衣冠禽兽

剧情片法国1938

主演:让·迦本  西蒙妮·西蒙  费尔南·勒杜  布兰切特·布若尼  

导演:让·雷诺阿

 剧照

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更新时间:2024-04-12 10:39

详细剧情

  货车司机雅克(让·迦本 Jean Gabin 饰)出生在一个有着酗酒历史的家族之中,他一直十分的自卑,觉得自己继承了家族劣质的基因。某日,在火车上发生了一起谋杀案,雅克是唯一的目击者,他在现场看到了同事的妻子萨维丽娜(西蒙妮·西蒙 Simone Simon 饰),但是出于私心,雅克并没有将这件事情告诉警察。  这件事情让雅克和萨维丽娜一家人成为了好朋友,随着交往的深入,雅克渐渐爱上了萨维丽娜。为了能够和心爱的女人在一起,雅克怂恿萨维丽娜杀死她的丈夫,然而在最后时刻,萨维丽娜收手了。萨维丽娜的丈夫虽然震惊于妻子的所作所为,却依然无法摆脱对她的感情。

 长篇影评

 1 ) 还可以

你们有看到欲望吗!?我没有。

左拉的原著是关于性欲的压抑和杀人的一个探讨。但是经过雷诺阿的改编,情境已并非如此。

我所看到的只是情节的推进和道德情境的演绎,欲望如此光鲜亮丽。

我的感觉是有点涩。

 2 ) 挟持力量感的片子

首先说片名的翻译,无论是衣冠禽兽还是人面兽心,都是扯淡粗野,而卡夫卡同志所建议的《为人的欲望》则准确平静许多。
如果给出一个影片的关键词我认为是:力量。充满力量的情感扩展,充满力量的爆发表演,充满力量的镜头节奏,尤其是一开头一结尾火车飞驰的长镜头,爱死。前行、岔路口,风景,诱惑,岂不是正如人生?

 3 ) 工友的困惑

二战以前,法国迎来自己电影工业的黄金时期,诞生一大批现实主义名作。以左拉名著改编的《衣冠禽兽(La bête humaine)》也不例外。
雷诺阿不仅是高产的电影作者,也极会处理剧本,他将左拉的名著移植到当时的法国社会,产生了应有的社会效应。
电影描绘了二战前的法国工人阶层的思想状况。让· 加本扮演的火车工从早到晚辛勤劳动,少有休息。他偶尔陷入到一次婚外情中,情妇要求他杀死亲夫与她私奔,而加本却临阵脱逃。但他又为爱情困扰,在情感无法排解的情况下,他杀死了那名女子,又自杀了,用电影最后的总结是“他自己把自己毁掉了”。
这部电影总让我联想到贝克的《金盔》、卡尔内的《天欲破晓》。谈论的都是工人阶层的爱情问题。繁重的体力劳动让工友们身心俱疲,处于社会中的低下层,而他们也像其它人一样,向往着丰富的精神生活,他们期盼着下班,这样他们能穿上体面的服装,参加舞会,参与社交。在这种场合中,他们往往能遇见自己的梦中人。这本来是极为正常的世俗生活,但是对于工友们来说,爱情却是危险的,暴露出现实生活中他们自身的脆弱。他们或是像此片中被要求杀人越货,或是像卡尔内《天欲破晓》中因嫉妒而杀死情敌。剧毒的爱情药死了现实生活,让他们无法生存。
雷诺阿基本上也是现实主义的,不仅表现在他和左拉一样关心低下层人的生活和现实境遇,而且表现在电影表现的手法上。火车的呼啸,持棒准备杀人,偷情的快乐……他也是主观主义的,把我们带入到主人公的思想感情之中。

 4 ) 这个法国的“不论爱恋”告诉我们,爱情就应该门当户对

如果非要给迄今为止所有的电影找一个共通之处的话,那么爱与英雄是永恒的主题,不管是老电影,还是新作品,我们都不能避免这两个元素的长久以来的存在。

为什么这两个元素会一直存在,答案在于这样的元素古往今来都会被大家所称颂。而今天给大家推荐的这部电影,就是一部这样的老电影。

讲的什么内容呢?当然是爱情,但却是一出非常黑色的爱情。

《衣冠禽兽》并不是一个好的片名,容易一开始就给人以误导,但是实际上这个主人公的行为确实如此。

一个火车司机,他兢兢业业的工作着,他有一个美丽的女友,但同时他总是觉得自己的神智有问题。

经常会做出冲动的举动,对此他有着自己的一套说辞,他认为自己是受到了长期以来酗酒父亲的影响。但是这个说辞却非常的单薄。

正常的情况下,这个火车司机是一个正常的人,但是冲动总是会让人失去理智的。

某一天,另一个疑神疑鬼的人带着自己的妻子乘坐火车,他怀疑自己的妻子与别人有染,然后伙同妻子杀死了那个人。

而这一切却被火车司机目睹了。但他觊觎这个妇人的美貌,并没有举报他们。于是火车司机和该夫妇成为了好友。

而这个火车司机很快的与这位妇人相爱了,两个人如胶似漆,火车司机一直鼓动妇人离开他的老公和自己远走高飞,但是丝毫没有顾及这个妇人是一个杀人凶手。

而妇人一边和火车司机亲热,另一边鼓动火车司机杀死自己的丈夫以便自己获得真正的自由。渐渐的司机被说动了,但是即将动手的那一刻却退缩了。

妇人很失望,在一次酒会过后,司机觉得妇人爱上了别的男人,于是失手杀死了妇人,第二天他感觉到悲痛欲绝,最终从高速行驶的火车上跳了下去。

这算是一个为爱牺牲的故事,但是细细品味的话,其实可以看出来的是一个不自信的人的悲剧。

火车司机算是一个底层的工作人员了,本来他的生活就很乏味,每日的日常消遣就是跟自己的同事打打嘴仗而已,即使是自己有一个非常美丽的女友也不能让他感觉到安心。

多疑的性格使得他不能控制住自己的情绪,当自己情绪失控的时候,总是会做出一些傻事情,比如说将自己的女友差一点扼死等等。

不自信的人格之下,往往有一个卑微的灵魂,看似可以跟所有的人打成一片,甚至有着某种浪漫主义色彩,一旦有了别的什么情绪上的波动,他真实的一面就会解放出来,往往对方要面对的是一个自我否定的灵魂。

因为真实的自己觉得自己可能配不上女友,因此得不到的东西往往会在黑暗人格的驱使下,走向极端,差一点扼死自己的女友就是一个很好的例子。

但即使人格再不健全,一个人依旧是会对于自己深爱的人完全给予的。

当他遇见那个有妇之夫后,一切就都发生改变了。他不再认为自己是孤单的,当与她一见钟情之后,生活马上就不一样了。

对于此,火车司机觉得生活开始变得有趣起来。而自己那些无处安放的灵魂也开始有了寄托。

但往往一个人这样去想以后,就意味着自己的生活可能要被某一个元素改变了,而后续当这个元素渐渐的失去之后,悲剧就会开始。

不幸的是,火车司机经历着的正是这样一个过程。

当他开始忽略了爱人的真实身份其实是一个杀人犯的时候,就已经注定了自己的爱情将会以悲剧结尾。

而那个想要利用火车司机为自己扫清障碍的妇人万万想不到,最终自己的如意算盘会这样结束。

当男人无可救药的爱上一个女人之后,这个男人的悲剧就会一点点的蔓延开来。

火车司机的悲剧来源于自己对于这个女人爱的深沉。但是他自己也想不到,自己钟情的女人其实只不过为了让他帮助自己做一件自己不想做的事情。

这算是一种利用,而当一个深陷爱情不能自拔的男人遇见一个非常有心计的女人的时候,悲剧注定要上演了。

她一次次与火车司机幽会的最终目的并不是她有多么的爱他,只不过是为了假借别人之手除掉自己的心头恨。

而火车司机本来就会一点点的被说动,然后帮助她解决困难。

但最终,让一个无辜的人丧命,火车司机在理智的加持下,还是做不出来,于是最后的悲剧就产生了。

当自己喜欢的女人开始怀疑自己,然后去和别人约会,这对于一个内心极度敏感的人来说,无疑是非常沉重的打击,火车司机因此一蹶不振,最终在丧失了理智之后,做出了无法挽回的事情。

而自己也因为这件事情而苛责致死。从而因为一个小事演化成为悲剧。

可见,今后在恋爱的过程中,大家一定要保持清醒的头脑,否则冲动的结果也能看到,确实很骇人。

 5 ) 让·雷诺阿的劲道



这个电影改编自左拉的小说。记得小时候,架子上总是有一本左拉的《娜娜》由雨果的《笑面人》破破烂烂地陪伴着摆在那里,我一直也没有碰过,后来中学的时候老师说他是现实主义和自然主义的大师,他们就以大师的名义也仅仅以大师的名义陈列在记忆里了。

雷诺阿也是上了高中时候听说的,起先是听说那个印象派的老雷诺阿,美术老师用近乎敬畏的眼神说他画的女人和草地,说那种通透和明媚,到了大学才开始听说小雷诺阿的。后者继承了他父亲对光影和构图的禀赋,也继承了19世纪欧洲人文思考和社会实践的硬度,也继承了那个年代那些伟大默片的灵魂,像一棵树一样立在电影史的某个路口了。

对于导演本身作品来说,我个人认为这个片子不能算他的上乘之作,一个传统的三角恋里有一个甜美可人水性杨花的妻子,有一个贪婪自私专横莽撞的丈夫,还有几个有钱有势或者自认为对爱情有专一精神的“搭伙人”,结果自然就有了谋杀和奸情。

值得记住的是电影中作为道具出现的火车,而且充满象征意味道。
开头冲进画面的就是上上世纪那种气派的蒸汽火车,主人公雅克作为驾驶员满脸尘灰的和另一个副手一边烧煤一边拉闸,画面的张力被拉大,接下来的人物在“入戏”、“滞留”到“出戏”错落有致地进入。还有中间多次大段火车镜头的铺张,摄影机固定在机头侧面从巴黎郊外的纵深掠过,让人不得不觉得这种劲道就是无法遏制的人生,所以雷诺阿似乎没有刻意地去“主使”雅克去干什么,而是在“纵容”,从基因的生理角度(雅克怀疑父母酗酒对他有不良遗传)和情欲心理角度(几乎也是模糊地本能)上沿着人生的铁轨驶滑行而下正像有人说的“他的电影作品从来都没忽视过赤条条来、赤条条去的人本身”,而这人生就像他的电影动机一样,是开放式的,是即兴的,是意念平衡的。

也许这个电影的价值远远不在这里,因为从中看出了希区柯克的影子,似乎也看到了《公民凯恩》的样子,还看到了诗性的黑色电影的端倪,毕竟是1938年的片子,那个时代刚刚开启,所有探索都充满可能性,这样的挥一挥手都可能成为实验性的,哪怕是滥俗的,但是最少它是平易的和诚恳的。
现在看来,这些单一的东西反而显得更丰富,看完了不由得让我默默呼唤“让黑白默片的时代再来一次吧”,把现在电影工业的浮华溃烂洗干净,把本意回归到现实和人性上来,把手法过滤到最直达心灵。


(张烊)

 6 ) 双面人生,还是心理障碍?

  我觉得片名定为<衣冠禽兽>似乎并不确切。其实每个人都会有两面性,人性的一面或兽性的一面,当理智战胜非理智的时候,应该就是正常人人性的一面,本片中的雅克也许是由于家族遗传的原因,也许就是本人修养等因素,理性不能战胜兽性的一面而就有了本片的悲剧性的结局。从大方面来看,影片中的站长及站长夫人,同事,也都有理性和感性的一面,很多悲剧往往就是一个疯狂的念头使然,就是克制力的问题,这点似乎与即兴犯罪很相似,所以此片也给我一个启示就是凡事要三思而后行,当情绪来的时候,请慢点再慢点。
  佩服雷诺阿在80年前就可以奉献出这样的电影,其实也涉及到心理健康问题,家庭伦理道德问题等等,细究起来还是很有些嚼头的,至少比空洞的武打片强多了。

 短评

作为配角,火车表演出色

3分钟前
  • 殊不方
  • 还行

三星半。几个人物都缺乏动机,罪恶太多,理由太少。真的只是灵魂中的疯狂而已嘛。绵延的火车带来了奇妙的氛围。

8分钟前
  • 九尾黑猫
  • 还行

A humanist movie、beautiful shot。A crime story involves really no 'criminals', but working people who have hit some bad, personal times

9分钟前
  • 伊麗莎白
  • 还行

一个精神病火车司机的爱情悲剧,不过爱情这两个字用在这里远不如情欲更加准确。

10分钟前
  • 深溪虎
  • 还行

喜欢Renoir有点狠的那一面,温情脉脉深谙“游戏规则”的那些片子就没感觉

11分钟前
  • sonoko
  • 推荐

当一个躁郁症患者爱上一个“潘金莲”。是他开启了这个篇章,又亲手结束了这段故事。人生路很长,是他自己亲手选择了弯路。影片对人物的刻画非常细腻,简单的镜头下带着强烈的隐喻。

13分钟前
  • 挑剔的石导
  • 力荐

节奏什么的现在看不适宜了,但镜头还是很美,自然主义的黑色电影。女主有种天生的娇憨,让人又爱又恨

14分钟前
  • 陈裸
  • 还行

7.5。已经有黑色电影的雏形,心机婊和黑夜行凶两点尤为突出。我是没看到欲望在片中有明显的体现,但是压抑确实通过火车鸣响、男女关系等表现出来了

15分钟前
  • 灰色幽默
  • 推荐

火车带领下的灭亡之路。没有左拉那样的严重的自然主义倾向,却深深地透出希腊悲剧的味道。

20分钟前
  • 马西吼吼吼
  • 还行

越看越觉得熟,后来发现弗里茨朗的人之欲翻拍过。

25分钟前
  • 微笑迦朵
  • 还行

雷诺阿23:3.5 剧本有问题,配乐又乱用,谋杀场景套用《母狗》中的处理手法,镜头倒是保持了水准

29分钟前
  • chan
  • 还行

评价日照重庆的N多评论放在这个电影上都很合适~

34分钟前
  • 阿尔法
  • 还行

火车意象贯穿始终,眼前奔腾的交叉路口正如无法决定的内心,借景喻人抒情的段落很多;男主的性格缺陷,女主的水性杨花,悲剧结尾是必然的;你不能同一个没有心脏的人谈良心。

36分钟前
  • 欢乐分裂
  • 推荐

典型的法国神经病

40分钟前
  • 光年‖影视歌三栖民工
  • 还行

人自然的本性是取事實義,與即人的動物性,人的本性生來就關心自己的利益,順著這種人性就只有爭奪而辭讓之德就會滅亡

42分钟前
  • 何阿嵐
  • 还行

对雷诺阿30年代的电影没啥感觉

44分钟前
  • spaceman
  • 还行

不要去看情节,单单让·加宾的崩溃就证明这是一部原子弹式的作品。如此可怕的镜头移动,仿似鬼影降临大地。

46分钟前
  • 缘浅情淡
  • 力荐

为人的欲望

48分钟前
  • 般若死火
  • 推荐

没感觉就是没感觉

52分钟前
  • 操蛋的教父
  • 还行

只不过有点感同身受罢了...

57分钟前
  • 大宸
  • 推荐

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