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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) O meu primeiro filme de Portugal
Como um estudante de português quem também gosta de ver filmes,isto é o meu primeiro filme em português .
Este filme só tem 64 minutos,depois vê-lo,não compreendo o que o director quer dizer,talvez não veja bastantes filmes,não posso compreender a significação deste filme.
Até que leia os comentário,eu sei qual é a significação.Acho que a significação é boa, para os rapazes,eles têm sempre muito fantasia para as raparigas eles gostam,mas no final,de facto ,as raparigas não têm diferença de outras pessoas.Os rapazes no amor não podem ver o que é verdadeiro .A significação é boa, gosto imenso,mas ainda acho que o fim é de repente，não como o filme,como o romance.
E nesse altura,o director teve mais de 100 anos,tenho muitos respeitos para ele.
2 ) 《金发奇女》的观后感
3 ) 完胜！就凭着101岁的导演这片就得打五星！
有一天去朋友家，他拿出一张碟推荐给我，说这导演已经百岁了，我当时不相信。在我看来，百岁老人世上本已十分稀少，更何况这乐坛、影坛的娱乐界，怎能还有人活到百岁？固执的我上网搜索导演名字，的的确确看见他老人家今年已经101岁高寿。更令我万分震惊的是，这部片子拍摄于今年，也就是说Oliveira101岁高龄仍旧执导。
我觉得人能活到101岁已经很幸运了，差不多也是在家躺倒在床上那种，再有精神点的，也就能自己下地走路、喝水吃饭什么的，这Oliveira竟然101岁了还能导片子！简直是奇人！
于是，我怀着好奇，看了这部片子。
片中贯穿了对称的画面、布景，几乎每一个镜头都可以从中一分为二，平衡着亦或是对立着。而整个电影的色调不浓烈、有极强的怀旧氛围。一部现代内容的现代电影，看的时候却感觉是中世纪，这全得益于整体色调，简陋的翠绿色墙皮、破败的橘红色衣柜……我自己总是很喜欢对称的画面，这个电影很讨好我。
再一个就是长镜头的运用。开头一个长达N分钟的列车员检票可能会让看电影的人匪夷所思，看完电影也未必知道为什么要有这一段，而且是作为十分重要的影片开场。有的人看的时候，甚至可能会觉得单调无聊至极。但是，经过朋友的点拨，我也明白了——这就是Oliveira在创造一种氛围，一种压抑的潜伏情绪，既为整个片子铺了基调，也为下一段遇见美女的激情做了欲扬先抑。他和别人太不一样了，哈哈！
影片的高潮在最后结尾部分，不看到最后一部分的话，你会想“这影片真俗，讲了个什么玩意儿！”，可你看完影片以后，你一定会高兴，反正我是高兴。我很注重影片的剧情，甚至大部分时候更甚于镜头，这个结尾很干脆、很出其不意、很符合影片主题。
真的，就算上面这么多叽里呱啦的内容都是我的个人主观意见的话，冲着101岁导演导的片子，你也该看看吧？
4 ) 电影对原著的改编
电影讲述了一个为叔叔丝绸店打工的男子对对窗一位拿着中国折扇的金发女子一见钟情。几相眉来眼去后他准备鼓起勇气和女子结婚，身无分文的他转而向叔叔寻求，被强硬拒绝，不允许他结婚。为了能有足够的结婚资金，他愤而离开叔叔，自谋生路。一番波折后，他机缘巧合在佛得角赚够了钱回葡萄牙准备结婚，却被朋友欺骗被迫替他还债。无奈之下他再次找到叔叔，得到了叔叔的原谅，并允许他与金发女子结婚。他和金发女子一起去看钻戒，却无意发现金发女子有小偷小摸的习惯，在狂怒中与她分道扬镳。
作为电影大师，奥利维拉在对于镜头和细节的把控做得相当的好。比如里斯本城昼夜的变化、金发女子望对窗的新人会计时镜头明显的遮掩。而在细节上，男主人公昏暗的小房间、最后男店员往柜台望一眼等等细节都体现了他的功力。
然而，这部电影我并不很喜欢。首先，电影的中文译名《金发奇女》虽然很巧，但原文的直译是“金发女郎的特点”，看完影片我觉得翻译成《金发女郎的怪癖》更为恰当。
其次，奥利维拉拍戏时已经步入百岁殿堂，整个电影在我看来有些僵硬，缺乏更多的想象力。比如，有些一扫而过的镜头停留的时间过长：开头的检票、诗朗诵等等。尤其诗朗诵一段，他将镜头对准牌桌，并一定要在缝隙中露出念诗的神父，使得画面变得很尴尬，完全可以将诗朗诵变成旁白继续进行。
同时，我知道奥利维拉是一个十分尊重原著的作者，甚至拍过7小时的长片。虽然他在这部电影中相对原著有所改动，但这部片子显然在从文字转换为动态图片的道路上还能做的更多。比如，原著中讲述故事的人在别墅中，电影中故事发生在一节列车上，寄予了更多寓意。而我认为作为一个电影，列车上展开故事两人的两人完全是尴尬的存在，为了推动剧情而一阵尬聊，让人很不自在。电影完全可以跳出讲故事的架构，从这个故事直接展开。毕竟电影终究是电影，文学作品作为文字，其中有很多东西不适合作为电影表现出来。若一定要，隐藏在镜头中或许更好。
总之，这就是一个20到30分钟的小故事，却被拖成了60分钟。作者克罗兹是葡萄牙著名的现代主义写实作家，作品简洁明了、韵味无穷。不能不说奥利维拉的镜头十分唯美，功力尽显，但文字到电影依然还是需要很多很多想象力的。
5 ) 命运的玩笑和嘲弄
我们普通的电影都在讲述故事的开始发展结局，哪怕是个带有余韵或者开启续集悬念的结尾，总是有个结局的。但是这部电影仿佛故意在最后让我们纠结一下，结局呢，结局呢，一个百岁老人告诉你，人生的结局就是这样。你辛苦一生，成了做那个行业的魔王，可是你想达到的人生目的最后会怎样。记得余秋雨讲过一个富翁，做慈善的，和余秋雨说，我享受了财富，到老了才发现做慈善之前，自己在爬梯子，爬到顶端，才发现自己把梯子靠错了墙。其实这部电影又何尝不是在说这个意思。结局重要吗，大概没有那么重要。一是许多不可测因素，二是人的命运最终是指向死亡。如果你爱，就去爱，想做事业就去做，但是千万别太汲汲于结局。结局没那么重要。
这个女子就是命运控制你命运的神灵。你爱上了她，追求于她，可是她是怎么回报你的呢。命运不是不爱你，可是她的弱点你都不了解的。最后到底是你抛弃了命运还是命运抛弃了你呢？
还有里面叔叔的角色，演得非常好，甚至感觉他不是演员，就是那么个经理，那么个长辈。叔叔第一次看到女孩儿是在楼梯的拐角，明白事理的长辈一眼便知是什么情况。他之后对年轻人的态度也完全是正确的。但是即使明白如他，他最后让年轻人结婚，给他钱，他也没有能看透这个女人。
中间有一段在沙龙，那个男人突然为难那个女子，女子受到惊吓。那个瞬间年轻人应该明白其中的蹊跷。但是被爱情冲昏头脑的年轻人在事后还替女子解围。女子很受用。命运啊，你就是那个仿佛一直美丽无辜一直爱我们的女孩子，可是你最终为什么要那样嘲讽我们，难道你不知道你是附着在我们身上的吗？你毁了自己，也毁了我们。
偷窃，命运喜欢偷窃，她偷了上等的丝绸制品，在游戏中作弊，偷了戒指。谁会知道美丽的命运的背后都藏着什么秘密啊。
火车就想生命和时间带你向前。路人妇女就是身边的过客。乘客就是众生，每个人有自己的故事。
对于电影本身，对艺术的表现真是太美了。演员都很出色。尤其是女子，惊为天人。
6 ) 《金发奇女》
年轻女演员Catarina Wallenstein在现实生活中照片没觉得特别显眼，但在影片中却散发着让娜·莫罗 Jeanne Moreau和爱娃·格林 Eva Green混合体的气质。
依然是古典文学的笔调，太迷人了。希望奥利维拉活到200岁，而且每年都拍片！
强大的打光：阴影与色彩对比、自然光与遮挡处黑影；构图：精心工整，多处对应，人物站位坐姿，显古典气息；景深：窗内窗，镜中镜，门外门；道具：随处可见的油画踪迹，串联情节与情怀的扇子；几乎可以五星！
绿色的窗、轻薄的纱、半掩的帘、绣龙的扇，一切都太令人遐想了，足以让对面的女子成为男人眼中的天仙。正如所有的爱情磨难都很cliche，当美的真相被揭示出来时，爱情不过是伟大的幻觉。
曼努艾尔·德·奥利维拉的极简百年孤寂！！！大师构图，大师境界，大师百岁留影！就电影这门艺术形式而言，这部《Eccentricities of a Blond Hair Girl》从镜头语言，色彩搭配，色调定位到文学式人物对白都精致完美到无可挑剔！！PS：我爱那个曾经的年代——“银幕年代”！！！
只是好奇一个正好100岁的老导演选什么人物选什么人物关系生出一个什么故事最后怎么拍，看完挺满足。拍的男和女，和，男和女的相遇分别，以及互相的神秘感和互相的不理解。奥利维拉的叙事节奏我太喜欢了，这个片的有股子劲雷同布列松和阿基考利斯玛基，不废话，得体，活分，深情，美。
★★★☆ 这100岁的字幕，我等了一年。
第二部奥利维拉，由于很短，所以感觉比《情归何处》好看很多，奥利维拉散部在各处的文学音乐美术趣味感觉像是逛了一个博物馆！面对自己所期望的东西，我们的姿态往往是仰望，然而仰望所能看到的是有限的，当美梦成真的时候，假如发现有一丁点落差都是不能容许的吧……“梦中情人”真的只能停留在梦中吗？
好古典啊，毕竟是百岁老人。人生都过了要交代个人艺术和回忆录的时候，也就更游刃有余，不朽了。
道德故事。宛若时光停止，鸢尾花开，属于最高贵最完美的气韵电影，仿佛摄影机就是为气韵而生。窗内窗的设置恍若古典小说中的庄园，举着华丽扇子扇风的女子则是这个庄园的主人，欲望，幻想，迷幻气味氤氲而生。火车与事件的两线共行，火车是事件/时间的完美载体，火车已为道德自反/影像自反。最大冲击力量，所剩的是凝视，摄影机完成凝视，亦即道德审判，关于卡夫卡。
影片的情节线简洁到极致，一段一见钟情如何从历经波折得以成功，却最终以失望终结的故事。奥利维拉展现出的画面控制力、镜头创造力、情节严密度已达到至臻至幻的大师境界！那种不真实的奢华错觉孕育了两个人的爱情，真实的寒酸现状和偷窃让它毁灭。★★★★
就看内开头就是艺术电影，少女 窗的构图就是大师之笔
3.5 一篇小小说。还是第一次看到有人追女不是夸女生美而是夸扇子美，爱的只是一把扇子……所以其实一开始呆瓜男主应该直接跟女主买下扇子拿回家天天看就没事了
实在看不下去了 评价都粉高 所以木有给一星T T
百岁老头排出的废柴作品，无聊啊~我说老爷爷您还是在家好好养老吧
年过百岁的老导演还能拍电影就已经是奇迹了。何况还是个复古气息浓重，饶有趣味的小故事
通往安吉莉卡的路上，也是电影向自身的提纯之炉。奥利维拉对现代生活的厌倦和自身的罪恶感一览无余，从这点上他好比小津在半个世纪后的回声。不过，当最终褪去了殖民主义和葡萄牙博物馆的装饰后，他到达了无需阐释的幽冥和至福。这便是为什么金发女子瘫倒在了沙发上，因为她将现出真身，变回“鬼魂”。
”总之 梦很美 你也很美“D'après Eça de Queiros. ｜20150408Grand Action重看
有一点侯麦的味道，但是更缓慢，更滞重，也不带说教意味或启示意味
这部电影是不死老妖奥利维拉100岁时导演的电影。一部寓言式的小电影，整体风格很古典，某种“谜”一样的氛围让这部电影显得很有趣。男主想拥有的并不绝对是另一半，而是对美好生活的想象；就像他爱上的并非是女子的容貌，而是她手中的那把扇子。
#59th Berlin# 百岁老人的新作 有点了不起的盖茨比的感觉 心中的梦想女神只是过眼云烟 亦是凡人