1 ) 说点内心话
我看的有些肉麻,不知道是我离这样的爱情太远,还是这部电影压根太差,总之,我不喜欢这部电影,夸张的剧情构思背后是黑压压的空洞,看完不觉浑身发凉,如指甲重重的划过黑板。
2 ) 爱的方式
爱的方式——观电影《芳芳》有感
法国的女演员,就是有种不同于美国的底蕴。伊莎贝拉•阿佳妮的激情,苏菲•玛索的任性,伊莲•雅各布的柔和,朱莉叶•比诺什的知性,凯瑟琳•德纳芙的冷艳┅┅
苏菲•玛索是法国文化熏陶出来的,她热情、浪漫、野性、不羁,而又妩媚娇艳。电影中的女主人公芳芳就好象是苏菲•玛索自己。
亚历与芳芳初次相遇,颇具戏剧性。芳芳一眼相中亚历,她直率得近乎大胆,可在芳芳的映衬下,已有女友的亚历显得唯唯诺——尽管他也被丘比特的箭射中。
亚历作出了“永远追求芳芳,但不涉及肉欲,而且也不让芳芳感觉到”的柏拉图式的恋爱决定。他带芳芳溜进一银行家的豪宅共进烛光晚餐,之后又带着芳芳共同回到芳芳803年的维也纳,两人身穿礼服相拥而舞,闹得像孩子一样开怀大笑。可当芳芳陶醉在这美妙舞台和浪漫氛围不可自拔时,亚历却嘎然而止。芳芳茫然、愤怒、而且困惑。
其实芳芳是个绝顶聪明和敏感的女子,她早就嗅出亚历对她的占有欲。只是亚历太莫名其妙了,简直煞风景。
亚历在芳芳的薄荷饮料中放了迷幻药,遂了她的心愿,两人一起来到海边。芳芳脱去上衣,又让亚历帮她搽防晒霜,亚历克制着自己的情欲,可巧洛莉(亚历的女友)来了,芳芳带着满怀伤心和愤怒给了亚历一巴掌,黯然离去。
在得知洛莉欺骗自己后,亚历决定重新追求芳芳,他租了一间房间,隔壁住着芳芳,又在屋子里安装了一面单向镜。也就是说:他观察她的生活。
芳芳为了报复亚历,要保罗扮成男友,并串通祖母一起演戏。亚历心知肚明,芳芳是多么爱他,他被感动了。镜头里,亚历的眼眶泪光闪烁。
隔了一道玻璃镜,亚历说出了他的童年,他对一成不变生活的恐惧,他对性爱与激情过后的迷惘。芳芳说:“我是个活生生的人,我需要你。”并命令亚历“过来”,可亚历又犹豫了。芳芳火了:“如果明天10点你不过来,我会从你面前消失。”
亚历依然在进行强烈的内心争斗。等到他意识到他需要芳芳的身体和需要她的灵魂一样,他赶到芳芳的房间里,只有一张纸,上面写着:“我去与妹妹相会了。”
而亚历终于知道芳芳的妹妹在芳芳5岁时就夭折了。他颤抖地握着芳芳的留条,心痛不已。
正在此时,玻璃墙“哗啦”一声,碎了。芳芳握着锤子,久久地望着亚历,然后笑了。亚历如获至宝般地跑过去,两人紧紧拥抱、接吻。
芳芳说:“每个早晨,我都会离开你,每个黄昏,我都要你把我追回来,一天一天爱下去┅┅”
影片到此为止,可是意义远远不止画面本身。
爱情的基础是性,大概许多人都不会否认。可,“性”能否涵盖爱情的本质,我是存疑的。亚历从小就受到感情上的伤害,一个人的童年与他成人后的生活态度戚戚相关,当然包括爱的态度。所以他在面对美丽而具挑逗性的芳芳时,会显得那么懦弱和胆怯。因为爱,所以害怕失去。“性”能长久吗?亚历一直存在着这个疑问。如果他和他深爱的芳芳在“性”的兴奋期过后,爱情的走向是什么呢?是厌倦?是乏味?纯粹精神的爱恋是得不到。肉体的阙如是维持爱情长久的最好方法?亚历想试试看。他爱的方式是“永远追求,永不生厌”。套用一首歌名《相见不如怀念》,哈哈。这是亚历真实的想法,却是他一厢情愿的。芳芳是个有血有肉的女人,她开始时无法忍受,而渐渐地,因为爱,她明白了要是她一味地进攻,只会使更坚定亚历那些古怪的念头,于是,她想到了:何不让他也尝尝“失去”的滋味。因为失去,才会珍惜。她要她明白一个事实:没有“性”也就无所谓“爱”。“爱”是建立在肉体和灵魂的双重吸引中的。其实,又何尝不需要?他一味地压抑自己的性念头,最终的结果是自己痛苦不堪,左右为难。禁欲主义是中世纪的事,而一个现代社会里的年轻人竟然也会压迫自己到这种程度。——没意思。我们中国古代的老祖宗已经就这个问题深入地探讨过,讨论下来的决议是:“食、色,性也”;“饮食男女,人之大欲存焉”。——很好的态度,尽管后来由于种种原因,中国人对于“性”的观念是“羞耻”“见不得人”,但是我还是很欣赏我们老祖宗的生活态度。多好啊!人本身就是高级动物,何必掩饰自己的欲望?
爱情是高尚的,但是“纯精神的爱”只存在柏拉图的理想中。影片的主题导演已经告诉得很清楚了。
那么,象《失乐园》里的爱是不是值得注意呢?面临中年危机的来临,男女主人公之间已经经历了人生的风风雨雨,他们相见恨晚,只有通过疯狂地做爱来达到发泄。在他们之间,身体的接触是唯一的语言。筋疲力尽的呻吟正是世纪末的情绪,是我们这个时代的爱情的象征,“爱”被降低到了“性”,让人看了难忘的原因是:完全没有出路。绝望的爱才是这样的。
芳芳最终体谅了亚历的苦衷,影片的结尾真是好。给人以希望和明天,有了健康的爱情态度,和在爱里的真诚,结合了“性”,——这是每个人都会向往的。
其实写到这里,我突然发现:爱情也是需要点中庸精神的。绝对的“性”是亵渎爱,绝对的“爱”是理想的圣人所为,所以我们的“爱”应该是精神的和形而上的,肉体的和形而下的,是灵魂对身体的感应。
以上是我对《芳芳》的看法
3 ) 《方芳》
为了甜美的樊尚佩雷来找这部电影,啊,那时他多么年轻。
更为年轻的是苏菲玛索。
是什么样的美丽,可以这样肆无忌惮,又因为肆无忌惮而更加美丽。很难想象换一个人演这部电影会变成什样子。“眼睛吃冰淇淋”的感觉真好,向日葵一般灿烂的爱情真好,在镜子的另一面与爱人同居的感觉却不好。也许真的,勇气是最重要的一项恋爱天份。在法语片里,生活充满阳光,男人和女人象绿色植物一般舒展自己的枝叶,生命如此自由、珍贵、饱满,真好。
4 ) 这片子不是在说柏拉图
今天仔细拜读了一篇关于《芳芳》的评论,于是也想说两句。
关于这部影片,我很难找出它的缺点,或者说,因为我很喜欢它所以情愿忽略它的不足。苏菲玛索将一个热情浪漫、青春灵动、率性自然的女孩演绎的恰到好处,让我觉得芳芳这个人物真的非她莫属。我非常喜欢“富有生命力”的女孩,比如《乱世佳人》里的斯嘉丽,所以毫无疑问的会喜欢芳芳。
整部电影除了演员很出彩外,剧情安排、拍摄手法以及配乐方面都让人无可挑剔。比如男女主角在模拟的维也纳景棚中跳舞那段,简直是美轮美奂啊。整个剧情的设置以及一些细节也非常让人叹服。片头和片尾制作的也很可爱。
另外,我看的是中文版,值得称道的是翻译的不错。比如亚历山大和洛丽的父亲关于婚姻有一段对话,洛丽的父亲说:“枷锁枷锁,家就是锁。”(类似这个说法),我看到这里不由对译制人员心生敬意。
当然,除了这些,最重要的是该片的主题让我很有感触。有人说这部片子说的是爱与性的关系问题,继而大谈特谈诸如“柏拉图”“食色性也”之类的玩意,最终得出了一个什么是“健康爱情态度”的结论,也就是我今天看到那篇影评提到的。另外,我尤其奇怪为什么那么多关于本片的影评里面或多或少都要涉及到“柏拉图”。
我一点都不认为《芳芳》是要谈爱和性二者之间关系的问题,也不是什么“柏拉图精神恋爱”。我认为,《芳芳》讲述的是一个遭受伤害的心灵面对爱时的困境,以及它是如何因爱复苏的。
亚历山大痴狂的爱着芳芳,他可以营造一场浪漫的烛光晚餐,可以在带她去“维也纳”,可以发狂的追公车,可以偷偷为她付房钱,可以装一面单向镜来天天感受她的生活……但是他不敢说我爱你,不敢走上公车,不敢真正的和她生活在一起。而是用一句“纯粹的友谊”企图掩饰自己的内心,亚历山大误以为这样才可以让他的爱持久。
这一切皆源于他童年时心灵遭受的伤害。这种伤害早已渗透到他的灵魂中,他渴望真爱但又极度畏惧,他害怕真爱不能给他足够的安全感。最后,他为了能保留爱情只好对她若即若离,他实在不想失去对她爱。所以,这片子压根不是在说柏拉图精神恋爱。
最后,芳芳敲碎屋子之间的镜子并露出苏菲招牌式的甜美笑容时,我很庆幸,亚历山大的生命中能够遇到芳芳这样的女孩。
5 ) 男女也可以只有情
这是一部成功的爱情电影。片中法国式的浪漫,苏菲·玛索的美丽,文森特的古典忧郁都是该片所向披靡的保证。
芳芳和亚历山大的故事使观众对男女之情有了新的了解,即没有爱情的婚姻是不道德的,而没有性的婚姻也是缺少基础的,性与爱的一体是人类性爱的至高境界,不幸的婚配虽然各有各的不同,但幸福的婚配却惊人的一致:性爱与情感的融合永远是芸芸众生的不懈的追求。
反映了20世纪90年代法国年轻男女玩爱情游戏的心态,故事性不强,但发展流畅自然。整部电影给人以轻松、活泼的爱情观感。
6 ) 男人又傻又狡猾
典型的法国电影的腔调
小野同学 开心的告诉我说 我下了 芳芳
想说 他不是李白 可是他是能伤害她的那种人才
安了玻璃镜子以后 我很怕 苏菲自慰时候被 又傻又狡猾男看到
又傻又狡猾男 是个小朋友 也是个大情圣 有的时候觉得 男的真是不好 女人都像苏菲这样就好了 喜欢男的的那些破事就交给 勇敢又坚强的女生吧
ps.好想帮 苏菲涂 防晒....> <
你无法想象苏菲是怎样一块浑然天成的牛奶巧克力。
当然有非常罗曼蒂克的段落,苏菲玛索让这电影变得可信,芳芳也是个标志一般的角色,几乎类符号,男性视角下的红白玫瑰成了彻底的红玫瑰与饭粘子。
爱情这场游戏没有真正的胜利者
苏菲·玛索最美的时期。
每个早上,我都要离开你。每个黄昏,你都要把我追回来。一天一天爱下去。
片头Logo→《小王子》;出主创名单时的人头剪影各自噙着一根被拉长口香糖的两端……→《小姐与流浪汉》;豆瓣上61735人评价出的8.1分和IMDb上才2205人评价所得的6.9分,让我有些好奇为何这部电影国内外有如此大的差距?关于单向镜在不同时候不同的隔音效果:其实这真的应该是剧情逻辑上的漏洞。……
你是一头轻捷的小鹿野性率真.海滩上帅气的侧空翻.巴黎狂奔中必然出现的路灯杆旋转一周半.1813年维也纳的气味是野兽的气味府绸上发酵酸腐的汗的气味.清晨要在海边醒来晨光,海浪和鸟鸣.可以游水也可以驾着汽艇出海.嫉妒让人发狂还有可怜相.每个早上我都要离开你,每个黄昏你都要把我追回来.
看时跟基友说苏菲玛索美死了。电影很一般,要讲的几乎都在片头那段剪影里。男女口中衔着口香糖的两端,一个人主动另一个人就退缩,直到后来男生拿出剪刀把口香糖剪断。几乎天底下爱情里两个人相互追逐、患得患失都在这一分钟给讲了个遍,结尾亚力终于把芳芳拥入怀中,我没觉得俗气,只觉得“真好”。
就哭了。一开始以为是关于男人红白玫瑰的乌托邦故事。到了后半部分才明白是一个关于情欲和生命本身的故事。情欲似乎一直被不堪冠名,低俗、不雅、私密。其实在我心里它一直是很美好的,性本身就是干净而令人愉快的。法国的浪漫永远走在前面,艺术的摸索永远走在现实的困顿前面。这部电影让我永远感动。
爱却不给,给却不爱。你要哪个
想法不错。既然开始了便必定要结束,怕失去就干脆不要拥有,两情相悦当然不在朝朝暮暮,暧昧拉锯战时才最幸福;只是乐观得未免过于粗暴,把达护得精心备胎备得深沉,这种情形下明明封水泥才是最合理的归宿。PS,为什么这个级别的俊男靓女也要混我大视奸圈?不给我等留活路
那时的苏菲就是个尤物,那场舞蹈的片段很是精彩。不过法国人的浪漫是否足以冷静得对待未婚对象的出轨和遗弃?这是法国人的道德观吗?
他妈的。那朵镜子是尤物。
请给我《信号》里的对讲机,我现在就打到1993年去报警把男主那个死变态抓起来
我想出个办法用来防止那刺激感消失,我要芳芳和我之间不老套乏味。我打算永远追求芳芳,却又总不让她洞悉我的爱慕,在我有生之年不与她亲热。何必与她发生关系,然后沦为凡夫俗妇,凭吊当初的温馨。我要我两的爱欲永不变迁,无偿的爱欲才最动人——然后芳芳说你脸上有个蚊子,一个巴掌拍过去。
中文配音版非常怀旧~
我一直在追你去巴黎的那趟班车,发了神经一样,但是车停下来的时候,我却没有上前,因为我察觉到,五年后我再也不会去追。Sophie,好看。
芳芳太美太可爱,一颦一笑都想截图。最喜欢剧场里的维也纳圆舞曲,哪个姑娘看了不心花怒放。每个早上,我都要离开你。每个黄昏,你都要把我追回来。一天一天爱下去。劈腿男因为什么鬼童年阴影害怕爱情变质不愿意和小三做爱,就做了面单向镜偷窥,把芳芳当陈列品欣赏,这种变态禽兽的渣男真特么恶心!
不是很喜欢,很讨厌男主角
一对聪明又美丽的贱人,可惜问题仍然没有解决