1 ) 女人,你的名字叫弱者
虚荣、矫情而放荡的女人令人讨厌,如同影片中的布兰奇。她们在服装、首饰上倾注太多热情,在长相、身材上耗费太多精力,却有意忽视如下事实:华衣美服、珠戒玉镯只是花容月貌的陪衬,而花容月貌经不住时间的磨损。她们知道女人的柔弱、娇嫩会勾起男人怜香惜玉之情,却有意忽视掉年龄的增长能使那份可爱变成恶心。她们不知道,持守随青春一起流逝的美丽,靠的不是粪球上着霜式的涂脂抹粉,靠的是一个温婉动人的灵魂。反而幻想徐娘半老时还能使青年才俊、百万富翁拜倒在石榴裙下。
然而,这样的女人让人在可恨之余,也不免让人觉得可怜。如果你想到她的虚荣、矫情和放荡,是因为男人的好色和风流。女人的美不在容貌,而在她的内心。但又有几个男人在灵和肉不能两全之时会选择前者?我想,大多数男人天生做着两个梦,或者想成为皇帝,向往着一个后宫;或者想成为贾宝玉,向往着一个大观园。
这份可怜,随着剧情的进展,差点使人溢出同情的泪。最悲惨的,不是女人只懂得追求使男人悦目的美,不是女人颜色渐衰失去男人的宠爱,而是明日黄花的女人于无依无靠之时,投奔唯一的亲人,却遇到一群野蛮的男人。布兰奇的妹妹丝黛拉住在新奥尔良一个有着天堂名号的贫民窟,那里生活着一群干体力活的粗人。他们对待女人的野蛮让人误以为他们还不知道自己能来到这个世界,只因为曾经在子宫里待过、吮吸过乳汁。他们中最温柔的米奇,只懂得和女人聊体重。丝黛拉的丈夫斯坦利正是这些人的代表。他最大的爱好是和工友通宵打牌赌钱。他不会出于起码的亲情关心下妻子的姐姐未来的生路,只会嫌本以狭小的家居空间不得不再容纳下一个外人,并且对妻子和自己没从那份布兰奇卖掉家产所得的财钱中分得一杯羹而耿耿于怀。基于此,他有意调查了布兰奇不堪回首的过去,并把此事告诉即将和布兰奇结婚的米奇,从而使布兰奇失去了一个不够理想但至少可以依靠的男人。布兰奇因之而心理崩溃,得了臆想症,整天以为有百万富翁倾慕自己的姿色,而邀约共乘游艇出海赏玩。于是,妹妹斯黛拉只好把她哄进精神病院。面对有些疯癫的布兰奇,斯坦利仍然没有任何同情,他倒是急切地期待着做父亲的日子的到来——丝黛拉生了个儿子。
姐姐布兰奇的悲惨命运,让妹妹丝黛拉认识到,丈夫斯坦利不仅仅只是有些粗鲁的率直而已,他还非常的残忍、无情。正如布兰奇说的,“刻意的残忍是不能原谅的”。于是,丝黛拉带着新生的儿子离家出走。影片就此结束。
如果我们不像电影那样就此打住,再往下想想。如同娜拉走后怎样的问题一样,斯黛拉走后又怎样呢?在一个女人无力自谋出路的世界,在一个穷男人都有脸骄傲的自称他是家中的国王的世界,无论一个女人出走地有多远,她总要寻找一个男人的肩膀。然而就影片中的男人来说,有钱的好色风流,没钱的野蛮粗鲁。还能和善的对待人老珠黄的女人的,除了同病相怜的女人之外,只有一个苍老的绅士。
综上所述,我觉得这部片子有点在讲女权。我理解的女权,不是女人要像男人一样的生活。而是女人要和男人平等的生活。就审美来说,女人不能只懂得追求使男人悦目的美,更要懂得追求女人自身的美。以至于男女对异性身体的美感认知给异性造成的影响能够持平——如果想到相比增高,痩身、美肤、整容等等更流行的话,显然男人对女人的美感认知给女人造成的影响,要远大于女人对男人的美感认知给女人造成的影响。不过,也许这是永远无法达到的,甚至只是缩小这方面的两性影响力的差距也不太可能。或许,男人有意地塑造了女人的容颜,女人则无意地塑造了男人的灵魂。
是作为一个局外人,也难免不被她的热情融化。离看郝思佳很多年了,又看了这部《欲望号街车》。看一个不服输的女人,以美貌著称的女人,怎样展示她的落魄给你看。
她一直都顾着体面,穿蕾丝的衣服,系蝴蝶结的腰带,可她妹夫早看出这衣服就像戏子华丽却廉价的戏服。
她是个活在幻梦里的女人。如一只翩翩花蝴蝶,在幻梦里,她是男人的宠儿,美艳不可方物,优雅高贵,连同出身还有她的举止,她也说,女人的外表是靠不住的,心灵美才重要,她以为她心灵美,可以令一个男人的生活因她而多姿多彩。她不知道一点,她如此虚幻,只有去依附而无法被依靠,她那虚幻的一生里,只有一件事真,就是一颗要爱的心。
费雯丽演了这样一个角色。她故作婀娜摇来摆去的身姿,做作下是无尽空虚,她言谈举止的“高雅”掩藏不了内心的苍白无力。她的倾诉常常带我们进入她的幻梦,梦里不知身是客,随她悲喜,看她变成布兰奇,分毫不差,不由自主被她吸入,跟她一样苦痛着,好像看见自己,未曾有机会爆发的狂热。
那种狂热,据说是种精神病的前兆,令人完全分不清角色与现实,费雯丽毫无疑问就是布兰奇,她赋予这个神经质的女人的,恰是她自己的真。挣扎良久,不得其门而出,愈堕落愈快乐,是否会上瘾。
被妹夫扭到灯下。这个女人,从不在白天、或是亮灯的地方见男人,她接受不了的是红颜已逝,以及渴爱的心不畏惧的付出而招致的坏名声,她最激愤的时候,是听人说她对人不坦诚,她那虚荣的外表下其实是一颗善良的心,她是喜欢扯谎,可那是她太急于得到承认,她的美,她的脆弱的心,需要别人的认可。她的一切都是虚幻,那一盏亮闪闪的灯,却迫她去看现实,衰老的容颜,惊恐而疲惫的脸。好心痛。
宁肯她在自己的幻梦里。但现实总要人去看。有天,有一个最讨厌做作、最粗野、最无羁的男人,给她揭开来,夹杂着不屑的眼神,恶狠狠的斥骂,一起朝她浇过来,就像瓢泼大雨,淋得她劈头盖脸神志恍惚。
费雯丽给了布兰奇那一张惊恐不安的脸,所有的优雅一扫而空。1951年,她38岁,另一个vivien周慧敏在这个年纪依然可以扮玉女,这一个vivien给我们看一个女人真实的落寞,这个猫一样优雅、神秘的女子,有着美丽的绿眼睛,也有一种不屈的力量,她曾经给我们一个郝思佳,强韧极了,又给我们一个布兰奇,岁月将当年的锐气涤荡,外表的优雅盖不住内心的恐慌,布兰奇不再有力量,她是虚张声势的,但她还是打动人,以她的沧桑,她的不屈从于命运不改的优雅,她的抗争在最世俗的男人她妹夫手下惨败,精神失常,我以为那是她最好的抗争,她用生命为代价,她到底是站着的,还是昂着头,挎着老绅士的手,步态优雅的走出去,费雯丽在接到劳伦斯的离婚函时,如下声明:奥利弗爵士夫人谨此庄重声明,劳伦斯爵士悍然提出离婚以迎娶琼·普劳莱特小姐,本夫人自然悉听尊便,以遂其愿。
从始至终,她保持了她的高贵和尊严。如布兰奇,最后是昂着头的。
很多年前,电影杂志里看到的她,给了美一个难以企及的高度,她如此完美,并且那美不带着一点讨好,是自足的,充满力量,美也是一种力量,可她的名言却是,我最不喜欢听的词是美丽。
可她是给这世间带来了一种美,有尊严的美,美是长存的。世间有过费雯丽。
时代的铁骑无情驶过,不合时宜的人只能苟且偷生;费雯·丽把这个神经质的自欺欺人的却又可怜兮兮的白兰琪刻画的入木三分,对戏的白兰度也是不落下风,野性又直接的斯坦利的存在恰是白兰琪的对立面;夜景黑白摄影教科书。
社會是怎樣逼迫那些敏感而又不想循規蹈矩的人走向毀滅
看底下前五名的影评,没有一个提到内战后南方拒绝改造导致社会贫困、美国地缘政治等,全是什么爱情、迷惘。灵魂、脆弱、华丽。所以我一直觉得从历史、政治的角度/老师讲电影远比中文、艺术系讲得好,因为真正打动人的不是技术而是人性呐。硬是要观众对艰涩的技术感同身受和舍本逐末南辕北辙有何区别?
Leigh把Blanche演得太好太好太好了 好到让人心痛。Leigh能让人从这样一个角色中看到自己的部分影子 实在可怕。欲望 虚荣 谎言 这些伴随女人一辈子的词汇 如此集中尖锐地迸发出力量。
文艺青年唯一要做的,就是不被生活打败。坚持前行,才是众人的女神。倒下来,就成了女神经病。结尾看得我挺难过,时刻警示自己。
不管你是谁,我总是依赖陌生人的好心肠。——这句台词是无奈是刺痛也是挖苦,透着无尽的悲凉。
一个活在过去的诗性人儿最终只能在疯人院渡过余生。
穿背心的白兰度好帅,穿西装的白兰度好帅,穿睡衣的白兰度好帅,穿背带裤的白兰度好帅,穿花衬衫的白兰度好帅,衣服撕烂掉的白兰度好帅,不穿衣服的白兰度好帅,抱头哭着求老婆回来的白兰度又帅又萌。【醒醒秃子
如果不是费雯丽,大部分人会讨厌死矫揉造作的布兰奇;如果不是白兰度,大部分人会恨死粗鲁暴力的斯坦利。
一个无家可归的、不自重的、做作的、搬弄是非的、爱慕虚荣的、自欺欺人的不幸女人的悲惨故事。
白兰度就是个迷人的胚子 妈的!
要我也会把她赶出去。。。。。
有点受不了舞台剧式的表演方式....
舞台剧各种即视感,一个被欲望毁灭的故事。野性、暴烈的白兰度帅得惨绝人寰,足以让任何人为他粉身碎骨。费雯丽除展示不朽演技外在他面前简直成了个柴火妞...
犯贱的妄想狂VS装逼的种马,欲望对欲望,两败俱伤。将为人母的离不开动辄家暴的丈夫,中年男离不开母亲的照顾,自觉站在制高点上的禽兽不如,自觉是文艺女权的热切渴盼着一切男性的恭维,生活本身就是一辆欲望号街车,所有人都被牢牢绑在座位上。电影拍得非常讲究,方法派的大胜利,配乐够喝一壶了
Blanche在各种意义上都具有“时代与阶级的局限性”,她必须永葆青春美丽,再践行矜持兼顾情调的淑女美德,从而攫获一份男人的敬重与爱意,就完满了……否则她就一无所有。这种生命态度在古今中外都是女性悲剧的制造机,妹妹反倒活得明白,容貌与家世都会变迁,要么别自命不凡,要么别孤注一掷。
卡赞代表作,威尼斯评审团大奖。1.费雯丽与白兰度反差鲜明的伟大表演,体验派与方法派的对决。2.破碎之镜=强暴暗示=幻梦消散=虚荣与谎言的崩解=灵魂死灭。3.剧本极佳,隐晦多义,过往轨迹逐层揭示,又留有开放空间。4.黑白光影与明灭街灯。5.卖丧葬花的老妪。ps:脑补同为体验派的阿佳妮如何演。(9.0/10)
没有经历过布兰奇的那种痛苦,怎么知道费雯丽演出的伟大?
马龙白兰度是美,美到我觉得费雯丽长得也就一般。。。。
经典哪~他们告诉我搭乘一辆名为欲望号的街车,换车去一个叫做墓地的地方,再坐6条街区,到天堂乐土下车。