在诸多的琼瑶故事里,<碧云天>是让人看了很不舒服的一个.毫无疑问,这是一个男权的社会;毫无疑问,中国根深蒂固的传宗接代的观念酿成了太多的人间悲剧.没有生育能力,或是不想要孩子,简直成为家庭的罪人,要承担所有的愧疚自责.所以,才会有这种荒唐的家庭关系的存在,才会有萧逸云这样自残婚姻,将爱人拱手相让. 三十多年前的作品了,可是如今,人们的观念还是如此...

      人生的意义到底是什么?余碧涵不只一次的问过这个问题.影片给出的答案是"爱",就是在传统意义下,妻子由于没有生育能力而可以一手导演第三者登台;而另一个身世飘零的女孩,可以将忍受骨肉分离---我极其怀疑这种"善行"的存在性,现实中,张艾嘉的角色一般都会鸠占鹊巢,让可怜的萧逸云"绕树三匝,无处可栖".

      平心而论,这部电影拍得还是比较紧凑.虽然,片子里不乏俗套,但较之七十年代的大多数文艺片的简单浅薄,看了二十分钟就基本上知道结局,这部影片算是小有波折. 李行的作品多少还是有一点深度吧.

一个女人究竟有多爱一个男人，会忍得将他推给另一个女人，只为求得一个孩子？

一个女人究竟有多爱一个男人，忍得与另一个女人分享一个男人，最后还将孩子给了他们？

究竟一个男人有多幸运多无耻，才会堂而皇之地享受这两个女人的感情和肉体？

这部电影里，没有一个善人。

萧逸云为自己不能生育而自卑，即使她受过高等教育，即使她拥有林凤娇的美貌与气韵。她放不开高浩天，所以提议借腹生子。原本是为了挽救夫妻关系，结果自设牢笼，又丝毫没有埋怨的理由。可是她偏偏不够豁达，本想守着爱情这个底线，但是男人还是沦陷，躺在她的身边，呼唤着余碧涵的名字。萧逸云爆发的晚上，余碧涵只消楚楚可怜地说：“姐姐，是你和妈同意我才答应的。”真是高招啊，以退为进，你还有什么可以反驳，全是你答应你提议的，你如今怪我，是你的问题。眼前这个男人的情和精都给了我，你还有什么地位可以和我争？我退是我宽容，你退是你没本事，我进是我应得，你进是你不可理喻，算来算去，都是你的不是我的功劳。

当初买这张碟不是为了重温录像带画质，不仅想重温林凤娇的美丽温柔，更多的是想看看当年初登银幕的张艾嘉。看过她演林黛玉和本片中的余碧涵，你绝对想象不出真实世界中的她那么放浪大胆。她温柔俭良的外表下终究会透出铮铮铁气，才会让人觉得那林妹妹不会为情所伤，这余碧涵仿佛也有着重重心机。

秦汉演的高浩天，说着琼瑶最俗套的台词追求着萧逸云，情绪激烈地拒绝借腹生子的计划，而当余碧涵赤条条地躺在他身旁时，便只有逍遥在眼前，一晌贪欢。

本来是一夜求种，慢慢演变成百日之恩，看小老婆与男人情深意笃，大老婆难掩憔悴黯然，引得一夜家变。余碧涵最高招的自然是琼瑶最爱用的离家出走。惹得男人女人老人皆牵肠挂肚，众人寻她，各个懊悔。明明她夺人所爱，答应这桩荒唐买卖，无非了了自己的暗恋之情，却搞得她自己仿佛受害者。难怪后来有人借此揶揄琼瑶——当年做第三者的琼瑶，极力为第三者辩护，而到后来她扶正大业完成，第三者便难逃笔墨诛杀。

最可笑的莫过于高浩天找到离家出走后当陪舞小姐的余碧涵，误会她与舞厅歌手陈源有染大发雷霆。我的天啊，可怕的男性双重标准！你怀中拥双娇惬意无双，惹人妒羡便是美是艺术，而女人不过是在房间收纳了一个男人的打火机而已，就是无耻不羞贱人了。

如果不育，我大概早就离婚了，或者，我压根就不会结婚。婚姻的形式是为了更优良的保护和培育后代。背负着生育罪责的女人，永远不能奢望从家庭中获得幸福，只能转求事业和恋爱。现在的女作家们是绝对不会写出这样的作品。

李行是台湾最具影响力的本土导演之一，依稀记得看他的《汪洋中的一条船》，当时年纪尚小，记忆深刻。一直很好奇像他这样的导演为什么拍了那么多琼瑶作品改编的“三厅”电影（客厅、餐厅、咖啡厅）。现在发现，即使是琼瑶那悲悲戚戚缠缠绵绵的小女人电影，他也能拍出人性变化的惊心动魄来，虽然母题意不在此。

本故事的母题，本来是“生命的意义是爱、喜悦和希望”。但是，婚姻和爱情往往是个悖论，孩子则是悖论的实体论据。在这部电影里，我看到的是多年后林凤娇在“小龙女”事件中的恬退隐忍，多年后张艾嘉未婚产子，横刀夺爱的预演，算不算一片成谶？

精子是游泳高手，锻炼强健的体魄，只有千挑万选的那一只才能争得和那宝贵的一颗卵子结合的机会。而身为卵子的主人的女人们，却往往为了一个男人使劲手腕气力和尊严，拼得你死我活遍体鳞伤。做爱的时候，男人挑选女人，进入女人的身体，而受孕的时候，是卵子挑选精子，吞下精子，并阉割他的尾巴，生命的起源在两性的斗争和融和之中。

幸亏当年没看这本小说，不然小小年纪非得受其流毒影响。绝大多数男人，包括我在内，大概都不会拒绝有这样两个绝色美女同时喜欢自己，即使没有，想像中众多情人艳遇也是免不了的。可像琼瑶笔下这样一个口是心非的男人，楼上楼下，在两个痴心美女之间快活，还要装出一副无辜样，仿佛多么耻辱似的，真正是让人气闷，也辜负了林凤娇和张艾嘉，男权之卑琐让男人都叹气。不可理喻的是，以那个时代的台湾，以琼瑶阿姨这样的知识人，还赞美着这样荒唐的爱情之伟大，两女事一夫的故事灌输着她的爱情观念，并以宗教之名，更让人气结。这张碟（导演李行！）唯一的价值，就是空着校服的张艾嘉。其实彼时她已二十有三，演过好几部戏了，但这个由国中女生到公司职员、少妇，再到风尘女的角色，为她赢得了演艺生涯的第一个金马奖。

琼瑶的故事在今天看来简直是让人偷笑的，她故事里的女猪脚一边假模假式的摆出反封建反腐朽的姿态，似乎在努力挣脱带给自己的种种束缚，一边又表现的很傻很天真，然后没头脑还不高兴。
男人既是家庭的主心骨，但如果他不幸躺在琼瑶的笔下又不可避免滴莫名其妙的沦为女人的附庸。
态度暧昧，混沌不明。
不过就这个电影本身来说，除去琼瑶笔下人物的扭捏作态，故事的完整性和流畅性还是值得表扬的，比较时下东拼西凑的电影情节要强多了。