看《流金岁月》总忍不住对比原著，得出的一个结论是，它实在太不“亦舒”了。

大红或大黑的亦舒改编作品，都有一个定律，那就是至少把握到了亦舒作品中的某一部分精髓。比如《我的前半生》中，对婚姻和亲密关系的恐慌。再比如《喜宝》中对拜金那种郭敬明式的无限放大，不过这是失败的反向操作，大家不要学。

《流金岁月》的问题刚好就出在这里，从故事的主线上来说，它几乎已经完全跳脱出了原著的风貌，完全是另一个故事了。因为，《流金岁月》原著是一个和欲望，或者说“物欲”紧密相关的故事。但剧版《流金岁月》的朱锁锁和蒋南孙，都是没有物欲的。

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《流金岁月》原著的文字非常淡、非常冷，亦舒写作喜欢留白，给读者很多想象空间，所以不好改。

这点上剧其实做得很不错，不少配角人物都完全立体了起来，比如小说中寥寥几笔的谢宏祖，着墨不多的王永正，乃至章仁安，都写得很好。

范金刚和杨柯这两个角色都属于那种神来之笔的配角，特别情景喜剧的那种范儿，一个是用夸张戏谑的方法去说现实，一个用现实又直男的方式去教现实。

《流金岁月》另一个特别拉好感的地方在于写好了朱锁锁和蒋南孙的友情，这些年没有撕逼没有嫉妒的女性友情故事开始变多，有《三十而已》里的三人组也有《延禧攻略》里的皇后和魏璎珞，也算是一种进步吧，女人终于不是上来就要抢男人了。

但一个很大的问题在于，原著有时间背景，且这个时间背景很重要，八十年代末，正是国门大开，最光怪陆离的年代，所以才有《流金岁月》的说法。 蒋南孙和朱锁锁的成长里是充满了物质冲击和裹挟的，朱锁锁甚至做过舞小姐，名字念起来叫“朱骚骚”，放到现在的环境，显然已经不适用了。这个名字，更不能出现在我们的屏幕上。

《流金岁月》把时间改到了现在，但是其实片中很多地方的打光、置景都特别八九十年代，我个人觉得特别割裂。不过因为故事背景在上海，有那么些老上海洋派气息，这个就不深究了。

可是，不同年代/岁月下的“流金”，或者说物欲体现，原作中蒋南孙和朱锁锁面临的那种成长、诱惑、困境，放在不同年代，应该有不同的拍法。

举个例子，如果把时间改到2000年，那就是《将爱情进行到底》的讲法，那时候大学生刚好开始不分配工作，大家都会对未来迷惑，李亚鹏的角色还去倒卖手机，那是那个年代的“流金岁月”。

如果改到近些年，那是《三十而已》的讲法。被家庭保护得很好的上海囡囡蒋南孙要想着怎么真正独立，会很像钟晓芹的成长。朱锁锁这样的寄养姑娘，有家等于没家，奋斗之类不该比王漫妮轻松，996应该是常事。

如果放到2020年以后，那估计就是北京流调和外国留学生如何高价航班回国的讲法。当然不可能这么拍，这是开玩笑。

丢掉了年代感，《流金岁月》也就丢掉了“岁月”带来的真实性。 《流金岁月》的另一部分气质在于“流金”，也就是我上面说到的“物欲”。

虽然亦舒文字清冷，但《流金岁月》这部小说里其实是充满欲望的，那是刚刚走出家门的女孩，对这个世界蜂拥而至的诱惑，那种又害怕、又好奇的物欲。

亦舒还用了《绿野仙踪》来写这段隐喻——

阿姨感喟，“你们这一代，真是占尽天时地利人和，只要依着黄砖路走，很容易到达目的地。” 锁锁问：“《绿野仙踪》中之黄砖路――难道生活像历险记？” 阿姨说：“刺激得多了。”

两个女主角对物欲的感知刚好又是反着来的，蒋南孙是跌下来，朱锁锁是一步步爬上去。两人的成长路皆铺满金石，父母的、别人给的、小姨的、男人的、自己挣来的。

即便朱锁锁的生活在外人看来是近墨者黑，蒋南孙也是有些许羡慕，比如这一段——

南孙不禁羡慕起来，离开学校就可以玩疯狂游戏，待她数年后毕业，锁锁已是九段高手。

朱锁锁代表坏女孩走四方，蒋南孙是好女孩上天堂，但也经历过诱惑和捷径，比如这一段——

南孙双目中再也没有锐气，嘴角老挂着一个恍惚的微笑，这种略为厌世的，无可奈何的神情，感动不少异性，生意上往来的老中青男人，都喜欢蒋南孙，她多多少少得到一些方便。 南孙知道，命运大手开始把她推向阿姨那条路走。 也不是一条坏路，虽然寂寞清苦，但是高贵。

亦舒没有直白写，但那些关于物欲的部分都藏在这些边边角角，朱锁锁因为物质去打拼，得到很多，也有很多抓不住。蒋南孙因为失去物质，又要维系生活，才从梦里醒过来。

但是在剧版中，这种物质的部分被拿掉了。

先来说朱锁锁。

朱锁锁虽然一直说自己物质、爱钱，但那是嘴炮。但在她的行动中，体现出来的都是一个忠诚的、单纯的、谁对自己好她就对谁好的单纯女孩角色。她在公司的利益关系中一直力求忠诚，在面对谢宏祖家庭的时候几乎就是杉菜。这样的朱锁锁就像一个标准正能量电视剧的女主角，打着吊瓶也要宣传自己卖的房子，就已经是最努力工作的证据。

对于她来说，最重要的并不是搞事业或者为自己找来一个家，而是“维护人物的道德感”。

原著里的朱锁锁是真物质，亦舒用了大量的生活物资来写朱锁锁在毕业后的起飞。在跟谢宏祖结婚的时候，蒋南孙问她“会长久吗”，她回答了那段最有名的台词：“世上没有永远的事，一顿饱餐也不过只能维持三两个小时，生命不过数十年的事。” 但现在的朱锁锁，会跟谢宏祖说，让他好好奋斗成为叶谨言。 印象很深的还有剧里，谢宏祖说爱上朱锁锁是因为她拿着酒来KTV找他的样子太单纯了。

我就笑了，这要么是对朱锁锁人物理解完全错误，或者我更倾向与认为剧版的《流金岁月》重写了一个朱锁锁。

男人不会因为朱锁锁单纯而爱她，就跟女人不会爱老实人一样，朱锁锁等同于男人里的浪子，爱她的男人都是要当她的最后一个港湾。 当然，剧中倪妮演的朱锁锁很美，可比起原著里的“朱骚骚”，没有欲望的她，少了那么一点烈与真实。

再来说蒋南孙。 刘诗诗的好看，从外形上来说，绝对符合王永正一眼就爱上的描述“她一脚泥泞，破裤，面孔却似拉菲尔前派画中女角，浓眉大眼长发，象牙般皮肤。”

但刘诗诗从神态到表演到眼神，都不像是一个富家女家道中落后，被迫挑起人生重担的样子，这里不仅仅是她表演的问题，也是剧集没有为人物设定更多障碍的问题。

即便是父亲死后，需要还债、没上博士，要去找工作，蒋南孙都没吃过什么苦头，还有旧日相亲对象送上门来的结婚机会，职业上也有王永正帮忙。

她的眼睛里，是没有“为了生活拼命”几个字的。 刘诗诗比较好的一段表演，我个人认为是家里出事后，她在饭桌上回怼奶奶家里有男孩就好了的表演。那个时候的她，不是刘诗诗或者蒋南孙，是一个纯粹的中国女孩，对重男轻女文化的回应。 在原著里，后期的蒋南孙，是非常接地气的，比如这一段——

南孙穿着运动衣就睡了，拖着一头早应修剪的头发，身上起码多了五公斤脂肪，弄得邋邋遢遢，这是她逃避现实兼自我保护的方法。

这是多好又多现实的成长故事，对于女孩们来说，简直是近乎恐怖片的教训。但刘诗诗太美，美到没法、不能、也不会接受这样的重击，那蒋南孙的成长，也就形同虚设。

剧版《流金岁月》里的朱锁锁和蒋南孙，都是没有物欲的女人。而“物欲”，又刚好是《流金岁月》原故事的精髓。 现实世界是很物质的，回头看看这些天的新闻，一切都可以被明码标价，工时计算，大家在猛烈讨论着996。

但是在我们的电视剧里，说要现实，却最终要拐回单纯，需要物质为生的主人公，却自始至终没有什么物欲。这是比象牙塔还皎白的童话。

亦舒要写的女人如何在物欲中成长，又如何利用物欲，逃过被物欲吞噬的危险 ，并不得不付出一些代价。这种“与狼共舞”的状态，是很多女性经历的现实。

但可惜，在我们如今的影视里，女性并不被允许拥有欲望。

哦对了，小三角色可以有。她是剑靶子。

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叶谨言也是爱着朱锁锁的。

是年过半百的他不能宣之于口的花样爱情，

绝不是他口是心非的父女亲情。

叶谨言的爱，藏在朱锁锁第一次对他告白时，他在拒绝她后独自笑着流下的眼泪里。

藏在朱锁锁第二次向他告白时，他嘱咐她要读完的书里。

《百年孤独》：孤独寂寥，与爱别离

《围城》：囿于婚姻，古井无波

《梁》：指向了建筑大家梁思成先生和他的第二任妻子林洙女士，林女士也曾是梁先生的助理，两个人相差了27岁，但他们最终走到了一起。

锁锁还给了老叶她没读懂的《百年孤独》，她误以为他在说不要对不切实际的东西有其他的想法。

可是要说这三本书，特别是《梁》，没有半点儿暗示之意，我是不信的。

藏在锁锁结婚当日，他穿上了那套她赔给他时，他嫌过于年轻而不肯穿的西装里。

藏在他送她的新婚礼物里，两张卡片，有一张是给新郎的：

“宏祖，新婚快乐。

你对锁锁好，就是我的亲人。

你对锁锁不好，就是我的仇人。

谨言恭贺”

藏在在地库见锁锁给她新婚礼物还要戴的黑墨镜里，他不敢直面锁锁的眼睛，怕她看见他眼睛里的、被他隐藏的深深的爱意。

藏在锁锁转身后，他支撑在引擎盖上的指尖，和他背对镜头摘下墨镜擦掉的眼泪里。

更藏在回家后，猛地靠了一下家门的声响中，和踉踉跄跄走到酒柜前给自己倒了一杯的酒里。有一个细节交代过，在认识锁锁之前，老叶从不喝酒。

叶谨言和朱锁锁是一对相爱的两个人，

但他们之间隔着一段无法相携白首的遗憾，

是叶谨言可以为锁锁倾其所有，却给不了她一生陪伴的承诺。

你尚有大好青春，而我已经徐徐老矣。

叶谨言的爱高尚又绝望。

我抽空也要捧着鲜花来到你的婚礼，不入现场，但我给你我所有的美好祝福。

我愿意做你最强有力的后援，借范金刚之口告诉你整个精言集团都是你的靠山。

愿你嫁给一个与你年龄相配的一心爱你的人。

我不是错过了你，

因为我从来不曾想过要拥有你。

我也不敢想要拥有你。

今晚《流金岁月》第30集，我哭了大半集，为锁锁和老叶遗憾的爱情悲泣，我不是想要他们在一起。

如果在一起了反而是亵渎了这种情意，也表达不出现在这样子深切的爱。

君生我未生，我生君已老。

恨不生逢时，日日与君好。

《流金岁月》在昨晚开播，一口气看完两集，吃饭戏拍得好。

它拍出中国人餐桌上的阶级色彩，几场吃饭戏遥相呼应，让观众看到阶层分化，了解人物性格，也为故事发展埋下铺垫。

《流金岁月》前两集大约拍了六七场吃饭戏，最好看的是朱锁锁参加的两次饭局，蒋南孙家的两次家宴。

它们拍出生活真相：一个吃的饭，就是他的阶层。

先说朱锁锁参加的第一次饭局——表哥的同事聚会。

表哥邀请朱锁锁参加部门同事聚会，并声明同事都带女朋友，她一口回绝。随后她主动提出参加。这种改变说明朱锁锁不喜欢表哥，又担心得罪他。

出尔反尔，有朱锁锁的生存焦虑。

她的颜值高，住在舅舅家，有一位没有血缘关系，愿意为她当舔狗的表哥。寄人篱下，让她没有底气得罪表哥。

餐桌之上，朱锁锁成为最亮丽的风景。表哥同事喜出望外，羡慕表哥艳福不浅。

这证明了朱锁锁的美貌，也在暗示朱锁锁是表哥这一阶层得不到的女神。

他们是会为在上海买房辛苦拼搏的社畜。

在饭桌上，表哥同学的女友们积极讨论工作上的事情，彰显程序员身份。

这种对话实在好，她们嫉妒朱锁锁的美貌，不服她对男人的吸引力，于是讨论工作，希望对让待业在家的朱锁锁产生挫败感。

值得玩味的是，朱锁锁在餐桌上撒谎她与表哥因为相亲，所以相爱。

顺水推舟当表哥女友，由此可见朱锁锁不管对错，擅长权衡利弊。

她懂得自己的斤两，一个寄人篱下的待业女子。

朱锁锁和马先生接连吃了两次饭，限于篇幅 ，我就重点聊聊颐园饭局。

论排场和消费标准，这次饭局让朱锁锁相信马先生是有钱人。

在饭局上，饭店老板亲自服务 ，彰显马先生的VIP身份。

老板亲自为他选螃蟹做金蟹套餐，送别时主动赠送两份秃黄油和蟹粉礼盒。

马先生在饭后主动要求送朱锁锁回家，他确认朱锁锁是上海小市民家庭出身的姑娘。

两份秃黄油和蟹粉礼盒，他全部赠送，是马先生对朱锁锁的示好，现在送小礼品，下一次送名牌包。

值得一提的是，马先生开豪车吃饭，和表哥骑电动车聚餐形成对比。表哥带锁锁在大厅吃火锅，马先生领锁锁在颐园的包间吃金蟹套餐。

马先生是不是有钱人，一直是前两集埋下的悬疑线——根据第二次饭局说自己滴酒不沾，声称爱好开车等细节推断，马先生极可能是有钱人的司机。

朱锁锁是表哥得不到的女人，却可能是有钱人得到的女人。在朱锁锁的朋友圈中，马先生是有钱人的象征。

朱锁锁身边当然不缺有钱人，比如蒋南孙就是她的多年闺蜜。

两人可以一起吃学校大餐厅的饭菜，吃爱吃的西红柿炒鸡蛋。

这样的食物是朱锁锁的日常饮食，却不是蒋南孙的。

蒋南孙参加的家宴，一次在外面聚餐，一次是在自家吃。

两次聚餐都足以让凤凰男章安仁感觉到阶层不同带来的羞辱感。

先说第一次。

聚餐人员有蒋南孙，蒋父蒋母，小姨戴茜、王永正。

戴茜是饭局邀约人。

戴茜是个人脉广大的厉害角色。

朱锁锁认识的马先生，正是戴茜的人脉为她提供了可能。马先生背后的霸道总裁叶谨言是戴茜的朋友。

戴茜组的饭局释放两个对剧情有铺垫作用的信号。

其一，蒋家陷入经济困境。

蒋妈妈买不起宝石，开始戴不喜欢的钻石了。

其二，章安仁不是蒋南孙的真命天子，王永正才是。

蒋南孙的男友章安仁没有参加饭局的资格，王永正却得到了邀约。

或许有人说，王永正的妈妈是戴茜的朋友，请他吃饭也是长辈的心意（海归博士＋海王身份也暗示王永正是富二代）。

如果这样说，章安仁于情于理更有资格参加这次饭局。

于情，章安仁是蒋南孙自己盖章的正牌男友，算得上她的晚辈。于理，章安仁为戴茜维修房屋提供设计图纸。但凡戴茜承认章安仁，她都会顺水推舟请他一起吃个饭。

然而，戴茜邀请的是连图纸都没有做出来的王永正。

这说明王永正出现在戴茜的饭局，是同一阶层使然。

在餐桌上，王永正画了张草图就得到戴茜的认可。

苦出身建筑师被海归富二代吊打，一个残酷的阶层寓言。

真不能怪戴茜不近人情，不是一个阶层的人，一起吃饭确实会各种尴尬。

蒋爸的资金陷入困局，想要打章安仁的主意，主动邀请章安仁来家里吃顿便饭。

这一段饭应该是《流金岁月》最尴尬的场面之一。

一桌子美味佳肴，却是满满的阶层分化。

如果说章安仁是努力多年才到达罗马城门口的励志凤凰男，那么蒋南孙的饭局会让他意识到，蒋南孙就出生在罗马。

章安仁在饭桌上表现的无知，紧张局促，搞砸了他想要营造的好印象。

先说无知。

蒋爸给他挖坑，就坐前问他喝酒吗？

他也没有观察饭桌上的饭菜，直接说不喝。

章安仁甚至不会说一句，叔叔高兴喝，我也喝。

章安仁看到蒋南孙会喝酒，他才发现蒋家吃蟹喝黄酒的习惯。

当然，没有规定说吃蟹必须要喝酒，但从健康的角度看，吃蟹喝黄酒是最佳搭配。

这是蒋南孙习以为常的饮食习惯，却让章安仁手足无措。

再说局促紧张。

章安仁要黄酒时，叫蒋家的佣人“阿姨”（正确叫法应该是贾阿姨），然后问蒋南孙“阿姨不来吃饭”——蒋南孙说蒋妈去打麻将了，也能证明蒋妈并不认可章安仁。

章安仁不被蒋家重视，因为他是需要努力奋斗才有望出头的苦出身。

苦出身也让章安仁拙于应对蒋家的规矩。

叫佣人“阿姨”，或许章安仁觉得自己很懂礼貌，蒋南孙也不会多想，但是像势利眼如蒋爸却会膈应。

不会说话可见章安仁的紧张。开吃时，他弄撒了黄酒，可能是缺少相关操作经验，也可能是心里紧张局促不安的大爆发。

相信在那一刻，无论多么美味的淮扬菜，在章安仁嘴里都会泛出苦出身的酸涩味。

习惯性起身说话，也是章安仁在饭局上格格不入的标志。

叫贾阿姨拿酒时，他起身。

蒋奶奶问他的名字，他起身。

章安仁这一过分客套举动的背后，源自他卑微的心理。

同样的场景，我们也能在《半生缘》看到。

叔惠在世钧家吃饭，佣人端来羹汤，叔惠直接起身接住。

苦出身的叔惠以为自己是乐于助人，其实这是一种冒昧的举动。

叔惠是沈家的客人，客人抢佣人的活，主人家是没面子的。因为叔惠的举动冒昧，餐桌上的翠芝惊奇地瞪大了眼睛。

同样是面对佣人，世钧是一脸老爷相，让佣人盛饭。

叔惠和世钧在餐桌上的举动不一样，因为两人的出身不同。

叔惠出生在上海租房的小市民家庭，世钧家有产业，母亲是十指不染阳春水的富太太。

贫穷限制了叔惠的想象力，他没有世钧这种大户子弟的生活经验，不明白下人的工作，客人无需动手。

话说回来，章安仁也缺少蒋南孙的生活经验，于是在家宴上局促不安。

他看到蒋家置办了好多饭菜，直接就说，自己吃饭随便，无需做这么多菜。

蒋南孙告诉她，平时也是这样吃，这一次只加了个狮子头。

这就是不同阶层造成的误解。

章安仁对蒋南孙家饭菜的惊奇，像极了大多数人对奢饰品的态度：我们眼中的奢饰品，不过是有钱人家的日用品。

人与人的差距总是很大。

它就像同样是自编自导的导演，有人是尔冬升，有人却是郭敬明。

确定不是封建社会？不开玩笑一开始我还以为看的是民国剧。

这个里面所有人不管父母儿女国外回来的还是国内长大的思想都还停留在封建的旧社会，拜金，小家子气，幼稚…封建故事内核强行加上现代场景就很诡异。角色塑造脸谱化严重，人物特点太单薄。

只有俩女主的大白腿能支撑我看下去。

价值观扭曲，演员可以，给个两星最多了。

流金岁月（2020）

导演：沈严

编剧：秦雯/亦舒

起因只是由于最近留了长发，所以洗完澡吹头发涂身体乳的时候，随手点了一个电视机自带菜单里热推的剧，权充背景声而已，却几乎以为自己穿越到了民国的1921年……

这部打着“聚焦新时代女性成长”的剧，实则观念陈腐，价值观扭曲，整部剧中主要角色几乎都是圣母婊+玛丽苏的人设，可能我看剧少，真没见过这么“圣母玛丽”的故事，随便说两个：

女1有个凤凰男男友，其实这种剧看个开头就能知道，最终女1肯定是要去跪舔海龟的，可你黑凤凰男我没意见，你找个像样的槽点呢？

两个人同样做建筑设计答辩，关系到留校，海龟使用了学校供应商清单以外的油漆品牌，凤凰男向学院如实反映，请问有什么问题？女1竟然因此跟凤凰男翻脸，并要求凤凰男向海龟道歉，excuse me？我给你举个例子，国际汽联为所有F1赛车制定了一系列相关的标准，比如发动机，比如尾翼，比如禁用涡轮增压，然后你违规使用了其中某项，然后你的理由是我为了让赛车更快？然后你被举报了却认为自己好无辜好可怜好委屈？

海龟使用清单外油漆品牌的理由是，原来的油漆有色差，油漆有色差这是行业通病，你可以提出异议，你也可以向学校申请，但是你自己更换了供应商，凤凰男如实反映这件事，有什么问题？你既没有拿回扣，也没有以权谋私，你急得跳脚是怎么了？而且你私下更换了油漆品牌，好了，你的建筑作品色彩完美了，凤凰男还傻呵呵的在使用有色差的油漆，他活该嘛？在相同的规则和条例里比赛，大家使用同等的原材料，破格的那个反而有理了？这逻辑，这价值观，真令人瑟瑟发抖。

再有个，本人在上海多年与房地产广告销售行业也打过不少交道，从来没听过哪个公司的销售还特么去学习高尔夫红酒茶道什么什么，还公司报销，哈哈哈，编剧们真是会纸上谈兵，不不，这简直是YY，没有做过销售，去随便找两个问问好嘛？真以为你跟他聊高尔夫聊的投机他就会花几千万买你的楼盘？拜托，编剧真的以为有钱人的钱都是天上刮风吹来的？！在上海买房，就是地段地段地段！以及价格，配套，远景规划等，没有价值点，我跟你私交再好，就特么花几千万给你造？你就算卖身我特么也不会那么豪爽谢谢！

所以……看不下去了，吹完头发还是该干嘛干嘛，圣母玛丽们，真的不要恶心大家了。

本来想打五星的，真的是难得的良心剧！有质感有演技，剧情张弛有度，人物也鲜活。结果，十一二集以后就有些崩掉的征兆，到了20集以后，差不多好演员的演技也救不回了！倪妮是随便作，上头有领导撑腰，霸总关照，富二代追求。虽然美是真的美，美成这样确实可以为所欲为，但是标榜自我奋斗有点说不过去。刘诗诗就更是惊掉下巴了，老爸跳楼，自己和老妈跑意大利谈恋爱去了说。不管奶奶吧，也说的过去，奶奶重男轻女，没给母女俩好眼色，可推给朋友真的也是一口血，这种没来由的两肋插刀闺蜜情，也是我们这种凡间长大的中年人看不懂的仙女友谊了！

一看导演，《我的前半生》，懂了！真的受不了，这样会不会误导年轻人啊，现实生活中哪有那么多天降二代，天降霸总啊！导演对女性独立奋斗这个概念是不是有什么误解啊？还是剧本写不下去直接空降各种送人头？凤凰男章安仁真的是再真实再理智不过的典型了，却被拖到道德的耻辱柱上鞭挞，尼玛生活中谁会为了填女友家的无底洞卖掉自己辛辛苦苦买的房啊？填满也就算了，明显就是杯水车薪，还要各种道德指责！导演编剧你们清醒一点！