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1 ) 暴力和反抗，以母爱的名义
一部看了有半年的电影，一篇半年前就想写的影评，却因为怕拙劣的言词表达不出那种影片给我的震撼和共鸣，所以一直想，一直等，等到有一天可以心平静气，重新思考这部电影的时候，我想记录一些东西，或许现在的言语还不能表达出它精彩程度的千分之一，但至少是一种的来自内心的真实的感情的....... 是怎样的一个主题，你在影片开始的时候是绝对意料不到的，因为如电影的名字一般—隐秘女人心，导演总是给你制造一些迷雾般的场景，让你的情绪彻底迷失在影片女主角种种奇异间或有些暴力的行为中，剧情险象叠生，环环相扣…… 一开始，灰暗的华丽的房间，几个穿着性感内衣，身材姣好，带着面具的女人并排着走向屋里唯一的昏黄的灯光下，另一房间门上小洞窥视着这些美好的躯体，一个画外音指挥着屋子中间的女人们扭动身躯展示身材，一个高挑皮肤白皙的金发女人被小洞后的眼睛选中，褪下仅有的内衣，全裸在镜头前机械的转动......，选择结束，她慢悠悠的重新穿上内衣，一把扯下脸上的面具，露出一张麻木空洞带着屈辱神情的美丽脸庞..... 之后的场景.一个栗色头发盘起穿着简陋的女子坐在一辆行驶的列车上，心事重重的望着窗外，微皱的眉头，眼中流转着深不可测的悲伤，姣好的轮廓打上了些许岁月的印记，哀怨的表情与之前场景中金发美女如此神似，虽然头发颜色，穿着打扮大相径庭，但是我们还是看出了这两个女子是同一个人。原来，她是个妓女，她如今改头换面，独自一人，她是怎样的一个女人？她要往哪里去？ 她叫Irena，要去的是一个以珠宝商聚集而闻名的小城，小城静谧而古色古香：高大的古典建筑，街心精致的狮头喷泉，大楼里打了蜡，铺了华丽地毯通向明亮的天空般充满几何美感的旋转楼梯，一切典雅中透出浓浓的艺术气息.... 她很快在一栋富人住的楼房对面租了一套房子，为的是可以看到对面的楼房中的住户。为了能得到这栋住宅中的一份工作，她不惜付出微薄薪水中的20%给介绍人。 她去超市买东西，警报器发出声响，她被保安拦住，在收银台上摊开她的购物袋，小小的塑料袋滚出好几盒新鲜的草莓，保安搜身的时候手碰到了她的身体两侧，她突然变得异常难受，难道是因为真的偷了东西而紧张么，这时一个暗红色的画面切换到此时，一个性虐待的场景，阴暗的色调中，一个全身被缚的裸体女人卷曲着身子，强悍的大手一次次把它推倒在地，纤细的躯体被强大的力量推出，头颅和膝盖撞击地面，发出沉闷的响声....... 原来她因为保安这陌生粗暴的搜查想起了什么，难过的感受几乎让她窒息.身体也开始随着粗重的呼吸声起伏， 终于报警器在无人经过时又一次想起，保安停止搜身，对这个衣着简陋的外地女人表示道歉，Irena的记忆才慢慢的从刚才回忆中那个场景回到现在，过了一阵微微起伏的身体才安静下来。 她在深夜的黑暗的房间中，独自品尝着一粒粒草莓，，窗外的光顺着她清澈的轮廓上投下一道惨白，白天那麻木隐忍的脸庞此时露出绝望的哀伤，偶尔也会飞快地闪过一丝甜蜜的神情，她温柔的拿起草莓，慢慢的送到嘴边，开始回忆，记忆中的场景已经有些模糊了，甚至有些摇晃，沐浴在金色阳光下的工地，一个金发高挑风尘味十足的女子坐在另一边无所事事的晒太阳，一个正在干活的英俊男人放下手中的工作，来到水龙头下精心冲洗着一捧草莓，然后双手捧着它们，走到金发美女面前，伸出双手，天真地看着她，女人懒洋洋转过头，用一种得意而有带些戏弄的表情，慢慢的把游离的眼神固定在眼前这个献殷情的男人真诚的脸庞上，目光缓缓下移，看到那捧铺上金黄色阳光的鲜红草莓……一秒钟之后，她收起轻浮的笑容，下意识的给了男人一个纯真的的微笑..... 影片就这样，在灰蓝色的现实场景中，暗红色的性虐待场景中，金黄色的爱情场景中穿插叙述着故事，Irena对一家有着一个先天性维生素缺乏症的小女孩的叫做Adacher的珠宝商的一切默默倾注了全部的注意力，她努力工作，分担了这家人所在大楼中很多工作，是为了得到Adacher家的保姆的好感，接近她旁敲侧击的打听这家人的事；甚至偷走保姆手提袋中Adacher家的钥匙，自己配了一套匙，以便偶尔悄悄开门去考察这家人的情况；她从垃圾堆中翻出这家人的垃圾袋，倒在自家客厅中，专注的品尝着袋里剩下的每一件食物；她以保姆的名义开了一个户头，存进不少钱，却在不久之后狠心的把保姆推下旋转楼梯，而使她摔成植物人，从而终于获得了在Adacher家的保姆工作；同时也怀着内疚的心，给已成植物人的保姆安排的最好的看护院，偶尔去看看她，诉说一些往事，拉着她的手签下一张张支票；她甚至在应聘保姆时装作不小心的把Adacher家孩子狠狠推到地上，就是为了看看她和自己一样有不容易止血的病症是否属实；得到这个职位之后她竭尽全力工作，甚至花重金买了巨大的玩具城堡讨好小Tea，渐渐同这家人视如珍宝的小女孩Tea建立了一种友好的关系；她趁女人不在时悄悄打开珠宝商满是珠宝的保险柜，不拿任何值钱的东西，只是为了看一张类似证书的东西，确定内容之后，像是莫大的安慰般，如获珍宝的贴在心口，露出欣慰的表情…… 当现实和过去有相似的东西的时候，她无法控制住自己不去回忆翻腾的过去……她原来是一个被黑社会控制的出卖身体，同时替人生孩子的妓女，她有着极度屈辱痛苦的过去，她的美丽在她被黑社会掌控的时候只是一场巨大的灾难，因为她的美，被黑社会头目长期霸占，以各种变态的性虐待的方式训练，并送去给数不清的客人做各种各样变态而痛苦的事，她绝望麻木的活着，甚至自暴自弃的生活，直到那个捧着草莓走到她面前的英俊的男人出现，她的生命中才因为真挚的爱情而点亮了一丝希望的曙光，她享受着爱情，向爱人述说痛苦，男人很认真地说带很快会她逃离现在噩梦般的生活，她的痛苦终于获得一丝安慰。但同时她还得去为黑社会工作，被彪壮的头目开着简陋的车驶向各处，车偶尔经过工地的时候，工地上的irena的爱人会停下手中的工作，担忧的目光始终跟随着车内的irena，她则调皮的的在车窗上给他画出一个心形，一脸故作轻松表情，爱情的暖流在两个不幸的人之间默默的交流，可是一切都被黑社会头目看在眼里.......过了一段时间，Irena男友不见了，她惊慌失措，很快的憔悴下来，整天整天的哭着去寻找爱人，她怀着爱人的孩子，大着肚子哀求头目留给她这个孩子，当然一切对于冷漠凶狠的头目是无济于事的，最终孩子被买给了别人，她用了各种方式，哀求她身边的人告诉她一些消息，不知道她哀求了多久，终于一个替头目工作的老妇人忍受不住她的唠叨和哭丧的脸，告诉了她男友的去向，这是怎样一个事实啊...男友因为和Irena的爱情影响到了黑社会的利益，所以他被杀死扔在在巨大的垃圾山中，Irena失魂落魄的在垃圾山间行走，头顶上灰蓝的天空星星点点的乌鸦在哀号，盘旋，一个天空下的仰视的特写打到她眼神呆滞脸上，和背景中黑色小点的乌鸦够成一幅充满死亡气息的画面，她的衣服上布满污垢，跌跌撞撞的的走着，一种莫名的力量指引着她来到一片垃圾旁，她开始专注的麻木的挖阿挖阿，根本感觉不到垃圾的巨大恶臭，不知道过了多久她终于挖出了男友的已经难以辨认的发黑的尸体，Irena肝肠寸断，无力的跪下紧紧捧着爱人的头颅发出撕心裂肺哭喊...... 爱情的火被掐灭，Irena终于绝望了，却也因此变得残忍而勇敢，她想尽一切办法打听到孩子最有可能的下落，在心中详细的安排她的计划，在一个有火车从旁边经过的头目的房子中，她反常的主动挑逗喜欢她的头目，男人发泄之后睡去，她起身看看表，火车准点经过这栋房子，发出巨大的声响，Irena拿出早已藏好的一尺多长的剪刀，用尽全力刺向浑圆结实的睡梦中的男人，鲜血马上从他腹腔飞溅而出，液体呈柱状飞速的喷射在房间内，男人痛苦扭曲的面孔很快被血液模糊，嚎叫被火车的轰轰声淹没，Irena并不理会他哀叫和痛苦，咬牙切齿不停的一刀刀捅向这个躯体，脸上手上裙子上，Irena全身被这四处喷射的血液浸湿，对于她，这是个她最精彩的一个狂欢日，她亲手报复了这个毁灭她一切的穷凶极恶的男人。四处溅开的那鲜红的液体对她来说犹如夜空中独自为她绽放的眩目礼花般美好....... 于是她拿了头目的大量的钱，来到这个小城，为的是寻找她生的9个孩子中最后一个孩子，同时也是她和爱人的结晶，她靠着打听来的一点消息找到了这家收养小孩的珠宝商，只是为了一个简单的心愿，以一个保姆的身份和她的孩子Tea生活在一起。Tea聪明可爱，漂亮，和她一样有着栗色的小卷的头发，一样的先天性疾病，两人甚至有着难以言说的默契，可是Tea天性软弱，经常在幼儿园被其他孩子欺负，摔得鼻青脸肿，却不敢还手，还用基督教的教义解释给Irena听：别人打你左脸，你要把右脸伸给它。Irena于是开始和Tea玩一个游戏，在床上用布条捆住Tea手脚，一次次把幼小的身躯推倒在床上，无法动手动脚的 Tea挣扎着用头和膝盖顶着床面起身，觉得很好玩，格格的笑，Irena脑中同时出现被黑社会头目性虐待时捆绑着推倒在地的头和膝盖触地的情景，小Tea 开始还一次次嬉笑着爬起来，马上又被Irena推倒，她开始累了，厌烦这个游戏，嚷嚷着不玩了，Irena却毫不手软，一脸严肃的又一次次推倒竭尽全力站起来的小女孩，用挑衅的口吻大叫着叫Tea起身。小Tea已经没了力气，可Irena依旧不停手，Tea开始愤怒了，哭叫着，终于筋疲力竭的瘫在床上，Irena解开大堆布条，愤怒至极的Tea立马窜起身，小巴掌雨点似的甩在Irena脸上...Irena愣了一会儿，回过神来，摇动着Tea的小胳膊惊喜的叫着：“看啊，Tea，你学会反抗了......。”这样，一个遭受过种种屈辱的女人，用她自己的奇特的方法教会孩子反抗的本领...... 随着情节发展，暴力和血腥色彩慢慢的冲淡了，情感层面的东西如同退潮中的海滩渐渐浮现， Irena没有杀死黑社会头子在小城中找到她要回那笔钱，Irena和他周旋，终于在一个月黑风高的夜晚引着男人来到她所谓埋着钱的地方，反抗中误打误撞的杀死男人。珠宝商Adacher的女主人凭着一个母亲的敏感觉察到Irena的种种奇怪的行为，辞掉了她，却死在报复Irena的黑社会头目的手下。最后，Irena在警察局道出种种奇异行为的原委，她的残忍和暴力，怪癖都是为了和她最后一个孩子生活在一起，她在之前在珠宝商保险箱里看到的那份证明可以证实孩子是她的亲身骨肉，可是DNA鉴定和一些当事人的口供却证明了，一切一切只是巧合，Tea并不是她的孩子，一直坚强的她顿时从椅子上滑落，昏倒在地....... 我觉得导演最精彩的描述就在这里，Irena知道了孩子不是她的，却由于一段时间和小Tea的相处建立了感情，不得不说，她和这个孩子有着一种莫名的联系，也许是上天赐给她的另一份礼物，此时被判刑的她被特准去了因为irena和她母亲离开郁郁寡欢导致生病的医院看望Tea，孩子装出大人的口吻和她聊天，天真的叫她留在身边，她给Tea编了一个美丽的关于她离开的谎言，Tea亲手吃下了irena喂的几天来第一口饭，苍白的小脸上渐渐有了生气，她们约定着互相通信…… 不知道又过了多少年以后，Irena出狱了，Tea出落成美丽的少女来监狱门口接她这位没有血缘关系的亲人......亲情终于唤醒了女人内心的善良和母爱，一份没有血缘关系的感情，终于抛开世俗的观念而因为彼此的交流和付出升华...... 我感动于女主角那张被折磨得憔悴的脸庞，在爱情到来时焕发的金色的光，在孩子面前显露的无限爱怜和温情，在报仇时坚定而隐忍的表情，片中的场景，构图仍旧考究，但没有以往的片子那种精致细腻鲜艳的质感，而故意拍出一些看似粗糙的画面和灰暗的色调去表现这个残酷的主题，用一种近乎粗暴的感觉统领整部影片，回闪的场景用了灿烂的颜色，却又非常不稳定之感，摇摇欲坠。暗示着过去在女主角心中的剧烈的激荡和短暂绝望的爱情。 这是意大利导演托纳多雷这位以《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》三部曲著称于世的电影大师2006年的片子，托纳多雷的名字本身就是一张金字招牌，手下的片子，总是如心云流水般娓娓道来，敏感而丰富。这位关注于女性题材的导演又一次给我们展示了女性的巨大张力，为爱而生的女人，可以隐忍一切的女人，但最终被压迫的失去爱情和亲情之后，反抗之时却有着无法想象的强大力量.......导演的细腻和温情在影片中显露无遗，我很爱这部片子，是因为它给我强烈的震撼同时触动了内心的莫名一些东西，好像是在繁华俗事中，你已经迷失在虚伪的社会，托纳多雷给你讲述一些平常人的故事，从他们的经历中反复刻画最温情的细节，提醒着你其实有一种真情，需要被唤醒....... 而本片的电影原声正是今年奥斯卡终身成就奖得主颜尼欧•莫里康尼Ennio Morricone新作品，加上这出色的配乐，才成就了我心目中一部完美的作品。 导演说，其实片子里每个人都是自闭的。 我说，是本能的爱打通了心存善良的人的心灵.....
2 ) 爱让一切都成立了
如果你恨,给它一个名字.
那个光头男人被问得不耐烦地随口给了她一个名字,她如获至宝.天知道她是怎样追查到那个名字并且找到那个名字的主人,一个可爱的小女孩.但她坚定的相信那是她的骨肉,她的爱.
她艰难地挣扎于过去与现在的双重生活之中,内心的隐秘让她只有用行为的付出和一个人的告解来完成自己的使命.
因为那最后一个女儿,那个名字,代表了她的过去,现在,也是她的未来.无论如何,她想,既然付出了那么多,就一定要抓住什么,她想珍惜,已经来不及重头的幸福.
她和她的"女儿",她强硬地进入到这个原本表面平和的领养家庭.她扮演起了母亲的角色,她想夺回她有的.
她被剥夺的热情,和母爱.
但无论如何,请慈悲的原谅她,那些被解释为不得不那么做的行为.
她是那么的爱,去爱,
去爱那个女儿.
那么相似的卷发,那么相似的眼睛.
让她想起死去的爱人.
女演员平静的表演下,透露出极强的生命力.隐忍,但是感觉得到内心的强大.像一朵绽放的刺玫瑰.
你能理解到,我们的选择总是与命运的强悍对比下显得那么可笑,但是又那么悲壮得可以.
她失去的,永远失去.
得到的,在某一天会降临.
因为一个名字,她得到了她的女儿.
爱可以宽恕一切,容纳一切.
毕竟她为之付出的感情和泪水,使那个女儿成为无法替代的珍宝.
玫瑰的力量就意味着,坚韧,热情.
总会有玫瑰,
你知道,玫瑰总比沙丘永久.
如果,她从来没有知道那个秘密的名字,
那个秘密就从此与她签订下永久的协定,不可说,从此不可触碰.
那她的过去,她的未来都不会成立.
就这样把一样感情,一段回忆形式化,符号化,
赋予它名字.
它的重要,就像小王子的玫瑰,在不断不断的付出与寻找中完成.
如果也只是如果.
爱让一切都成立了.
3 ) 那边的欧洲——《隐秘女人心》影片分析
意大利影片《隐秘女人心》是一部关于母性与人性纠结的剧情片。
西欧对原苏联的欧洲国家一直有着一种难以莫名的优越感。也许是因为自身的发达资本社会、完善的社会福利教育体系、和所谓的人文主义环境。在本片中这种优越感依旧处处体现，当观众在唏嘘女主的悲惨命运时却没注意到自己已经被“洗脑”。
女主是一个乌克兰妓女，成为妓女的缘由没有交代，也没必要交代（都知道经济落后）。大家都知道原苏联国家的年轻女性一波波来西欧“淘金”，败坏了西欧诸国的社会秩序和道德。
本片的高明之处是在于明着看女主是善恶人性纠结高度自我矛盾的人物性格，但实质上是以爱的名义作恶，伤害了信任她的人（而且还都是意大利人）。自私的“母爱”贯穿全片，虽然精准地击打了观众的感性思维区域，恰到好处地让观众自我代入角色情感中，不过请仔细想想若是西欧或是澳洲北美洲诸国的观众看了此片他们潜意识多半只会产生对独联体国家的隐性厌恶。
我为什么这么说。其实很简单，女主悲惨命运的起点是在乌克兰境内（虽然伴随短暂的美好），结束于意大利。女主来意大利寻找孩子，伤害了信任她的人，却最终得到原谅。女主的心理包袱在这里得到释放，自我的心理矛盾和母爱施展的欲望得到填充。她没有找到孩子，却得到同样的母子情感的羁绊。
在意大利，女主得到救赎。这救赎不是自我的愿望，而是随着女主陷入情感漩涡和命运在此不可控时那隐隐约约的上帝之手解救了她的灵魂。
而这上帝之手的表现不是某一个具体地转机或是谁的帮助，用结尾处警察的介入和人性化的对女主的法律处理来展现人文情怀上的绝对优势。最后那个被误认为是自己孩子的小女孩来接她，标志了女主走完了这自我设定的炼狱般的寻找之旅。放下了所谓的“执念”。
意大利是一个光照十分充足的国家，但导演拍摄选在冬季。色调处理多为冷色调。这样的视听设定来源于女主的到来，女主身上的负面因素影响了影片情感的基调。她只是一个承载者，无力做自我命运的深度反省，所以她的情感逻辑是随着剧情发展慢慢净化自我心灵的。
不得不说，这部片子高级黑。
4 ) 母爱，女性的力量
声光，剧本，演员，角色，手法都很不错。电影中的音乐非常棒，大多数的场景都是全屏音乐+镜头，很美。
多数时候关键剧情的透露只通过镜头和闪回，到最后的真相之前，对白只是设计成让剧情发展，很简单，对于艾莲娜的过去和目的，需要观众自己去想，不断的猜测不断的验证，呵呵，典型的惊悚片，节奏很好。在猜到八九不离十的时候，最后的审讯又让你发现原来另有真相一切的来龙去脉原来如彼。
Giuseppe Tornatore说选择的意大利北部的这个小城，拍这部片子，因为这个小城有一种特殊的神秘的感觉，……高大的古典建筑，美丽的街心狮头喷泉，环形的楼梯……
他还说，其实片子里每个人都是自闭的。想想确实如此。
曾经是妓女的艾莲娜受尽折磨，在垃圾场挖出爱人的尸体，为了雷诺为了她仅存的希望，她刺死（伤）了光头恶人，逃出魔窑，仅凭着接生婆给的一个名字（其实是来自光头脖子上的项链），孤独执着，不惜一切代价，费劲心机，不择手段，接近那个富裕的三口之家，接近他们的女儿。就是艾莲娜认定的的女儿，12年来的第9个女儿。由于她十几年的职业所受的折磨，她已经不能生育，这是她最后的一个孩子，也是她和雷诺的女儿。为了这个目的，她什么都愿意做，也什么都做了，最终……
由于她逃走的时候，拿走了光头的钱，受到光头和他的人的跟踪和毒打，自己也险些丢掉了性命。但是我没明白光头和同伙为什么要杀女主人？仅仅是栽赃吗？没有必要啊，光头难道不是要亲手杀死艾莲娜吗，难道逼着艾莲娜取出那笔钱以后他还会耐心的等着警察来处理艾莲娜？我不认为女主人是艾莲娜杀的，主观上艾莲娜说了她知道小女孩的将来她给不了，她需要这对对夫妇替他行使父母的权利；客观上有一个镜头是她在摸她那只红鞋，这个镜头似乎是导演在告诉我们鞋是被偷走的。
个人以为最吓人的一幕是老阿姨眨了眨眼，缓缓转过头来，狠狠的问你为什么一直要我签名？……毛骨悚然。（其实是为了给小女孩的帐户存钱，存那笔偷来的钱，后来被她藏到花盆里）
结尾是团圆式的收场，建议心存恐惧的女性观众坚持看完。
另，小女孩可爱无比可爱无比可爱无比。
5 ) 母爱的伟大与隐秘
在剖析女性犯罪心理方面，意大利导演托纳多雷今次也交了一份令人满意的答卷。这位以《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》三部曲著称于世的电影大师，拍出的电影一向怀旧、细腻而温情。因此这部内在风格一以贯之的《隐秘女人心》，我也不愿按影片简介的说法将它界定成“惊悚片”。的确，那些恰如其分的配乐让我们心潮迭起，那些提示过去的大量闪回让我们触目惊心，单单是女主角挪开鞋柜打开暗门后却怎么也关不上，而她的女主人正从走廊那端快步走来，那一段交叉蒙太奇，就够令我们大气不敢出，为女主角暗自捏一把汗。然而，这些惊悚的因素只是手段，和我们司空见惯的美式惊悚不同，故事还是被徐徐展开娓娓道来的。而故事的阴暗面虽然尽残忍血腥之能事，但它却有一个光明的尾巴和一颗温暖的心。
故事的女主角艾莲娜第一次出现在观众的视线中时，是一个周身赤裸的戴假面的女人，她在冰冷的面具下接受男人的窥看和遴选，我们看不到她的表情，因此，在我们的心目中，她就是一个既无表情也没有思想的客体。肉体是真实的，面具是虚假的，这一对比形成的讽喻折射出了艾莲娜形同玩物的处境。而此时镜头一个闪回，是疾驰的火车上身裹黑衣的爱莲娜，我们终于看到了她的庐山真面，但那却已是隔了十二年的风尘。黑发、黑衣，黑色的眸子，如一潭幽深的水，而窗外呼啸而过的风景却仿佛泄露了她内心狂暴的天机。这才是最为赤裸的爱莲娜，她的仇恨，她的忧伤，她的希冀，在惊鸿一瞥间便表露无疑。这时镜头又闪回过去，十二年前的艾莲娜穿上衣裤，摘掉面具，如出一辙的表情，却是金发碧眼的惊艳。看出她的不谙世事，却也看出她的笃定沉着，伏笔埋得深深的。
故事就这样拧出两条线。主线是母爱主题，黑发艾莲娜，意大利，冷郁的蓝色调。伏线是复仇主题，金发艾莲娜，乌克兰，活色生香的金黄。现实与过去就如同冰与火的两极，艾莲娜在这两极间靠回忆痛苦游走。维系两条线之间的一个重要信物是草莓，那是在那个太阳晒出幻影的夏日广场，她的爱人双手捧给她的，草莓后面的纯净笑容，牙齿洁白。而在现时的世界里，草莓只是在暗夜里独自吞食的苦果，爱人已被杀死，只有这样才能保持爱情的滋味。而围绕草莓导演更特意安排了一个情节，去超市买草莓的艾莲娜被怀疑偷窃，在这个冰冷的意大利小城，外国女人是不受欢迎的，保安似乎咬定了她是小偷，讥讽道：“你倒挺爱吃草莓嘛。”爱情圣果却成为他人借以羞辱的对象，如鞭子一样抽打在心，回忆又开始痛苦地涌现，新的屈辱感裹挟着旧的屈辱感，一波一波向她袭来。草莓是一个暗示，密码就是一段超越生死的爱情，过去的岁月虽然屈辱，有了它却阳光普照，今天的日子却只得冰冷消沉。而今天她所做的一切，源头都在一个爱字。过去和现在，就是这样关联深重。
复仇主题下的艾莲娜，喜欢红色，追逐浪漫也迷恋物质，狡黠之下却掩不了天真。转折发生的那一幕令任何一个哪怕冷血的观众都暗自心惊——她带着铁铲走进巨大的垃圾场，群鸦乱飞，她用铁铲挖出了爱人腐烂了的尸体，抱尸恸哭，惊天地泣鬼神。后来，她用一把大剪刀一下一下地捅向她的仇人，那个杀她情人、卖她子女、一次又一次地虐待和奸淫她的光头恶人，然后带着他的钱远走高飞。这一切都是艾莲娜的噩梦，它们潜伏在母爱主题下的艾莲娜身上，有因必有果。
而母爱主题下的艾莲娜，则是一个在人前强颜欢笑，扭过头来眼神骤然间忧伤至空洞的女人。然而她的精明一点也没变，她以20%的回扣为条件说服珠宝商的管家帮她安排工作；她偷走珠宝商家的垃圾将剩饭剩菜逐一品尝，以确定他们喜欢的口味和吃食；她骗珠宝商家的女主人她会开车，第二天则临时抱佛脚地学车；她终于成为珠宝商家的女佣了，她又巧妙地将珠宝商的小女儿对她的敌意转化成了依赖……而这之后，对于与这个小女孩的关系来说，她的精明就再也不需要了，需要的只是本能——她确信小女孩是她的女儿，是她与草莓情人的爱情结晶。她陪她过圣诞，给她唱摇篮曲，带她看戏，还训练她摆脱掉受虐的心理阴影，教她在摔倒后要迅速地爬起来，挨打后要果敢地反击。她对小女孩的母爱虽然默默无闻，在我这个旁观者看来却如杯中倾水自然漫溢，是那么毫无保留，以致于我要暗暗担心会被小女孩的养父母察觉，他们也果然察觉了。
艾莲娜的母爱至少触动了三个人，导演通过这三个角色从不同侧面烘托出母爱的伟大。第一个是小女孩的养母，在我看来，她未尽到母亲的责任，甚至有点自私。然而，当她跟踪艾莲娜的行迹终而发现她与小女孩的关系，她的母性因嫉妒和羞愧被唤醒，上门警告艾莲娜从此不许再见小女孩，最终被恶人杀害而殒命。第二个是管家，管家是一个贪得无厌的老男人，每次见到艾莲娜，总是要求她提高回扣的价码，而在艾莲娜被殴，上门来向他求助的时候，他表现出来的是决绝与冷漠，艾莲娜甚至只有通过以发现他偷金粉一事相威胁才从他那里换来落脚之地。而有一次，在管家的面前，艾莲娜握着电话听筒对小女孩唱起乌克兰语的摇篮曲，管家的眼睛突然亮了起来。而在后来的故事发展里，管家突然向艾莲娜狂热示爱。我敢说，管家的感情转变，正是在听到摇篮曲、感受到艾莲娜的母性光辉那一刻开始的。而第三个人（我特意放在最后说），则是小女孩的养父。其实可以看出，养父爱小女孩于养母更甚，但是他的爱是不善于表达的、封闭的、内敛的，他对任何人的感情也是如此。早在圣诞节看戏的那天，从养父的眼神里可以看出，他似乎比养母更敏锐更早地察觉到艾莲娜的身份（至少是体认到艾莲娜对小女孩的情感），但是他一直都没有捅破。小女孩的养母被害，他甚至提出请艾莲娜回来照顾小女孩，因为出于父爱，他觉得小女孩的成长需要一个母亲。直到艾莲娜东窗事发，被送进监狱那天，我们又在一旁的长凳上看见了他，一向内敛的他欲言又止。从最后一幕长成少女的小女孩接艾莲娜出狱，我们可以推出养父后来其实一直默许或鼓励艾莲娜与小女孩的通信，并在小女孩长大成人后把真相告诉她。由此，我们可以想见当天他欲言又止的是什么，混杂着感激、理解、同情等等如是的隐秘情感，实在难以三言两语表达。
故事讲到这里，当日的复仇情节与血腥色彩也就冲淡了，而情感层面的东西就如水中礁石缓缓凸现。而这其中单单是母爱吗？托纳多雷的故事没这么简单，因为人性没这么简单。隐秘女人心，这个译名起得直白而到位。都说母爱是平等无条件的，为什么在自己12年中生的9个孩子里，艾莲娜独独记挂的是这一个呢。有人问她，如果找不到这一个，你还会去找别的子女吗？她不知道，也许吧，她说。
所以还是回到那些草莓。我不想说出一个因为所以的简单句式，还是观众自己去想吧，女人的内心世界，本来就是极其隐秘的呵。
6 ) 《隐秘》：未知的黑色之花
命运却将她播种在肮脏阴暗的角落里，任其肆意生长，惨遭蛆虫的蹂躏。
她带刺的枝干未能保护她，而是把她推向了绝望的深渊。
终于，她长成一朵黑色之花。
决定给命运最致命的反手一击。
《隐秘》是意大利著名导演吉赛贝·托纳多雷的最新作品，说到这位著名的导演，最先想到的必定是《天堂电影院》，这部在影迷心中贵为经典之作的作品，其次则是《西西里的美丽传说》和《海上钢琴师》。
纵观吉赛贝的电影，不难发现几乎他所有的电影里，都有一个孤单的悲剧性色彩浓重的主人公。从《天堂电影院》中父亲失踪了的沙瓦托，到《西西里美丽传说》中被命运放逐的梅琳娜，再到《海上钢琴师》中出生在油轮上的孤儿1900，一直到《隐秘》中作过妓女十二年中怀过九个孩子惨遭男人蹂躏的伊莲娜……这些角色都经历过痛苦的过去，都被过去的生活阴影所折磨，寻找希望的出口却举步为艰。他们在镜头下都是一个人形影单调地生活着，他们像一个迷，充满了未知的悬疑色彩。故事以这些未知的带有神秘性的主人公为中心，带领观众以旁观者的身份走进他们的心灵世界，看到他们身后的最隐秘的故事。
《隐秘》中的伊莲娜和《西西里美丽传说》中的梅琳娜多少有些相似，她们都是美丽的女人，她们都曾经有过美好的爱情，都曾经有过希望之光的照耀，却最终在特定的时代背景下被命运推到绝望的谷底。她们可耻卑微地生活在黑暗的角落里，想摆脱却无能为力，想反抗却遭到更多的蹂躏。只不过梅琳娜选择了妥协以一种淡定的姿态从新为自己博得了尊严，而伊莲娜则走上了逃亡和复仇的道路，为了自己失去的尊严，为了最后一个孩子，她成为吉赛贝新作《隐秘》中最具争议也最具魅力的女性悲剧主义形象。
本片以三个穿着内衣，带着白色面具的女人开始，一个男人正在从墙后的一个小孔里窥视这些女人。影片从一开始就明确地告诉观众，这绝对不是一部好消化的电影。从影片开始到结束，整体的画面色调都异常的灰暗和阴沉，影片中的城市没有一天有过灿烂的阳光，阴云密布的城市下是更加阴暗的主人公们，他们穿着黑色或灰色的衣服，行走在糟糕的天气下。伊莲娜租住的公寓破烂不堪，卡车经过就会摇晃的吱吱作响。就连街对面的高级公寓都异常的冰冷和阴暗，盘旋而上的楼梯显得阴森和诡异。
我们的女人公伊莲娜面容憔悴，吉赛贝把伊莲娜大部分时候至于大片大片的阴影中，凸现其的神秘性和悲剧性色彩。她步步为营小心翼翼地执行着自己的计划，整个故事围绕着她展开来。从一开始吉赛贝就给观众设下了第一个悬念，伊莲娜是谁，她为什么来到这个城市，她是一个怎样的女人，她残忍地把前任女仆推到楼梯下从而自己能替代她进入珠宝商的家中到底是为了什么，她在珠宝商家中寻找什么，她亲近珠宝商的女儿又是为了什么……她最终究竟要得到什么样的目的。
伊莲娜这个女人成为全片最大的悬疑主体，正如本片的英文片名《The Unknow Woman》那样，她是一个神秘的未知的女人，这一份未知从一开始就调足了观众的胃口。
如果影片的画面不是彩色而是黑白色，有一瞬间我觉得自己是在看好莱坞50、60年代以希区柯克为代表的黑色惊悚电影。影片的前半部分，在伊莲娜身世揭晓之前，影片节奏异常的快速紧张，频繁的片段式的描绘伊莲娜过去的闪回画面，利用剪辑的技巧与伊莲娜现在时的生活融合交叉到一起，加上大量配乐的运用，足以另人喘不过气来。前一分钟伊莲娜还在自己的公寓里，后一分钟她已经在珠宝商的家里了。
吉赛贝通过《隐秘》给观众带来的最大惊喜是，同样是展现女性悲剧色彩的故事，这次他加入了悬疑与惊悚的元素，尤其是他成功模仿了希区柯克电影的元素，如心理悬念、空间章立、视觉特征等。印象最深的是，伊莲娜拜访已经成为植物人的前任老女仆，伊莲娜要这个女仆的存款，所以让其在汇票上签字，本以为这个已经成为植物人的老女仆会没有任何反应的签下字，第一次是这样，可是到了第二次的时候那个老女仆居然眼镜一眨望向伊莲娜，说了一句“你为什么老让我签字？”，这一个细节可以说是全片最好的惊悚细节，也达到了最致命的惊悚效果，一个已经成为植物人的老女人，居然说出了这样的话，不得不叫人冒一身的冷汗。这些惊悚元素的加入，再加上吉赛贝高超的讲故事和挖掘人物心理的能力技巧，另本片充满了可看性。
伊莲娜神秘身世通过影片中过去的闪回片段慢慢的揭晓开来，之前观众所有的设想可能会被推翻。一开始观众可能会以为伊莲娜潜入珠宝商家中是为了进行报复，他们家中的某个人一定给她造成了某种巨大的伤害，而她亲近珠宝商的女儿也是报复的一部分。随着影片的发展，我们才知道伊莲娜为什么做那些事情的原因。
伊莲娜在作妓女的那段时间，曾经怀孕过9次，珠宝商的孩子她以为是自己的孩子，她所要寻找的就是那份收养证明，她所要得到的只是她的孩子。
狠命杀死皮条客，携款逃跑，故意把老女仆推下楼梯，成为珠宝商家的女仆，亲近照顾珠宝商的女儿，再次杀死之前没有杀死的皮条客，珠宝商家的女主人死于一场莫名奇妙的车祸中……所有这一切的发生，伊莲娜都只是为了找回自己的女儿。
如果说整部影片大部分时候都令人感觉不舒服，令人有味如嚼蜡的感觉。那么全片唯一本来可以温情的地方——伊莲娜与珠宝商女儿的相处，也被吉赛贝处理的异常反常态。被伊莲娜称为绑香肠的游戏，就显得异常的残忍，可怜的小女孩被全身捆绑起来，被伊莲娜推倒又被强迫自己站起来，站起来之后又被再次推倒……直到小女孩学会伊莲娜所要她学会的坚强，当有人把你推倒的时候，你要学会自己站起来，然后狠狠地揍那个把你推倒的人。
伊莲娜相信珠宝商的女儿就是自己的最后一个孩子，自己与心爱的男人的孩子，当我们以为影片就要这样完美收场，当人们听到伊莲娜的悲惨过去，打算给她帮助的时候，影片再一次给观众一个很响的耳光，原来珠宝商的名字只是皮条客随便说出来的一个名字，事实上珠宝商收养的女孩并不是伊莲娜的孩子，所有的希望与美好在那一刻戛然而止。
影片最后，伊莲娜刑满从监狱出来，来接她的只有已经长大的珠宝商的女儿，虽然知道不是自己的女儿，伊莲娜还是绽放了从影片开始以来唯一一次轻松而幸福的微笑。
终究一个女人的一生要怎样才算悲惨，又要怎么样才能被定义为幸福，或许只有伊莲娜这样前半辈子白过的女人，才能给于最合格的回答吧。
tonatore作品的差异真有点大将极度残酷与极度温情联系在一起，将事物推至极端 无疑令观者印象深刻但是看得比较不舒服 4星半吧。。。
悬疑过多戏剧冲突过于强烈，未免削弱主题沉重性，反而显得女主内心戏刻意而多余，也把节奏拖得稀烂蔓长。摄影配乐色彩福利，技术分加星。
看到中途就想缓缓，还是努力想把它消化掉。就像被绑住的Tea必须要学着自己站起来，我也必须去更深刻的理解母性主题的电影。我很惭愧，当看到俄罗斯和乌克兰的战事只是献出了廉价的同情，和无关痛痒的同理心。这些受难后又无法生活的女性实际上是不被理解的，甚至是被健康的人拒绝接纳，不是所有人都能承受（目睹）别人的悲剧。还有最后才揭晓，男主人实际上只是一个冷漠又充满隔阂的陌生人，她真正的挚爱已经离开了。同时，她忏悔的那一方也并不是完全作为一个弱者在承接她赎的罪。太冷漠了。所幸，小女孩是爱她的。不只是作为“女儿”，也是朋友，是同胞，是真正感同身受的与她建立羁绊，接纳她的过去和现在。
【中国电影资料馆展映】胶片版。一个伟大的母亲，一部震撼的电影。两小时一直看得很揪心。在倒叙的快速闪回剪辑中逐渐了解女主的内心与过去。最后为她伟大而坚强的母爱感动到泪目。也看到了人性的黑暗，温暖与悲悯。大银幕更加震撼有感染力，令人动容！五星推荐
从主观感觉来说，由于这部电影杂揉了太多的感情和感觉，就成了我最不喜欢的一部托纳托雷电影
1.悠扬的小提琴散发着黯然的忧伤，律动的摇滚刺激着人的神经；2.开头紧抓眼球，谜团随之而来，一团一团，一重接一重，慢慢的、慢慢的，在迷雾中发现了云开日出；3.支持她的是爱情和亲情，他需要的也只是爱情与亲情，那是她的最后一缕希望。
用另外一部电影的名字回答正是：隐秘而伟大。结尾给了温暖。http://www.qvocd.org/emule.php?vid-16552.html
Surprisingly good thriller by Tornatore. At moments very violent and depressing.
看到最后哭得稀里哗啦，我想，数年前，我是不会这么哭的。伟大的母爱，一切都错了，为什么会有这样悲惨的命运。背景音乐也非常喜欢，突出了人物的内心，还有那剪辑，那镜头，过去和现在，交替得太完美了，难得的好啊。
现实（现在）与回忆（过去）两条线索的两种截然不同调性的布光形成对比度鲜明的巨大反差，影片大量的凌厉剪辑更是将观众代入主人公惊心动魄的环境氛围之中，黑色的“复仇”、“救赎”故事下却非常令人感动而温暖，它回归了托纳多雷以往经典作品的永恒命题：爱。
剧情不错，节奏和剪辑真是灾难，拖得又长又碎，像在破烂中捡有用的看。悲催的代孕女人，一世受凌辱坎坷，逃逸后寻女，找到之时又遭厄运，最后还是误认，还有其他糟心事缠着她直到坐牢。当然她也害人，也耍些诡计，制造了片中的一些惊悚感。要能剪少半小时，再掐掉那些回忆碎片就有五星了，现在三星半。
吉赛贝·托纳多雷的作品,一个关于婴孩贩卖与母亲寻女的故事,值得一看!
导演太伟大了，这是代表那些受尽性虐待的女性发出的大声控诉。这个女人太善良了，她完全可以用示弱的方式，给那个掮客喂毒药的方式了结他。但她还是以硬碰硬的原始方式进行自己的报复。这也跟她教女孩儿直面欺凌，打回去一样，其实反倒是一种不示弱的态度。最后一幕，小女孩儿在她出狱的时侯来找她，很温暖。
拖带着痛苦和那瞬间幸福的回忆、她只想见见自己女儿、为了接近女儿伊利亚甚至吃垃圾来了解安德齐尓一家的口味、偷盗陷害吉娜女佣、她想带走女儿、可是她无数次脑海中的挣扎知道她带走之后不会给她安稳的生活和幸福、此片有2个疑点：1、回忆中她在垃圾场挖出的尸体是谁？2、让吉娜签字到底签的是什么？
跟天堂电影院和西西里的传说，是没得比的了。
悬疑掌控得很好。但整体太阴郁。托纳多雷的作品中只能是中等。看还是很好看的。
说实话 看的时候没有注意是托纳多雷的作品 借用我老娘的一句话——诶哟 这个闪一下闪一下的 太玄乎了 感觉故弄玄虚的成分多过制造悬疑的气氛 但是金发Irena 的镜头感觉真是太好了~结局能猜到一大半 没猜中全部
看到最后一刻泪流满面，我想这个有些光明的结尾至少让我们看到，再支离破碎的人生也有能够拼凑完整的时候吧，只要还有那么一点点希望。
12年生9个孩子。为了找到最后一个被皮条客杀死的真爱的孩子，刺伤皮条客，伪装成女佣。却发现女孩和自己没有血缘关系。多年后，女孩成长为少女，迎接女人的出狱，也算温情一把。
乌克兰女人，都快成为一种原罪了。只不过她们的眼泪，再不会在家乡流，而是在整个欧洲妓院的大圆床上，或者一个个廉价的广告拍摄现场。