亚历克西斯(菲利克斯·勒费弗尔 Félix Lefebvre 饰)是一位精力旺盛,向往自由的少年。一天,在独自出海的过程中,亚历克西斯遭遇了意外,所幸得到了大卫(本杰明·沃辛 Benjamin Voisin 饰)的出手相救才逃过了一劫。这次事件让两个少年迅速建立了深厚的友谊,他们一个放荡不羁古灵精怪,一个沉着稳重心思细腻,简直就是天作之合。
然而,当一个名叫凯特(菲莉皮娜·维莱芝 Philippine Velge 饰)的女孩出现在两人的生活中时,亚历克西斯和大卫之间的关系开始慢慢出现裂痕。在一次激烈的争吵中,亚历克西斯负气出走,不放心他的大卫驱车在后面追赶,哪知道因此遭遇了车祸命丧黄泉。
Alex独自驾驶帆船出海遭遇意外,被David搭救,两人由此发展出一段美好的感情。然而随着时间流逝,David的情感发生变动。而在当下的时空里,Alex面对法庭人员的屡屡盘问,用打字机写下他们过往的故事……是由Alex主观视角追溯他们的故事,带有他个人强烈的情感色彩,也显示出记忆的选择提取性以及模糊性。于是观众看到的David形象是残缺的,或者说不能够完全地了解他。父亲去世给他留下的心理创伤、坟墓起舞对他真正的意义、女孩Kate 对他的吸引….……这些全部不得而知,将观众屏蔽在他的内心世界之外。心过去和当下两个时空交错叙述,通过法院对男主的调查设下悬念。当下时空色调灰暗压抑,与过往时空的明亮多彩形成对比。同样手法运用于《共同警备区》 《谁先爱上他的》《亲爱的房客》,前两部非常喜欢,后者前半部分也不错后面有些泄气。心Alex敏感多思,对文学与死亡异常着迷,但这一点好像“悬浮”的标签,并未见出他之后的深刻转变或者领悟。饰演Alex 的演员演技稚嫩些,爱人死后的几场戏爆发力不够,缺乏情感表达层次显得单薄,不太能打动我。小海洋+夏天+三角恋+机车+舞池,众多要素集合让我觉得有点cmbyn的影子,也有弯弯青春片的气息。结尾存在争议,我比较喜欢,就很「法」盒盒盒。
。我觉得欧容拍出《85年盛夏》是非常开心的,是在回到青春,实现一个青春时的梦想。原来曾经的作品是线索,这部(小说)才是原型。现场的欧容,比照片上更年轻,生动活泼,和两位男主站在一起也像个大男孩。怪不得法国人都这么爱。#La seule façon de retrouver un roman, c'est de le réaliser dans un film. 郭敬明穷尽毕生所学连做梦都想拍出的那类电影,当然最让他享受的一定是选角的过程。一旦被演员迷住,导演将势必失去味觉。 意中人是花心男孩,有一天他会乘着帆船来搭救我,我猜中了前头,可我猜不透这结局。前半段有多甜后半段就有多虐,可能拍个正经爱情片太没难度了,欧容开始拍狗血知音体。但狗血的青春也是青春啊,我太爱这两个男孩在一起的段落了,爱到不亚于CMBYN!!! 没有看过欧容的电影,这是第一部。我最爱的少年故事总和囿于自我、挣扎爱妒、被死亡诱惑的青春相关。如果可以,加上夏天的海,和旧了的另类音乐。所以,我还是无法控制地喜欢这部电影,即便有人说它取巧浅薄。少年心气就是很真诚的那种俗气,因为那时我们与世界的第一次也是最后一次贴身肉搏。所以,当我们困惑于自己是否爱上作为观念的一个人的时候,会愤怒,犹疑,逃避。记忆不比情感可靠,但落幕之前,努力记住一切,不计失去地跳舞。
在看完电影后,心里有一种久违的治愈与愉悦,因为不管是这个故事本身还是拍摄,都有够精彩。
再回到豆瓣看短评时,却意外的发现很多友邻只给了三星,电影整体的评分也只有6.9分。
很讶异,于是看了一下大家的评价,有一些与大家不同的观点先抛出来,然后再说为什么我会觉得这部电影很精彩。
1、很多人在说结尾Alex很快就找了新的帅哥朋友,很快就从David的死亡中走出来,这就是电影所表达的青春的肆意与浅薄
额,我很不赞同。
第一,Alex找的这个人为什么不是其他人,电影一开场海滨小镇就不乏帅哥身影,为什么非是那个醉酒男?因为醉酒男很帅?不。
因为醉酒男跟David有过关系,所以,Alex才会在那一刻突然被击中,从而主动进行搭讪。
这恰恰说明,Alex想要找的,是跟David相关的东西,他并没有走出来。
第二,就是电影中的Alex不像是那种会主动跟陌生人搭话,并且在不熟的情况下会邀约他人上船玩的人。
那这更像谁呢?很明显是David。
看完电影的那一刻,我很难过,就是我在想这个故事,为什么要把David写死,这么美好的人物死了多可惜。可是有一瞬间,我突然想到,有什么东西是不会死的呢?David跟Alex到了40岁未必会继续这样美好,就算会,再过几十年,大家也都会死,所以死亡简直是一种必然。死亡和消失不是最可怕的,最可怕的是从没有被人理解过。如果Alex理解David,那么David就没有死。Alex用自己的生命在延续David的行事风格,Alex身上已经有了David的一部分,他们的故事就没有结束,以后Alex生活中遇到的一切,都是在跟David共享,因为David在影响Alex做出选择。
这跟在坟头跳舞的约定有某种类似的关联,在坟头跳舞来怀念你,最好的祭奠/怀念你,就是把我的生命分出一部分写上你的名字。
所以,结局Alex找到醉酒男,一起登上船出海。这不是另一起新的激情事件。而是,在没有David的世界里,这是最后的,在坟头悲哀的舞蹈。
2、解读David是花心公子,解读这个故事是无聊的爱久生倦的俗气故事
这个我不完全否认,只是我个人可能会读到另外的一些滋味,而这些滋味,足以让我动容和心碎,从而支撑我认为这是个好故事。
首先,关于David这个人物,我想稍微聊一聊。David跟Alex是两种截然不同的人。
这种截然不同,第一是两者的生活态度,整个电影永远是David带着Alex去喝酒、去飙车、去改变形象,而Alex几乎没有带给David,除了陪伴。最致命的就是,单纯的陪伴,本身就很容易让人想要逃离,因为它太像一种剥夺和控制。
另一个层面的截然不同,是两者的情感观。David是不想被一个人拥有,“谁都别想拥有我,我不属于任何一个人”,这是很现实的情感观。而Alex显然,是一种书本里的情感观,衷心不变,长久,跟我们在课本里读到的故事一模一样,可是真正生活过的人就会明白,David的情感观才是真实的情感观。
所以,在学生时代,遇到一个有着这样情感观的David,本身就已经够好玩有趣了,况且David还深情过,流泪过,似乎在于自己的情感观对抗,这就已经足够打动人了。
其次我想说关于David这个人物,
Alex第一次因为翻船被带回家,David妈妈见到Alex,问David说:你把这个孩子怎么了?
你可以想想,David之前做过多少坏事,闯过多少祸?在中学时代,这就是典型的痞子、混混型学生。
而Alex典型的乖乖男。
两个截然不同的人会交集在一起,原因是为什么?只是因为David是好色之徒?
电影开场足够好的一场戏是:Alex翻船了,即将有风暴来临,这个时候一声哨声,David驾船从海面驶来,这个镜头的出场我想给满分。
David乐于助人,欣赏美物,愿与之发生联系。他想闯入很多人的生活,并且为此付出积极的努力。
这说明,这个人很孤独,并且它很努力的在追寻什么东西。
在电影里David遇到醉酒男,遇到篝火弹唱歌手,遇到女主凯特,他都透漏出友善甚至是爱意。他太想进入别人的世界了。看起来玩世不恭,其实内心非常缺乏爱。所以对任何人都保有被爱的奢求,从而自然而然的释放自己的友善。
我猜想这跟父亲应该有莫大的关联。
有注意到Alex和David在家里朗诵了一篇诗歌之后,Alex试图聊起过世的父亲的角色,而David神情冷漠。从那个时间起,我就已经预感到两者的梳理。
Alex太想抓入David,而David突然意识到,似乎Alex并非自己追寻的东西。
所以,把这个故事解读为爱久生厌的渣男行径。
我更愿意去想David到底在追寻什么?David之所以为David,使得他迷人。David之追求的David,使人心碎。
最后,不管是从故事的整体性来说,还是拍摄手法、台词方面,我都觉得有很多亮点。
比如在酒吧里,给对方带上耳机,自己身处一个快节奏,对方身处一个慢节奏中,我觉得是一个很高明的撩妹手段。
还有被诟病的采用了跟《登堂入室》一样的文本结构。
这一点,我也不明白。但其实思考下来,会发现两者会有本质的区别。《登堂入室》是引导你去想接下来会发生什么?是一个悬念进行时。而《85年的盛夏》更像一个悬念揭晓,会让我们去想学文学的都是变态?怎么杀的人?到底尸体是什么回事?
同一个文本在引领两种悬念的时候,居然都适用,从文本写作的角度还是能带给人思考。
其他的不写了,改变人是很难的一件事。
我只想表达我的喜欢。《85年的盛夏》值得5星,我心中的分数是8.0分。
感谢这样的故事,给人以力量和治愈。
感谢那些David一样的人。曾在我的青春里打过照面。谢谢你~
在David出轨Kate的隔天,Alex质问David并且诉说着当初David如何靠近他等等这些过往,由此引发两人的争执。David不能对感情与伴侣忠诚而出轨,这无论在感情上还是道德上,都是要被谴责的。
在此之前,David与Alex认识不久的时候,David救了一个喝醉的男生。在David与Alex告别后,David与这个男生独处。这其实与之后发生的Kate的事情类似。
所以整个故事的路线是这样的。
在Alex与David相识不久由于那个喝醉酒的男生出现,让David显现了一个特质,而这个特质就是David是会朝秦暮楚的。而Alex从这件事情开始到隔天,他都是生气的,这说明他不喜欢David的这个特质。这种情况放在现实生活中,有人就会断定对方是渣男而和对方断开。这样的处理其实从根本上隔绝了他/她会进一步被渣男伤害感情的可能。当然也有人会在对方道歉或者示好的情况下当作什么事情都没有发生一样,继续下去。而影片中David就是通过给Alex送头盔而解决了这个问题。
当David与Kate相遇,二人当天的亲密举动已经让Alex不高兴了,这时Alex的感受其实与之前David和喝醉酒的男生事件相同。在David和Kate真的发生性关系之前的大半天时间里,Alex生气但是依旧什么都没做,直到第二天才发作。放在现实世界里,即使第一次选择原谅的人,很多也会在第二次类似的情形出现时意识到对方无可救药所以他们必须要断开。但是当David说要分开的时候,Alex在示弱求饶。这说明他依旧不愿意与David分开。假设David没有因为车祸死亡,可以预见的是,David出轨与Alex选择原谅而继续下去的情节可能会重复上演很长时间。
影片中Alex的眼中只有David,用他的话说,即使每一秒都跟David在一起都觉得不够,所以他的生活都是围绕着David转的。这可以理解为Alex更爱或者只爱David,他的世界只有David。当Alex的全世界只有David的时候,David的出轨对他而言或许有被背叛的伤害,但是更大的伤害在于David跟别人相好就意味着David也会出现在别人的世界里,所以David是有离开他的可能的。Alex对于David会离开他的恐惧超越了一切,所以他会选择原谅以及在对方提出分手后求饶。只要David不离开他,什么事情都好说。
David作为Alex的全世界,假设David离开了Alex,那就是Alex的世界就空了,或者坍塌了。所以David对于Alex来说就是维持Alex世界不坍塌的一个人或者一个工具,而Alex所喜欢的就是当这个人或者工具在的时候自己世界的稳定祥和以及自己与对方的亲密无间。从这个角度而言,既然对方这个人有了工具的意味,那么他心中的David是不是真实世界的David 并不重要,甚至那个人是不是David都不重要。这其实就是Kate说的Alex爱上的并不是David,而是他对于David的想象。所以才会有在David死后,Alex趴在尸体上这样令人费解的举动,即即使你死了,只要我的想象没有死,你依旧是我心中的那个人或者工具。既然David是被想象出来的,那他的本体消失了,Alex就得赶紧找一个新的来延续他的想象,这就是他为什么可以快速地搭上新男人。所以Alex自认为的对David忘我的爱背后其实除了爱之外还有他吞噬一般的占有欲,就是他必须要把对方变成自己的一部分才心安。
《请以你的名字呼唤我》是我爱你爱到希望我可以变成你,而这部电影是我爱你爱到希望你变成我的一部分,这就是《请以我的名字呼唤你》。二者有类似的地方,就是两人合二为一,所以两种情况下都会有异常亲密的快乐时光,但是因为人对于被吞噬有着本能的抗拒和排斥,所以后者总会让人怀疑这种爱是真是假。
其实这部电影的两个男主角都有自己的心理困境,当他们各自的困境没有解决的时候,结果肯定就是通过控制对方来解决自己的问题,相爱相杀。这一点其实在异性电影里很常见,但是在同性电影里并不多见,所以电影已经具备了类似于《消失的爱人》的元素,但激情与甜蜜之后的分离悲剧最终只停留在Kate的一句解释上,所以电影就有一点隔靴搔痒的不痛快和狗血。
2021年看的。
时隔一年,有关剧情的记忆已经模糊,但是对那种热烈的青春气息但还有些印象。这是一个发生在海滨的故事,阳光、海浪、少年人,邂逅、亲吻、许诺言,种种浪漫因子交织在一起,构成极致的夏天。如果是夏日限定的爱情不够令人印象深刻,那么与爱人死别的结局也足以本be美学爱好者感到满足。
片中还有一句我非常喜欢的词。如果把这句话抽离语境,单纯作为一种与世界相处的态度来看,同样很有参考价值,但用在句中映射二人的关系也很妙。
青春的夏日,是澄澈蔚蓝的天空,是海边夹杂着海盐腥咸的海风,是柠檬味的冰块汽水,是少年身上洁白的衬衫和少女大腿上跳跃的裙摆,是一切美好事物和名词的集合体,也是青涩的爱情不得善终而留下的难以疗愈的心结,是和单相思之人不辞而永远离别的悲痛,是匆匆开始又潦草落幕的动人心魄的乐章。 比夏日的烈焰更加炽热的是少年人躁动不安猛烈绽放的荷尔蒙之花,肉体交欢如火熊熊般粗暴,拥抱轻吻似水澹澹般温柔。心中萌生的悸动是电影院里交织在荧幕的光线,是阳光下的金黄的海滩和海中的游艇,是虚掩在卧室门后被当做秘密不可说的呻吟,那所谓的一生中最美好的夜晚,萦绕在心头的疼痛与欢愉,多年以后也依然能回忆起那种感觉。故事的发展不过是一人分辨出那只是精虫上脑的激情,另一个人却在一次次的肉体接触和甜言蜜语里陷入了爱情,士之耽兮,犹可脱也,而我并非女性,却依然不可脱身。
绿荫凋敝日,海浪声终时,一切的美好和悸动都像泡沫般消散在八五年那个盛夏,留下一个和所有相爱之人阴阳两隔的悲剧大同小异的结尾,所谓不同只因我们并不相爱,因为真正爱一个人是舍不得伤害他的,可他却忍心对我始乱终弃后又转过头来指责我“你没有拒绝我这个处处留情的花花公子的招惹”。 夏天过去了,窗外熟悉的光影消失,海鸥也为这故事哀鸣,我在死去的爱人的坟前翩翩起舞,像个人人避而远之的精神失常患者,生命本就是一支永不停歇的舞,在狂风暴雨中也能激流勇进。兜兜转转,在一直以为自己走不出的悲痛里,在每一个不经意的瞬间,渐渐地将他如何爱我又如何伤害我的种种过往遗忘了。我终于在流干了眼泪后慢慢意识到,他不爱我,或者说,没有那么爱我,而我所爱的,也不过是一个不存在的完美人格,那个夏天教会我所有的东西,就是让我认识到,要爱具体的人,不要爱抽象的人,要永远珍惜那些还留在我们身边的,爱我们的和我们爱着的人。
电影画面很唯美,演员颜值爆棚了,节奏把握的一般,攻可以不用死的那么早,后面半小时的剧情稍微压缩点也完全可以把想表达的东西讲明白。受是小天使不过不推荐接受度较低的受控看,因为攻理直气壮地出轨、出车祸死掉后受的种种反应真的很让人心疼。
蹦迪时戴上耳机那一刻 条件反射:Reality
或许真的才尽,但起码还是好看的。欧荣拥抱了自己的影像源头,对喜欢他电影的人们敞开心扉,一同回味那个夏天的起点,他如何为他,又从何处出发。前半程的甜蜜,后半程的酸楚,个中味道的把握仍然敏锐心动,性别的交融转塑从80年代的文字升华为了一个作者丰富的生命谱系,温暖的重逢。梦想照进现实,欧荣或许是在同自己叩问,并虔诚的拥抱,哪怕是躲避,也是坦荡而深情。
欧容18岁时喜爱的一部小说《Dance on My Grave》(中文译名《少年盟约》),那个年代同性恋在文学作品中总是负面的形象,但是这部小说是个例外,给他带了由始至今的影响。最初拍电影的时候,他隐隐约约地使用了这些符号... 今天重新找回青春的母题,不经意间发现自己在不断重复当年的想法。我觉得欧容拍出《85年盛夏》是非常开心的,是在回到青春,实现一个青春时的梦想。原来曾经的作品是线索,这部(小说)才是原型。现场的欧容,比照片上更年轻,生动活泼,和两位男主站在一起也像个大男孩。怪不得法国人都这么爱。#La seule façon de retrouver un roman, c'est de le réaliser dans un film. 看了两遍。
欧荣的奇情故事完全沦为地摊文学般平庸的作品,如果不是赶上今年特殊时期,怕是连拿戛纳标志都难。同性花美男的故事在欧洲电影语境中,不说是主流,也是屡见不鲜。可影片通片阿宝色所寻求的一种青春浪漫气息,也填补不了主角之间薄弱的化学反应。前段秀恩爱,后段讲痛苦。用一场既狗血又无脑的大型渣男吵架现场作为转折。整部片子根本找不到任何观众可以去着力的角色代入点,留下的全是攻渣受弱的刻板印象和无聊青春。
80年代好美 少年好美 虚幻的爱情好美 多希望我是在18岁看到这电影
我的意中人是花心男孩,有一天他会乘着帆船来搭救我,我猜中了前头,可我猜不透这结局。前半段有多甜后半段就有多虐,可能拍个正经爱情片太没难度了,欧容开始拍狗血知音体。但狗血的青春也是青春啊,我太爱这两个男孩在一起的段落了,爱到不亚于CMBYN!!!
只有欧容才能把这样的故事依然拍得我心甚悦,镜头和音乐和抓人,坟头蹦迪也居然不违和,谁还不是个那些年被[知音][萌芽]毒害过的青少年了......
二刷时间线脉络理得更清楚了,非常多致敬彩蛋,无论是房间墙上的海报,服装,几个场景 镜头都尽力在向八十年代靠拢。两个角色间的不对等性,以及思想上的差异造成了悲剧,Kate的角色插入会略显生硬,老师的参与则是非常点睛。
dance for me on the grave, coz today is the last day of the rest of my life, Sailing by Rod Stewart, Inbetween Days by The Cure,
My own private Idaho般的人物+The talented Mr. Ripley式的海边夏日+Call me by your name框架下的法式青春,可能因为改编自82年的青少年文学,很多常见夏日青春电影元素(游乐场、摩托、跳舞、善解人意的女伴),但Alex实在太可爱了,前半部分自带糖分。后半部围绕死亡展开的情节则让一个青春爱情故事变得更丰富。喜欢里面的喜剧元素(自来熟的David妈妈、扮女装去停尸房、Jackie舅舅),但故事背后对死亡的思考、对感情驱使的冲动行为的描绘却极为真实。类似的会更喜欢18年的Plaire, aimer et courir vite。(实在对Rod Stewart的Sailing爱不起来)
最好的地方自然是两位演员的化学反应,一切都是如此浑然天成,甚至,为了在电影中毫无保留地呈现出这种纯真原初的感情,欧容选择隐藏自己的导演身份,只是将叙述逻辑进行了巧妙的转化,情节发展和时间融合完全靠演员自身推动。正如在墓地时,那首熟悉的Sailing从Alex的耳机中传出来,Alex是那么格格不入地用力跳着舞,彷佛这不是一首包含了愤怒和悲伤的、复杂的歌曲,这般宣泄就像在酒吧夜场,为他戴上耳机后的David那样。不管是Alex还是David,他们都需要进入那个隐形的泡泡,要无限靠近彼此,才算和这段感情好好的道了别。
布列松之力闯入听觉,全知视角的Alex作为上帝的角色,可以幻想、创造,David俨然如木偶,全凭可被感知的、来自Alex的情感操纵,因而片中不完美的David恰好是完美的影像处理方式。两段音乐的响起达成的作用力完全不同,第一段是幻想世界的开始,是Alex脱离身体、迸发灵魂的写作之旅;第二段的坟前舞蹈是什么?是疯狂摇摆的肉体、是肆意倾泻的情感、是一切不可述但尤为自然的真诚的本能的肢体反映。除此以外,影片以“死亡”作为脉络,由死的着迷引出潜藏的父权之力,进而借助“出海”表达这种对脱离权力控制的渴望。那么,暴风雨是什么?快艇是什么?工作是什么?这些符号式的事物,最终导向了死亡其迷人的根源,那么,“停尸间”是什么?
哎呦喂 可太伤痛了吧 在初恋坟头蹦迪 在海边儿邂逅大帅逼
好家伙,这可真是灵堂飙车,坟头蹦迪了…
给个及格分已经是我最大的善意了
we are only in love with the idea of being in love
欧容在我心里已经成为法兰西郭敬明。
3.5,既浪漫又现实,暧昧到恋爱部分都拍的很美,情绪转的猝不及防,在到女装停尸间和坟头蹦迪,再到法院判决说俩人因为女人曾有摩擦,又带有一丝荒诞诙谐的意味。最后还是如他所说的俩个人是同类,16岁的爱情,既可以刻骨铭心到在你的坟头蹦迪,也可以转身爱上其他人。
郭敬明穷尽毕生所学连做梦都想拍出的那类电影,当然最让他享受的一定是选角的过程。一旦被演员迷住,导演将势必失去味觉。
他是追求速度泡沫的神明,派来拯救我的夏日。我只是痴迷死亡幻觉的凡夫,如何能够追得上他?六周里我经历了人生最快乐的夜晚,最悲伤的瞬间。我已足够幸运,很多人并不知如何快乐就过完了一生。我该怎样兑现承诺,在他的坟前跳舞。或是压抑喷薄冲动,责问他冰冷的尸体,为何给予了快乐,却不给予永恒。