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1 ) 男性的脆弱与女性的强悍
弗洛伊德(Sigmund Freud)早在一九○八年就说过：“大多数婚姻的结局是精神上的失望和生理上的剥夺。”婚姻根本就是一种从无到有的新创造过程，它创造出一种崭新的人格关系，但这种过程未必在婚礼开始的刹那就会自然发生，圆满与深切的婚姻关系甚至直到两人白头偕老的那一天也不会确立。
很少有人了解，他们所能希望的婚姻生活的满足究竟是什么性质的，安知他们所怀抱着的不是一种根本上婚姻所无法供给的奢望？他们不了解婚姻终究是人生的一个缩影，一个太容易和太舒服的婚姻生活是不可能的。
真正惹人心动的往往是婚姻的辛酸与无奈，电影顽童伍迪·艾伦在一九九二年的电影《丈夫们与妻子们》处理的正是最传统的中产阶级中年男女婚变故事。脆弱的婚姻是影片的主题，十五年的夫妻杰克与莎拉突然宣布了两人的分手，这对他们最好的朋友盖比与朱迪夫妇造成了巨大的冲击。在杰克与莎拉努力开始寻找新伴侣的过程里，盖比与朱迪之间隐藏的不和谐逐渐爆发。当杰克与莎拉峰回路转各自寻觅一圈却又复合后，朱迪却在放任真正情欲出走后与盖比离婚另嫁。在对两对夫妻四位中年苦乐男女的细致刻画中，我们看到了伍迪·艾伦一贯的犬儒式无奈与讥刺：“我和我妻子只有一次同时达到高潮——当法官批准我们离婚的时候。”
男女各自不同，双方列阵较量，在这场离合婚姻的角力中，结局没有输赢可言，影片揭橥的男女两性对待婚姻问题的态度与行为模式却足让人玩味不已。传统社会性别构建理论中，男性被认定为强悍，而女性则是脆弱，在婚姻关系中更是男性占据绝对的主导地位，但这种观点其实早该被碾得粉碎——面对婚姻危机，女人强悍起来，男人脆弱无比。
现代社会中所有的研究都表明，女人对婚姻生活不如男人满意。女人对于婚姻的失望，比起男人来更要来的严重，一样是婚姻，但对于女人，因为她往往付出更多，它的意义比对男人要深长得多。因此当面临婚姻破裂的时刻，同情女人而指责男人变得顺理成章，女人往往占据了道德舆论的制高点，而男人却左右为难。潜移默化中其实婚姻的主导权早已暗中偷换。
通常男人在两个年纪最渴望结婚，一是二十五岁，一是四十五岁。这两者都有不错的婚姻物质基础，而从心理驱动力来看则天差地别：前者是因为对婚姻的无知好奇，后者却是因为对婚姻的厌倦妥协——当男人步入中年，世事逐渐洞明，男人那孩子气似的任性逐渐退化成无奈地对婚姻低头缴械，任何的不满足、穷折腾终归还是化作老实丈夫的结局。《丈夫们与妻子们》这出脱线讽刺剧中，中丈夫们处理婚姻危机的行为模式正可作为一个典型的男性行为学模板仔细揣摩。
面对同样乏味不堪忍耐的婚姻生活，男人要么隐忍，要么莽撞。盖比是前者，杰克是后者，男人的两条典型路径展示在我们面前。而影片中两位妻子绝对不是弱者，她们或进或退，两位丈夫最终无一不归顺了妻子的意志。
文学教授盖比的性格懦恧羞涩，他没有勇气背离婚姻，也没有勇气开拓新生活，即使心已不在，他还是固守着已如风中残烛的婚姻。面对妻子毫无道理的做爱要求，面对学生明目张胆的索吻，他嗫嚅不前，最终失城败地，也是注定。多年平稳的生活早把他改变的勇气消磨殆尽。尽管有无数的俏皮话让我们的文学教授来维持自己内心的平衡，但被抛弃者的角色却丝毫未变。朱迪被其前夫称为“被动的进取型”，女人不事嚣张的进取才最可怕，她口上经常称“我不知道”，而“最后她终会达到想要的目的”——她嫁给了第三个她中意的男人，一脚踹开丈夫在她早不是新鲜事。
杰克则是另外一条道路的选择者，他的性格更加勇敢而冲动，他迸出勇气跳出牢笼，希冀再能觅得佳人归，以为可以自主地寻觅属于幸福。他开始跟一个截然不同于前妻的活泼健身女教师交往。可新鲜快乐的日子没几天，他就惊恐地发现，新女友在他的社交晚宴上面对高知朋友们浅薄地大谈星座和黄道十二宫，大失面子的杰克无奈地发现，婚姻生活的改变绝不仅仅是换一个床上的伴侣，他开始退缩，开始怀念莎拉作为妻子这个社会符号的优雅得体，他对新生活完全失掉了信心。
而尽管对前夫迅速开始新感情怒气冲冲，莎拉还是开始跌跌撞撞地尝试约会了两个男人，慢慢学习适应独立新生活。而当杰克鲁莽地冲进她房子里时，莎拉第一反应是让他滚出去。不过最后她还是原谅丈夫，莎拉所追求的毕竟还是稳定的婚姻生活。多年适应的生活惯性又让他们复合了。在外面的世界溜达了一圈的杰克最后半点脾气没有地说：“我很高兴我呆在家里。”
中产中年的男人们，勇气明显弱于女人。他们对于新生活的开始毫无信心，要么抱残守缺，要么出去溜达一圈后再乖乖地回到习惯的伴侣身边。而女人却强悍了不少，要么毫不留情地甩掉旧男人，要么尝试开始新生活。从《丈夫们与妻子们》中我们看到，丈夫们进退失措，妻子们运筹若定，中产阶级男人的怯懦、保守、脆弱一一被揭开，《丈夫们与妻子们》中的丈夫们，正是伍迪·艾伦一贯对于男性犬儒式的无奈与悲悯态度。
所幸生活中的伍迪·艾伦尽管一路喋喋不休，却并非这样酸涩到骨子里的德性，拍摄此片期间他因为和养女发生恋情而与妻子离婚，然后一不做二不休索性娶了养女，惊世骇俗之下并不对社会道德有丝毫的暧昧闪躲。电影中委琐的丈夫与现实里无匹的勇气男人，不知道哪一个才是真实的伍迪·艾伦呢？
2 ) 《丈夫、太太与情人》有一个人要担起痛苦
《丈夫、太太与情人》是部旧作，92年，有年头了。喜欢本片中呈现的生活面貌，如那种水波如镜而暗底汹涌的家庭危机。
大咖汇聚于此，像是在做一场有关婚姻家庭的研讨会，一大串感性而又充满智慧的台词，让本片在烦闷的相处、对峙、决裂、复合中，有了生动的曲线美。
扮演伍迪艾伦老婆的米亚法罗，对很多影迷而言，印象深刻的可能是她反华反奥的言行。单说她的演技，是相当不错的，这部片子里，表现的那种精神质型的妻子，从安逸于没有激情的生活，到毅然决然地脱离家庭，不能不认可她的表演。
朱迪戴维斯演绎了另一对夫妻中的妻子，她自身那种个性十足的脸与气质很适合这个角色，看似豁达，又能让人感受到她的纠缠，看似疯狂，其实也能在自我觉醒中归于平静。
而谈及电影中的她的丈夫（西德尼.波拉克饰，虽然2008年因癌症逝去，但绝对称得上大腕），那位也是这类懂得动脑筋的男人，所谓同类，因此俩人能在如一潭死水的婚姻里，平静地选择分手。然后，各自尝试新的生活。当然这时表面上男人会显得薄情一些，所以西德尼先找到另一半，这迫使守住尊严的朱迪戴维斯做出新的计划，遇见过度的男人（连姆.尼森饰）。
说连姆.尼森，再谈辛德勒的名单，就有点露怯了，这位有魅力的爱尔兰演员，无论从艺德与为人品质上都可称为影迷的典范。在本片中，他所饰演的配角，一露镜就会经历两个女人的外来者，虽然带着他自身温文尔雅的气质，但配角的个性特征还是很鲜明的。
朱丽叶特.刘易斯，又是一张让人过目不忘的脸，原来在与德普演对手戏的《不一样的天空》前，她已经出演了这部，所以说，有个性就不会被忽略。在本片中她的表演可能稍显薄弱，特别是在伍迪艾伦拒绝她的那场，不知是我个人的原因，总觉得她的表演方式有些让人摸不着头脑，当然她这块肯定不是重点，所以对全片而言，瑕不掩瑜。
最后，说回片子，结尾还是令人惊喜的。复合的复合，找到归宿的找到了新生，只有伍迪艾伦成为了孤家寡人，他会在前妻影子的陪伴下过一辈子吧。
想想这是部很悲伤的片子，爱情到来时，抑或婚姻开始时，谁都没想过这些甜蜜的海誓山盟有天也许就会成为悲伤的泪水。
3 ) 为什么他能在个人生活面临灾难时拍出这么好的电影
叙事时的手摇镜头全是混乱的纪实感，和人物采访时的端正镜头构成对比，有张有弛。剪辑上他经常在对话中间切断，然后快进到下一段对话，非常跳跃，丰富，有快感。这一招noah baumbach后来也学着用，在squid and the whale里。
judy davis演得太好了。mia farrow相比之下并不那么精彩，然而她那时和伍迪艾伦的关系正在土崩瓦解，生活的困惑也许渗透进表演里。
剧本一流，那个暴风骤雨闪电下的一吻是多么震撼。
台词精彩爆棚，那个说托尔斯泰是正餐，屠格涅夫是甜点，陀思妥耶夫斯基是正餐加水果加麦胚芽什么的笑死我了。
sydney pollack说他并不喜欢他演的角色，想到他已经不在这个世界上了，觉得好可惜。
4 ) ABCD
这部电影讲述了一个，AB夫妇和CD夫妇是最好的朋友，有一次聚会AB突然宣布决定分开试试，结果仿佛开启了一道门一样，使得CD开始心思活络，最后反而AB复合，CD分手的故事。
首先，尝试分开这件事并没什么不对，要么都找到更合适的，要么一方找到一方没有，要么找不到更合适的还回到对方身边，哪种都挺好。前提是分开这件事是协议好的，这说明双方都有，也都接受对方尝试新伴侣的渴望。那么即使是三种结果里比较悲剧的那种，也赖不到别人头上。
AB分开之后，当听见A先有了伴侣时候B很崩溃，她崩溃并不是因为这件事本身，而是因为她自己还没有。很多人意识不到这点，便高尚地以为自己忠贞，其实这世上并不存在这么一件事。忠贞的假象来源于确实对象挺难找，一旦找到，什么都能戳破。所以说平衡是好关系的唯一准则。
AB的复合并不是因为他们多么深爱对方，只是他们个性都太强，我想用软和硬去形容，他们都太硬，找到能迁就自己的人的几率太小。所以即使性生活不和谐，只要双方的共识是有东西加在一块儿比这个更重要，且是别人不能给的，即使是非常天大的性生活，也没什么不能忍的。
而CD的情况是一方比较硬，所以同理，很不幸没找到；另一方就比较软，似乎也没什么态度，也总是在推脱，竟然能得到所有想要的。这就是为什么有些人，他们解答不出自己的问题，构架不出一套体系，只能遵从感觉或者被洗脑的结果，反而能过得平和而心安理得的原因。
在他的一些最重要的电影中，会给人一种谁能爱上谁谁能跟谁睡都是随机的感觉。他们并不会因为分开就仇恨，道德不是可耻的圣旨，而是互相尊重对方，尊重时光的共识。就像他一部影片的名字，whatever works。人都说要跟最合适自己的在一起，这个最合适的标准总有一些人觉得掌控在自己手里，自己说了算，所以跟别人不可能，谈分开就跟亵渎了神圣一样。这个最合适的标准实际上是你周围有没有比你身边这位更合适的人，这人出现了，并且你意识到了，之后的结果是无论怎么逃避都躲不开的。两个人都意识到这点，一群人都明白这点，就真没有什么是不works的了。
5 ) W.A讲婚姻的影片中最喜欢的一部
* husbands and wives
* W.A讲婚姻的影片中最喜欢的一部。
* 大量的纪录片式采访镜头，快速拉近镜头后轻幅度调整，人物对话大部分都没有使用固定机位拍摄，很多画外音的运用。10min处的长镜头拍的非常牛，两个人的对话全程没有剪辑，大部分时间只有Judy在镜头之中，Gabe在镜头之外说话、走路、背身进入镜头之中，之后Judy走出镜头同时继续保持着两个人的谈话，与传统正反打对白和固定中远景机位同时拍摄到两个人的手法不同，彻底模糊了荧幕的隔阂，这样的长镜头布满了整部影片，配合著对白并不会让人觉得无聊。整体剪辑手法也相当出彩，在一段段的长镜头对话之后，一下安静下来切到采访式的片段，心理医生在镜头之外的只言片语引导出角色的自白，期间穿插部分片段来配和叙事。
* 本片和伍迪艾伦早期的作品完全不同，台词少了很多文学、政治相关的笑话，全片的台词几乎没有笑点，但同时信息量仍旧非常大非常抓耳，看没有字幕的版本我需要多次回放来听懂这些台词，尤其是Liam Neeson饰演的Micheal听半天都听不懂咋说啥，不到100min的影片我看了3小时才看完。台词的分布也相对比较平均，并非是全片由伍迪艾伦一人不断的发表长篇阔论来构成，而是如同群像戏一般，每个角色的台词都很多，甚至在与Rain对话时由伍迪艾伦饰演的Gabe都会插不上话。像Sally和Jack都在片中占了很多的戏份，Rain的形象也很丰满（像之前的安妮霍尔或者曼哈顿之中，年轻女性的形象都是刚开始仰慕男主，但在fall in love之后就如同白痴一样丧失了思维能力，本片之中Rain没有一上来就疯狂的恋上Gabe，作为一个独立于情感之中的soulmate，仍对Gabe的写作做出critical thinking）每个人角色的形象都塑造得很饱满，不像老头其他的作品一样，只着重塑造男女主。从这些角度上来看可以说是非常不伍迪艾伦的一部伍迪艾伦影片。
* 但同时对婚姻和性的观念仍然非常伍迪艾伦，十余年关系之中两个人的矛盾积累导致婚姻的破裂；对养育孩子的恐惧和拒绝，同时又可悲的认为having a child can brings something new进而拯救婚姻；中年男性对年轻女性的渴望；夫妻各自在出轨的边缘来回试探chasing new experience；男性试图在干涸生活中寻找新一个soulmate出现，拯救自己深陷于衰老和平庸带来的绝望，在Gabe遇到Rain之后，终于又得到了一个新的倾诉对象，拿出了自己写的书籍来分享，从Rain的褒奖中得到快乐的同时认为Judy的赞扬一文不值（当然这个桥段在伍迪艾伦的作品中经常出现），但在get divorced and determine to move on之后仍旧时不时怀念旧情，Sally, Neeson等四人在家中大闹的戏份在张力十足的同时又引人深思；中年女性从一段长久的关系走出之后的焦虑，犹豫着不敢迈出下一步；年轻女性在老男人和同龄男性之间犹豫不决，希望另一半是成熟稳重的同时又觉得年龄差会让她们看到未来；70min处几个短故事的穿插恰到好处，补充了不同性格的个体遇到的一些感情问题，又阐释了之前提到的sperm & egg论…如果说侯麦是分析男女情爱的大师，那伍迪艾伦一定是分析婚姻的大师。
* 本片的剧本是伍迪艾伦作品之中我最喜欢的之一（另一部是星辰往事），前半段两对夫妻分别处于各自家中的戏份展示婚姻之中的种种间隙和中年生活的无聊；紧接着在角色们遇到新欢之后移步到聚会、公园等场所来侧面展示其带来的新鲜感和热情；最后的暴雨之下，Gabe和Rain在生日聚会上终于迈出了一步，但是Gabe“理性”的选择了离开，Judy和Neeson在家中谈话意识到对方的重要，Sally和Jack这一对儿在开片就离婚的条件下，又重新走到了一起。结尾停留在了一段段采访，另外两对的团圆结局，和Gabe仍旧一个人working on a new novel which is less confessional more political的采访，就如同安妮霍尔结束在most of us need eggs上一样，回味无穷。
* Meanwhile，伍迪艾伦还是在不断的输出自己对文学的看法，托尔斯泰is a full meal，屠格涅夫is a fabulous dessert，陀思妥耶夫斯基is a full meal with vitamin pill and extra Maltodextrin。莎士比亚，普契尼，雪莱，拜伦…同时还不忘致敬伯格曼
* 如果没有在雨后的巴黎被法国人亲过，不然就不算被人亲过，哈哈，伍迪艾伦对欧洲的热爱溢于言表。之后伍迪走出纽约，在法国拍摄午夜巴黎，在西班牙拍摄午夜巴萨罗那和里夫金电影节，在意大利拍摄爱在罗马，每一部都十足地展现了这些城市的魅力，期待着今年可以在院线看到伍迪艾伦的最新作。
6 ) 不想说死于是说爱
Woody就有这样的能耐，写这出和现实同步的剧本，表示自己专业，懂得艺术取材生活，但创作时情绪不受影响，能随时跳脱，compartmentation能力佳（很多熟人谈到他都用到这个词，包括Diane Keaton）。
尽管剧本其实是个最完美的双出轨，丈夫妻子分开后各取所需，补偿性地给足mia面子，但戏不过是戏，戏完两人还是对簿公堂，给十年关系画上一个疤。
因为这戏重点太明显关于爱和婚姻，终于没听见＂怕死＂这句台词。真难得。
有人认为艺术都要处理对死的恐惧，如果想回避，就尽管说爱，说信仰。这句话用在woody的电影最合适。
四星半；推拉镜头与手持看得有点不适应；核心内容依然是中产阶级男女情感探讨；当两个人最后只剩回忆可以温暖，那么分手也是必然；因为人类的贪婪和厌旧，谁都会轻易爱上、也会轻易离开另一个谁；一段关系的存亡，窥见个人处理人事、应付环境的风格和性格；其实根本没有什么爱情。
绝妙的平衡感！剧本就像一个棋盘，五个主角从戏份到性格到表演各据一角，相互对抗又交融，你永远不知道感情的局谁能笑到最后。台词上又是登峰造极的妙语连珠。最爱朱迪戴维斯张狂的自卑和脆弱的自负，她和黛安韦斯特才是伍迪的镜头下最出彩的女人。
幽默、犀利又无奈，混乱但又有序。感情是否能修复也许取决于他们想从中获得什么，是持久的浪漫与激情，还是学会放弃不切实际的期待。这没有正确答案，只是一种选择。
这片子真是犀利啊，字字珠玑。有意思的是，伍迪艾伦在拍摄快结束的时候被米亚法罗发现了和宋宜偷情的事，但其实他已经借剧本和角色之口表达了自己对婚姻和爱情的失望吧【学了一个新词：ballbreaker：令人蛋疼的女人。。。】
其实很多女生都是passive-aggressive的性格，表面看起来很被动什么都不想要，但到最后她什么都得到了；而那些起来很有野心占有欲的，最后好像得到的寥寥无几。所以自己到底是狐狸还是刺猬，这个问题值得好好分析思考一下。但也不用在床上思考啦！
米亚·法罗发现伍迪·艾伦和宋宜偷情时，还有四天的戏没拍，暴怒之下还是敬业地完成了拍摄——谁能看出哪几场戏是这四天拍的呢？至于片子的风格，感觉多少跟被戈达尔虐过有关，还借着《乱》扯了一段《李尔王》。
如果现在才相遇 我们会把关系处理得更好 可一旦你有了这些经验 你还会选择和他结婚吗/上帝不掷色子 只玩捉迷藏/陀氏是一道大餐加维生素片加麦芽糊/生活不模仿艺术 生活模仿烂电视节目/对梦想妥协 就像戴上一顶灰帽子/俄狄浦斯和哈姆雷特/以塞亚伯林狐狸与刺猬/弗洛伊德 潜意识威胁/意志的胜利 野草莓
“喜剧人具有天生的节奏感，要在这里咔，马上！这东西你能就是能，学不来的。所以喜剧演员，不管你是梅尔布鲁克斯或者吉尼怀尔德，那些有趣的人就是能。而另一些人则不能，如果你曾经见过马龙白兰度想要让自己很搞笑的时候，真是糟糕！哪怕他是影史最伟大的演员之一。但对于天生此才的人，比如鲍勃霍普来说，节奏把握就是无与伦比的出色，没有人能像霍普那样讲一个笑话。你没法模仿它。就像你去模仿路易斯阿姆斯特朗吹小号，听上去绝对不一样。我坚信喜剧也是如此。”
不管是作为一部电影还是一部woody的电影我都不喜欢。这只是部纪录片，woody的脑子和镜头都很失控。还有那个judy实在太呆了。
如果找一部伍迪艾伦剧作的平均水准，就是这一部。Di Palma手持风格的长镜，强调不稳定和变焦推拉（伍迪艾伦几乎绝无仅有的尝试）。跳切，仿纪录片，有许多表演难度很高的长镜头。西德尼波拉克真是个好演员。本片的精华在于伍迪艾伦扮演的作家的那段“novel montage”（小萝莉讲故事的那段调度类似）
什么伪纪录片，什么推拉镜头，原来无敌早就用过啦。对那种微妙情绪和心理变化的掌控和拿捏简直无敌，关于婚姻内的爱情，无敌这一部可以说是百科全书了，也更像是他的自白书。看来老头子对那种一分手就过来哭天喊地你陪她骂完还好心给她介绍对象结果没几天又复合过来秀恩爱的碧池也是深恶痛绝啊。
总是理智到神经质。。。。。。。像婚姻场景
后來呢,他離開了相伴十年的Mia Farrow,娶了她的韓裔養女~~
婚姻，分分合合，有时候忍一忍就一辈子，有时候一冲动就从此分开。至于此片将近拍完时mia发现了woody和宋yi裸照一事我真的感到非常震惊！怀疑《登堂入室》的人设有模仿此片。
总感觉Mia在他电影中的那些角色无法和Diane当年的角色相比……
果然拍完就离婚了 / 被动进攻型女性（ passive-aggressive） / 狐狸和刺猬 / Juliette Lewis / 目前为止除Annie Hall以外最喜欢的一本Woody Allen啦
好虚无啊好虚无，每个人物都好无聊（可能本来就是每个人都无聊吧），somehow伍迪艾伦还是很坦率：话痨，句句出自肺腑，句句毫无意义，简直就是我写日记时的感觉... PS.虽然没看过Bergman的婚姻生活，但我可算看出来无敌崇拜Bergman了，刘易斯在cab上批评无敌的小说的那段，妥妥Bergman式对话只拍一个人
导演伍迪·艾伦运用大量的对话探讨了夫妻和男女之间感情的始末，将现代人的情感和生活状态描绘的淋漓尽致
1.大赞小老头在伪纪录片上的再一次成功，2.他总说他有多怕死，而无论是他的作品还是现实生活都反映出他有多离不开爱情，这部片子却是戏里戏外都把爱比死更冷表现得淋漓尽致，偏偏我们都宁可这么活着。3.他在电影里比现实中保守啊...
"i dont want to make love. you always gets sexual at the oddest times. you use sex to express every emotion but love." 剧本真棒啊!