奥林匹亚街区

黑白的整体画面让我有过短暂的不适应，但不完全由于画面，而是通过它的“直接”。露西张塑造的华人形象女主角在几个很直接的镜头面前的表现让我一个保留几分传统观念的中国男人突感不适，但我给自己的暗示让我在后面也完全接受了这个设定，“独在异乡为异客”虽然她土生土长在法国，可通过只言片语还仍然能感受到亚洲人身上的温情，虽然通过降租来“招募”一个照顾外婆的女租客，但大家都能看得出来她内心里还仍然是痛苦和烧灼的。“我通过灵肉的愉悦麻痹自己，逃离现实的苦楚”。最后的一通和母亲的电话，她说“别说了”，“你不要再说了”我不是你理解的那样，但我不想辩解。“我虽然想摆脱传统，完全成为欧洲文化的一份子，但骨子里的基因仍然使我十分矛盾，十分纠结”。我说“我干了他再看看”，我不喜欢你和我按照约定好的时间区做爱，我不能忍受别人和我分享你，但我可以去做取悦自己的事情，我可以去夜店嗑药和陌生人疯狂，我从巴黎政治学院毕业去做一名电话销售，我可以在不爽时和客户争论并含沙射影，我可以用软件约会陌生男，但我希望你知道，我内心里仍然是爱你的，我只用多巴胺摆烂自己，格挡掉想我逼来的 难捱的现实 。影片中的女主在每一次身体得到放松后都会有一段放飞的镜头，不管是翩翩起舞，还是雨中狂奔，都是用镜头语言表现出的她对于“愉悦自己”的态度，也是隐藏在我和我们这个社会背景下大部分年轻人心里的真实写照。敢问你们，没有过逃离的诉求么？没有过毁灭的渴望么？没有过先干了他再试试的想法么？

如果上升到爱情观的层面，我不清楚导演是引导还是批判，也不知道选择华人脸庞的用意为何，暂且不以恶意去揣测别人，仅仅相信是因为她长了一张拍文艺片的脸罢了。和朋友讨论到爱情与性的话题上，在我们的观念里，性是一个隐晦的话题，多少带着一些邪恶和不干净，最好用纯洁的爱情去净化它，并取一个新词去描述他，大胆去谈的多半会被定义为不正经。所以此刻我也为我自己的想法和观念想电影说一个抱歉，是我的普通且自信一直挟持我在思想上去要求“女性”应该拥有一种什么样的准则，这份“普信”的源头是不自信所致，文化的开放与多元并没有带给我更多进步的思想，我也没在其中感受到我们宣扬的那份“自信”，我还沉浸波澜壮阔的历史进程中，沉溺于上下五千年的传统里，忘记了百年后回溯此时，文化的沙弥，依旧毫无建树可言。今年的“诺文奖”马上要揭晓了，会有新的东方作家能给我会心一击么？

来找我，离我近点 来触碰我的指间 来尝尝我唇的味道 来潜入遗忘和梦想 跟我说话 告诉我关于爱 我想要天鹅绒之吻

雅克·欧迪亚的电影改编自阿德里安·托明的漫画小说。

我们可以把雅克·欧迪亚(Jacques Audiard)的爱情故事称为《巴黎，13街区》，或者它在法国的名字:《奥林匹亚街区》(Les Olympiades)。不管怎样，这部电影都与过去拉开了距离。法国同名的住宅区——其复古未来主义风格的塔楼被拍摄成耀眼的黑白两色——坐落在离旅游林荫大道不远的地方，但从未出现在这座城市的经典电影院。开发于1974年完成，新派模糊已成历史。还有什么地方比这里更适合上演一场适合21世纪的20多岁恋情呢?

和本周的Fresh一样，我们从一位厌倦了勾搭的年轻女子开始。这是Émilie饰，受过高等教育，但成绩不佳，住在属于她的中国祖母的小奥林匹克公寓里。让她对承诺感兴趣的人是卡米尔(Makita Samba饰)，一个泰然自若但有点油腔滑调的实习教师，先是成为她的房客，然后是她的性伴侣。

然而，星星并没有排成一条直线。卡米尔只是没有那么喜欢Émilie——这个故事还有别的地方要讲。故事的焦点转向诺拉(诺·梅兰饰)，她刚到巴黎接受律师培训。别担心，卡米尔和Émilie也会再次出现，电影情节连贯，人物相互联系。如果说它影响了千禧一代早午餐的休闲氛围，那么它实际上是一种结构严密的叙事，在这种叙事中，命运按照精确的时间表纠缠在一起。

真正的人才填满了演职员表。除了《预言家》、《流浪的迪潘》之外，该项目还借鉴了漫画艺术家阿德里安·托明(Adrian Tomine)的漫画小说;编剧包括天才导演csamline Sciamma(《着火的女人的肖像》)。在他们之间，他们点缀着电影中可爱的、细密的联系和重塑的时刻。他们也给人一种凝视着他们时髦的年轻对象的感觉，仿佛在进行一项人类学调查。具有讽刺意味的是，他们中最迷人的角色是卡米尔的单口相声喜剧小妹妹爱潘妮(卡米尔·莱姆森-富西安饰)。不管你有多酷，总有人比你更年轻更酷。

尽管如此，Audiard和Sciamma还是很聪明地将这当成了游戏设计的一部分。这部电影也很有意义地宣称了年轻人的真正特权——只是享受在巴黎看起来很漂亮。一个伟大的，顽皮的场景发现Émilie慢动作旋转回到工作后，一个快速火幽会在她休息。

这部电影并不总是称心如意——但当它称心如意时，它的步伐也同样轻快。

这是一部关于心理疗愈过程的电影。

主角仅4人，但讲述的皆是红尘中的你我。

突然想到陈丹青在一次访谈中谈到他永恒的话题：木心先生。他说木心生前跟他很重要的一次谈话中，木心回答说：“最终起作用的还是爱······”

我想说，回看电影两对恋人能走到一起，最终起作用的是爱，爱也源于分享欲。

虽然电影当中两对恋人各自经历爱恨纠缠，但不变的是与对方不曾中断的分享，这该死的分享欲。

正如男主卡米耶与艾米丽无时无刻的分享，卡米耶一句：“我陪你去好么？”；诺拉与镜头对面的她，视频到入睡的对方一句：“别挂断好么？我不想早上起床的时候还是一个人”。

PS（镜头转向我和我爹锁碎的家庭纠纷）：

昨晚十点多从成都飞到哈尔滨的家，今天下午我爹就开始骂我，开始各种嫌弃，打破了好不过三天定律。我在恼怒的同时，不同于以往的厌恶，开始思考这一系列操作的背后到底源于什么？等我开始意识到自己竟然这样想的时候，不禁感叹：宝宝，你又成熟了一点点～

起因：

今儿下午我在洗被罩，洗衣机在转动，两点钟到了我的午睡时间，困意已起。于是我跟老高说：“我先睡会觉啊，一会移动维修网络的来，你先跟他整，等我起来再收拾”，于是等我刚躺下没到两分钟，他在小屋开始骂起：“草你个妈的，你特么到底洗不洗，不洗我要洗碗了，你特么一回来家里就皮片儿的，造的可哪都是。”

于是我开始了思考：

结论：源于每个人应该都有一条隐形的边界线，可能有的人边界不太清晰，有的人则很明确（联想到了最近在学中医外科辨证中的实证），而我恰恰就是那个极其明确边界线的人，我执着且舒适的躺在我的安全边界线界内，同时习惯按照自己的节奏去生活。我想不只是我，可能其他恋爱中的人们或者已结婚的人们中，普遍吵架的原因，大多源于此。

比如一方执着于另一方就应该这样那样去做的思维中，想让对方按照自己的设定去生活，而另一方因为在自己的边界线内有节奏的生活，却因对方的“要求”而被迫打破时，而显露出一系列的抗拒或不满情绪。

所以你就能理解婚姻中妻子抱怨丈夫不愿意帮自己分担家务而整日外出“应酬”；丈夫则因为每每跟妻子分享时，妻子则将话题最终回到柴米油盐家长里短中去，最后绕回总结：你连碗都不洗，村头的老王在家做饭洗碗样样都干！

所以人们习惯性总结于：

“婚姻是爱情的坟墓”

“跟谁过最后都一样”

“我跟我父母有逾越不过的鸿沟”

“我儿子永远不会听我的”

写到这里的时候，我甚至有一种我“悟了”的自豪感，天啊，我简直发现了“宇宙发展规律”哈哈哈······

当然，有时我也会疑惑于在“阿斯伯格”与“极度自我自私”中，到底该如何平衡或界定？

嗯，大概这就像生命不息，修行不止一样吧。总之就是今天进步一小步，就可以层层剥茧距远方的“本我”更进一步。

对了，写到这里给看到本文的你问一句：“此刻的你第一个想到的是与谁分享呢？”

分享一首我在记录本文时，听的歌曲《Georg Friedrich Handel》。也许人生不只是

质数的孤独

8.0

[意] 保罗·乔尔达诺 / 2011 / 上海译文出版社

愿所有人都能够找到填满内心空洞的那个人，然后用心经营。

海報好欲啊 然而好像並不是第一眼看到的樣子 anyway 雖然裏面的人好像隨便就脫衣服 隨便就來一炮 但是那根本眼見不為實

法國人真的把人跟人之間的關係細品到明明白白的 誰能拍得過他們❓❗️

演員自然得啊 彷彿就在過他們自己的人生

呃 倆女主比男主優秀 不是男主不行 是戲點都在女生身上

就是怎麼能夠 那麽認真又不拘泥 那麽真實又不拘謹 說的既是人物的人生 又是演員的表演

都忘了上一次眼淚流出來之前鼻子會酸酸的是多久之前了

其中一位女主是中國女生 樣子是五官更圓潤的春夏 表現力不要太好了啊啊啊啊 應該從小在歐洲長大的吧

另一位女主跟色情女主播的關係 鋪展得可不要太好了 唉唉唉 法蘭西民族 人際關係沒誰比你們更溜了🙇🏻‍♀️🙇🏻‍♀️🙇🏻‍♀️🙇🏻‍♀️

男主也是 雖然“化學習壓力為性動力” 但一丁點兒都沒跟渣沾邊

我現在真的看啥片子都在看人跟人之間的相處模式和關係

奥林匹亚街区/巴黎第十三区

以下影评有剧透，请谨慎食用。

比起看影片，有时候更喜欢观看完影片后面对自己的感觉，没有到过巴黎，而这部影片更像带着你的眼睛进入了巴黎的这一个街道，感受这片区域年轻人的性与爱。

影片里面的三个人物，31岁来巴黎读书的女房产中介Nora，中国有着不错学历背景女孩Emily，高大帅气学历文学博士黑人男高中教师Camille，网路裸播变性人Amber。

人进入恋爱关系顺序，牵手，接吻，做爱。

网络时代的app，社群的发达，可能忽略以上前2个步骤，立即满足情欲，跳过牵手和接吻，一步到达。

Emily一个拥有良好学历背景的年轻中国女孩，暂住在奶奶巴黎13区的大公寓里，有着良好的翻译能力却在华人街打着最下贱的散工，极不匹配的身份。与在app匹配今宵伴侣，孤独又堕落，肉体的欢愉只能驱赶片刻的孤独，当独自的一人的时候又会重返寂寞，又继续重复再app里寻找即时的快乐。

而面对住在老人院的奶奶却近乡情更怯。妈妈的虚寒问暖，严厉指责教育都充耳不闻，拒不接受。一边逃避自己，一边害怕面对。对自己和对别人都像刺猬一样尖酸刻薄，越爱对方，却说出了让对方越难受的话，用对方产生的厌恶来证明对方有多在乎自己。

Camilla黑人高中老师，有较高的文化素质而且对人热情友好。因为母亲的去世，父亲在母亲离世后，继续找其他女友，颠覆了他的对爱情观念。他曾经以为爱情应该是二人一辈子。受到爸爸“不忠”的影响，他认为没有永恒的爱。不断的试爱，制定着自己的情爱规则。不允许性伴侣爱上自己，当Emily爱上自己的那一刻起，这段关系就宣布结束了！不管在试爱的时候多么快乐，肉体是多么的契合，都会即时停止。

直到送出母亲的遗物，一辆轮椅。居然怎么弄不懂，怎么都无法收起这个旧人的轮椅。而这个旧人确是他一直侍奉情爱教母-爱是永恒的。这一刻他才意识到他和他父亲是同样的人，曾经说的深爱，仅能代表当时的那一刻深爱，和自己的过去握手言和。

在追逐爱的时候，他更应该诚实的面对自己。不管那种爱是因为情欲，还是因为思念。就像最近日本电影《花束般的恋爱》中那对情侣一样。“和你在一起的时候是为了得到幸福，和你分开也是。”面对真实的自己，而不是把自己囚禁在自己建的牢笼里。

Nora，31岁还奋不顾身的来巴黎读书的房产中介，强调年龄是因为大多数在31岁的人大概都能确定自己的生活方向，究竟是选择在学术上继续追求还是在工作中奔驰，都已经确定方向，而像她工作，学业，家庭都还无法确定的可能是少数，因为和网上的色情主播外貌极像便在大学同学中用来耻笑她，令他非常生气，却又无法发泄愤怒。

而在她打开amber的视频一切都得到救赎了，他们两惺惺相识，隔着电脑对着屏幕相望而眠。这样的信任也慢慢的使他们各自孤独的心，在一瞬间就有了连接。

“吻我”Nora在第一次和Amber见面的时候，跌下第一句和Amber说的话，可能这个吻开启了他们的故事，也完整了本来支离破碎的他们。

Emily收到奶奶葬礼的通知，她和Camilla说，房子因为她奶奶的离去要出售，自己也即将搬出那个像牢笼一样困住自己的房子，也许这样也是一种解脱。能重新认识自己，Camilla主动的问Emily需要自己陪同她一起参加她奶奶的葬礼吗？Emily终于忍不住声嘶力竭的说，我该怎么介绍你，介绍你是我的炮友，还是一个我一直爱着却没有在一起的朋友。你还是不要去了，我能自己处理好。Emily说完便扬长而去，留下Camilla看着她的背影。

“我在楼下，我和你一起出席葬礼”电话那头传来了Camilla的声音。

“你说什么，我听不清楚，再说一次！”

“我爱你。”

“什么？”

“我爱你！”

“好，我就下楼，你等我。”

Emily和Camilla都在对方的身上找到了自己，也许相遇的步骤不一样按普通的顺序，可是在这失序的情爱中，他们还是找到了对方。

第一次看黑白的爱情片，这个电影前面的节奏有点慢，后面慢慢的进入节奏，用简单的拍摄手法拍出现代年轻男女的快餐的爱恋，虽然相遇的开始不同，可是也能慢慢的走入正常的爱恋，用最近喜欢听的一句歌词来结个尾，“just do i suppose to do.”

奥林匹亚街区可能描写了都市的跨文化生态，可能是关于当代的亲密关系，也可能是关于一些本质性的事情，它是一部令人愉悦的电影：塞满各种显而易见的设定，巴黎移民，轻率的性，不停换工作和恋人，搬来搬去，孤独，cam girl，dating app……最后异常温暖的结局，像一个寓言童话。它呈现许多解读的面相，使用的方式却如此轻巧。

奥林匹亚街区是一个很有意思的背景（或主线，毕竟这是片名），它是一个功能齐全的社区，有十几座建筑、步行街、chinatown。其中几座主建筑以举办过奥运会的城市命名，安特卫普、雅典、赫尔辛基、伦敦、墨西哥、札幌和东京。

几乎没人能忽视三个主角的选择，黑人、白人、亚裔，虽然用黑白拍摄，外貌反而更显著。但放进奥林匹亚街区，和这个充满机缘巧合的故事里，他们之间出现一种强烈的共鸣和亲密。先不说奥运会本身就是放大种族差异的场合，充斥着对种族偏见的强化、对平等的争议（性别、性取向、各种政治身份）。这一切在电影里似乎无需交代，不同、相同、冲突、和谐，它在这个社区里自然地存在。只要走进去一会儿你就能接受，几个人物非常轻巧地成立、交集、相互作用，即使他们的身世都挺复杂的。电影关于浪漫的描述，就和《世界上最糟糕的人》一样水到渠成，不过奥斯陆可能比这个街区单纯的多。

当然，你也可以把他们放在别的城市，比如把Émilie放在纽约，我想也是成立的，关于移民（跨城市、跨文化）、千禧一代、超大型都市，亲人疏离，而你又根本不知道怎么和人建立亲密关系，为什么要建立，或者到底这关系是什么样。你手里有个可以轻易建立速食关系的APP，“先干再问”，就像Chinatown的食物，先吃再说。

Camille可以对妹妹说些好话，他也许常跟学生们说、跟女朋友说，但学生们毕业后去刷墙，女友一个接一个甩了他。Émilie跟外婆鸡同鸭讲，跟妈妈互相推卸责任，什么事都跟姐姐吐槽，讽刺客户能手，她基本没说过一句好话，但Camille却可以轻易看出她已经爱上他了。Camille的妹妹恐惧说话，却可以讲一个完美的笑话，精明且有效。Nora“经营”着网恋，一种只有不断来回对话才能成长的感情。每个人在用不同方式使用语言，也以不同的方式接收语言。虽然你根本不知道怎么用它，但这是你手边唯一的工具。就像Émilie为房产中介做翻译，不知道何时该停下small talk，你总是拿不准说多少才合适，但你就是忍不住想说。

当然，除了语言，你还有第二个工具，就是身体。有人先干再问，有人先问再干。租房广告、社交app、色情视讯、春假派对、职场勾搭…总之这两种一样方便（不过介于三个主角都外貌出众，对于你我可能没这么方便）。关于身体沟通的镜头，电影处理的非常直白，可以清晰看出每个人的感情，因为这件事本身就很直白。

尤其是Nora的试性探索，她必需在叔叔的阴影下重建对性的信任，或在Amber这个“很有职业责任感”的专家身上重建对欲望的认知，她的角色承载了悖德性侵、荡妇羞辱、职场骚扰，（也许是女性主义者的）Camille在床上说“你这么漂亮，一定很辛苦吧？”，她说“我想跟你说件事，就只是想谢谢你”，最后她对Camille的利用也毫不掩饰。巧妙的是，此时Amber也完成了她的“复仇”，由被消费/使用的性替身，转变为被幻想的对象本身。嗯……我也想谢谢Camille。

最后，我想还有一种我们搞不清的工具，就是这个社区自己创造的光晕。要说撞见彼此是巧合，你也知道这社区并不大，能撞见的总能撞见，这也许已经是一种都市生活经验。Camille和Émilie都有良好的教育背景，一个边干中介边考博，连妈妈的轮椅也不会用，一个边收房租边打工，雇了个路人去看外婆，一边约炮一边找真爱，迟早要约上（想想你和姐妹有几个相同的tinderdate吧）；Nora反复经历着“漂亮诅咒”，而正是在面对诅咒的时候遇到了Amber。

这种光晕在她们相遇的一幕闪现，这不是电影最后一幕，但给予了足够的关怀。镜头非常耐心地跟着 Nora，一个平凡的周日，她走进公园等待Amber，整个街区的人也许都在这里交汇。她找不到熟悉的工具，语言、身体也都不需要，只是一个巧合，Nora摔倒了，Amber靠近她询问，这距离已足够近。