今年看的第二部另类家庭题材的电影，上一部是詹妮弗安妮斯顿主演的冒牌家庭。两部电影同样是一家四口，本片还多了一条狗狗，显然是更典型的西方家庭标准配置。

这么一个乍看上去再普通不过的家庭却有着不同寻常的生活习惯，如同本片的中文别名揭示的那样——“他们全家都是黑帮”。这本也没什么，所谓不是一家人不进一家门，但问题是由于一家之主的德尼罗做了污点证人导致自己的老大入狱，这一家人为了逃避老大党羽的追杀而接受了FBI证人保护计划。然而这我行我素的一家人无论是搁到哪个社区，都与之格格不入，于是在一个地方呆不到三个月就得搬走。搬来搬去，大美利坚似乎都没他们的容身之地了，于是这一家子便效仿69年前的美国大兵们（其实这里好像也没什么特别的要把年份差值精确到个位的必要性），从诺曼底登陆到了法国，在异国他乡开始新生活。

当然，就算是身在异国，这一家子也还是不改自己的秉性，一意孤行的坚持原本的行事方式，强势的为自己的生活杀出一条血路。更何况，到了法国这么个全民都被设定成了一遇上讲英语的人就会百分百秀优越的国家，抱持着“你要是不装逼我们还可以做朋友”的善良愿望的一家人也就更不愿约束自己的行为了。

一双儿女都继承了父母良好的黑帮基因。姐姐有严重的暴力倾向，手下绝不容情。弟弟则具有极强的情报收集能力，同时还具备帮会头目所需的政治手腕。这么两个狠角色轻而易举的就制霸了所在的中学。

妈妈除了第一天炸毁便利店外，其实也无甚出格举动，她就像是每一个家庭的女主人一样，秉承着“做人最重要的就是一家人在一起开开心心，来，我下pasta给你们吃~”的人生态度，过着如普通家庭主妇一样的生活，时不时的还去教堂为家人祈祷，希望这一次能一切顺利，全家人可以安顿下来。

爸爸是个有着非凡语言天赋的人，他能用f*ck这一个词来表达所有的意思。不愿浪费自己才能的他决定开始自己的作家生涯，处女作就写一写自己的回忆录。如果让我来给这本书起名字的话，我大概会叫它《美国往事》。

离这一家人不远还驻扎着三位FBI探员。两名手下与这一家人的感情很好，女主人时常做饭款待他们，然后再一起吐槽法国人的饮食习惯。而作为长官的汤米李琼斯则与德尼罗针锋相对，一个认真监视，另一个则总想搞出点事情来。

爸爸的写作事业被另一件事给打断了，家里的水管出了问题，他必须像其他普通的一家之主一样，把事情摆平。这显然不是他所擅长的事情，于是只好请人来摆平，然而这些来摆平事情的人最终却都被爸爸给摆平了——以他的性格，怎么能忍受这些法国佬的倨傲，于是从水管工到物业公司经理再到河流上游化肥厂的管理者，一个个都遭到了他不同程度的调教。他这么溯流而上，用霸气十足的霹雳手段完美的履行了一家之主的职责，于是，整条水管都清净了。

可惜一切却并不都是朝着最好的方向发展。这时家庭成员们都遭遇了不同的危机——虔诚的主的信徒妈妈向神父告解，毫无保留的谈及自己过往，结果神父听完之后整个人都变得不好了，直接把她给屏蔽了。儿子在学校里叱咤风云被信[哔]举报了，虽然政治手腕高超，却没有想到派人截[哔]这一招，眼看着在学校里混不下去了。最惨的莫过于大女儿，被法国学霸骗炮始乱终弃，几欲寻死。

这时仇家杀手追至，本来各怀心事的家人无暇他顾，携起手来共御外敌。一番激战之后，房屋被毁，一家人又继续战略转移，不知道下一站是哪里。

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本片的阵容还是挺靠谱的，三个实力派老将搭配两个青春靓丽的年轻演员，加上吕克贝松这名字听上去也算值得信赖，所以生日这天也没什么节目的自己就以本片来做消遣了。有的看过本片的朋友反映前面拖泥带水，我反而觉得本片是前面的部分好看些，那些琐碎的生活细节与这一家人异乎寻常的处理方式，这种冲突下碰撞出的喜剧效果还是挺强烈的。

本片的监制是马丁斯科西斯，与德尼罗是老搭档。二人合作的《好家伙》在本片中也得到了致敬，那一段还是全场引发笑声最强烈的的情节。两位大叔最密集的对手戏也集中于这一段，碰撞出无数火花。

原谅我这一生不羁放纵笑点低，只是每次看到主角一家人施暴的镜头，我都忍俊不禁，似乎全场只有我一个人时不时的送出这些满含恶意的笑声。本片的镜头转换自然流畅且充满趣味性，印象最深刻的一例是，女儿与法国学霸干柴烈火之时，镜头突然转到餐桌前的老爸，高喊一声“f*ck”，一语双关，既概括了刚才一段剧情，又称赞了妈妈的厨艺。影片最后的独白也有点异曲同工，德尼罗说完最后一句“son of a b*tch”之后，一旁的狗狗十分配合的答应了一声。

本片最大的不足就是最后收尾实在太过仓促，虽然细细品来，这样安排也别有一番风味，但我个人还是更习惯于好莱坞传统的那种一家人遇到危机之后互相扶持，解决了各自的危机，每个人的信心都重新树立起来，这时最后的考验降临，然后大家再携手战胜困难，迎来大团圆结局。本片的安排是，由于最后杀手们来袭，各人无暇考虑别的琐事，只能先携手退敌。等到敌人被消灭了，虽然一家人又重新坐到了一起，但却各个都神色凝重，原本的心结没有解开，内心的压力反而更重了。所以本片的结局细细想来其实是挺苦涩的，能让我这种惯于看大团圆结局的观众聊以自慰的也只剩下乐天派到有点二乎的老爸以及懵懂无知的狗狗了。

结构方面的优劣恐怕每个人标准不同，但我要说最后决战大失水准，相信赞同我的人应该还是不少的。本来该是家里顶梁柱的父母二人，费了半天劲只解决了一个杀手，且搏杀过程也并不精彩。倒是一对还未成年的孩子，加上一条受了伤的狗狗，在大战时开了挂一般，瞬间就让敌人团灭。前面用心营造了一付山雨欲来风满楼的紧张气氛，可真正的决战却草草收场，观众恐难尽兴。本片最后决战之萎靡，不亚于去年上映的同是吕克贝松编剧的《飓风营救2》。最初看到本片时，期待的其实是像《赤焰战场》一样，一帮子看上去没什么战斗力的人，真正面临强敌时却如修罗一般，杀的昏天黑地，不但各展所长，而且还配合无间。

本片当中“无间”的只有主角一家子的生活。本片又名Malavita，在意大利语中既有“黑帮”又有“地狱”的意思。本片在豆瓣上的中文译名显然是更倾向于“黑帮”这个意向。然而全片看完，却觉得主角一家不停奔波逃难，虽总能死里逃生，但这种非正常的生活方式对人意志的摧残，就像活在无间地狱里一样。于是也难怪妈妈要靠去教堂祈祷才能获得内心平静；而女儿则几乎被这种生活逼疯，失恋的事情差一点成为压死她的最后一根稻草。

不知Malavita这个片名是不是监制老马丁给起的，毕竟那部助他夺得小金人的电影就与“无间地狱”有关。如今合作过美版《无间道》的老搭档老马与小李又要出手了。今日这部《黑帮家族》散场之后，我一时起了贪念，想再蹭部电影看。正巧看到一帮人急匆匆进了另一个影厅，知道是又有电影要开场了，于是跟了进去。把前面的广告和贴片预告都看了一遍，好不容易正片开始，发现原来还是我刚看完的这部《黑帮家族》，于是便赶紧离去，也没心思再去其他影厅转了。这一番折腾，最大的收获是，把《华尔街之狼》的预告片看了两遍，现在我的胃口可真是被吊足了。

无恶不作的黑手党大佬接受证人保护计划，举家搬到诺曼底过起隐居生活。水土不服、情绪压抑加上年龄暴动，驱使他们——干起了好事！犹如超级英雄般，他们行侠仗义，看得大快人心。那些无法无天的地头蛇们——污染环境的无良企业家，装腔作势的水管工，校园的小恶霸和小碧池们，是时候吃点苦头了。这个故事构思相当出彩，影片苦短，好多料浅尝辄止，学校逼走儿子，女儿恋爱，都几笔带过，本来可以谱出精彩乐章的。也许更适合处理成电视剧，闪回中穿插过往的黑道生涯，暴躁并诙谐着。

前面大半截故事都是这种黑帮老手摆平门外汉的一边倒，三下五除二搞定，暴力指数达不上标。导演只得多次安排老罗面上忍气吞声、内心暴虐对手的老桥，隐姓埋名中，不得不低头的无奈，化作他的惨然一笑，笑里满是利刃。下回看到有人对你这么笑，赶紧道歉的好。

这片子挺古怪的是，有好几层不同亚类型片的底调。一双儿女大闹校园，是青春残酷喜剧，老罗和米姐的互动宛如经历中年危机，一家子与敌对帮忙的斗争，又像一出科恩兄弟的老派黑帮片。交替着演一通，像拽着观众在不同的时空里晃荡，到最后汇成一股线时有点拧巴。造成这份错乱感觉的不止题材，也有选角原因，两代人年纪差距过大，父亲年过七旬（从老罗的装束看他一点也没有扮年轻的意思），儿女还在青春期，爷孙辈才说的过去。

既然是黑帮分子，伤天害理的事情肯定没少做，于守法公民，想说爱他们不容易。影片虽对过去只字不提，但米姐忏悔后，神父的表现已说明一切。这老夫妻俩弄断过的骨头估计够搭一副霸王龙骨架，双手沾过的鲜血能让献血车歇业好几年。“十条规则”的闪回画面，让我们一窥黑道生涯的冷酷喋血，却成为老罗辩白罪行的理由。这大概每个黑帮分子都会做的，即便再十恶不赦，总会固执的认为自己所做的一切都是合理的，或是被逼所致。电影也认可这份自我开脱，反正对于观众来说，只见他们杀黑帮暴徒，教训不良分子，简直是当代罗宾汉，当然不反感，反而鼓掌叫好。

这个黑帮家庭也有所有家庭都有的问题，年龄差距大，代沟严重，搬迁频繁，令矛盾益发严重。餐桌上为几句脏话就闹的不可开交，禁止子女爆粗的父亲对fuck一词顶礼膜拜，夫妻虽共享同样旺盛的暴力因子，却互不认同对方的做法，一对子女也有各自青春期的叛逆困扰。一家子貌合神离，正面临分崩离析，突如其来的外敌令他们瞬间凝聚，爆发出求生和互救的小宇宙。《黑帮家族》——黑帮不是关键，可以无碍的换成骗子、劫匪、杀手等等，家庭才是核心元素。影片用了很长篇幅描写家庭争端，却只用了不到二十分钟搞定强敌，吕克贝松挂个动作片的招牌，看点却不在动作，就像他曾经在《杀手不太冷》里做过的那样。

成名演员但凡和某类型角色捆在一起，免不了被恶搞或自我恶搞。老罗演了一辈子黑手党，老了向自己致敬，不但无可厚非，而且必不可少。一听他们要放美国电影，我脑中就跳出各种黑帮片画面，最后真没叫我失望。所谓人戏合一，没有比这一段更精准的阐释。观众的银幕上下，电影里的银幕上下，所有时空的局限都被打碎了，映后老罗娓娓讲起“那些年，黑手党的真人真事”，进一步搅浑了真实和虚构，因为众所周知选的这部电影，本就以取材真实的黑手党故事而著称。直到最后，电影内外的观众都稀里糊涂的相信，老罗演的就是他自己。（文/方聿南）

“吕克•贝松”看到这个名字既然碰上了，就怎么都不该错过这部电影，相信无数的《杀手》粉们都跟我是同样的想法。

影片一开头，那配乐和画面就一副典型的法国电影的腔调，烟雾弥漫之中，又是杀手出没，好像充斥着强烈的急切情绪，向所有的观众宣告自己回归杀手题材，顺便通过这么一个激烈的开场，将观众们的情绪调动起来。

不过故事的主角却不是那位冷血的杀手，到处躲避杀手的一家人，这一家四口由罗伯特•德尼罗和米歇尔•菲佛领衔扮演父母以及一女一男的姐弟组合，组成了这么 一个牛X的家庭，搬家是这个家庭日常生活的一个重要组成部分。每三个月就要搬家一次，就因为罗伯特•德尼罗扮演的弗莱德很不厚道的背叛了自己的组织，作为 “纽约黑帮”的高层，他的变节对组织所带来的打击是毁灭性的，黑帮的头目在监狱中发布了江湖追杀令，弗莱德这颗价值2000万美刀的脑袋，让无数杀手为之 疯狂。不过法南的这个小镇因为这家人的到来，必将告别宁静。不得不说这一家老小，没有一个不是精英，没有一个是好惹的。超市、校园因为他们的到来瞬间遭 殃，而本来应该最可怕的父亲则只是小试牛刀，嚣张的水管工成为了可怜的倒霉蛋。就在他们逍遥快活的时候，儿子在校刊上发表的一句话，几经辗转鬼使神差的暴 露了他们的位置，一个月黑风高的夜晚，杀手们组团而来，这一家的末日来了吗？

影片用诙谐的镜头描述了这么一个特殊家庭，在小镇上为数不多的几个悠闲日子，粗俗的黑帮父亲愣是要冒充作家，7天憋不出6个字的他，他的所有情绪，无论好 与坏都可以用一个“F"开头的4个字幕组成的单词来表达的人，愣是号称要写个人传记，就这么一位半生刀头舔血，混迹江湖的黑帮枭雄，生活突然平静了下来， 肯定是多少有些不适应，空虚之余要是有谁找上门惹毛了他，自然就是鼻青脸肿，短胳膊折腿的下场。不过这主要的彪悍戏码，还不是他，正所谓长江后浪推前浪， 他的两个孩子，无论男孩女孩都一样的勇，在学校招惹他们两位的那叫一个惨啊，最为离谱的是，扮演儿子的那小子，入校没几天就被三堂会审，在无数校领导的环 视之下，被罗列出一长串的罪名，而他的反映尤为经典——我要联系一下我的律师，然后就是选择跑路，绝对是继承了乃父之风。

在一连串的暴力枪战之后，这座宁静的小镇算是彻底报销，硝烟弥漫之下，这一家四口再次踏上了前往下一个藏匿点的旅途，吕克•贝松的这部小制作也算是交代完了，影院中灯光亮起，回味一下，不禁莞尔。

笔者对于法国电影一直以来都敬而远之，甚至对整个欧洲电影都是如此。在被好莱坞大片轮番轰炸之后，已经不太静得下心来欣赏别有一番风味的法国电影了。然而法国电影又以其无可替代的地位屹立世界影坛。吕克贝松就是笔者为数不多的能叫得出名字的法国导演。
笔者对于这位大导演的印象仍旧停留在他大名鼎鼎的《杀手莱昂》和非典型科幻大片《第五元素》。这位号称只拍十部电影的名导演，已然食言，然其亲自执导之作品，依旧屈指可数，他更多的是充当编剧或者监制的身份。
无论是道地的法国电影，还是披着法国电影外壳的好莱坞电影，吕克贝松的个人印记或者说是法国电影的印记总是那么明显。就拿这部《别惹我》来说，同你看过的其它好莱坞黑帮电影完全不同。虽然电影中有很多向好莱坞暴力美学和黑帮电影大师马丁斯科塞斯致敬的成分，然而电影的关注点，却不在黑帮斗争，而是黑帮老大的寻常生活。
从电影剧情的角度，比起黑帮家族，别惹我这个片名真是翻译的恰如其分。本片讲述了被证人保护计划弄得四处避难的纽约黑帮老大弗莱德一家，在融入法国当地生活中的种种趣事。不仅仅是法国和美国的文化冲突，也有黑帮老大和普通人的背景冲突。弗莱德各种看邻居不爽，却又苦于被负责保护和监视他的FBI探员束缚，只好在心理意淫一下如何整治邻居，或者用尽手段背地里做点坏事。
弗莱德一家子，真是让人不省心。弗莱德的妻子玛姬到了新家的第一天，就因为超市收银员对美国人的冷嘲热讽炸了这家超市。弗莱德打坏下水道修理工，收拾化肥厂老版，最后还炸掉化肥厂的排水设施。而这家人的两个小孩更是青出于蓝，瓦伦一到新学校，就用尽敲诈勒索贿赂等各种黑道手段，将学校中被校霸欺凌的人拉到自己的阵营，还和一个搞黑市烟草贸易的学生瓜分买卖。而贝尔则教训了想勾搭她的不良少年，偷她东西的女生，最后还和一个数学代课老师坠入爱河，虽然这段爱情以杯具告终。
本片并不是用一种流水账的形式来叙事，而是通过弗雷德写回忆录的方式来讲述他的黑帮生活。而他的两个孩子的校园生活则成了弗雷德年轻时候叱咤风云的折射。校园恶霸文化不就是校园中的黑帮文化吗。
在影片的后半段，弗雷德已经不满足于写写回忆录了，他借当地的电影协会放映马丁斯科塞斯经典电影《好家伙》的机会，装作谈论电影讲述的纽约黑帮文化，向人们讲述他自己的黑帮生涯。戏里戏外都是人生。
唯一遗憾的是，影片最后的枪战戏过于简陋。
通过本片，笔者对于FUCK一词，有了新的认识。正如外国人不知道该如何翻译中文中“加油”一词，因为这个词语包含了各种语境下的不同含义。而FUCK这个词语竟然也有异曲同工之妙。弗雷德不论在何种情境下，高兴或者恼怒，都只用FUCK来表达情感。看来英语文化同样博大精深啊。
整部影片表现的相当幽默，观影完毕让人心中愉悦。这就是法国幽默文化的功力了。就像笔者以前看过的一些法国老电影，他们的幽默是语言的幽默，生活的幽默。并不需要故作浮夸的动作或者表情，甚至是极力搔首弄姿，更不需要低俗和下贱，一个简单的情景一句机智的对白一种略微夸张的举止足以让观众会心一笑。很多喜剧电影，诸如《泰囧》或者《澳门风云》，并不能真的直达观众内心，也许他被逗笑了，但仅仅是帮他活动面部肌肉罢了，他的心里也许并非真的有一种长久的愉悦感。
影片结尾，弗雷德一家人又踏上了转移的旅程。他说他的回忆录跟着被炸毁的房子一同化为烟尘，他又得从头开始写他的人生回忆了。这也许不只是电影中角色的独白，可能也是本片主角罗伯特德尼罗想要表达的意思。
生活如此多娇，还有大把大把的未知需要他去探索，现在就开始写回忆录，是不是太早了。