推手推车的男人

老舍先生有一部代表作叫《骆驼祥子》，这个故事说的是一个怀有梦想的黄包车夫，他人生经历了起起落落，最终梦想破灭的故事。当然，这个故事是身处特殊时代背景下的穷苦人的真实写照。同时也是一种人生态度的展现，起起落落才叫人生，悲惨的经历会有尽头还是会不断地重来，这一点可以引发思考。

今天给大家推荐的这部电影，说的也是一个底层的民众在现代社会中的生活写照。本片名叫《推手推车的男人》，这部电影说的是一个巴基斯坦的难民来到美国谋生的故事。主人公是一个年轻人，他之前到底经历了什么本片并没有完整的展现，然而从电影中展现出来的循规蹈矩的生活，我们不难看出这是一个对于部分生活没有任何的热情的人。究竟为什么会对生活失去热情呢？这是本片展现的核心。

一个人想要活下去，想要生活，就必须要有一个目标作为支撑。如果失去了目标，求生的本能就会大为降低，甚至于完全失去。失去了求生的本能的人能不能看到第二天的太阳就成了未知数。而本片中的主人公正是徘徊在失去与得到中间的群体。

纽约是一个充满希望和梦想的地方，任何一个想要实现美国梦的人对于纽约都是充满着向往的，然而现实并不会随着这种向往而有任何的温柔改善，应该冰冷的时候的高楼大厦一般不会透出任何阳光。片中的年轻人的生活充满着循规蹈矩，他沉默不言也没有人知道他的真实故事。然而在他重复着的动作中，我们却又能从冰冷中看到希望。

故事逐渐展开之后，一切就比较明朗了，年轻人原来的身份是一个歌手，然而辗转到了纽约之后，却不得不为了生计转投另一个行业，生活的压抑并没有阻止这个年轻人继续怀揣着梦想。他日复一日的努力工作着，就是为了有朝一日能完成财富的积累，而这种积累是为了远在他乡的妻儿的更好生活。

然而就像是前文提到的那样，骆驼祥子的悲剧在纽约街头上演的时候，依旧是没有人会驻足观看的。年轻人象征希望的手推车，最终在一个“希望交接点”被偷走了。美好的生活顿时化为泡影，一切就又得重新开始了。这是任何一个人都不愿意看到的，但是却实实在在的发生了。生活有时候就是如此，希望燃起来，明天更美好的时候，往往打击就会接踵而至。

本片给人的温馨结局一定程度上缓解了这种打击的冰冷，然而现实中，并不是每一个人都能在这种打击之下继续着自己的生活而不受干扰的。每一个沉默不言的人并不都像片中的年轻人一样有着坚定的目标勇敢前行的。而生活中的大多数默默无闻的人，他们期待的美好的事情发生的时候总是免不了接二连三的遭受到厄运的搅扰。然而这就是生活。

骆驼祥子那样的人物他面对生活会做出自己的选择，自甘堕落，我们不能因此而认为祥子就是一个彻头彻尾的失败者。因为任何时候，并不是每一个人都有勇气来面对生活中的各种各样的打击接踵而至的。祥子在他所处的环境中看透了生活后，做出了选择，这一点就跟片中的男主一样。

面对生活的挫折与磨难，总有人迎难而上，总有人自甘堕落，这都是生活的真实写照，勇气与担当固然可贵，但是当梦想或者是希望破灭的时候，人总是要有一个途径来发泄自己。这样才能够蓄势待发的积累起来重新开始的勇气。

本片中的断断续续的信息为我们展现出来的是一个有担当的男人的隐忍。他为了自己已经分开的家庭的打拼，一定程度上抵消了自己生活中所面临的困境。因为他知道，这种付出是有回报的，这种回报是自己所需要的就够了。困苦的生活中的唯一乐趣就是晚上回家后的小猫以及不多的音乐唱片。这种简单的精神支柱是对于现实的最大程度缓解。

而身处冰冷的纽约，对于这个男人来说，任何形式的关联都是对于自己现实生活的一种不确定隐患，所以，面对着异性的示爱，他才会表现出来无所适从。光亮看上去是非常诱人的，然而对于男主来说，光亮并不足以支撑自己在这个陌生的城市继续生活下去，光亮只不过是调剂，却不能带来任何长久的欢愉。

对于这个陌生的城市，自己从来都不是主人而是客人，且自己的命运前途都是未知数，而这种慰藉并不能让现实中的一切成为确定。就如同自己的小车被人偷走后，他面对的一切依旧是冰冷的无人问津。

生活很硬，这种硬是一种选择，同时也是一种真实存在，骆驼祥子最后彻底的丧失了希望，然而男主却没有，因为还有希望，生活再苦，绝境也不会发生。

……

你好，再见

《推小车的男人》，拉敏·巴哈尼执导的一部独立电影，也是一部低成本的小制作。来自巴基斯坦的主人公阿玛德扮演自己的人生经历。一位真实身份的小贩摊主，起早贪黑，推着租来的小车到纽约曼哈顿商业区，卖咖啡、油炸圈及面包之类的早餐。

在纽约、在美国，在世界各地，每时每刻，都有着像阿玛德这样的人做着小买卖，有时，还要冒着被查抄的风险，日复一日的，靠此维继生活。也许，如他那样曾有过闪亮当歌手的昨日，也许什么也没有，就是为了生活。

影片的女主角是来自西班牙的女演员拉蒂西亚·多瑞拉。她在一家小杂货店做临时工。面对面做生意，又是共同的身份。不知不觉，让他俩有了靠近的可能。毕竟好梦易碎，一场平淡又无果的爱情，就这样悄悄离去。这部电影最大的亮色，就是难得的平实与简朴。很少的对话，很少的埋怨，很少的琐碎。一切看似“行云流水”又“一气呵成”。没有过多的雕琢，反而看起来有滋有味。

关注底层或者说关注已被“边缘化”的人物，是富有良知的体现。那天，看央视“共同关注”栏目，介绍远在帕米尔高原的塔什库尔干县的一群人保护“马可波罗盘羊”的故事。这个县以塔吉克族居多。他们在贫困之下那种保护“马可波罗盘羊”的精神，让人感叹。

看护队员踏雪破冰走遍一处保护地，往往也得好几天。他们的妻子和亲人仍然是义无反顾的瞩视和理解着。可他们依然居住在泥土垒筑的房子里。屋子里，可谓家徒四壁，其贫困情景，让人看了难受。如果不是介绍风雪之中的塔吉克兄弟解救危难中的“马可波罗盘羊”，我们是无法想象他们生活还是如此的窘困。

这么多年来，该承担的人，到底为他们做了什么呢。如果真像歌中所唱的那样，为何他们还是那样贫寒。为何让你感到他们是生活在冷寂的外星球上呢。

一个统一的和谐的中国，需要的是大多数人，设身处地的为边远之地的人着想。如此，中国才能永享安宁与和睦。别忘了，少数民族在边远地区就是大多数人，那儿才是他们永恒的家园。

2008、4、8

很纽约，很独立，好赞啊。纽约街头真的太具标志性了，简直没话说啊。一开始会想到契诃夫的《苦恼》，后来他转过街角买东西的那一刻就想到了《偷自行车的人》里男主去算命女人家，观众同样会为车是否被偷感到揪心，不同的是这里车真的被偷了。这种看上去自给自足、无欲无求的静止的沮丧的状态很真实。看的过程中第一次觉得好就是从他拿了几瓶啤酒后离开，到酒店前台递给他煤气罐，并给他开门。细节处很用心，这才是纽约。表现苦难或者孤独，不是所有人都对你嗤之以鼻，而是他们都不一样，他们对你的态度也不一样，甚至某一小瞬间你们是有联系的，但你不会再被其中包含的可能性所打动或者诱惑，因为你觉得自己永远不会有改变的机会了。男主从始至终都没有积极主动或者完全参与到和这个世界的interaction中，这是和《苦恼》不一样的地方。这样他避免了再次对这个世界或者他人失望的可能性，但就是这样选择安分地生活在自己的世界里，他还是在不断地失去着。我觉得这一点太残忍了。

可以说是没有刻意呈现苦难，生活中常见的过失与错误，对一个看似一无所有的人来说变得格外重要，或者在情感上具有决定作用。拒绝／压制情感是很男性，很安全的做法，这一点让我觉得很真实。因为不与人打交道，所以不知道卖给他推车的人可能不是好人，事发之后也只能找之前熟悉的人，否则就只能“依靠陌生人的善意”了。在这种情形下，是可以质疑personal morality在当代社会中是不是并不再重要了，或者只对重要的人来说重要。（又或者，我只是看David Hare论文看多了……）我能够体会这种心境，甚至是他某一方面的性格，但我也知道，如果我不做出改变，我可能也会变成这样，而不是能够将它组织呈现出来的人。但如果我以另一个身份看待这个人物，好像又丢失了一些东西。所以每每看这种电影／作品，作为观众所感到的绝望或忧伤，我还不知道怎么以另一种方式处理它。

此外，我还是想知道他为什么不在那个夜店工作的，不能所有的信息都hold back呀，要么就别让他主动辞职，但这个疑惑没有那么大。另一个是，那位有钱的巴基斯坦老兄的形象有些刻板，主要是台词上，感觉好像人有钱了就变成白人大混蛋了一样。

PS 那时候纽约一包烟才6.45啊，2017年就变成了15刀，可怕😨