1 ) 独在异乡为异客。客死他乡谁人祭
独在异乡为异客。客死他乡谁人祭
看完片子后发现,从头到尾没有出现过一次成龙经典的武打镜头,这显然是刻意为之。从来不用替身,所有危险镜头都亲力亲为,在绝大多数影片中都一直以一种诚恳、善良、耿直的形象出镜,算是一种本色出演吧。而观众都是喜新厌旧的,也许正因如此,有些人早已看腻了成龙的这种形象,所以在《新宿事件》中,成龙依旧扮演了一个“一心为别人着想,哪怕牺牲自己也无所谓”的滥好人。只不过,一个此等形象、农民出身、且不会半点武功的人,却误打误撞当上了新宿某黑帮的大哥,实在让人有点难以接受。
确实,现在这样的滥好人已经不多了,在中国更如凤毛麟角一般稀少。有历史原因,教育原因,也有政策原因……在现实的压迫下,一部分或快或慢地变成了社会人,即遵循“社会规则”游戏的人——以现实利益为权衡,衡量一切,衡量友情、爱情甚至亲情。人们牺牲道德和对痛苦的感受来换取利益,美其名曰“为了真正的自由、为了更好地生活”,殊不知在奋斗过程中,随着个人财富的增加,自己也会失去一些真正宝贵的东西。一切,都是公平的。
铁头出身在一个偏远农村,如果从之后的新宿城市人的角度看,开着拖拉机的他生活贫困且极度乏味单调,但对那时的他而言,每天和家人、朋友,和那些孩子在一起是那样快乐,简陋的住所、肮脏的厕所、没有山珍海味的粗粮都是习以为常的东西,更何况还有一个“老相好”陪伴在他身边。
直到有一天,他身边的女孩看到了冰箱、洗衣机这些东西后,知道了世界并不是只由农田、黄土、成片的树林、大山和鸡鸣狗叫组成的,外面的世界有很多新奇有趣的东西。女孩说,我要出去打工,等挣了钱,会回来找你的。男孩说,别去,外面的世界有灯红酒绿,出去了你就会变的。女孩坚定地说不会,男孩坚定地说会,两个人就这么争论了好久,好久……
事实证明,女孩说错了,但女孩却找到了她层梦寐以求的东西,甚至比她原先所想到的还要好很多:别墅,名车,名贵衣物和饰品,完全不用担心食品和水会不卫生、各类产品造假等问题的日本式生活,有个有权有势、很帅且非常疼爱她的老公,还有个可爱的女儿。这一切,宛若梦境,却是不折不扣的现实。
男孩说对了,他真的失去了女孩。为了寻找初恋情人,他鼓起勇气不远万里偷渡到日本后,面对完全陌生的文化,无法交流的语言,艰难地边打工边寻找着记忆中的那个“她”。
二人历经苦难的重逢,却代表着新的别离。大山里曾经两情相悦的年轻情侣,就这么变成了生活中的两个现实的成年人。对各自的变化感到惊讶、无奈之后,仅仅数秒钟就默然接受,这是成熟的做法但也是一种悲哀,一种彻底埋葬了年轻纯真与浪漫的悲哀。铁头已经不可能不顾一切对女孩大喊“我爱你”了,也不可能不顾一切要去找另一个男人单挑,那些都是只属于年轻人的浪漫,而他们已不再年轻。
人,由于环境的改变,究竟可以成什么呢。一个朴实的农民,从他偷渡到日本海岸,迫于无奈失手扎伤日本警察的那一刻起,就彻底改变了。而他自身却对这种改变一无所知。初到日本的时候,他天真地以为自己可以按照以前的生活方式生存下去,老老实实、本本分分地做事、做人。但现实很快告诉他,“你不可以这样”。于是,他就变了。从融入周围华人的生活,做一些不难么光彩的事情起,渐渐赚到原始资本,到被迫为了身边伙伴和自己的利益抗争,再到举刀杀人,他的一系列变化是那么快,但在这部电影有限的时间内显然难以细细铺叙杂陈。
在梦里,他怀念以前的土路、小河、路边的杨树和那辆拖拉机。在他打拼出一片天下的时候,由于不懂得管理把一切都交给他人而给日后的变故早早埋下祸根,他自己却只是“去做一点自己喜欢做的事情”,和丽丽一起在日本的土地上开着拖拉机的时候是那么的快乐,一如当年那个和“老相好”并肩走在田埂上,嬉笑着,打闹着,无忧无虑的农村少年……而次时的他,上已是身负命案的黑帮分子之一。
铁头从被拥戴到众叛亲离,看上去似乎是一种命中注定的事情。看着前面一群偷渡的中国人围坐在简陋的日式木屋里欢声笑语吃饺子,我猜测结局一定会很悲惨,但没想到会那么惨……
直到坐上黑帮老大的位置,他还恍若置身梦中,他常常忘记曾做过那些自己良心原本不会答应的事情,常常忘记自己亲手杀过人,以为靠着“摒弃地域仇视观念、与人为善、自己人不要欺负自己人、大家都不容易,要团结”等简单美好的想法就能很好地发展下去。但一个个没受过太多教育的人,不懂得人心、不懂得经营、管理,更不懂得学习和吸收,他可以靠着一颗正直和替别人着想的心获得大家的拥戴,打天下;却无法靠着这颗心坐天下。在一片腥风血雨中,被卷入这条不归路的每一个人都在不停拼杀,没人能够停下来——有人为了自己拼杀;有人为了兄弟拼杀;有人为了家庭拼杀;有人为了野心拼杀;有人为了钱可以对身边的兄弟拔刀相向;善与恶的界限在站着的人和倒下的人之间显得彻底苍白、可笑,人世间最真挚的情感,以及最原始的本性竟仿佛在这些黑帮之间体现得淋漓尽致。
旧秩序不断被破坏,新秩序不断建立,有的人拼命在这洪流中努力以求出人头地;有的人自以为控制一切却不知自己也是棋子;有的人身心疲惫却无力脱身;有的人麻木绝望只待死亡来临;而有的人作为真正的管理者,默默控制着这一切——正如那个老爷子所说的,“死んだ人間に価値はない”/死去的人没有价值,所以,三合会经历了接二连三的巨变,无论中国人还是日本人,冲在前面打拼的年轻人一个个都倒下了,满身鲜血毫无意义地死去了,而幕后的那几位老爷子依然可以一如既往,在舒适安全的环境下,心无旁骛、慢悠悠地品着用清泉水泡制的高档茶或日本酒。
而铁头,对日本而言他始终是个“外乡人”,正如我国绝大多数城市看待外来人口的态度。有一些本质的东西,并不会随着人素质的提升而有所改变。一个地方的原住民,是很容易仇视外来人的,很多时候仇恨和爱情一样,并不需要任何理由,就可以产生刻骨铭心的仇恨,这仇恨可以不断传递给其他人,传递给下一代,而且被不断增幅、扩大,直至冲突、厮杀。这一切,是非常可怕的。作为一个原本不受欢迎的外来人,铁头迫于生计做了一些为人所不齿的事情,直至犯罪。最悲哀的是,眼看着他堕落,却几乎没有任何人同情他、帮助他,曾经一起打拼的伙伴们一个个背离,在他良心发现的时候女朋友也离开他,而唯一不把他当做“低素质的外地人”来看待,甚至想帮助他、拉他一把的,竟然是那个一直想抓他的日本警察。
这是一个不折不扣的国际玩笑,却让人笑不出来,因为你很容易把这两个人物对号入座想象成我国到城市打工的农村人,和愿意不戴有色眼镜看待农村人的城市人。这本身,又是另一个都市童话了。但现实版的童话总有着极其悲惨的结局。作为日本人,一开始就自谦地说“学过中文,但中文不好”的警察一直都能听懂铁头说的中文,但在铁头临终时,用尽最后的力气说出的那句“我们……大家不欠大家”却没能听懂,他只能大声问铁头到底说了什么,也许他一生都无法明白这个中国人最后说了什么话。作为中国人,漂洋过海来到日本的铁头,无论他是始终自欺欺人还是最终承认;无论他对老乡的仗义之情、对两个女人的爱,还是那悔之晚矣的良心发现,都无法弥补他犯下的重重罪恶。最终,真的再没有任何人能够救他。对于一个淳朴的农村人而言那种死法太过凄惨,但对于那样一个新宿的黑帮老大而言,尸体顺着阴暗肮脏的下水道像垃圾一样随波飘走,无人伤悲无人悼念,也许才是一种死得其所。
感觉导演在片子里想说的话太多。无奈片长有限,很多东西都没法清楚地表达出来……
说来凑巧,不久前我去了一趟日本,虽然对这个充满宅人和情色文化的国度了解不多,但也总算踏上过这片土地。如前文所提到过的,日本几乎没有假货假币甚至假药假酒等以人性换财富的东西;绝大部分地方的自来水非常干净可以直接饮用;所有窗口行业的服务人员都礼貌备至且始终面带职业性微笑;从小学开始严格而力求让学生独立的教育方式让日本人在外表上看起来彬彬有礼;几乎从不乱扔垃圾在公共场合也不大声喧哗(一些非主流除外);汽车绝对遵守交通规则且极少鸣笛,更多时候是减速甚至停下等行人经过。而东京市政·府的大楼完全开放,百姓和游客可以随时上到50层观赏东京的风景,而不像北京市政·府那般戒备森严,一般人没有完备的手续根本不可能进入。……从表面上看,这个国家的人民有着很高素质,环境也治理得井井有条。
在日本,从先进科技到一些小的专利发明,很多东西都被率先应用到民生方面,单这一点中国已比日本差了很远,更不用说环境、个体和整体素质、以及秩序方面的差异。一切点滴细节说明,日本繁华、富裕、科技先进,但并非一部分人想象的那种天堂。
浮华背后隐藏的东西,在哪里都是一样的——
贫困:简陋到几乎要散架的、由破木板堆砌成的二层小阁楼静静地立在小巷深处;
肮脏:个别不起眼的地方也有未分类的垃圾胡乱堆在一起;
罪恶:由黑帮控制的红灯区;以及横滨唐人街街头,那块相当刺眼的告示板,上面密密麻麻贴满了杀人犯的通缉令:有拐骗萝莉的,有奸杀少女的,以及其他各种杀人潜逃的……
至于黑帮,如片中所述,日本现在的黑帮社团大多是合法的,而且他们更明白该如何长久发展。收保护费却不会把那些小店老板压榨到走投无路;面对毫无瓜葛的普通民众他们甚至会像议员一样以尊重和彬彬有礼的态度对待。需要说明的一个特征是,日本人普遍好静,所以在澡堂中黑帮会指责中国人过于喧哗,所以简陋木屋的房主才会扯下平日彬彬有礼的面具而怒不可遏地斥责中国租客过于吵闹。黑帮内部有严格的的部门分类和不同分工,也有繁琐的帮规律例对手下的年轻人进行约束。(一个细节,片中黑帮讨论分工时在屏幕上出现的店铺名单写的基本都是色情服务业的店,其中甚至包括“EVA1号店”、“EVA2号店”和其他女仆店)所以,片中对日本黑社会的描写还是比较得当的。那些老大张口闭口团结,重视和睦发展等并不是导演凭空捏造出来的情节。在我看来,我更喜欢这种黑社会分子一个接一个背叛、然后死亡的描写方式,这比那种把黑道分子美化成义结金兰的好兄弟要美好得多,至少很多孩子在看了之后多少会觉得“干黑道的话不是被背叛就是要死”,这比看完《古惑仔》之后觉得“帅呆了、酷毙了,老子也要背刀砍人去当老大”要好太多。这也许这是成龙的目的之一吧。人命生来就不是等价的,但很多东西其实本质上是公平的。想要获取什么,就要放弃一些重要的东西来交换。而如果愿意放弃一些看似华丽的东西,有时候真的就能得到更宝贵的事物。很多人都如同浮士德一般,与魔鬼做着交易,或快乐或痛苦地生活着,但目的都是一样的,每个人都想追求幸福,并且拥有追求幸福的权利。
在片尾只有简单的一句话:“90年代初期,中国偷渡潮开始。随着经济腾飞,千禧年后逐渐放缓”。
日本确实有很多值得学习的东西,这个国家就是通过不断学习、吸收,从一个没有文字、只会把中国赠与的布料在中间剪一个洞,两边对折后直接套在身上并称之为“和服”的奴隶制国家,吸收了遣唐使和遣隋使带回来的先进东西,不断学习、自强,发展到曾经大举侵略中国、几乎占据了大半中国的帝国主义国家;再发展到今天这个看上去有着先进文化、文明礼仪和干净环境的、位居世界前列的资本主义国家。中国发展得很快,虽然我们为了经济发展速度牺牲了很多东西,但中国也确实在做着很多努力,在努力改变。食品安全、公民基本权利维护、福利待遇、生活环境、腐败、钱权交易(同日本的黑金政治)等等都不是一朝一夕就可以改变的,也许还需要50年、80年,也许在我们有生之年都无法看到。但这并不是我们逃避、堕落和懦弱的理由。落后就要挨打这个道理没变,变的是,我们从80年代只知道眼馋“外国的月亮总比中国圆”到90年代慢慢懂得,应该去学习外国月亮为什么圆,如何才能让中国的月亮也圆起来。而在二十一世纪,让人百感交集的2008年中国经历了太多事情:年初的冰雪灾害,五月的大地震灾难,八月的奥运盛事,以及席卷世界的金融危机。灾难中,在应急预案、人员及物资调配、秩序保证、卫生医疗、解决住所及消息传播和应对国内外媒体舆论等方面,中国表现出的应变能力令世界先进国家均刮目相看。迫切等待解决的问题依然有很多,但我们的祖国,已经成长了许多许多。
扯远了。说回来,成龙本身拒绝改变中国国籍,而他的儿子也将很多人羡慕不已的美国国籍改为中国国籍。从这件事上,希望更多人能看到的,并不是“只有富裕到一定程度的人才能拥有自由”这样的东西。如果只是用“民族自豪感”之类的词语解释显然又太过片面……那是更深厚、更有历史底蕴,铭刻在我们血脉之中,生生不息流淌了几千年的东西。那些,是身为一个中国人最宝贵的财富。也是我们日后面对各种危机作出正确应变,以及正常发展所需的根基。
作为新宿黑社会大哥的那个中国人死了。不过,就算远隔重洋,那个出身农村的铁头,也终能魂归故里吧。就和无数偷渡他国流浪打工的华人一样,也许随着时间的经过,所有人都会把他们逐渐遗忘,但在他们的故乡,也许会有一座饱经岁月侵蚀的小小坟冢上,刻着他们的名字……
2 ) 一不小心,看到新宿事件
本意并非如此。
最近在实习,忙忙碌碌做牛做马装孙子,早出晚归心情烦躁。和男朋友分手已有半年,每顿饭都是打包在我的小屋里解决,更不要说看电影这种奢侈活动了。我是个讨厌孤独的人,我害怕自己一个人出现在公众视线。
礼拜五比平时早半小时下班,朋友拉我去看电影。
看什么?
新宿事件。
为什么?
这是成龙新片...成龙第一次不会武功...死了...云云...
哦。
去不去?
嗯...
我站在巴士站思索片刻,决定和朋友去看这部电影。九个月来第一部电影。
买票,吃饭,逛街,进电影院。
坐在椅子上,有似曾相识的感觉。零八年上半年几乎每个礼拜都会和男朋友来看电影,JP的GV每个hall都坐过一遍。转眼间,物是人非,真是触景生情啊。
照例的十五分钟广告,然后电影开始。忘记说了,我是个迷恋日语的人,所以朋友告诉我80%的片段都是在日本拍摄,这也是让我跨进电影院的一个理由。
起初并无太多感觉,只是觉得成龙一脸沧桑跟我老爸一样,还在演小伙子,有点心酸的样子。徐静蕾在我看来一直平平而已,每换一套戏服我便认不出她来。起初在日本,艰难的生活,辛苦的打拼,可以想见,可以理解。语言不通,寄人篱下,这种经历我也有过,只是我看上去要光鲜的多了。
电影的节奏一直很快,起伏跌宕,慢慢的开始揪心。从阿杰拿到炒栗子车开始,影片就到了最开心的时刻,影院里也有了微微的放松的气氛。可是,我知道自己的心是疼的,这也是我近年来一直告诫自己的,不要太开心,不要太难过。因为太开心的事情总是会伴随着意想不到的坏事,而太难过的事情未尝不是好事情的开端。
果然,下面的一系列情节都让我无法接受。我抱着我的包包,企图温暖我自己。我双手捂着眼睛,用声音来判断我是否要去偷看一眼。无疑,有些镜头的暴力血腥是我这种平时看管了美好温馨电影的人所不能接受的。而更重要的是,这里的暴力血腥,不是纯粹的,不是纯粹的为了镜头感而制作的,而是在那么一点一点的情节发展中,吞噬我的心情。好像坐过山车一样,一点一点的上升,让我一点一点的恐怖,等升到了最高点,也恐怖到了极致,虽然心里知道下面要发生什么,还是抑制不住的尖叫。我不敢看,我甚至闭上了眼睛堵上了耳朵,可是我还会尖叫。
后来成龙和范冰冰貌似过上了幸福的生活,此时我已经想要离开了。我告诉朋友我已经预想到了下面的情节,我不想看,不想做恶梦。我是一个太感性的人,我知道这种太刺激的东西会怎样的影响我。
那鬼一样的阿杰,那架在朋友脖子上的刀,那不要命的厮杀,简直构成了最最恐怖最最伤感的噩梦。我只开启了1/2的视听,可是我接受到了10/1的冲击。我已经开始后悔看这部电影了。
情节演员都是一级的棒,可是太棒了把故事演得太真实了已经让我相信了,让我很难安慰自己这只是电影而已,让我以为在日本新宿至今还有这样一批我的同胞,过着这样的耻辱不堪的生活,为了生存,为了钱,甚至丢失了人性中最美的东西。我很难过,我不知道要怎样。我梦想着去日本,但是现在我开始害怕了。
电影落幕了,我久久沉浸其中。我跟朋友说我后悔了后悔来看这部电影了。朋友很无语。
走出影院,来到shopping mall,明亮的灯光很刺眼,刺眼到温暖。我庆幸自己没有生活在那个世界里,虽然我的生活平淡无聊,一点点小悲伤一点点小无奈,但总归我还是平和安定的。至少有饭吃有衣穿,至少不用搭上性命失去本性。我会慢慢找到幸福的,我会让自己和身边的人幸福的。
谢谢我的这个朋友。
陪我吃饭带我看电影。
新宿事件,让我的心脏做了一次着实刺激的过山车。
3 ) 没有最傻,只有更傻
大傻:看到最后,成龙大哥在下水道快溺死了,还不忘对竹中直人演的警察大喊两次:我们大家不欠大家。。。 我实在忍不住笑喷了,傻可以,这么傻就不行了,难道这句话的潜台词是喊出中日世代友好~过去的一笔勾销~
大哥啊,你丫把三和会的组长做了,会长干了,也精打细算的把老高的地盘拿下了,在那混口饭吃的父老乡亲你可以罩着,手下打拼的兄弟也都仰仗你,上都上这条道了,你倒是也付起责任带着大家认真的干啊,可是你到好,脑子像被驴踹了,放下屠刀立地成佛,和小范跑荒郊野外搞所谓的正当生意,锄禾*当午,汗滴*下土
临走前还装模做样的分派下工作,既然你要洗手不干,要过安稳日子,那也要考虑有没有可行性,安排好手段,傻呼呼的甩手跑了不说,日后又跑回来教训这个打死人了,指责那个贩毒了,还带个警察回来,你不找抽么
这么傻要是都不死,真是天理难容啊
二傻:加藤雅也,刚开始看的时候,觉得他演的江口应该是个有些谋略的狠角色,自己老大5票当选会长,另一个只得了两票,就很说明问题。电视里放国家讨论法律整治暴力集团的时候,他马上吩咐手下处理掉文件,约束不要闹事,可见其有些才能。可是越到后面越怀疑,这厮怎么混上去的,跟大傻简直不相上下啊。
身为副会长,作为会长的左右手,渡川组要干掉你也是为了削弱老大的势力,会长怎么可能不知道这点,所以再三说不要去攻击渡川组,刚掌话事权,根基未稳,马上铲除异己可能是硬碰硬的消耗战,渡川组暗算败露以后,会长反而要江口主动道歉,真是老谋深算啊。渡川组以后也不敢贸然行动,自己多加防范,本来这个组就野,让他们去出头,给他们面子,抬他们,让外部环境整治他们,从内部离间他们,利用其他势力,华人帮派和他们争利,强化自己优势,人往高处走,当他们人心涣散,弱势的时候,一口气收拾他们。
可二傻你却好,找来大傻一刀捅死会长,本来你要嫁祸给渡川组也可以,做的人不知鬼不觉,但你让大傻杀完会长组长以后为啥要留他活着?还给他地盘,还给部下解释,就是要留着他,要以华治华,可以找的人多的去了,你不犯贱么,最后不众叛亲离就奇了怪了。
二傻不死,老天也看不下去啊
死人:天然呆的徐静蕾有手绝活,就是死鱼般的表情,永远面瘫一样,对女儿彩子貌似严肃,不流露关爱之亲情,老公被砍了也无所谓,敬而远之嘛,老相好来了不惊不喜不欢迎也不排斥,果然是不以物喜,不以己悲,整个一活死人,她能演风尘女子出身,打死也没人信,老徐还是适合演瞎子或僵尸。
蹉人:吴彦祖,衰神上身,和女孩聊个天被她老爸狂揍,打个半死,帮人占个机位结果把手丢了,打个人引发冲突,最后还死的肚破肠流,可怜的娃
这人物刻画,这剧情简直就是在考验观众
歌舞伎町,另一部电影要好很多,那就是《不夜城》
单是歌就好听很多
http://www.haoting.com/htmusic/43829ht.htm最后留意了下这片的剧本顾问,赫然发现有李小牧的名字
大型记录片《唐人街》有一集就是专讲歌舞伎町的华人
《歌舞伎町案内人》——李小牧
4 ) 《新宿事件》觀後初感
(含劇情,未看的請不要看,快D走!)
我可以告訴大家我恐懼成龍的程度,就像在街上看到比貓還大的老鼠,腳步停止,臉容僵硬,然後連頭都不懂得轉,直直的盯著牠,五秒後狂奔大逃。與P到Element看,超級大院,但也有95%左右的入座率,即是說即使超大螢幕人們連第二行都照買,港片復蘇,實在不好意思告訴別人我曾經問道:《開心直航》有七點幾場嗎?
但無疑《新宿事件》拍得相當不錯,抽象點說,有氣魄!無聊點說:好睇。初時看劇情簡介:中國民工偷渡到日本,在社會掙扎求存,後來參與黑社會活動逐漸「上位」。心想電影橋段不正正是《尋找他鄉的故事》暴力版。可是電影後段眾角色因為生活情況改善而逐漸扭曲,徐靜蕾這黑邦老大老婆突然觀音上身,苦口婆心道:「人,要滿足啊!」她反過來懷念東北簡單生活,及後新宿儼如圍城,人格崩潰,不但是團結的他鄉人,還是你謀我算的本土日本人都變得瘋狂。只有成龍這好好先生還義氣凜然,受了范冰冰一巴掌還力撐兄弟,在黑夜裡義無反顧。
重點也就在這裡,導演編劇對成龍的好人形象反諷相當明顯,對他那種追求團結、一廂情願為人好的愚蠢的不屑程度甚至蓋過兩大主角死去的格式煽情。甚麼「中國人不打中國人」、「同舟共濟」、「推己及人」的所謂道德智慧,在這裡都被錢嘉樂快刀一擊,魂飛魄散——這倒夠痛快。我倒覺得在人性刻劃和節奏處理,《新宿事件》才算是爾冬陞的成熟之作。在我來看,最好看有兩幕,一是天津栗子車,真是太溫暖了;二是黑幫攻城,光影剪接緊貼黑澤明。
演員方面,成龍硬要做好好先生卻被導演暗裡反諷,倒可以原諒其在電影說道理的節奏和賣洗頭水廣告一樣;兩大女角都算稱職,吳彥祖的角色發揮空間大,而且他對角色心理掌握到位,然而他在我心中,是一個徹底的「英文人」,要演一個大陸仔,依然還是太格格不入了。搶戲的,還是林雪。最後還要呼籲一聲:不要怕成龍,去看吧!
5 ) 尔冬升的两难
《新宿事件》The Shinjuku Incident
导演:尔冬升
编剧:秦天南、尔冬升
主演:成龙、吴彦祖、竹中直人、加藤雅也、徐静蕾、范冰冰
出品:中国香港2009
★★★
《新宿事件》基本上是个两难的产物,从眼看着大好的内地市场却进不去,到主人公在染黑与洗白间的反复,里里外外都是进退两难的真实反映。
拨开审查铁闸和社会纪实的疑云,想进入《新宿事件》,无疑要从《旺角黑夜》和《门徒》这条路上打开入口。内心游移的主人公,涉黑活动和警方追查。面对港产帮派类型片总绕不开的内容主题,尔冬升依然采用了首尾呼应的形式来处理,由一起新宿的冲突事件延伸至在日华人群体的处境,结尾打出字幕说明,更是保持了人文关注的尔冬升特色。
匍匐着大量人蛇的海滩、污水横流的下水道,与偷渡者有关的两处场景前后出现,再配上老鬼自得其乐地唱着“三分天注定,七分靠打拼,爱拼才会赢”,电影的悲剧宿命感不断加强。偷渡者没有身份,只能躲在阴暗处,下水道不失为一处明显的隐喻象征。这些人从中国各地跑来,嘴上说着赚一笔再回去。实际上铁头们真有想过回去吗?如果回去真是见好就收,那就更没必要冒这么大的风险出来。《新宿事件》有一处没有讲清的地方,偷渡成风的原因就在于穷。联系现实,偷渡客指的回来无非是在家乡盖间好房摆设。相比之下,他们更希望拥有异国的身份认可。
当北野追寻铁头,两人跑回下水道,结局早已注定,整部影片成了一个封闭的圆圈。由下水道往前,在渡边组和台南帮发动黑夜总攻之前,铁头和兄弟们的生命就有了消散预示。
阿杰不是《新宿事件》里的头号角色,但他很容易成为观众看完后印象最深刻的一人。汇总下对该人物的评价形容,倒霉、受虐、衰人、可悲都是出现率极高的词汇。阿杰只打算推着小车在新宿街头卖栗子,一个容易实现的理想。阿杰胆小怕事,大概是众人里最与世无争的一类,偏偏所有事情都给他撞上了。影片把大半血腥镜头都放在了阿杰身上,一旦连卖栗子的机会都不给他,铁头一帮人自然要揭竿而起。
在阿杰身上,尔冬升没有套用香港电影里常见的善恶定论。凄惨的遭遇跟好人或坏人全然无关。中间阿杰换了夸张的视觉系造型,人模鬼样,一度在街头疯狂施暴,如同恶魔附体。反之台南帮气焰张狂,可到最后,他们说不准还能重新扶正,继续横行新宿。《新宿事件》没有以往不死的英雄主义,没有义薄云天的气势渲染,种种迹象说明尔冬升有意求变。
老鬼偷东西时嘲笑日本人,说日本人以为他们不偷东西,别人就不偷。笨!这种态度和语气,如同《旺角黑夜》里丹丹几次说香港人是不是傻了。把老鬼的话放回影片,跟暴露国人劣根要扯上了关系。片中还有多处玩笑,但尔冬升没能让老鬼等配角更进一步。深入针刺人性弱点上,在偷渡与涉黑之间,尔冬升语焉不详,毕竟影片没有足够的空间。相反在真正用力表现的铁头身上,由于人物本身存有天生缺陷,他的选择在观众看来时常站不住脚。
铁头为爱情而来,仿佛有了爱情这一理由,可以让人忘记他是偷渡客的事实。在铁头身上我们可以看到《旺角黑夜》的来福,他来执行杀手任务,一边还要找素儿。还有《门徒》里的阿力,明知那份情爱容易引火烧身却不顾一切。
挽回爱情无望之际,铁头和阿杰决定去“轰炸东京”。此类字面上的小玩笑,不知道是不是提防以前《出埃及记》的IIB级粗口风波。本是充满纠纷和暴力的空间,影片有意弱化了语言对白的情感色彩,这里无意论证粗口与日常生活的联系紧密,但《新宿事件》的小心谨慎却造成华人帮成员不够man也不够酷的直观印象。再一解释就是尔冬升有意压制兄弟义气,全片下来,几乎仅靠铁头一人出马,遂成就了兄弟们的富贵荣华。兄弟们的一大功能,就是站在铁头背后壮壮声势,威吓势利老华侨,接手地盘搞庆贺。
丧失了以往成龙的好身手,铁头就是凭借一股干劲做事的普通人。因此不难理解出现两次刺杀场景时,电影院里有人发出的冷笑,那绝不是尔冬升偷工减料的尴尬,而是特地安插的反常规处理。
用性格决定命运的说法来分析,无论铁头是当工人、农民还是新宿街头的黑帮分子,最后都成不了大事。原因在于铁头太过“性情中人”,他持有天真到幼稚、不切实际的乐观想法,比如希望消除新宿的黑帮规则,反对兄弟们碰贩毒等生意。
铁头为了秀秀来日本,后面主动放下情感,看起来是节制有度。己所不欲勿施于人,铁头本应该吸收教训好好对待丽丽。结果华人帮有难时,他明明可以脱身,结果还是卷入其中。这是铁头内心游移的一个表现,也是尔冬升赶制悲剧的一处设计。有人从兄弟内乱等方面入手,解说尔冬升完全否定了以往港片套路,就如同《投名状》肢解兄弟情那般。实则未必,比方说铁头义无反顾地奉行了“兄弟比女人重要”的金牌法则,绝对老一套。
比之《旺角黑夜》的钱,《门徒》的毒,《新宿事件》的关键所在就是身份。铁头几次惦记身份问题:出逃时遗失了身份证,与江口谈条件拿到了身份,给北野看日本身份证。尔冬升显然找对了偷渡者和新移民最关注的身份问题,率领兄弟出头后,铁头要做点正当生意。影片给了他在农场上开拖拉机的片段,以此来说明他想要的正常生活。正常人无疑是跟偷渡者相对立,《新宿事件》表面上都在说华人帮派如何抵御外敌,实际上他们最浅显不过的外在身份不是帮派分子,而是偷渡者。
身份只是其一,再是周围的认同。即便华人帮在新宿有了一块地盘,取得了经营许可,但别人还是不认同你,不愿承认他们的存在。电影里有股三和会的顽固派,嘴里叫嚷着支那字眼,颇有代表性。新宿本是日本黑帮必争之地,日片里多有表现。香港街头海报上写有“日本黑帮地头,建立华人王国”,此等宣传语确有鼓吹之嫌。《新宿事件》里华人帮派的好时光转瞬即逝,众人热议为何是死光光的结局。原因就在华人帮难逃的棋子命运,一句以华制华,简明扼要。勿怪尔冬升拍不出全面胜利,而是新宿根本不存在那种胜利。能守得本份已是极好,谈何天下第一?那跟“跨马扬刀入东京”的极限意淫有何不同。类似的穷途末路,不如再去看下北野武《大佬》里日本黑帮闯北美,其实都是客与主、强龙与地头蛇的制约必然。
尔冬升想着力于偷渡客的生存现实,又落入了帮派兴衰论说。他借几个角色说出了导演的话,包括铁头对兄弟们的一番劝说,还有秀秀跟江口讲“人要学会满足”。尔冬升的自白会让《新宿事件》变得更有意义还是警示世人?好像都行不通,毕竟帮派片从来不带有教育后生的功效,否则我们大可欣然接受《龙城岁月》。【电影世界0905】
尔冬升近十年作品
《新不了情》(电视版电影版) (电视剧,2008)
《门徒》(2007)第27届香港电影金像奖最佳男配角
《早熟》(2005)第25届香港电影金像奖最佳导演最佳编剧提名
《千杯不醉》(2005)
《旺角黑夜》(2004)第24届香港电影金像奖最佳导演、最佳编剧
《忘不了》(2003)第23届香港电影金像奖最佳女主角
《真心话》(1999)
6 ) 独在异乡为异客。客死他乡谁人祭
独在异乡为异客。客死他乡谁人祭
看完片子后发现,从头到尾没有出现过一次成龙经典的武打镜头,这显然是刻意为之。从来不用替身,所有危险镜头都亲力亲为,在绝大多数影片中都一直以一种诚恳、善良、耿直的形象出镜,算是一种本色出演吧。而观众都是喜新厌旧的,也许正因如此,有些人早已看腻了成龙的这种形象,所以在《新宿事件》中,成龙依旧扮演了一个“一心为别人着想,哪怕牺牲自己也无所谓”的滥好人。只不过,一个此等形象、农民出身、且不会半点武功的人,却误打误撞当上了新宿某黑帮的大哥,实在让人有点难以接受。
确实,现在这样的滥好人已经不多了,在中国更如凤毛麟角一般稀少。有历史原因,教育原因,也有政策原因……在现实的压迫下,一部分或快或慢地变成了社会人,即遵循“社会规则”游戏的人——以现实利益为权衡,衡量一切,衡量友情、爱情甚至亲情。人们牺牲道德和对痛苦的感受来换取利益,美其名曰“为了真正的自由、为了更好地生活”,殊不知在奋斗过程中,随着个人财富的增加,自己也会失去一些真正宝贵的东西。一切,都是公平的。
铁头出身在一个偏远农村,如果从之后的新宿城市人的角度看,开着拖拉机的他生活贫困且极度乏味单调,但对那时的他而言,每天和家人、朋友,和那些孩子在一起是那样快乐,简陋的住所、肮脏的厕所、没有山珍海味的粗粮都是习以为常的东西,更何况还有一个“老相好”陪伴在他身边。
直到有一天,他身边的女孩看到了冰箱、洗衣机这些东西后,知道了世界并不是只由农田、黄土、成片的树林、大山和鸡鸣狗叫组成的,外面的世界有很多新奇有趣的东西。女孩说,我要出去打工,等挣了钱,会回来找你的。男孩说,别去,外面的世界有灯红酒绿,出去了你就会变的。女孩坚定地说不会,男孩坚定地说会,两个人就这么争论了好久,好久……
事实证明,女孩说错了,但女孩却找到了她层梦寐以求的东西,甚至比她原先所想到的还要好很多:别墅,名车,名贵衣物和饰品,完全不用担心食品和水会不卫生、各类产品造假等问题的日本式生活,有个有权有势、很帅且非常疼爱她的老公,还有个可爱的女儿。这一切,宛若梦境,却是不折不扣的现实。
男孩说对了,他真的失去了女孩。为了寻找初恋情人,他鼓起勇气不远万里偷渡到日本后,面对完全陌生的文化,无法交流的语言,艰难地边打工边寻找着记忆中的那个“她”。
二人历经苦难的重逢,却代表着新的别离。大山里曾经两情相悦的年轻情侣,就这么变成了生活中的两个现实的成年人。对各自的变化感到惊讶、无奈之后,仅仅数秒钟就默然接受,这是成熟的做法但也是一种悲哀,一种彻底埋葬了年轻纯真与浪漫的悲哀。铁头已经不可能不顾一切对女孩大喊“我爱你”了,也不可能不顾一切要去找另一个男人单挑,那些都是只属于年轻人的浪漫,而他们已不再年轻。
人,由于环境的改变,究竟可以成什么呢。一个朴实的农民,从他偷渡到日本海岸,迫于无奈失手扎伤日本警察的那一刻起,就彻底改变了。而他自身却对这种改变一无所知。初到日本的时候,他天真地以为自己可以按照以前的生活方式生存下去,老老实实、本本分分地做事、做人。但现实很快告诉他,“你不可以这样”。于是,他就变了。从融入周围华人的生活,做一些不难么光彩的事情起,渐渐赚到原始资本,到被迫为了身边伙伴和自己的利益抗争,再到举刀杀人,他的一系列变化是那么快,但在这部电影有限的时间内显然难以细细铺叙杂陈。
在梦里,他怀念以前的土路、小河、路边的杨树和那辆拖拉机。在他打拼出一片天下的时候,由于不懂得管理把一切都交给他人而给日后的变故早早埋下祸根,他自己却只是“去做一点自己喜欢做的事情”,和丽丽一起在日本的土地上开着拖拉机的时候是那么的快乐,一如当年那个和“老相好”并肩走在田埂上,嬉笑着,打闹着,无忧无虑的农村少年……而次时的他,上已是身负命案的黑帮分子之一。
铁头从被拥戴到众叛亲离,看上去似乎是一种命中注定的事情。看着前面一群偷渡的中国人围坐在简陋的日式木屋里欢声笑语吃饺子,我猜测结局一定会很悲惨,但没想到会那么惨……
直到坐上黑帮老大的位置,他还恍若置身梦中,他常常忘记曾做过那些自己良心原本不会答应的事情,常常忘记自己亲手杀过人,以为靠着“摒弃地域仇视观念、与人为善、自己人不要欺负自己人、大家都不容易,要团结”等简单美好的想法就能很好地发展下去。但一个个没受过太多教育的人,不懂得人心、不懂得经营、管理,更不懂得学习和吸收,他可以靠着一颗正直和替别人着想的心获得大家的拥戴,打天下;却无法靠着这颗心坐天下。在一片腥风血雨中,被卷入这条不归路的每一个人都在不停拼杀,没人能够停下来——有人为了自己拼杀;有人为了兄弟拼杀;有人为了家庭拼杀;有人为了野心拼杀;有人为了钱可以对身边的兄弟拔刀相向;善与恶的界限在站着的人和倒下的人之间显得彻底苍白、可笑,人世间最真挚的情感,以及最原始的本性竟仿佛在这些黑帮之间体现得淋漓尽致。
旧秩序不断被破坏,新秩序不断建立,有的人拼命在这洪流中努力以求出人头地;有的人自以为控制一切却不知自己也是棋子;有的人身心疲惫却无力脱身;有的人麻木绝望只待死亡来临;而有的人作为真正的管理者,默默控制着这一切——正如那个老爷子所说的,“死んだ人間に価値はない”/死去的人没有价值,所以,三合会经历了接二连三的巨变,无论中国人还是日本人,冲在前面打拼的年轻人一个个都倒下了,满身鲜血毫无意义地死去了,而幕后的那几位老爷子依然可以一如既往,在舒适安全的环境下,心无旁骛、慢悠悠地品着用清泉水泡制的高档茶或日本酒。
而铁头,对日本而言他始终是个“外乡人”,正如我国绝大多数城市看待外来人口的态度。有一些本质的东西,并不会随着人素质的提升而有所改变。一个地方的原住民,是很容易仇视外来人的,很多时候仇恨和爱情一样,并不需要任何理由,就可以产生刻骨铭心的仇恨,这仇恨可以不断传递给其他人,传递给下一代,而且被不断增幅、扩大,直至冲突、厮杀。这一切,是非常可怕的。作为一个原本不受欢迎的外来人,铁头迫于生计做了一些为人所不齿的事情,直至犯罪。最悲哀的是,眼看着他堕落,却几乎没有任何人同情他、帮助他,曾经一起打拼的伙伴们一个个背离,在他良心发现的时候女朋友也离开他,而唯一不把他当做“低素质的外地人”来看待,甚至想帮助他、拉他一把的,竟然是那个一直想抓他的日本警察。
这是一个不折不扣的国际玩笑,却让人笑不出来,因为你很容易把这两个人物对号入座想象成我国到城市打工的农村人,和愿意不戴有色眼镜看待农村人的城市人。这本身,又是另一个都市童话了。但现实版的童话总有着极其悲惨的结局。作为日本人,一开始就自谦地说“学过中文,但中文不好”的警察一直都能听懂铁头说的中文,但在铁头临终时,用尽最后的力气说出的那句“我们……大家不欠大家”却没能听懂,他只能大声问铁头到底说了什么,也许他一生都无法明白这个中国人最后说了什么话。作为中国人,漂洋过海来到日本的铁头,无论他是始终自欺欺人还是最终承认;无论他对老乡的仗义之情、对两个女人的爱,还是那悔之晚矣的良心发现,都无法弥补他犯下的重重罪恶。最终,真的再没有任何人能够救他。对于一个淳朴的农村人而言那种死法太过凄惨,但对于那样一个新宿的黑帮老大而言,尸体顺着阴暗肮脏的下水道像垃圾一样随波飘走,无人伤悲无人悼念,也许才是一种死得其所。
感觉导演在片子里想说的话太多。无奈片长有限,很多东西都没法清楚地表达出来……
说来凑巧,不久前我去了一趟日本,虽然对这个充满宅人和情色文化的国度了解不多,但也总算踏上过这片土地。如前文所提到过的,日本几乎没有假货假币甚至假药假酒等以人性换财富的东西;绝大部分地方的自来水非常干净可以直接饮用;所有窗口行业的服务人员都礼貌备至且始终面带职业性微笑;从小学开始严格而力求让学生独立的教育方式让日本人在外表上看起来彬彬有礼;几乎从不乱扔垃圾在公共场合也不大声喧哗(一些非主流除外);汽车绝对遵守交通规则且极少鸣笛,更多时候是减速甚至停下等行人经过。而东京市政府的大楼完全开放,百姓和游客可以随时上到50层观赏东京的风景,而不像北京市政府那般戒备森严,一般人没有完备的手续根本不可能进入。……从表面上看,这个国家的人民有着很高素质,环境也治理得井井有条。
在日本,从先进科技到一些小的专利发明,很多东西都被率先应用到民生方面,单这一点中国已比日本差了很远,更不用说环境、个体和整体素质、以及秩序方面的差异。一切点滴细节说明,日本繁华、富裕、科技先进,但并非一部分人想象的那种天堂。
浮华背后隐藏的东西,在哪里都是一样的——
贫困:简陋到几乎要散架的、由破木板堆砌成的二层小阁楼静静地立在小巷深处;
肮脏:个别不起眼的地方也有未分类的垃圾胡乱堆在一起;
罪恶:由黑帮控制的红灯区;以及横滨唐人街街头,那块相当刺眼的告示板,上面密密麻麻贴满了杀人犯的通缉令:有拐骗萝莉的,有奸杀少女的,以及其他各种杀人潜逃的……
至于黑帮,如片中所述,日本现在的黑帮社团大多是合法的,而且他们更明白该如何长久发展。收保护费却不会把那些小店老板压榨到走投无路;面对毫无瓜葛的普通民众他们甚至会像议员一样以尊重和彬彬有礼的态度对待。需要说明的一个特征是,日本人普遍好静,所以在澡堂中黑帮会指责中国人过于喧哗,所以简陋木屋的房主才会扯下平日彬彬有礼的面具而怒不可遏地斥责中国租客过于吵闹。黑帮内部有严格的的部门分类和不同分工,也有繁琐的帮规律例对手下的年轻人进行约束。(一个细节,片中黑帮讨论分工时在屏幕上出现的店铺名单写的基本都是色情服务业的店,其中甚至包括“EVA1号店”、“EVA2号店”和其他女仆店)所以,片中对日本黑社会的描写还是比较得当的。那些老大张口闭口团结,重视和睦发展等并不是导演凭空捏造出来的情节。在我看来,我更喜欢这种黑社会分子一个接一个背叛、然后死亡的描写方式,这比那种把黑道分子美化成义结金兰的好兄弟要美好得多,至少很多孩子在看了之后多少会觉得“干黑道的话不是被背叛就是要死”,这比看完《古惑仔》之后觉得“帅呆了、酷毙了,老子也要背刀砍人去当老大”要好太多。这也许这是成龙的目的之一吧。人命生来就不是等价的,但很多东西其实本质上是公平的。想要获取什么,就要放弃一些重要的东西来交换。而如果愿意放弃一些看似华丽的东西,有时候真的就能得到更宝贵的事物。很多人都如同浮士德一般,与魔鬼做着交易,或快乐或痛苦地生活着,但目的都是一样的,每个人都想追求幸福,并且拥有追求幸福的权利。
在片尾只有简单的一句话:“90年代初期,中国偷渡潮开始。随着经济腾飞,千禧年后逐渐放缓”。
日本确实有很多值得学习的东西,这个国家就是通过不断学习、吸收,从一个没有文字、只会把中国赠与的布料在中间剪一个洞,两边对折后直接套在身上并称之为“和服”的奴隶制国家,吸收了遣唐使和遣隋使带回来的先进东西,不断学习、自强,发展到曾经大举侵略中国、几乎占据了大半中国的帝国主义国家;再发展到今天这个看上去有着先进文化、文明礼仪和干净环境的、位居世界前列的资本主义国家。中国发展得很快,虽然我们为了经济发展速度牺牲了很多东西,但中国也确实在做着很多努力,在努力改变。食品安全、公民基本权利维护、福利待遇、生活环境、腐败、钱权交易(同日本的黑金政治)等等都不是一朝一夕就可以改变的,也许还需要50年、80年,也许在我们有生之年都无法看到。但这并不是我们逃避、堕落和懦弱的理由。落后就要挨打这个道理没变,变的是,我们从80年代只知道眼馋“外国的月亮总比中国圆”到90年代慢慢懂得,应该去学习外国月亮为什么圆,如何才能让中国的月亮也圆起来。而在二十一世纪,让人百感交集的2008年中国经历了太多事情:年初的冰雪灾害,五月的大地震灾难,八月的奥运盛事,以及席卷世界的金融危机。灾难中,在应急预案、人员及物资调配、秩序保证、卫生医疗、解决住所及消息传播和应对国内外媒体舆论等方面,中国表现出的应变能力令世界先进国家均刮目相看。迫切等待解决的问题依然有很多,但我们的祖国,已经成长了许多许多。
扯远了。说回来,成龙本身拒绝改变中国国籍,而他的儿子也将很多人羡慕不已的美国国籍改为中国国籍。从这件事上,希望更多人能看到的,并不是“只有富裕到一定程度的人才能拥有自由”这样的东西。如果只是用“民族自豪感”之类的词语解释显然又太过片面……那是更深厚、更有历史底蕴,铭刻在我们血脉之中,生生不息流淌了几千年的东西。那些,是身为一个中国人最宝贵的财富。也是我们日后面对各种危机作出正确应变,以及正常发展所需的根基。
作为新宿黑社会大哥的那个中国人死了。不过,就算远隔重洋,那个出身农村的铁头,也终能魂归故里吧。就和无数偷渡他国流浪打工的华人一样,也许随着时间的经过,所有人都会把他们逐渐遗忘,但在他们的故乡,也许会有一座饱经岁月侵蚀的小小坟冢上,刻着他们的名字……
好久没见阴谋背叛兄弟加群殴的阵仗了
竹中直人的普通话算过关了~
观念和视角都好古旧.....80年代港片那种家长式大佬形象仍然世袭着,所谓反类型就没有立足之地.....反观丹尼尔吴同学那个怪力乱神的妖精样,才是希望所在啊........ps.林雪还是那么衰,钱嘉乐反而变态了一把,也算咸鱼翻身....
彦祖一出,谁与争锋!非主流教徒们尽皆屁滚尿流,顶礼膜拜,华丽丽滴45度角仰望天空泪流满面!
为什么我觉得很好?剧情很丰满,人物刻画也很成功。成龙不会武功有点不习惯,最后还挂了,是成龙为数不多的几部死了的电影之一。吴彦祖真是偶像派的长相,实力派的演技。
让我们轰炸东京去!
吴彦祖太雷了!
黑色系,杀戮气很重,社会问题冲击力很强。成龙和吴彦祖都演得不错,如果能配音就更好了,东北话太别扭。
四刷,无尽的黑暗
一个背着两条人命、向日本黑帮要地盘、每个月拿保护费、发迹的兄弟之前不是偷东西就是卖假卡的人,疑惑的问出:我们难道是黑社会?问的很有喜感。
比想象的好太多了。。。。成龙的死应该是最大的突破吧。吴彦祖非常专业,演技上范冰冰比徐静蕾更有表现力,虽然我不懂,但我是这样感觉的。用这俩演员不知道有什么内幕,完全没必要。片子有俗烂也有突破。一气儿看完。最后一战,由石头开始,很令人满意!
三星半
成龙终于转型了,改天写影评
社会层面的尔冬升的洞见,比较深入的展现在日华人的生活状况,而且又是那么点自然渐变的阴暗、背叛、贪婪和自私自利的人性,风格上是黑色而残酷的。成龙和吴彦祖也大大的突破演技,令人耳目一新。7.8
特定时期的辛酸往事。
如果類型電影中有一類叫香港電影的話,新宿事件就是一部反類型片
东北人在新宿,范冰冰,徐静蕾都成了花瓶。结尾看到小日本都杀到屋下了,中国人还在内斗,纠结啊
没有正确的指导思想,是拍不出被无产阶级所喜闻乐见的电影的:)
不知道何为爱,就不知道何为恨。
就喜欢抱团欺负人,只会欺负自己人。