伦敦父女档

在社会新闻中，我们常常看到类似于“暴走母亲割肾救子”、“单亲妈妈只身抚养残疾儿子考上清华”等等歌颂母爱伟大的事件。所以，在我们印象当中，我们一直以为母亲的形象就是伟岸的，是高大的，是慈祥的。

可壹姐看过一部电影，里面的母亲形象却并非如此。

电影名称《伦敦父女档》，讲述的是一对黑人父女之间相处细节的电影。可虽然此片讲述的父女之情，但是，我们却可以从电影的细节中看出，影片中的小女孩之所以只有父亲陪伴，完全是因为她有一位不负责任又自私任性的母亲。


影片的男主角名叫萨缪尔，是一位黑人，他的工作是帮人管理游艇。在萨缪尔眼里，这可是一份好差事。虽然在白天，他需要打理与游艇相关的所有事宜，但每到夜晚，他便可以借用游艇来与各式各样的妹子调情嬉闹。可以说，在撩妹行业中，萨缪尔算得上是位高手了。

可就这样一位高手，也终有失手的时候。


比如，某天清晨，一位叫做克里斯汀的金发碧眼妹子突然出现，她将一个还在襁褓中的婴儿交给萨缪尔，并告诉他说这是他的孩子，然后便借口要去付车费逃遁了。

可想而知，突然“喜当爹”的萨缪尔懵逼了，但懵逼后的他仍然知道火急火燎的前去追那位逃走的克里斯汀。因为，身为花花公子的他，怎么可能做得了一位好父亲？又因为，这个烫手山芋简直就是破坏他姻缘的定时炸弹。


可凭借萨缪尔手头上仅有的一丁点关于克里斯汀的信息，他怎么可能找得到她呢？不得已，萨缪尔只得带着孩子在伦敦定居了下来。这期间，萨缪尔竟然当真担负起了一位做父亲的职责，他以一份在片场做替身演员的工作来养活自己和女儿。

同时，为了抚慰女儿，他还编造了一个特别浪漫的善意谎言。他告诉女儿格洛丽亚，她的妈妈是一位执行特殊任务的神秘特工，她现在正在外巡回旅行。所以，在小女孩格洛丽亚的内心里，自己从来都不是一个没有妈妈的孩子。在萨缪尔和朋友们的帮助下，格洛丽亚竟然也快乐健康的成长起来了。


如若格洛丽亚能一直活在这种令人愉快的谎言中也就算了，可惜的是，某一日，那位不负责任的母亲克里斯汀竟然邮件来说她不久后就会来到伦敦。

克里斯汀的到来意味着什么，壹姐不说，估计你们也能猜得到，那就是她想要带走她的女儿格洛丽亚。不仅如此，更令人发指的是，她在与萨缪尔对簿公堂之时，竟然还去做了一份亲子鉴定。

很套路的是，格洛丽亚竟然真的不是萨缪尔的女儿，也就是说，萨缪尔又当爹又当娘亲力亲为照顾的女儿，竟然是别人家的。这么件又荒唐又愚蠢的事，搁在谁身上估计谁都要被气到跳墙了吧。


但萨缪尔没有跳墙，他只是带着从克里斯汀那里逃出来的格洛丽亚回到了法国继续生活。只是，我们以为这么一部喜剧片，结局必然是完美的，可现实是，《伦敦父女档》的结局虽然牵强，但却依然令人悲伤。在这里，壹姐就不做过多剧透了，想知道结局的票友，还是自行前去观看吧。

但不得不说，此片虽以喜剧的形式，用了夸张、讽刺、调侃等方式为我们上演了一出别样的父女情。但在看完电影之后，我们却不得不思考一个更深层次的问题，那便是我们究竟该如何为人父母？


是像影片中克里斯汀那样任性的生下孩子然后扔给他人不管不顾？还是像萨缪尔那样即便没能做好准备但真正接手后却愿意花费时间力气去承担一个父亲的职责？也许，每个人心里都知道是非对错，但壹姐却希望为人父母者能够摸着自己的良心，问问自己是否真的能做到？

千万别因自己的任性让孩子的美好一生毁在了父母的手中！

12月7日上线的法国伦理喜剧片《伦敦父女档》（Demain, tout commence），人气迅速爆棚，一周不到，挤入AlloCiné观众评价排行榜前十，成为法国年终贺岁片市场上最热门的影片之一。
        萨缪尔（欧麦•希饰），黑人移民后代，普罗旺斯地中海峡湾和沙滩上有名的花花公子，白天给老板娘做豪华游艇驾驶员，晚上当迪吧派对主持人，凭借着帅气、幽默以及撩妹的天赋，获得了来来往往各种年龄女人的爱媚。一天清晨，不速之客克莉丝汀（克蕾曼丝•波西饰），抱着3个月大的混血女婴找上门，说孩子是和萨缪尔一年前的一夜情留下的，借口付车费、抛下孩子走了。男主根据脸书上唯一的头像，来到伦敦寻克莉丝汀未果，偶遇法国老乡制片人贝尔尼（安托万•贝尔纳饰），在片场找到了生计，变成超级奶爸，让孩子格罗里亚快乐地长大。八年后的一天，孩子母亲突然出现，情况变得复杂……
        作品改编自2013年上映的墨西哥电影《非常父女档》（No se aceptan Devoluciones）。以法国人擅长的表达人伦和情感冲突，对故事剧情进行了法国化的改编后，上映伊始就小有斩获，影响力超过原作。这得益于2013年法国年度人气喜剧片《触不可及》后流行的新喜剧形式：用喜剧探讨人伦与社会敏感话题。
        以法兰西喜剧院为中心的法国悲喜剧（comédie）是法国社会比较独特的喜剧文化，传统的悲喜剧，用大文豪们的剧本，以讽刺、夸张、嬉笑怒骂、调侃等形式，针砭时弊。随着时代变革，电影替代戏院，成为表现这种喜剧文化的舞台。
        作为有天主教传统的国家，法国虽已经历政教分离和世俗化，但堕胎仍属于朝野上下争议的话题，加上医院堕胎手术复杂，非婚生育成了现实选择，即使国家因人口老龄化大量补贴生育，但很多年轻人并未做好有孩子的准备、未承担好做父母的责任，给法国家庭和社会带来问题，近年，弃婴、将孩子遗忘在车中、单亲家庭悲剧等不断出现在媒体社会新闻中。
         影片把最打动人的部分留给欧麦•希和法国小演员格罗里亚（Gloria Colston）的父女组合，导演给女童角色取了和小童星一样的名字，并把剧情集中在从孩子三个月时一路啼哭、被未准备好做父亲的萨缪尔带到伦敦，一直到八岁的生活。如何演好组合，和陌生的儿童演员迅速建立起父女亲密关系，对男一号提出了挑战。导演说该角色是专门问欧麦打造，角色的性情和欧麦基本一致。欧麦•希在接受法国《20分》报纸访谈时坦言，和小女孩一起拍片，让他回到了自己的童年。
         父爱或母爱缺席的家庭，如何和孩子解释妈妈的消失？如何让孩子适应单亲家庭？这是共性问题。电影用了精心打造得像超级乐园的家庭空间、日常生活的尽情和投入，作为化解这种母爱缺席带来的遗憾，萨缪尔和周边朋友编织了一个“世界旅行的母亲”和定期邮件等善意的谎言，使得母爱在小格罗里亚的心理中并未消失。这很好的维护了小孩的童年。电影对父女生活的成功，向法国社会传递了那些因各种问题而失败的家庭如何走出破碎的方法——爱和温情。
       在《伦敦父女档》中，沿用了这类悲喜剧形式，继续请《触不可及》中担任主角的欧麦•希（Omey Sy）担任男一号、以及在南法地中海取景等元素外，并把法国社会近年几个最热门的话题——弃婴、移民的法国梦、伦漂族巧妙地融汇于一体。
         如果说《触不可及》是用喜剧消融了法国穆斯林移民的敏感话题，《伦敦父女档》则采取了类似的叙事结构、音乐以及喜剧形式，探讨法国社会的另一个敏感主题：弃婴。
        塞内加尔裔巴黎郊区青年、法国喜剧新星欧麦•希，在《触不可及》后，变成了这类喜剧形式的首席形象代言人，还被评为2016年法国受欢迎的人物。被《费加罗报》称为法国影坛的“圣星巨兽”（monstre sacré）的欧麦，则成了移二代融入法国的成功形象。其成长于法国郊区伊夫林，2011年拿过法国拳击赛冠军、因为幽默的天赋被喜剧导演相中，在2013年大获成功后，在成功后闯荡美国好莱坞，成为大片市场的影星。
       法国郊区问题作为当代法国最严重的社会问题，如何让这些以北非和非洲移民后代为主的郊区青年回到正常的法国人认同，法国梦成了一项选择。但在经济危机下，法国梦渺茫，使得传统教育作为这些青年的上升通道逐渐受阻，体育和娱乐成为出路，法国球星和娱乐明星成为这些郊区青少年的偶像。赛内加尔作为脱离法国的殖民地中，在法国社会中归化得相对成功，欧麦•希的成功对法国主流社会来说是两全其美。
       电影选择了魁北克喜剧演员安托万•贝尔纳扮演的制片人贝尔尼这个角色，探讨了在英法文化中游走的一群法国年轻人——伦漂族。金融危机后，法国经济不景气，加上公共部门的体制问题，使得新的就业岗位增幅缓慢，而伦敦由于世界各国大企业集中，加上欧洲之星高铁的便捷，吸引了大量法国年轻人谋生和创业。根据2015年相关数据显示，在伦敦工作与生活的法国人有30万之多。
         而电影中的法国口音英语的各种喜剧片段，除了反映这一群人的生活外，还把在法国年轻人一改老一代不爱说英语、积极尝试说英语当中逐渐改变的情况表现出来了。而贝尔尼这个形象，除了伦漂制片人外，还承担了同性恋角色，制造了各种求偶、抛媚眼的搞笑喜剧片段，也触及了欧洲社会这个热门话题。
        最后，导演选择片场影人这一类伦漂族，也是导演和欧麦•希自己现实工作与生活的呈现。影片的道具和制作非常精致，这得益于出生于电影世家的导演雨果•戈兰（Hugo Gélin）的功底，其祖父丹尼尔•戈兰（Daneil Gélin）是新浪潮时期最重要的法国喜剧明星之一，其父亲夏威尔•戈兰（Xaiver Gélin）也是法国著名导演。在祖荫的庇佑和熏陶下，从制片和短片导演起家的雨果•戈兰，初出茅庐便小有站，《伦敦父女档》中贯穿始终的伦敦片场、制片人和跑龙套情景，一定程度也是导演致敬自己和欧麦作为影人的岁月。

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