现在对主旋律的电视剧真是越来越反感了，就在前几天这部《长白山下我的家》的编剧还获得了金鹰奖最佳编剧奖，这部讲述延边朝鲜族人民生活风貌的电视剧，丝毫体现不出现来朝鲜族的民族特色，不停地讲述那点弘扬主旋律的调性，披着少数民族特色的外衣，以为穿着那身朝服，说着就能讲述真正的朝鲜族人民的生活。那些说着字正腔圆的普通话汉族演员们，和真正的朝鲜风情搭在一起，荒谬之极。
       已经都到了这个年代，真的还有观众会相信这些自欺欺人的情节吗？既然要讲延边朝鲜族的民风民情，为什么不能认认真真的让一些真正懂朝鲜族的编剧写这部剧，请那些朝鲜族演员用本民族的语言来演绎自己民族的历史和现在。
       当然，这部剧也用不着靠收视率来盈利，因为这是政府行为。我们当然理解政府做这部剧的用意，但是作为观众，我们还是希望看到的剧更真实，更有感染力。看一部质感很差的电视剧真的能让人恶心好久，如果不是对延边朝鲜族历史感兴趣，真的很难硬着头皮看下去。而且，这种不负责任的艺术呈现，对延边朝鲜族的历史和民风民情也是不尊重的。

全景式展现朝鲜族风情剧与韩剧叙事策略的比较
——兼评中央电视台综合频道首播电视连续剧《长白山下我的家》

李语然

一

        2012年9月3日，恰逢庆祝延边朝鲜族自治州成立60周年，也是中央电视台综合频道黄金强档按照惯例的又一部献礼片——首部全景式展现朝鲜族风情电视剧《长白山下我的家》首播。继《木府风云》的“纳西族风情”热播后，这是央视把社会效益摆在首位的自信和自强的表现——延续展播少数民族题材的电视剧。
        从表面上看，该剧与一度风靡亚洲的韩剧似乎有着某种特定关联，在荧屏的呈现上有类似相同的语言文字、传统文化、民族服饰等等，甚至有类似相同的善良而又坚韧的美丽女主人公。也可以说，该剧的播出，难免会被观众拿来与韩剧相比、评头论足。
但是，这部朝鲜族剧与韩剧作比较，却有着本质上的骨子里的迥然不同，尤其是在叙事策略上，二者之间也都无法进行简单类比。本文着重对比这部朝鲜族剧与韩剧在叙事策略上的不同，并对央视播出少数民族题材电视剧和相关制作，借以分析以及分享，主要有三，即：
1.朝鲜族剧偏文学和历史——韩剧重类型和情节
2.朝鲜族剧表现女性——韩剧迎合女性
3.朝鲜族剧写实——韩剧超现实

二

不回避苦难、历史，着重体现民族风情审美，是中国电视剧也是这部朝鲜族剧的特点之一。
电视剧《长白山下我的家》立足全景展现朝鲜族人民在共和国成长的历程中——逐渐走向精神和物质共同提高的光荣岁月，自觉地将本民族与兄弟民族的团结进步摆在首位，自信地记录并传播民族自治州建立至今的辉煌业绩。
该剧以两个家四代人命运为叙事载体，巧妙生动地叙述了朝鲜族人民近60年来的奋斗史。为充分挖掘朝鲜族的文化精髓、民俗风貌，主创们深入当地查阅史料，与当地人民一起生活，多位专家、学者也对该剧提出诸多建议，历时四年打造而成。
由此可见，电视剧《长白山下我的家》的创作属于传统方式的现实主义手法——源于生活，高于生活。这种创作方法，在今日市场化类型化迅速发展的中国电视剧市场里，仍然值得提倡，从最终呈现的效果看，剧情的稳重，镜头的扎实，无愧于由央视第一频道首播。

三

央视第一频道首播的这部朝鲜族剧是真正表现这个民族的历史风情的史诗正剧，它不仅仅具有商品属性，更是一部艺术作品。在荧屏上怎么实实在在塑造一个朝鲜族女性形象是主创的最高任务之一。
可以说，看朝鲜族剧，你能看到整个朝鲜族的大美与大爱；该剧主创注重挖掘剧本的文学性和文案的历史性，敢于面对共和国不断变迁的真正的历史背景下朝鲜族人民的生活风貌，从而使观众看到了在不同政策的摇摆下——民族背负的悲喜命运。
孙茜、丛珊等女演员，从生活和艺术两方面成功饰演了朝鲜族女性的魅力与风采。朝鲜族妇女头顶瓦罐的平日步履与能歌善舞的神采飞扬，让这些女演员在表演的内在上获得极大营养。孙茜扮演的贞淑要干农活、做家务、寡居和识字，整个自治州的百姓也在干活、识字，各有各的幸福和不幸。整个民族的变化都浓缩在这一个人物形象上。

四

娱乐大众，题材单一，是韩剧一贯追求的风格。突出的特点是，一般是着重在剧情中表现韩国及韩国人的富裕生活，坚强灵魂，好像是在为某产品的代言，打造一个“超人”让人膜拜，无视现实，天生能够制造奇迹的假想作品。
与此同时，韩剧中的女演员通常有两种：一种是扮演家庭妇女或者高龄剩女的弱势群体，她们主要通过自己梦想的实现迎合多数女人的梦幻；一种是扮演很理想女性，成为国民偶像。
从韩剧中，你会看到的是被修饰过的韩国人；无论是家庭剧、偶像剧、宫廷剧，叙事基本上偏重类型和情节，似曾相识的台词和人物总是不断出现，最终达到娱乐片效果。韩剧的确可以博得观众一笑或一哭，有些人总是看了再看。

五

比较而言，朝鲜族剧是在表现女性，演员为角色服务；而韩剧是在迎合女性，角色重在制造明星。朝鲜族剧，包括以前的部分作品都是写实风格，以记录时代精神为己任，可谓是艺术品；韩剧是超现实，以推销韩国产品为目的，可谓是消费品。
事实上，无论是艺术品还是消费品，大多你中有我、我中有你，电视剧生产的目的性通常都不免带有意识形态宣传的意味。艺术品与消费品不能等量齐观，也绝非存在品格高下之分，艺术品最终仍然以一定的消费价格发行，消费品也要有一定的艺术价值通行。
任何民族，无论在什么样的制度下生存，都要有颗勇敢面对苦难的心。这颗心，往往就是文化，其中自然要包括电视剧的投资与制作。对本民族文化的保护，对延续自身民族生命力必将起到至关重要的作用。
要保护好这颗心，就不能仅仅依靠消费娱乐，满足观众感官即可的行活儿，而是要靠忠实记录时代的艺术作品。因此，要感谢中央电视台的两个频道：第一频道坚持播放朝鲜族剧，是对艺术品的消费肯定；第八频道海纳百川地对待韩剧，是对消费品的艺术肯定。