从早期的夏日吊带裙,八美图,到近年的登堂入室,花容月貌,他的作品总能以一种极优雅的态度,将本该躲在报纸社会版的猎奇故事,从容不迫地在大屏幕上娓娓道出。而通过欧容的叙事,那些看似“污浊不堪”的破事儿,总能恰好地挑拨观众的神经点,让人欲罢不能,却又不觉过于荒诞。看他的电影,让人既舍不得跳到终点去速知答案,却又期待故事会有更强烈的戏剧转折。总之,不得不说欧容是法国电影青年一代最杰出的导演,以及最会玩社会敏感点。
婚外恋,同性恋,家庭乱伦,老少恋,缓交女,这些过往欧容电影里的主题,对于法国人来说,其实也不算什么,社会都开放到这阶段了,大家见怪不怪。而这次是关于变装人群,几乎是直触底线。即便是开放如巴黎,能接受变装,接受Drag Queen,也是少数中的少数,这些几乎是边缘人中的边缘。欧容今年的新片Une nouvelle amie便是关注这个群体。
电影开头,几个女人化妆时的脸部大特写,白色的头饰,背景响起婚礼进行曲,以为是婚礼。随后镜头大特写一双让人陶醉的蓝色眼睛,内里刚想赞叹一句,它却被人用手永远的抚上。镜头切换,新娘躺在棺材里,棺木缓缓地合上,葬礼正在进行。一组漂亮却具有暗喻的特写组合镜头,太欧容了。
“一眼误终身”,插班生Laura被老师安排坐到小女孩Clarie身边,Clarie抬头望着新来的同学。从此那对蓝色眼睛就印在Claire脑里,不论是经历成长,结婚,死亡,她都没有放低过。这仅仅是本故事的前20分钟,就把一部法式蓝色大门给压缩描绘完。故事“急转直下”,开始往“重口味”的不归路上走。
一天,Claire跑步经过David的家,发现他不为人知的秘密。原来David将自己变装成女人,来哄还是襁褓中的孩子。在两人来来回回中,Claire从开始半推半就帮David保守秘密,到开始接受David的另一面Virginie。在David的央求下,教David如何打扮的像一个正常女人,并带着异装的“她”,出门血拼散心。渐渐地,两人之间的情愫变得不知是姐妹情,还是爱情。而另一方面,Claire在和Virginie(David的异装)的相处中,发现自己当年对Laura的感情,不仅仅是友情,而是爱情——带着性的渴求。
也不知道是Romain Duris本人演起戏来就自带喜感呢,还是“异装癖”这个角色的设定,就足够让大多数人捧腹。——“快看这个男人正在别扭地装成女人”,就这点足以让大部分人嘲笑吧。但是,想想90年代的香港电影,基佬们都是被当成喜剧元素用在电影里。
观众发笑不是因为那个情节真的有多么好笑,而是人们瞧不起,于是人们哄堂大笑。过分的是那些电影里的基佬无不是被演的举手投足的“娘炮”,几乎赤裸裸的歧视。
但,现在的电影里,这些几乎都不再怎么被用了。想来多少是社会开始正视这个群体吧,开始去接纳他们。
所以,一部电影就把人们的面具揭的干干净净,对于这个群体,仍是不理解,不宽容的人占了多数,甚至是可以肆无忌惮的嘲笑。
现在的西方社会,女性追求性别平等,LBGT在追求各自在社会中合法地位和权益,为什么要去追求,只因不平等。即便是在西方社会,社会也是没有开放到去尊重每个他,她,“他”,“她”。
去年的男孩们和吉姆,其实也是跟这个群体有关的故事,一个喜欢装伴妈妈的样子的男孩的故事,虽然是导演兼主演的真人真事改编,只不过用的是商业喜剧路线,必然冲淡了许多思考空间。而欧容这部新女友,则要收敛一些,更多地还予观众思考。异装真的是一种病么?这个问题就如同,同性恋是一种病么?我想,你我心里都有各自的答案。
每个孩子在小的时候,多少都有过自己是世界中心的遐想。但,一些孩子在成长中就偷偷发现,如果他想追求心底里喜悦,她只能走向一条带着荆棘的路。
电影最后的结局是很老套的温馨,可确实是十足的勇敢。成为女人的男人,和爱着女人的女人,在一起生活未必不是一个浪漫的故事。
温柔地去对待那些敢向荆棘里走的人。
Ozon总是对性与性别开阔、温存、忠实,如同春夜的湖面。对每个处于gender crisis的人来说,他的影像本身就是一种爱抚。
gender,性别,既是主体性的一部分,又天生的如此欲求他者的确认,因而阻止着主体性,否定着主体性。
对一些人来说,它是身份之横断面上凸起的火山岛链,对另一些人来说,它是下陷的湿软沼泽。它总是不由自主地赋予身份以动态,因而能在最平淡的生活中注入不可言状的颤栗感。这就是为什么人们总是意识到性别、试图妆扮性别,有时却不得不像治水一样疏导性别。
David想要成为Virginial吗?我们不如问,David可以不成为Virginial吗?影片中曾有这样一个时段,他恢复了工作,看心理医生,找来保姆看护女儿,实现了一如往常的生活秩序。这说明消极的情感抑制是完全可能的。要注意心理医生的那句话:“每个人都有自己舔舐悲伤的方式”。将异装作为权宜的个体化的“疗伤方式”,一旦压力得到释放,病态得到缓解则随时可以停止,这多么像我们自欺欺人、知行不一时的惯用说辞。如果停止在这里,那么异装癖则与暴饮暴食、疯狂购物、买醉撒泼种种并无区别。如果停在这里,用影像为异装癖正名的政治任务也算完成得妥帖,剪除枝节,世界上又多了一条通向虚伪的康庄大道。
如果人的情感不过是一时洪泛,在着手治理之时我们就首先否定了情感。
如果装扮不过是一种身外之物,在着手装扮时我们就首先否定了被装扮者。
所以,Ozon并未停在这里,他继续追问面具下的“正常人”:如果扮成另一种gender仅仅是疗伤的方式,那么“伤”从何而来?它是一种遭遇吗?还是一种选择?或者,事实上是一种主体性的再度浮现?
David对Claire说,他很早就意识到女装的渴望,在Laura死后的两次渴望都应该被称为“重燃”。他诚实地描述自己第一次“重燃”,是在为死去妻子穿上婚纱的那一刻:
“后来我想起初遇时她的微笑,婚礼时她激动的目光,我们的新婚之夜…这些回忆给了我勇气…
“我从下开始,给她穿上婚纱,轻轻地,滑过大腿,然后,穿上上衣,扣上裙扣,戴上首饰,穿上鞋,我轻轻把花环戴在她金色的头发上…
“就在那时,我想要穿女装的渴望,再度燃起,清晰无比…”
Ozon将这个场景放在影片的开场,连绵的特写:《口红》《睫毛》《腮红》《耳环》《吊袜带》《戒指》《礼裙》《花冠》……极尽精微,极尽温存。
原来那双手,那双装扮死者的手不仅不是她自己,也不是毫无关系的殡仪馆工作人员,而是她的丈夫。
深爱她的人通过装扮爱抚着她,而死去的她竟然也同样以身体的实存为记忆赋予触感,因而爱抚着丈夫,唤起他清晰的渴求与面对渴求的勇气。在这里,向前的欲求和向后的思念是同构的,相互缠绕形成坚实的互文,足以支撑起Virginal的觉醒。
而他的第二次“重燃”,则是回应Claire的思念和欲求:
“但是在打网球的时候,当你和我说,你想Virginal的时候,这唤醒了我的渴望。我也想她…
“Claire,我不能这样‘绕过’自己的生活,它就在我身体中,而且只有你可以帮我接受这一切…
(这段字幕组翻译有误,这里对照法语原文重新翻译了一下)
“别自欺欺人了,你和我有一样的欲望…”
也就是说,Virginial就在David里面,只有另一个主体渴望她的时候才会被唤醒。
(而看起来甚至有些烂俗的车祸苏醒结尾只是为“唤醒”找一个物理的显像罢了,或者是恶趣味地用一种对比手法,证明肉体的苏醒其实远不及前文中意识的苏醒那样富于奇迹性。)
如同苏格拉底在《曼诺篇》中用“灵魂助产术”帮曼诺的年轻奴隶“回忆”起毕达哥拉斯定理一般,妻子Laura的身体和爱人Claire的话语帮David“回忆”起生活的渴望。
渴望就是数学,可以像数学一样明晰,一样直接,一样包罗万象。
如果说,David的渴望还可以被异装癖这种歧视性的语词或噱头所概括,那么影片更精致之处(值得五星之处)在于Claire的转变。
Claire是自我认同为女性,拥有女性朋友,同男性相恋,以女性的身份和模样成长起来的女人。也就是一个十分标准、以至于让语词失去概括力和解释力的“正常人”。然而装扮Virginial的过程却逐渐激发起她自己更富于敏感的那一部分:她开始涂口红,穿裙子,在与丈夫的性爱中主动……她也开始做被挚友Laura爱抚的梦,幻想丈夫与David在更衣室中亲热……
她开始承认自己被凝视与凝视的快感,同时也像每一个“正常人”一样用谎言和冷淡草草掩埋这种快感。
David一直是诚实的,诚实得像一个不存在的艺术人物,像一个有异装癖的皮格马利翁。而Claire则是每一个我们的化身,是传颂着皮格马利翁的故事并试图从他身上窃取一丝光芒点亮庸常与麻木的我们的化身。
片尾,病床升起,Claire与昏迷的女装Virginial两相对坐,雕塑少女唤醒了她的皮格马利翁。
最后节选片中这首香颂,融化一切硬心肠:
Je fréquentais alors des hommes un peu bizarres,
我经常遇到有些奇怪的男人,
Aussi légers que la cendre de leurs cigares,
轻佻得就像他们的雪茄烟灰,
Ils donnaient des soirées au château de Versailles,
在凡尔赛宫举办派对,
Ce n'étaient que des châteaux de paille,
那些皇宫就像是稻草做的,
Et je perdais mon temps dans ce désert doré,
我在金色沙漠 任时光蹉跎,
J'étais seule quand je t'ai rencontré,
直到孤身的遇见你,
Les autres s'enterraient, toi tu étais vivant,
他们都已入土 而你充满生机,
Tu chantais comme chante un enfant,
你唱起歌来就像孩子,
Tu étais gai comme un italien,
你快乐得就像意大利人,
Quand il sait qu'il aura de l'amour et du vin,
当知道会有爱情 会有红酒,
Et enfin pour la première fois,
终于今生第一次,
Je me suis enfin sentie:,
我感觉到自己是,
Femme, femme, une femme avec toi,
女人 女人 和你在一起的女人。
2015年,电影《丹麦女孩》上映,“小雀斑”埃迪·雷德梅恩演了世界上第一个变性人艾纳。在没有变性前,艾纳是有婚姻的,妻子也知道他的异装癖。他在男装时,是画家艾纳,而当他异装了,就是“莉莉”。
2014年,法国导演弗朗索瓦·欧容也有一部电影《新女友》上映。电影中男主角戴维也有婚姻,妻子也知道他的异装癖。当他男装时,是戴维,而当他异装了,就是“弗吉尼亚”。
《新女友》讲了这样一个故事:克莱尔和罗拉是从小一起长大的闺密,两人亲密无间,一起上学,一起参加派对,相继有了男友,各自结婚,两个家庭之间依旧保持着友谊。却没想到,罗拉生下女儿后猝然离世。某天,克莱尔去罗拉家看望她的老公戴维和孩子,发现一个女人抱着孩子,一转身,这个“女人”是异装后的戴维。
《新女友》被称作欧容最成熟的作品。电影好看之处在于对LGBT的深入探讨,对人性各个层面以及情与欲的各种可能性的努力探索和挖掘。
这不只是一个接受了好友的老公是异装癖的简单的温情故事。通过戴维的异装,克莱尔开始正视自己这些年对罗拉的同性情感。而在她的幻想中,异装癖的戴维又会勾引自己的老公吉尔……
可其实,戴维在和吉尔他们打完网球之后,却是趁人不注意强吻了克莱尔,克莱尔推开了他。直到戴维换上女装,两人终于在宾馆的床上拥抱、接吻、翻滚……但是!最终他们并没有在一起,因为克莱尔是喜欢女人,然而戴维只是异装癖,说到底他还是男人。
多年之后,异装的戴维和已经怀孕的克莱尔一起去接戴维的女儿放学,他们已经成为一对好闺密。
在欧容的电影中,相爱有无数条路线,性别从来不是界限或者壁垒,永远有各种值得探索的可能性。
这让我想起另外一部我也很喜欢的法国电影《巴黎小情歌》。那部电影里,男女主人公开始是异性恋,后来一个女人加入进来……那个女人和女主也有同性恋爱行为。后来,女主去世,又有一个男生来追求男主。电影最后,男主唱着:“你可以爱我,可以爱我少一点,但是但是,请爱我久一点”,和那个男生甜蜜拥吻。
《新女友》改编自英国“犯罪小说女王”鲁斯·伦德尔1985年的同名短篇小说。鲁斯·伦德尔的小说一向以惊悚、悬疑、黑暗、毫无禁忌、令人震惊闻名。相比之下,她觉得阿加莎·克里斯蒂笔下的人物太为案件服务,非常扁平。她说:“如果说阿加莎·克里斯蒂作品中的人物是硬纸板人的话,其实都是对硬纸板人的侮辱。”
1995年,法国新浪潮著名导演克劳德·夏布洛尔将鲁斯·伦德尔最负盛名的小说《女管家的心事》(我已经迫不及待买了这本书)改编为电影《冷酷祭典》,女主角是伊莎贝尔·于佩尔。而1997年,西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦则拍了鲁斯·伦德尔的《活色生香》。
而我要推荐的是鲁斯·伦德尔另外一部改编的电影《无夜不漫长》。
这部电影的故事也是惊世骇俗,男主角蒂姆天生万人迷,女友无数。然后有一天被一个男人吸引了,这个叫伊沃的男人也爱上了蒂姆。但在一次旅行中,当伊沃不在身边,蒂姆邂逅了一个叫伊莎贝尔的女人,再次陷入爱河,他决定和伊沃分手,然而伊沃有暴力倾向……听上去是一个渣受和暴力攻的故事。但鲁斯·伦德尔才不会这么简单!
阿加莎喜欢将犯罪置身于一个封闭的环境,比如《无人生还》中的小岛。而鲁斯·伦德尔在《无夜不漫长》中更为直接,蒂姆为了除去伊沃,就将伊沃独自留在了茫茫大海中的一个孤岛上……
电影后面还有反转,反转之后还有反转,是一个又可怕又跌宕的故事。
和《新女友》的风格完全不同,欧容永远是春风拂面的,再多难题,再多复杂局面都能化解,最后大家还能手拉手一起唱歌。而《无夜不漫长》十分的黑暗,到了最后,就算相爱的人来到门外,蒂姆却已经不敢开门,放对方进来。当心理日渐崩溃,一道门就已经足以隔绝。
看完《无夜不漫长》,最大的感受是:绝情可恶,深情又何尝不可怖。
蒂姆转瞬间就爱上了别人,他对伊沃是绝情的。可是伊沃的深情也很吓人,坚决不放他走,用暴力对待蒂姆。
而蒂姆爱上伊莎贝尔也是啊,他的深情也吓人的。因为伊莎贝尔是有丈夫的,不想和他继续纠缠下去。可是蒂姆爱她呀,必须要和她在一起,就纠缠她、摇撼她、不放过她地怒吼追问她的家在哪里……一定要去找她。
还有伊莎贝尔的丈夫。后来蒂姆不停收到一些惊悚的恐吓信,最后才知道,这些信都是伊莎贝尔丈夫写来的。
唉,爱人和爱国一样需要理性啊!
克莱尔是同性恋这一点没错。她其实一直喜欢着劳拉,从她睡在劳拉床上那晚做的梦开始,她意识到了自己的真实想法。
从前她一直没有意识到自己其实喜欢女性,是压根儿没有往那方面想过,直到劳拉去世,戴维女装出现在她面前。因为戴维本身是男性,所以她喜欢上了戴维的女装,也能意识到这份喜欢。她们亲吻拥抱,爱抚对方,直到最后一刻,她摸到戴维的生殖器,惊醒戴维生理上仍是个男人,才惊慌退场。
而戴维,生理性别与心理性别不同,是个生理性别为男的les。克莱尔惊慌离去留下的那句“因为你是男人。”给他带来的伤害是不可估量的。他流着泪慢慢把自己缩起来的场景太让人心疼。
两人是相爱的,但戴维的生理性别横亘在两人面前,克莱尔跨不过去,戴维也是。直到戴维昏迷在病床上久久不醒来,克莱尔像是下定了决心,给戴维换上女装,呼唤他醒来。她给戴维刮胡子,贴假胸,穿内裤,镜头从腿部慢慢拉近,在戴维被换上的女士内裤前停留几秒。戴维被唤醒,两人拥抱。这里其实已经达到了初步的和解,两人和戴维生理性别的和解,更多的也是克莱尔对戴维生理性别的和解,她亲手卸下戴维的病号服,露出他原本的面目,不恐惧不慌张,又亲手将他打扮成维吉尼亚。
镜头一转来到七年后,两人手牵着手出现,一同等待女儿放学,而这时,戴维已经很自如地以女装示人,克莱尔也怀着身孕。这里克莱尔肚子里的孩子我暂时理解为是她和戴维的孩子,两人已走到一起,但这一点还没有充分的证据,只是根据剧情可能的发展,暂做此理解。
我有胡子,我有大辣椒,还有喉结,我可以站着撒尿。我有着所有人类雄性动物的一切特征。但也仅仅是特征而已,却并不能阻挡我成为女人的决心。我的性别由我的灵魂决定而不是生理特征。
克拉尔和劳拉是对从小玩到大的好朋友,并分别进入了婚姻的殿堂。劳拉在生过孩子后就去世了。克莱尔和劳拉的丈夫戴维都陷入在失去劳拉的痛苦之中。
当克莱尔去探望失去妻子的戴维时,惊讶发现了戴维是一个异装癖者。当我看到电影中穿着女装正在给露西喂奶的戴维惊艳的转身时,那套女装穿在一个大老爷们身上,我却没感到丝毫的违和感。不知所措的戴维甚至给人一种柔弱的,孤立无援一般只在女人身上体现的情感。克莱尔对戴维与众不同的的癖好,由一开始的难以置信转为接受。
维吉尼娅——卡莱尔为扮作女装的戴维起的新名字。两人也逐渐在维吉尼娅与戴维这两个身份之间转换的游刃有余。克莱尔还和维吉尼娅一起逛街度假。两人也沉浸在这种快乐中不能自拔,克莱尔却突然中止这种游戏。本片中克莱尔曾经梦到和和好友劳拉接吻。因此我觉的克莱尔对劳拉有某种类似于同性爱之间的情愫。克莱尔把这种情感嫁接到了维吉尼娅身上,也就是扮作女装的戴维。克莱尔的丈夫发现她一直是和戴维在一起,克莱尔只好撒谎戴维时同性恋,他需要安慰。停止了扮女装的戴维在克莱尔丈夫的邀请下打网球。在网球休息室,克莱尔偷看了正在洗澡的戴维和丈夫,并臆想出了戴维和丈夫之间的同性关系。导演安排的这一场想象出的性爱,也许是想表明性爱并不局限于具有男女生理特征的两个人之间,它可以存在于任何性别之间。这种性欲是相对的,不具有特定性。
克莱尔对对戴维说,她想念维吉尼娅。以此看出克莱尔对劳拉的同性情感。在克莱尔心里,维吉尼娅已经成为了一个新女友。她弥补了劳拉失去的空缺。当维吉尼娅与克莱尔即将发生关系时,克莱尔推开了他。这一刻克莱尔觉得维吉尼娅是代替不了劳拉的,他只是一个异装癖者,并不是真正的女人,便匆匆离去。伤心欲绝的维吉尼娅匆匆的穿过了马路发短信个克莱尔说:我是个女人,便被迎面扑来的车撞倒在地。
影片只有104分钟,不算很长。但错综复杂的关系中,掺杂着同性,异性,异装癖之间的爱与欲。同时向我们表明爱与性别绝不仅仅存在于特定的性别之中。也许你天生是个男人或是个女人,但真正的男人或者女人并不是由你的生理特征决定,而是由你的后天行为来选择的。同样爱也不是必须存在于具有生理特征的男女之间的。他可能是由你的后天性别行为所做出的选择。因此摆脱生理特征对你的束缚。跟着自己的心走。没有什么是规定好的。
剧情结尾克莱尔为昏迷中的戴维穿上了女装,并用维吉尼娅唤醒了戴维。戴维也以一个女性的身份生活了下去。
同时这部电影采用katy perry 的歌曲作为插曲也让人惊喜不已,这让我想起了katy perry 的 I kissed a girl 和Ur so gay,与这部电影的主题不谋而合,意味深长。
反正在我心里,这是一部很不错的电影。你的性别你做主。
LGBT题材里玩去性别化的感情,对待跨性别者的感情模式,这片子不如【双面劳伦斯】里挖掘的透彻,它始终是在身份认同上走通俗情节剧的路线,“新女友”也被挖出了双向的含义,但是主打悬疑牌,它的结尾也实在是不能满足这类情节剧的反转和出人意料,这类没什么野心的片子倒是让人觉得很惬意。★★★
总会有些导演是稳定发挥的,阿莫多瓦和欧容就是其中。且他们讨论的故事和表达的方式都不尽相同。欧容的故事还是那么流畅,猎奇满足于戏剧化之于,探讨的始终是性迷惑。坦荡而诡秘。
欧容稳定发挥,难得的是男主的表演,把异装癖诠释得如此纯洁和脆弱,三重关系设置也很赞....看完了,都好想穿女装呢.....
本片是法国鬼才导演弗朗索瓦·欧容的最新作品,改编自同名畅销犯罪小说
好美啊,欧容从来没有让我失望,所有的可能性都探索了一遍。《登堂入室》满足了人们的偷窥欲,《花容月貌》满足了人的卖淫欲,而《新女友》则满足人的变装欲。看多了欧容,总有一款适合你,生命越来越精彩。
献膝盖!欧容始终致力于各种越界。虽说旧三观在8年前就已被一部相似结构题材的<肥皂>拆毁重组,但看到此片时仍是有新鲜的惊诧和感动。灵魂何具性别?欧容拆去性别性向的藩篱,让一切所谓同性恋异性恋之类的无聊划分和定义都消融崩解在这107分钟里。片末夕阳下的和谐图景,是对酷儿时代的希冀亦是展望。
欧容你要不要跟阿莫多瓦谈谈?以前我觉得欧容是恶趣味,但现在我觉得那就是他的世界观,性别倒错,交错不明的无限流动的爱的互动,想起《挑逗性谋杀》。很多人不喜欢结局,但我觉得这个结局实在太欧容了,那种对一切隐性的包容。
易装癖妈妈好适合去演东京教父真人版啊
美人在时花满堂,美人去后空余香。男人都是卷心菜,变成女人是菜花。
不算好,对性别认知和性关系的探讨浅尝辄止,对跨性别者毫无了解的观众可能会觉得新奇,但稍有了解的观众反而会觉得人物行为难以理解。如果说Claire身上的迷惑还存在着暧昧性的魅力的话,David则是一个完全失败的客体化的形象。而童话或韩剧式的收尾处理就只能呵呵了
还不错,故事比较新颖
觉得影片缺少了什么
本来挺有意思的一个idea,却用些俗套的戏码来展开,尤其最后那场车祸,用具强烈戏剧效果的车祸来激发Drag Queen的自觉与坚持,实在不高级。
异装癖异性恋的故事忍不住拿来和多兰的《双面劳伦斯》对比 结尾欧容上台Q&A时说自己只想拍一个人性的童话故事主角们最后幸福的生活在一起 所以篡改了原短篇小说里Claire谋杀了David的结局 这样野心小的melodrama比起心有些高的多兰让人觉得沉稳又有好感 Romain Duris的腿简直是绝了
欧容每次都会登堂入室把每个人藏在自己柜子里的骷髅拿出来给大家看,并且说:“看,其实没什么,大家都有藏秘密,你的是什么?”
整体不错,结尾略仓促
彩虹之所以那么美是因为其多姿多彩的颜色,爱情的多元化也应得到包容和理解,欧容这次变身阿莫多瓦,打开了一扇新世界的大门,却仍然怀揣着那颗温情法式少女心
剧情设定有点惊奇
我最爱的导演永远不会叫我失望。关于性别和性向的各种可能,看似惊世骇俗的故事背后是欧容对性的超然平和,就像一位魔术师在让观众眼花缭乱后仍不忘优雅致意:你们看到的并不算什么。配乐再加一星。
我还以为已经被剧透光了。没想到后面的反转还是很多的。RomainDuris演的还是神型具备的。不过原配的长相。。。凸嘴真的是。男二又演了次奶爸,已经快要代替GuillaumeCanet成为我心中男神了。为剧中口红做了个统计,好像MAC、YSL、Dior都有出现。