关中匪事

一些背景

前段时间看剧版《白鹿原》，第一次看出了一种亲切感。再次重看《关中匪事》，这种亲切感更加强烈，这种亲切感大概是熟悉又独特的语言体系，以及生活在这片土地上那种与生俱来的的归属感。关中的方言有很多前置或后置语，比如回答不知道，关中人说的是“知不道”，还有“走先”（快走）……还有骂人的话，“日你先人”、“羞先人”，昨晚看到《关中匪事》中许云卿临死前骂儿子成龙“我日你妈”（当时笑喷了）……这些都具有浓浓的关中风味。

关中人的姓名也很有趣，比如这两部剧中的黑娃、田小娥（《白鹿原》）狗娃、彩娃、墩子、栓虎、蛮蛮（《关中匪事》）……文雅一点的田福贤、岳维山、白嘉轩、鹿子霖（《白鹿原》）、刘信义、许云卿、许望龙（《关中匪事》），这些在现实生活中几乎都能找到相同或相似的姓名，这和关中方言的发音不无关系，所以看剧的时候难免就有了代入感。

不了解陕西文化的人，总会笼统的称陕西为黄土文化、以为陕西人都住在黄土高坡上的窑洞里，天天吃泡馍、肉夹馍……不得不叹息一声，我关中八百里秦川文化就这么没落了吗？这个孕育了十三朝古都的风水宝地果真就被掩埋在各种帝陵里不见天日了吗？所以，当看到这两部剧中对关中风土人情的细节还原，都让人振奋和感动。饮食方面如油泼面（剧版《白鹿原》反复出现）、水晶饼、酒席（《关中匪事》许云卿过寿短暂一瞥）。住的四合院（也有部分地区住窑洞），《关中匪事》主要取景地为山西王家大院，如今关中地界，仅有韩城党家村保留了较为完整的关中四合院。

第一次看《关中匪事》是懵懂的中学时代，当时对那种生冷硬冲以及赤裸裸的情欲不甚感兴趣且有些害羞，所以只记住了不那么帅的大汉刘十三和青涩如初恋般的墩子，以至于很多年后，姚晨和凌潇肃离婚后的种种罗生门，我都坚定的站在自己老乡凌潇肃这边，以至于，凌潇肃在《演员的诞生》上表现用力的表现自己的时候，我竟然有点泪目，这个演员，和他演的墩子一样，不会拐弯抹角，生冷硬冲，典型的关中汉子。看完剧后，我觉得改名叫《墩子复仇记》、《一个女人与三个男人的战争》、《大院里的女人》都很贴切，基本上这个故事就是这三大主题。

《墩子复仇记》

两个土匪的赌约，导致了李墩子家的灭门之灾。懵懂少年李墩子背负深仇大恨远走他乡，七年后学得一身武艺归来复仇。谁知，天地已经变了模样，青梅竹马喜凤嫁给了好兄弟，仇人近在眼前却不得雪恨，自己还得隐姓埋名暗处生存。编剧一直不让墩子痛快报仇，整个复仇过程憋屈又曲折，贯穿整部剧，结局，仇人蛮蛮被吓死，没能手刃仇人，那种遗憾肯定是有的，但也总算报了大仇，墩子的使命完成了。墩子这个形象，与其说是代表了一种觉醒，不如说是大势所趋，贫苦农民，受着土匪和保安团两股势力的压迫，谁也得罪不了，投奔了代表着旧文化的许家，赔了媳妇。投奔了新势力-新二师，却发现所谓正规军和土匪也差不多，于是最终投奔了象征光明的延安。

《一个女人与她的三个男人》、《大院里的女人》

喜凤、赵亚男、白玉竹、三个不同的女性，代表了三种美好的愿望，三个女子都是敢爱敢恨，在尔虞我诈的这部剧里，难能可贵的表现出了纯粹和美好。

喜凤，一个完完全全的旧社会女性，被命运捉弄，先后爱了三个男人。初恋墩子、前夫许望龙、最后的归属刘十三。每一段感情，她都能够全心全意。只是一遇到墩子，内心最初的那份悸动还是会出现，所谓初恋是美好的吧。

喜凤在许家大院被罗玉璋强暴之后的那段生活，可谓阴森恐怖，许老爷吩咐下人把井盖打开（暗示喜凤跳井）、在许望龙携赵亚男回家前夕把喜凤赶回娘家、命许望龙杀喜凤……简直可以单独拍一部恐怖小电影，喜凤经历了期盼、失望、绝望之后，终于下定决心上兔儿岭当土匪的女人，粗暴堕胎，并让刘十三为自己报仇，把一个关中女人的敢爱敢恨演绎得淋漓尽致。

《关中匪事》之后，又出了几部反映关中文化的剧，都不如此剧反响大。包括近几年大热的影版、剧版《白鹿原》（《白鹿原》原著经典无可复制，改编拍摄的都不如内心所想），都没有《关中匪事》给观者的那种震撼——原来关中人民百年前是如此的彪悍！

（拖拖拉拉了一个多礼拜的剧评，虎头蛇尾啦）

抖音追剧 罗蛮蛮的形象太过突出，虽然他坏事做尽，但毕竟这种坏只不过是在银幕上，他的骚浪贱、浮夸的表情还是盖过了他的恶带给我的印象。 经过网络的长期沉淀，一想到凌潇肃必然就是那句极其经典的“你好骚啊”。就是这样的两相对比，更体现出了凌潇肃的功力，这部剧的墩子显然和“你好骚啊”完全不是一个类型。印象最深的是墩子在剧里的各种哭喊，有的时候真的有撕心裂肺的感觉。 两个形象在这部剧里实在是太过立体太过突出，其实其它演员也相当nice，刘十三的诸葛亮型土匪，喜凤如浮萍一样的人生，许家全家人都维持着的一种体面…… 演员之后，这部剧传达的东西也不少。印象最深的还是喜凤悲惨的人生。反映出了封建社会下大部分女性如蝼蚁一般的人生，许家那种士绅的体面也蛮像当代社会不少精英身上的那种傲慢。喜凤自身也带着极其复杂的情感，她确确实实爱过生命中的这三个男人，但她所有的爱意最后都是竹篮打水一场空。剧的开头喜凤在唱戏，结尾也在唱，她的人生就像一个闭环，总是好像拥有了一切，最后空空两手。

墩子的人生也好像命中注定，复仇的想法彻底支配了他的人生，和玉竹的遇见，去往延安，都是这种支配的衍生品。

but，有一说一，民国时期保安团和正规军这种关系我还是不太理解吧，没想到正规军也处处受保安团掣肘，这些知识还是得再补一下。

最后，感叹这部剧真的骚的同时，哀叹中国真的好久没有出过好的电视剧了，拍现代中国的故事好像老是拍不好。

“他大舅他二舅都是他舅，高桌子低板凳都是木头，金疙瘩银疙瘩还嫌不够，天在上地在下你娃甭牛......”，在八百里秦川三秦大地上，提到这一首歌大家都不陌生，《关中匪事》是一代人的情怀，历经17年，评分仍然坚挺在8.5分。

说到《关中匪事》，很多的老陕应该都不陌生，如果你忘了这一部电视剧，那一定会记得那一首主题曲以及脍炙人口的故事情节，以及“露骨”的台词和男女情爱。

01，

关中的冷娃墩子的父母被保安团长罗蛮蛮杀害，他立志要复仇，这是一条复仇线；

和她定了娃娃亲的女孩喜凤阴差阳错，先嫁给了名门公子望龙，随后被逼走上“兔儿岭”，做起了匪首刘十三的压寨夫人，这是一条感情线；

兔儿岭，乌龙沟等地区土匪出没，一代名门的兴起和衰落，一场土匪大王的生死历程，都串起了这部剧的亮点。

这部剧在2003年播出的时候，火遍了三秦大地，写实的风格，一波三折的剧情，鲜明的人物形象，都成为了一代人茶余饭后的谈资。

故事发生在民国时期，1929年，群雄并起。

女主角喜凤是串起这段故事的最关键人物，她自幼和墩子定了娃娃亲，但是却前后和四个男人发生了故事。

第一段感情，是最为纯真的初恋，和墩子的娃娃亲。

这是他们两小无猜，青梅竹马的感情，也是电视剧中最美好的，没有掺杂任何物质因素的单纯情感，然而，却因为墩子家族的变故，宣告无果。

墩子父亲李世厚，人如其名，忠厚普世，他是一位治疗外伤的大夫。

他的手艺为自己带来了良好的名声维持生计，也为自己家带来了灭顶之灾。

土匪杨豹子找他来治疗枪伤，却被保安团的罗蛮蛮早早打下招呼，遇到土匪要“放鸽子”，通知他们保安团，然而，李世厚却因为自己的仁慈，被保安队长罗玉璋杀害。

已经长成青壮年的墩子，亲眼目睹了自己父母惨死的情节，立志报仇。

男人一旦背负了仇恨，就注定要开始颠沛琉璃的生活，也正是因为这个原因，喜凤嫁给了她人生中的第二个男人——望龙。

这也是剧中最为揪心的一段感情。

无恶不作的罗蛮蛮，来到了望龙府上，却因为一顿“钱钱肉”性欲大发，没有安耐住，强暴了大少奶奶喜凤。

这是一段孽缘的开始，也是整部剧悲剧的起源。

因为罗的过错，喜凤被重视名声的婆婆家嫌弃，抛弃，怨恨，喜凤的处境极为艰难。

02，

为了逃脱魔掌，她遇到了最后一位男人，也是剧中最为疼爱他的男人十三爷。

十三爷看似匪气十足，实则重情重义，在这个土匪身上，有着很多人缺少的人情味，喜凤在上山之后，才算是真正做了女人。

这部剧对于土匪十三爷的设定是极其大胆和巅峰性的。

在很多人的眼中，土匪弑杀无力，没有道义可言，然而，在编剧的笔下，这个土匪如此招人喜欢。

他可以为了心爱的女人，为了兄弟牺牲自己，“义”在他的身上体现的淋漓尽致。

和拥有权力却虚伪的刘信义，道貌岸然的乡绅许云卿，见异思迁的许望龙，无恶不作的罗蛮蛮相比在，这个土匪是最有人情味的，虽然没有好的出身，却始终是充满“魅力”的。

也正因为如此，这部剧也因为“过度美化”矫枉过正，被一些专业人士吐槽。

但是不得不承认，这部剧是一部好剧。

编剧看似在写一个家族的兴衰和山大王的存亡，却涵盖了太多人性的复杂，面对权威，面对仕途，面对名誉，每个人都在利益和良心之中艰难抉择。

除了罗蛮蛮是一个简单，野蛮到极致“坏人”之外，似乎其他人的变化，都是有迹可循的。

同时，对于男女相爱的大胆试听呈现，也是大胆而赤裸的。

比如，片尾曲《菊尽无花》中，对于男女之爱的歌词“面对面睡着我还想你”，以及台词“好婆娘哈婆娘”也让一代人面红耳赤。

尺度也是真心大！

陕西人都懂得！

在这一部电视剧之后，也掀起了一阵“关中热”。

比如《关中男人》《关中女人》《关中秘事》等作品相继而出，很多都是编剧庞一川继续“操刀”编纂的，且评价和反馈均不错。

03，

这部剧赢在了故事情节。

然而，真的放在20年前，这部剧除了剧情之外，配乐，服化道，演员都极尽精美。

剧中有关于观众经典元素和人情世故的呈现。

比如秦腔，大型管弦乐队与中国民间打击乐的结合，铿锵有力的展现了“怒吼”的秦腔风格，随着人物命运的变化中不断的加强和衰退。

一出戏，仿佛都是人物命运的缩影。

同时，演员们的出色演技，则为电视剧增色不少。

女主和男主分别是田海蓉和凌潇肃，这也是一对娃娃亲。

拍摄这部剧的时候，田海蓉惊为天人，而凌潇肃、刘立伟等人则贡献了自己最为巅峰的演技。

出演这部剧的时候，田海蓉已经28岁了，但是她饰演的喜凤则需要从少女时期开始，演到后来颠沛琉璃的少妇，年龄跨度较大。

在这部剧之前，她已经是小百花奖优秀女主角奖得主了，演技自然可圈可点，形象惊为天人。

扎着两个小辫子的少女喜凤，天真烂漫；

梳着发髻的名门少妇，端庄大方；

当了压寨夫人的女中豪杰，飒气十足；

根据田海蓉采访，自己在饰演剧中名场面，被罗蛮蛮强暴的戏份时，导演都没有说过怎么拍，结果对手一上来，就“狠狠一撕衣服”，她涌起了莫名的恐惧。

也许，正是因为这样最直观的感受，这段戏成为了剧情的华章。

而凌潇肃出演的陕西的“冷娃”，自幼出生在陕西的汉子，对于家乡故事阐释，自然是得心应手的。

当时出演这部剧的时候，他还在北京电影学院读大三，他将陕西汉子的健壮，坚强，君子报仇十年不晚的志气都发挥的淋漓尽致。

刘立伟饰演的十三爷是剧中最为成功和出色的角色之一，他是山大王，却有着一股枭雄风范，这个匪首不太“冷”。

还记得这部剧吗，乡党们？

17年前的《关中匪事》，极尽大胆地拍出了男女之间的“性”

看完这个发生在关中大地的事，感触良多。首先说关中，我们不妨先说说陕西，为啥叫陕西，河南三门峡市有个地方叫陕县，陕县以西即陕西，事实上古时候陕西也称三秦，当年西楚霸王灭了秦朝后，分封秦降将章邯为雍王，都废丘（今兴平东南），辖咸阳以西及甘肃东部地区。封司马欣为塞王，都栎阳（今西安阎良附近），辖咸阳以东；封董翳为翟王，都高奴（城址史有三说：富县、安塞、延安）辖陕北。 事实上陕南像汉中安康商洛并不属于陕西，三秦严格来说只有关中和陕北，而陕南更具有南方文化，汉中沿汉水而生，再往西是和四川的广元剑阁接壤，当年诸葛亮弟子姜维在汉中囤地，金庸小说里周芷若在汉水给张无忌喂饭，汉中的饮食和人文都和四川息息相关，只是后来为了管辖划分到陕西，而安康更接近湖北。而陕北的黄土高原东与山西接壤，西和宁夏相邻。只有关中在西北陕西地处渭河平原，更是兵家必争之地，可以说在唐以前，得关中则得天下，汉朝 汉族 汉人 、唐人街 唐装 ，周秦汉唐这四个最辉煌的时代都在关中这片土地上创造，可以说关中就是陕西的核心，华夏的灵魂。 回到关中这个话题，西汉时，将秦的内史管辖的渭河流域地区一分为三：即京兆尹，辖渭河以南地区；左冯翊，辖渭河以北、洛河中下游地区；右扶风，辖今咸阳以西地区。史称为“三辅”，治所均在长安城，那句古诗 城阙辅三秦 风烟望五津 即来源于此。 关中之名，始于战国时期，一般认为西有散关(大散关)，东有函谷关，南有武关，北有萧关，取意四关之中(后增东方的潼关和北方的金锁两座)。四方的关隘，再加上陕北高原和秦岭两道天然屏障，使关中成为自古以来的兵家必争之地。 古人习惯上将函谷关以西地区称为关中。《鸿门宴》：“沛公欲王关中，使子婴为相。”《过秦论》：“始皇之心，自以为关中之固。” 再来谈兔儿岭这本小说，作者是杨凌人，杨凌靠近西安咸阳，著名的985院校西北农林科技大学就坐落于此。而我的故乡是岐山县青化镇，在小说和电视剧里多次出现的岐凤县就是岐山凤县一带(电视剧里是岐功县，即岐山武功），其中有个青庙镇，很有可能便是青化。实际上小说中故事主要就发生在如今的岐山 武功 扶风一带，像报本寺就在如今的武功。 看完小说，可能会觉得喜凤一个聪慧善良的弱女子，不堪凌辱，大义凛然，以身许匪，终报恩仇。正是：国事民事匪事，血雨腥风，自古秦人多壮士；国仇家仇情仇，贤淑女子，以身许匪报恩仇，宛若美国乱世佳人里的郝思嘉一样风华绝代。而墩子从小生逢不幸，父母冤死在保安团长手中，自幼走南闯北学得一身武艺浑身是胆，又得新二师师长器重，手枪营营长引为生死兄弟，生命的高潮回落在为父报仇，可谓一首高昂的基督山伯爵复仇记。小说整体有苍凉开阔、厚重雄强、气势恢弘、丰赡大气之感。是一部关中土匪的惊世传奇，更是一曲西府秦人的慷慨悲歌。秦人秦声、秦风秦韵扑面而来，充满着一股强烈的阳刚之气，让人慷慨激昂、热血沸腾，如同听了一曲激昂悲壮的 秦腔 。 但实际上，这部西部片背后所承载的却是这片土地那个时代最沉重的回忆： 关中自从隋唐最后的辉煌后，其实已经逐渐走向了没落，最根本所在是气候变化河道干涸，当年的八水绕长安，如今还剩下多少？ 再回想下历史，周人的祖先黄帝曾孙帝喾，元妃姜嫄的儿子弃，到古公亶父为部族首领时，周人受薰育 戎侵袭逼迫，不得不远徙。他们越过漆、沮和梁山，迁至渭河流域岐山以南之周原，后来其长子太伯及次子仲雍为顺父意传位与季历，自身逃亡荆蛮，与当地本土氏族结合，后为吴国。次子季历开始韬光养晦，到季历之子姬昌(周文王）开始崛起，武王姬发兵发朝歌，牧野之战定鼎中原，开启了关中的兴盛。 周厉王道路以目导致国人暴动，平王不得已迁都洛阳。 春秋固有秦穆公制霸西戎，却无力东进。 直到战国秦孝公启用商鞅变法，据殽函之固，拥雍州之地，君臣固守以窥周室，有席卷天下，包举宇内，囊括四海之意。 至始皇，奋六世之余烈，方才扫除六合统一，关中重新回到历史飞舞台中央。 然而项羽一把大火，烧的阿房宫三月不灭，刘邦明哲保身，后暗度陈仓（即如今的宝鸡）。用三秦之力夺取天下，自此长安便长期处于历史上的政治中心。 后面光武帝从中原南阳起兵最后还是还都长安，三国长安短暂衰落，又经历五胡乱华，直到隋唐迎来最后一次复兴，万国来朝。 但问题是其后呢？盛唐之后，只剩一片唏嘘。 首先是气候越来越干燥，关中的土地不再如以前肥沃，但人口却越来许多，即便自身都时常发生干旱导致饥荒，哪里还维持得了皇室的吃穿用度，隋炀帝 武则天何以常去神都洛阳。由此引发的问题是，通过东南的粮食再运往长安，所花费的人力物力已然是天文数字，不辞长作岭南人哪里会是开玩笑？更令人担忧的是，对外部的控制力越来许小，安史之乱不是无根之祸，而在财政上即便后来的陆游也不得感慨 朝廷在故都，实仰东南财赋。 随着南方的开发，经济中心早已悄然南移，长安也逐渐失去它固有的立足之处，自五代十国起再未回到过政治中心。 到了近代，八国联军再次占了北京，慈禧慌忙跑到西安避难 后面各地通电共和，但陕西好像也并不如武汉 广州 上海等有出彩之处。 事实上，回民之乱以来，关中早已不是福地，西北汉人被屠杀殆尽，上世纪30年代，关中饥荒，千里饿殍，为了一口饭卖妻卖子到地都是，书中土匪六十三的心腹冯四为了活下去杀妻割肉得以活命，六十三一个卖肉的也不得不落草为寇，春泥当年也是因为一口饭被卖到窑子里。 到了抗战时期，河南花园口炸开，成千上万河南人又跑到关中，如今的宝鸡人甚至有将近三分之一和河南人又亲属关系，而到了六十年代，又是甘肃人因为饥荒来到关中。 可以说近代的关中，哪里还有兴盛的气息，但就是在这片苍茫大地上，演绎了这么一段荡气回肠的侠义之事。 故事里，徐云卿因为怕丑事败露要杀死罗玉璋和喜凤最后还让墩子背锅，这是关中人的精于算计；罗玉璋身为地方官员却欺男霸女，不识几字却身处高位，这是国民党的腐败，也是西秦人钻营性格的妥协；许望龙出国归来，却抛妻弃子视喜凤为玩物，留学带回来了学问，却把那几千年的劣根性也保留了下来。 文中的名字倒是很有玩味，李文化没有文化；徐望龙 望子成龙却还是个窝囊废物；喜凤本该像凤凰于九天欢欢喜喜，却受尽人生坎坷，丈夫冷落 被人侮辱 嫁给土匪却身首异处 ，心中还仅存的那点白月光墩子哥心有他属终究意难平；刘信义最没有信义，下属死也不出卖他却被他害死了妻儿，墩子被他利用杀人还被他杀害。徐云卿本该徐徐如风 云淡风轻 ，却总是杀蛇不成被蛇咬，先断腿后全家被灭。 想要得到的大概都没有得到，到了故事结尾，真是好一似食尽鸟投林,落得个白茫茫大地真干净。 最后我还想谈的是关中的某些劣根性，极度保守，关中姑娘不对外，很多人心中总还是有种我是华夏中央的自豪乃至自大自狂，谁都看不起，岐山人看不起凤翔人骂他们改改。宝鸡看不起甘肃的，西安看不起剩下的，殊不知外面已然是变得天翻地覆。 就像电视剧结尾，各方势力斗得你死我活，但他们不知道的是，马上就在关中再往东边一点的中条山，一场战役打的我们溃不成军，日本人却无伤大雅，日寇马上就要跨过潼关了我们还在斗！还有一场灾难就要降临在这片土地，到时候会有不计其数的人来跟你们抢粮食抢工作。还有一种思潮一股力量就在你们的北边，那片你们从来都看不起的黄土高坡上已经开始了一段历史的新征程。 贾平凹说西安是废都，我看颇有几分道理。这里的人好安逸，沉浸在以往的辉煌中却不抬头看世界，这里的人自私自利，为了牟私利不顾大局，让奔驰也倒在皇城脚下。这里的人不明事理不会思考，一句还我钓鱼岛就能爆发抵制日货大游行，U型锁对准自己人表示我爱国无罪，却不懂全球化的时代早已降临。 但我依然爱这里，这里有山有水，这里曾经是那么的辉煌，墩子在这里嫉恶如仇行侠仗义，喜凤在这里敢爱敢恨不惧时代发出呐喊，这里的秦腔让江南评弹黯然无声，这里的关中人惹得一身剐，敢把皇帝拉下马，这里的一颗红星将要闪耀中华。

罗玉璋这个人物，从发型到着装，从说话的语气，脸上的神态到一些行为举止，咋看都是贱贱的，顶着那头油腻腻的发型，贱的让人恨不得从电视机里拉出来弄死他。剧里的头号大反派，凭着他保安团的名号，没少干坏事，标准的小人得志的嘴角，却整天担心墩子什么时候会弄死他！恍恍惚惚最后还是死了。不过演员塑造的这个人物挺成功的！