看，它令人由衷的开心。同时又是高雅喜剧绝不是低级的诉诸感官快乐那种。

我觉得最好玩的就是电影里人与人之间的关系，对白写的好极了。正如我前面所说，侯麦电影里人和人之间的关系是人类情感的乌托邦，终极理想。

比如，萨宾做到一半儿离席而去时，画家穿上裤子说：我会离婚的，说完自己笑了，因为他知道他不会。萨宾气呼呼的走去了朋友克拉丽斯的店，对朋友一通控诉后，克拉丽斯非常耐心的和她讨论婚姻和爱情--以自己为例。她们观点并不完全相同，克拉丽斯明白萨宾现在的感觉，也明白她的人生阶段和自己不同，自己也曾经过这样的寻觅，不过是运气比较好罢了（她丈夫始终没有在电影里露面，是个可有可无的人，我们可以从她温婉的秉性去想象这个繁忙的医生）。

克拉丽斯在朋友的控诉中整理出她的诉求，介绍了自己的表兄（单身，人不错，律师）给萨宾，萨宾很开心，但在朋友面前又不能失去骄傲，她说：我要等着他约我。结果他没有，克拉丽斯既了解萨宾也了解埃德蒙，她努力从中撮合又保证不伤害两个人的自尊---在现实世界中，这样的闺蜜可以说是不存在的。甚至，萨宾在她的生日party上还抱怨克拉丽斯，都怪你介绍埃德蒙给我。克拉丽斯同样没有生气而是耐心的开导她，这种友情非常可贵。稀缺。

萨宾也并非一无是处，最后她的结婚计划失败了，她和克拉丽斯的友情恢复如初。表面上看似乎她是个任性自私的女孩，其实她只是性格直率罢了，她对朋友和前男友都是真诚的，和画家分手后她去见了趟前男友--如今他已经结婚，他和太太都是老师，他们住在筒子楼式的公寓里，家里也乱糟糟的。萨宾说要是你太太不去工作就可以把家里打理的井井有条，前男友说，我们必须都工作才够生活，而且，她也不喜欢呆在家做个家庭主妇收拾家里，我们觉得这样没问题。萨宾接着发了一通长篇大论，男友真诚的说，听上去你像是要和他的房子结婚。她：我甚至还没见过他的房子；前男友：你至少多处处吧。她忽然认真的说：别担心我，我不会为了房子或者钱和一个人结婚的，爱情必须是第一位的。爱对我很重要，我不会去爱一个loser的。前男友：比如我？她非常真诚的说，不，不，你不是个失败者。只是你无法给我动力，我需要一种驱动力。

接着她和她妈妈宣布了这个消息，她的妈妈也是关心理解并无条件的支持她的任何决定。

萨宾为钓这个律师私底下带律师去老板的客户那儿买了个古董花瓶，老板回来后勃然大怒，她一点也不示弱，就地辞职了。按说她违反职业操守老板就算开掉她也无所谓的，但老板看她辞职，忽然和颜悦色起来，说你不要冲动，我知道你是个聪明的姑娘，今天这事儿就算了，但你以后要明白什么该做什么不该做。萨宾毫不领情：我已经知道很多无用的东西了。你不用担心我，因为我要结婚了。

老板脸上浮起一丝温情：恭喜，能告诉我是谁吗？

萨宾：就是我带去买花瓶的人，知道吧，我还是有商业头脑的吧

整部电影里，以萨宾为中心，和她相关的所有人身上，我看到的是对萨宾的关怀和理解，因为在她们看来萨宾正经历着她们的经历，他日的萨宾，也必会如此包容和理解她身边的人。

萨宾也很领情，每段关系都坦荡，利索，即便求而不得分手了，最多也就是拌几句嘴，之后无牵无挂。要我说，人最大的烦恼在于放不开，放不下。我前面也写过《冬天的故事》的观感，也是如此。如果人间都像侯麦电影中一样，必是美好的爱情，亲情，友情，必是美好的人间。我们很难要求别人如何，但我活到这个岁数，开始明白放开放下的意义，越来越宽容的理解这个世界了。

女主在不想丢失男女关系的权力的同时试图吸引苏罗，可惜并未意识道自己的一厢情愿，也没有意识到她自私追求的不过是一座空中楼阁：苏罗是她幻想中的苏罗，婚姻亦是她幻想中的婚姻。她的生活似乎很矛盾：自视甚高，反感生意金钱交易，却无法像她的朋友那样做出什么实质性的改变——从观感上来看，她确实很惹人厌。但也敬佩她是个彻头彻尾的婚姻理想主义者——她愿意接受作为家庭妇女的职责，回归家庭，并毫不避讳地指出这不应是男人看低女人家庭地位的借口。这一次的失败不过是下次好姻缘的序幕，这座空中楼阁也不会就此幻灭——女主从一开始期许的本就是婚姻本身，并不牵涉某个固定的对象。有些人可能会说她将婚姻看的太简单、太儿戏，我反倒觉得这是她身上独特的闪光点。

当下的一部分极端女权，在诉求各项议题的同时有意或无意打压着女性本该有的力量，贬低家本位的概念；似乎女性向往婚姻，生儿育女，照顾家庭便是糟粕的“传统”，不够新时代（有趣的是，这正是男权梦寐以求的事）。女性应该追求无上的自由和独立，毕竟男人不都有这样的权利吗？这本身自然没有错，有越多独立自由女性涌现越是有益，社会发展也越均衡，只是我们不该在追求这些的同时拥抱犬儒，挣破所谓困住女性的“枷锁”，从而扼杀了母性的光辉——这是可以与独立、自强、自由的特质共存的。追求“好姻缘”也是作为女性的自由选择。

母性是生命的摇篮、活力的源泉，若一个社会丧失了对于母性的欣赏，那它离崩塌也不远了。当然，种种现象背后更深层的原因其实是是社会民生问题，究其根本无法提供给女性一个舒适自然的追求婚姻和母性特质的环境和条件。卷字当头，人人自危，一份好姻缘更显得弥足珍贵。