凯瑟琳·德纳芙出场时颇像个卖鸡蛋的大娘；艾玛纽·贝阿刚一露面则长了满脸雀斑。。。

其实片中的一句台词已经是对本片最好的评论：“这真是一个家庭伦理大悲剧！”

其实，这部影片无论从哪个角度来看，都更加符合舞台剧的条件，经典的台词对白与充分体现角色特点的歌曲结合得天衣无缝，集中的场景和浓缩的时间空间又能完美地配合舞台演出的需要。看完这部片，不禁让我想起了我们的一个经典剧目：《雷雨》。也许艺术的巅峰都是相似的，这也是为什么会英雄相惜吧！

刚才在看以前在天涯回复的老帖子，突然发现了朋友在罗密那里的老留言，说这部电影和一些法国美女明星们老八卦，因为是关于罗密的留言，所以她提了一点关于罗密和德纳芙在70年代竞争的事
关于德纳夫的绯闻，估计写个500页的书都不够，从她出生，出道，出名到如今，多少关于亲人、情人、朋友、敌人的故事，我其实了解才一点点，多是从朋友那里得知，其实朋友喜欢她不无道理，这几十年，就这么一个女人，一直屹立不倒，没大能耐真的不行，看看多少竞争者自动退出舞台，唯有她依然
关于罗密，说实话，第一次看《八美》，没细看那张照片，以为就是贝阿（或者导演）随便找来的，查IMDB看到最上面就是罗密的名字，愣了一下，再细看，才发现了那照片，自然不是少女时代的Sissi，而是中年，巴黎风韵十足的罗密
给罗密写书，也可以写上个几百页，单一个阿兰就占去多少篇幅，只是与德诺芙不同，那是自立的，这边一定是忧伤的。朋友说的没错，竞争又如何，当年两边影迷吵成那样，结果呢，一个依然，而另一个则成了纪念的照片

不同的性格造就不同的命运

李银河《我的生命阅读里》介绍了一部法国电影《八美图》。
　　受不了南宁的冬天，购得取暖器一台，两个石英管散发着热量也发着火红色的光芒，于其说是我贪图温暖，倒不如说我迷恋那类似火焰的色彩。
　　第一幕也同样是一个温馨的情景，壁炉，风雪，归来的女儿。冬天看算是应景，沙发的角落，我就着取暖器。沙发上丈夫昏昏欲睡，最匪夷所思和夸张诡吊的地方他都在梦里，只是陪着我看了个开头和结尾。
　　我不喜欢幽闭的室内场景，以为电影会让人感受到法国的冬天，但只在我的想象中，呼吸一口大女儿从外面回一凛冽清新的空气。自始至终都在室内，展示了法国的情调，繁缛，以及那些说不清道不明的比美国这个爆发户有文化的氛围。
李银河说歌词，很美。法语翻译成汉语，中国的沸水煮了法国的杨梅。单看歌词，美感并不突出，但人物那突然声情并茂，活灵活显的深情一叙，让整个剧情充满了动感。表演碍于音乐片的缘故不是生活化的真实但却有一种戏剧的生动。电影本身各种禁忌题材一应俱全，在女仆身上上演着雷雨，在大女儿身上是一树梨花压海棠，小女儿身上是阿加沙笔下那个畸形屋里的女孩，姨母是英国老处女，谋杀，嫉妒，猜疑，背叛，荒淫，禁欲，压抑，乱伦，若不唱上一唱，舞上一舞，没人的神经能受得了。
   女权主义者受不了这样一个故事，八个女人一个男人，为这一个男人生出种种事端，剩下的种种，像是同性恋的和竟然也是为男人伤透了心。三个女人一台戏，八个两倍有余，生出戏中戏。可转念一想，若是八个男人，一个女人，如果硬要编排，类似八美图的种种也不是不会发生。
　　
卡夫卡的城堡是永远也进不去，这里的女人怎么也出不去，夫人说只有电话和汽车就不怕，可是电话被剪了线，汽车失灵，大门被人琐了，庭院深深深几许，不比张生跳墙出去的可能都没有。卡夫卡的笔下，村中的女人时刻准备着成为城堡官员的情人，官员可以随时垂幸任何一个女人，而这个女人就只能爱他。做了情人的女人来讲是一种恩宠，是身份的提高。城堡是外面的人进不去，八美图是里面的人出不来。一样的荒谬。妈妈想出走，收拾了箱子扮演一个独立的娜拉，比娜拉多了一个情人，多了一个情人的娜拉。
赤裸裸的欲望潜滋暗长，抽穗拔藤，开出恶之花。
好多年前读过顾城的《感觉》，“天是灰色的，路是灰色的，楼是灰色，雨是灰色的，在一片死灰中，走过两个孩子一个鲜红一个淡绿”。畸形屋里老一代，封闭沉沦，上大学回来的姐姐，和养在深闺房人不知的妹妹，或许是黯淡死灰天地之间一抹亮色。编剧讽世之心也太甚了，妹妹和姐姐着装一个粉红，一个嫩绿，粉红色的身躯里孕育着欲望的果实，小妹妹，像天井边上一株水分充沛照不到太阳，兀自嫩绿的草。似乎绿色的妹妹跟所有的欲望丑恶不沾边，可是目睹了家中的人性诸像，她的双眼还能清澈如初？自此，她便失去了童真，跟是不处女不相关。整个宅院就是阿加沙笔下的畸形屋。真正阿加沙的结局：小妹妹杀死了父亲，她洞悉一切真相，就不可能再爱父亲，虽有阴暗执拗，但精灵狡黠如她，怎能爱这样一个父亲。
另一个结局：父亲走了出来，各种见不得人的事，暴露于阳光之下，八个女人身份地位错乱不堪，照妖镜下打回原形，不仅是男人的尴尬，更多的是女人之间的面面相觑。秩序和人伦一旦毁了，就不可能重建。小妹妹自杀，七个女人和一个男人剩下无尽的难堪和尴尬。可能太考验演技了，光想想就起鸡皮疙瘩。

开篇的时候，导演别有用意的放了八朵花朵～可惜我眼拙，并认不出所有的花，也无法仔细分析花语，与八个女人一一对应。但是女人如花，美丽鲜艳，但当你一层层剥开花瓣，剩下的却只剩下怵目惊心。
影片的结构并不难理解，先用一个大包袱－马赛尔的被杀－开场，然后开始抽丝剥茧，让八个女性自我揭露加彼此揭露各自最深的秘密，当不再有秘密，却依然迷雾重重不知道凶手到底是谁的时候，忽然砸下另一个包袱，原来其实并没有凶手（其实观众隐隐也察觉到了），紧接着出人意外（但却顺理成章），本来没有死的马赛尔结束了自己的生命，可谓一波三折，揪人神经。但是影片的节奏却并不会拖沓也不会太过紧张，而是用每个女生唱一首歌的形式来贯穿。以最小的女性－凯特琳开始，以最年长的女性－祖母收尾，一人一首歌，唱出她们最美的姿态，唱出她们最底的内心。
影片里看起来是被逼无奈，在其他人的揭发和逼迫下，每个人不得已说出自己的秘密，但是细细想来，其实每个人反而是希望说出自己的秘密的。因为每当一旦开口，那娓娓道来的细节和扣人心弦的张力，以及当秘密说破之后每个人的解脱，放松和突破，纷纷在向观众暗中传递着一条信息：这些女人们，背负着各自的秘密，已经疲惫不堪，在这个当头，与其说是被逼，不如说是借故说出自己的秘密，卸下自己的重负。
与其说这是一部电影，不如说这是一台舞台剧，利如刀锋的戏剧张力，忽然打起的背光和忽然唱起的歌忽然跳起的舞，还有歇斯底里的人物的情绪，纷纷显露出舞台剧的本质。但是这是一部出色的舞台剧，更是一出出色的电影。通篇看完，观众也许各自有各自的见解。说出秘密，不是卸下了自己的重负，而是把它转移给了别人，当八个女人的重负全部转移到了悲剧的男人身上的时候，bang！
一个女人一首歌，也许顺序错了。
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凯特琳（小女儿）：青春之歌
开始的这首歌，节奏是轻松的，基调是欢快的，小女儿领舞，大女儿和母亲伴舞，和乐融融，但是歌词却一语道破天机，父亲is not with it。他并不是大家眼中那样正直，一切都只是假象而已。

奥古斯汀（小姨）：压抑之歌
身为一个老处女，尖酸刻薄，神经质并不难理解，与自己的姐姐针锋相对，对母亲依赖。但是当母亲的秘密被揭开的时候，可以依赖的只有自己的姐姐。其实她一早就在自己的歌中唱了出来：我爱你们，也许我尖酸刻薄，但是其实我是爱你们的。她爱她的母亲，她爱她的姐姐，她也爱她的姐夫。她的欲望被压抑在自己的躯壳中，明明自己喜欢浪漫小说却不敢承认，明明自己暗恋自己的姐夫却只好暗暗诱惑，但是当自己的秘密已经无所遁形，她终于浴火重生，光彩夺目。

皮埃耐特（小姑）：野性之歌
她爱男人，也爱女人。她是个艺术家，她也是个艺术品。她不被规则束缚，只因为她是自由的灵魂。但她也无法脱逃自己的内心，对自己哥哥的仰慕甚至是爱慕，对自己新的男人的无法割舍甚至甘心被他欺骗，对周围女性的欲望对自己嫂子的渴望。但是她终究还是自由的，厮打之后却戏剧性地化为激情，她把自己献给了肉欲，所以她并无所畏惧。但是她把自己献给了肉欲，所以她最空虚。

大女儿：不伦之歌
她冷静，她美丽。她青春而智慧。本来她一直都是扮演侦探地角色，直到她自己地秘密第一层被剥开。怀孕使她被母亲唾弃，直到她发现自己不是父亲的亲生女，而当她向妹妹叙述自己的boy时，眼中的幸福和话语中的爱意是真实的，但是当她歌唱，眼神却隐隐忧伤。终于最后她忍不住向妹妹说出自己最大的秘密，原来她肚子里的孩子居然是马赛尔的。虽然并不是她的生父，但却是养育她长大的养父。从这个角度来看，其实马赛尔该死。

香奈儿（黑女仆）：解放之歌
她爱女人，一直以来她无法说出口，直到她的生命力走进了皮埃奈特。她睿智而冷静，她第一个发现了一切只是一个骗局。当她卸下重负，坦然面对自己的秘密，不顾他人异样的眼光，唱出“有的时候女孩喜欢女孩，有的时候男孩爱上男孩，有的人生小孩，有的人孤独”的歌词，忽然让我感同身受。

露易丝（年轻女仆）：魅惑之歌
她年轻，她性感。她知道如何用自己的身体诱惑男人。她直接，并不会因为主人的气势而屈服。但是她又对自己的女主人绝对忠诚，她自认为跟男主人睡觉是帮女主人尽了未尽的义务，是尽了自己的职守。她忠诚，因为她爱自己的女主人。

女主人：成熟之歌
她爱的第一个男人车祸去世，她的丈夫和她渐行渐远，她勾搭上了丈夫的合伙人，想要远走高飞。她的母亲和妹妹一唱一和让她头疼欲裂。但是她依然风韵犹存，她不希望自己的错误发生在女儿身上，所以当得知女儿怀孕时勃然大怒。她看似保守，其实开放，所以当皮埃奈特向她重重吻下，她并不反抗，却是享受。

岳母：岁月之歌
There's no happy love. 也许直到最后当老太太唱起这首歌，她才明白这个道理。因为无法忍受自己与一个不爱的人生活一辈子，她狠心杀害了完美的丈夫，毁了自己两个女儿的生活。她的一生已经习惯了谎言，即使毫无必要。她骗女婿说自己的遗产里的股份丢了，只是不愿意向破产的女婿伸出援手，她明明腿脚无碍，却偏要声称自己无法走路，坐在轮椅上装残疾老人博取同情。当二女儿终于发现自己是杀害父亲的真凶，她绝望得只想一心寻死。世界上没有完美的爱情，世界上没有不痛苦的爱情。如果她很多年前明白了这一点，也许一切都会不一样。

马赛尔：只不过是个路人。
他睡女仆，勾引小姨，睡养女，就是不睡老婆。这样的一个男人，不得不死。全篇他就没露过正脸，因为没有必要。没有人在乎他长什么样或者想什么，八个女人才是故事的主角，他只是在开头和结尾来渲染戏剧张力的炮灰而已。他死不死，其实并不重要。因为八个女人之间的勾心斗角，母女情，姊妹情，母女怨，姐妹怨，妯娌情和妯娌怨，主仆情和主仆怨，这些才是重点。而通篇透露出的那股浓浓的百合情节，让我不知道该吐槽，还是该吐槽，还是该吐槽。
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女人如花，带刺。女人如花，坚韧。女人如花，女人如花，芬芳。有些秘密，藏在心里也许难受，但却有必要。当秘密被揭开，总会有人受到伤害。秘密之所以为秘密，还是不说的好，还是不说的好。。。

花了两天一边赶功课一边看的电影。故事简介相当吸引，看的时候才发现故事情节荒诞到不行，几乎不能用逻辑去思考的角色思维、剧情发展。可剧情混乱的同时，却对人物特性的刻画淋漓尽致地表现出来。看完以后，除了喜欢，没有别的情绪；当然，还有伴随荒谬剧情感到可笑也讽刺的感受。

片名取得很好，8 Femmes。当然是关于八个女人的故事了。我想导演对色彩一定很讲究，每个女人都有各自色调的衣饰，例如一开始出场的女儿Suzon红彤彤的服饰，活泼可爱得不得了，外婆Mamy的紫色系服装，感觉上是和谐安逸的老年人；墨绿色的母亲Gaby，一头金发配以带贵族意味的烟枪（？那种长长的烟，大概是叫tobacco pipe之类的东西）散落一身的雍容华贵；灰白色的女管家Chanel一如既往臃肿的身形，就像尽忠职守的体贴佣人；而母亲的红褐色妹妹Augustine将老处女特有的孤僻与歇斯底里架了一副眼镜表现出来，另一个女仆Louise以粗黑色搭白色围裙出现，漂亮的脸孔下一双清澈却深沉的眼睛（这么说好像有点过）；还有浅蓝色（后来是青色）的小女儿Catherine轻俏的短发与急着长大的神情跟苹果青恰合，最后一位出现的男主人的妹妹Pierrete踏着黑红交错的色调，中性美的轮廓，总是一副一切在我眼里的表情。

八个不同的女人，在同一间大房子里，围绕着一个男主人而展现出各种不同风貌与个性的面，并配上八段不同的歌舞，完成了一副八美图。

故事开端众美人的愉悦相处并载歌载舞，呈献了冬天的大屋里一片和谐的气氛；直到，男主人在卧房里被一把匕首暗杀，众美人的角色与个性才一一残酷地剖开来。

我几乎失笑。仿佛一切的美好被匕首闪亮的刀刃切得破碎，华丽的羽毛在飘落之际却染了黑。大家彼此猜忌，更彼此揭对方的疮疤，所有的伦理道德被推翻，赤裸裸地表现在雪白色的冬天里。

Suzon从伦敦回来，肚子里怀的是父亲的孩子，所以她才觉得当年母亲嫁给父亲时已怀有她不见得是坏事；Mamy和善的脸孔背后竟曾经亲手毒杀了自己的丈夫，然后语重心长地说：“不同的时代，不同的年龄，总有不同的女人。”无法忍受自己必须和一个完全不爱的男人在一起，即便男人给了一切她想要的东西；甚至，不惜代价地杀了他，抢走了财产、抢走了女儿（Augustine）。这造就了Augustine后来缺乏父爱而残缺的人格，孤僻的性子让她变得不善于表达自己，更不懂得装点自己来博取男人的好感。当母亲（外婆）向她坦白，她近乎歇斯底里地痛恨母亲为何可以如此狠心对待父亲，更让她长成一个不完全的女人；当然，同时她也在责怪自己自作自受。不过，最震撼我的是，Gaby过来阻止两人的争执时，居然可以顺手就拿起酒瓶敲向母亲的头。傻眼，又脱线了的不合逻辑不合伦理。

一幕又一幕的丑陋继续被掀开。长期坐在轮椅上的Mamy的脚早就能够走路了，Chanel与Pierrete的同性关系，Louise是男主人的情妇，Gaby与丈夫（男主人）的工作伙伴有一腿，Pierrete 的情人又是Gaby的情夫，Louise对Gaby的崇拜与憧憬……一切一切，仿佛上演了一场人性黑暗Show。最荒谬的还有Gaby和Pierrete，突而相互吸引突而为彼此同样的情人相骂，女人式的肢体冲突在地上扭作一团后居然忘我地接吻。

电影里唯一看来最正常的小女儿到最后竟是整个凶杀案的始作俑者，她把一切看在眼里，并故意让其他七人踩进她所设下的陷阱，继而揭露了众人面具下，潜藏的扭曲的人格。她以为让父亲看见众人的丑恶相，就能显现出她对父亲的爱；却不想到，男人始终无法从悲伤与绝望中逃脱，最后以悲剧收场。

想来，八个美人所表现出的丑陋，只是对男人，极端扭曲的爱所致。

后来才知道，看不懂也不是没有理由。整部电影根本不能以逻辑思考来看，不然还没看完就被它荒诞的剧情搞垮。片子主要刻画众生的面相，并加以音乐舞蹈演奏出来。那些看似独立的声乐片段，拼合起来既像电影的情节，也像各人在各自表演。嗯，很有舞台剧的感觉。


对了，其实每个人走路的方式都很有特色。比较典型的大概是大女儿Suzon吧，昂头挺胸的走路方式，很法国的感觉。呵呵。

八个女人。在小女儿设下的小骗局中互相猜疑，互相揭发。
谎言一个一个被揭破。
在这样赤裸裸的真相面前，爸爸失去了生存下去的勇气而开枪自尽。

我想导演的本意没有想把他营造成一部悬疑片，而是想透过这个故事来解读人性。
人性的丑和美；真和假；善和恶；爱与恨；自私与正直；胆小与无畏。
因此不能从情节设计上来评价影片的好坏
故事虽然也算有趣，但是并没有那么扣人心弦。
总是在线索马上就要浮出水面的时候生硬的转换话题。
使得在观众眼里每个人都有杀人的嫌疑。

影片的最后一幕，8个女人手拉手站成一排。
她们每一个人都有罪，可是深究起来，他们的罪竟都是来自爱。

岳母杀死丈夫，因为不爱身边那个“完美”的丈夫
妻子蓄谋离家出走，因为爱上丈夫的合伙人
妻子的姐姐勾引姐夫、与所有人仇视，因为她无法适应深爱的爸爸去世的事实
妹妹要挟哥哥给她50万，因为要送给深爱的情人
香奈儿说谎，因为她爱着主人的妹妹
女仆和男主人上床，因为爱慕女主人
小女儿策划了整场闹剧，因为她深爱她的爸爸
要说最可怜的人，就是苏珊了，还没有遇到自己的白马王子就怀上了养父的孩子。
她的心里没有太深的爱，因此也就没有太大的罪。

爱会给人犯罪的胆量，爱越深，胆量越大，罪恶越深重。
那还要不要爱呢？
要的。
哪怕粉身碎骨，哪怕万人唾弃。
只要真正的爱过，一切也就有了意义了吧。

法国女人如意大利男人一般，都是世界瑰宝。
她们美丽，优雅，高傲，性感……
对法国女人有种特别的偏爱，认为所有美丽的词语用在她们身上都不为过。
在法国的时候最爱的是坐在地铁上看女人，老的，年轻的，美丽的，不美丽的，都是那么迷人。
法国女人，像红酒一样，需要到一定的年龄才方显其美丽。不像美国可乐，21岁的时候个个迷人，可是气泡消失后，就是一杯平淡无味的糖水。
片中的8位女演员是法国影坛老中青三代演员中的代表，演技自是不必说，而且在片中，他们还唱得满口好听的法国香颂，怎么能不让人爱？

弗朗索瓦·欧容（Francois Ozon）这个男同志，可能是男同志里比较女性化的那种，拍的这部片子明着暗着八法国女星，八得够精致，够黑色幽默，八得八位女星齐获恺撒奖，八得票房大成功。


凯瑟琳·德纳芙和芳妮·亚当为一个男人大打出手，打着打着却狂吻起来

影片里凯瑟琳·德纳芙那个不露面的丈夫刚死，影片外，凯瑟琳·德纳芙曾经和大导演特吕弗（Francois Truffaut）分分合合，而芳妮·亚当是特吕弗的遗孀，两人还有个女儿。按弗朗索瓦·欧容的话来讲，特吕弗若见看到此场戏，在棺材里也会气得背过身去。

特吕弗在和凯瑟琳·德纳芙好之前在拍《柔肤》时爱上了女主演，也就是凯瑟琳·德纳芙的姐姐让·德赛利 （Jean Desailly），不幸的是后来让·德赛利出了车祸，25风华正茂却香消玉陨。特吕弗生前接受采访的时候说过，他给让·德赛利写信时，总是在名字前面加上“覆盆子小姐收”的字样，为了保证她是带着微笑读这封信的。本片里凯瑟琳·德纳芙演的是伊莎贝尔·于佩尔（Isabelle Huppert）的姐姐，当年凯瑟琳·德纳芙年轻时在布努埃尔导演的影片《白日美人》中扮演的是个压抑而分裂的角色，白天高贵，晚上却是妓女。伊莎贝尔·于佩尔在本片中把她之前在《钢琴教师》中的角色夸张漫画化了，也是个性压抑而分裂的角色。


艾曼纽·贝阿扮演的女仆让人想起《女仆日记》里的让娜·莫罗
 
《女仆日记》里被强调的短靴，透露了男主人的恋足癖
艾曼纽·贝阿（Emmanuelle Beart）扮演的女仆让人想起《女仆日记》里的让娜.莫罗（Jeanne Moreau），弗朗索瓦·欧容还特意再三在镜头中强调她那双短靴，莫名其妙好似《女仆日记》里被强调的短靴，透露了男主人的恋足癖。

说起让娜.莫罗，曾演过特吕弗的电影《祖与占》，特吕弗对让娜.莫罗一往情深，不过好象让娜.莫罗没买他的账，但特吕弗还是念念不忘，在他看中阿佳尼（Isabelle Adjani）说服她演《阿黛尔·雨果的故事》时写的信中写道：“你是个不同凡响的女演员。除了让娜·莫罗之外，我从没如此迫切地渴望把一张脸固定在胶片上。”



维吉妮·勒多耶（Virginie Ledoyen）身上有阿佳尼的影子，影片开始她坐在窗台上的镜头，和《吸血鬼诺斯费拉图》中阿佳尼坐在窗边的镜头非常相似，

本片里她演的女儿未婚先孕，向妈妈承认自己怀孕那场戏重复了她在《仪式》的表演。接下来凯瑟琳·德纳芙作为妈妈训斥女儿时，芳妮·亚当揭了她的老底，大着肚子嫁进门的，呵呵，凯瑟琳·德纳芙出道时凭《瑟堡的雨伞》走红，演的也是一个未婚先孕然后随便找个人嫁了的角色。现实中，她有一个儿子和一个女儿，全是非婚生的孩子，儿子是和大导演罗杰·瓦迪姆 （Roger Vadim）生的，女儿基娅拉·马斯特罗亚尼（Chiara Mastroianni）也是演员，和意大利演员马斯特洛亚尼（Marcello Mastroianni）生的。


卢迪芬·萨格尼尔（Ludivine Sagnier）演的是小女儿，其实她都23岁了，可演起来还真象13、4岁的样子，活灵活现。她设计让爸爸装死，看上去她爸爸是被人用刀杀的，让我想起《云上的日子》中杀父的苏菲·玛索 Sophie Marceau。苏菲·玛索13、4岁出道靠《初吻》走红。



丹妮艾尔·达里艾（Danielle Darrieux）演的是奶奶，已是85岁高龄，年轻美貌时演过《红与黑》，还演过不少侦探片。她在本片片尾的演唱非常动人，歌喉美妙。
弗朗索瓦·欧容也够怪趣，把个推理剧生生整得不伦不类荒诞不经，原本是悬念大师希区柯克生前买下改编权的剧本，可惜大师没来的及拍就去了，被欧容买了来，悬念不见，氛围搞笑，人物似乎还充满温情，可怎么看怎么象是同为同志的垃圾电影大师约翰沃特斯 (John Waters)的电影内容。只一家，都在个房子里，算起来表露比较明显的双性恋就有仨，黑人女仆和男主人的妹妹是一对情人，男主人的妹妹芳妮·亚当却在后来和凯瑟琳·德纳芙擦出了激情的火花，另一女仆艾曼纽·贝阿是男主人的秘密情人，却一直爱慕着凯瑟琳·德纳芙。凯瑟琳·德纳芙在《千年血后》和《夜夜夜贼》中的女同性恋形象深入女同影迷心，不愧是法国电影界女皇，男女影迷通吃。再看比较大众的异性恋内容，乱伦的也有仨。男主人和妹妹芳妮·亚当有过情况，婚后把妹妹扔一边，住着毫宅养一大家子人，妹妹却成了妓女。大女儿16岁的花季却有了父亲的孩子，好在后来搞清楚身世，不是父亲亲生，可小女儿呢？看样子也没放过，小女儿别看才13、4岁，居然也得意的嘲笑她的处女老姨，说她至少不会上了岁数还是处女，而且女仆跟老爸做爱居然她也敢偷窥，末了揭露了一大家子人和老爸的劣迹，居然还一副邀功的姿态去向老爸表白自己的爱，我要是老爸能忍受的都忍受尽，能做的恶都做尽，看到一个天真少女而且还是女儿居然还来爱怜自己也会人生观世界观破灭，一枪崩了自己。影片尽揶揄讽刺夸张能事，把50年代好莱坞电影的做作风格再夸张，颜色俗艳却成就了独特的现代感，歌舞表演也是暗藏玄机，开场的舞蹈里把《低俗小说》中舞姿也COPY了一点过来，演员表演做到夸张外偶尔却是一跳露出正剧表演里或孤独或无望辛酸的落寞神态。别看貌似舞台化，细节处全做足了，特写强调的内容中却故意学了老故事片里夸张表演。50年代美国老电影风貌和法国电影中千奇百怪的或独立或变态的女性角色结合，男人就一个还不露面。弗朗索瓦·欧容可真是淘气，伊莎贝尔·于佩尔弹钢琴时背景中放了个大大的鸟笼，里面有鸟二只，看似是镜头的暗喻，却故意用了俩假鸟儿摆笼子里。费里尼的《八部半》里女人们都让人厌烦，一群女人围着男主角转，只有没得到的那个年轻姑娘是他所向往的纯洁象征，到弗朗索瓦·欧容这里，就没个好鸟了。老奶奶杀了老公只因为觉得老公标准好男人太无聊，她女儿嫁的男人到是不无聊。总之男人不坏女人不爱，女人不坏男人也不爱，而且坏得离谱。人生观世界观电影观全颠覆，恶搞类型片，却也有伤情的表达，深处也暗含柔情，人物内心不乏细腻之处表现，也只有欧容能做到，反复观看总有发现，不无聊。


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