在七月

【不管你信不信，这部电影是给白羊座和狮子座拍的！】

    作为典型的白羊座，影片中的丹尼虽然没有点明是什么星座，但是以我多年闷骚与冲动执着的经验，丹尼绝对是白羊座。影片中的丹尼是一位物理老师（这灰常重要），除了面对课堂下面一群不听话的高中生之外，丹尼大把的时光都浪费在汉堡闷骚的街道上阳光下...那种想要恋爱却又唯唯诺诺整日装逼低着头走在下班的路上不小心撞见行人回家之后站在阳台上苦思人生与爱情的人只能是白羊，可以说，在未发现自己中意之人之前，白羊座绝对是这个星球上最闷骚最腼腆的人，而这也是白羊座最迷人的时候，往往爱情就在附近，在这个方面，我深有体会，丹尼也不例外。

    一只狮子出现了，她可爱迷人，热情大方，发现猎物主动出击，绝不允许自己失手，但是狮子是聪明的，她不会无脑的跑去跟白羊表白，而是通过她认为的浪漫方式去追逐自己的猎物，所以在街头，狮子精心策划了“太阳行动”，对于白羊座这种闷骚的苦逼，一旦有爱情的味道，他是绝对不会放过的，所以白羊很无脑的被“太阳”了。

    但是导演并没有将这份爱情固定在汉堡，在当晚的酒会上，白羊傻逼兮兮的发现了一个穿着“太阳”衣服的女子，白羊有个人特点，就是发现自己喜欢的人，很少主动搭讪，但是一旦对方搭讪，白羊会立马扭转局势转为主动进攻，所以丹尼爱上了命中并没有注定的梅里克，不要惊讶，白羊爱上一个人往往就是一瞬之间，其实白羊都不知道那是不是爱。梅里克是从土耳其到汉堡旅游，由于人生地不熟，丹尼做起了热情的导游。

    有一个镜头着实玩味，梅里克由于太累倚着丹尼睡着了，而丹尼则侃侃而谈缘分与爱情，之后看见梅里克睡着之后，就将梅里克放在了床上，而自己则盯着梅里克看了一夜。丹尼的单纯与可爱展露无遗。这厢白羊无脑的憧憬着自己的爱情，在机场送走梅里克之后，果断而冲动的决定开着车子去伊斯坦布尔寻找梅里克，而那厢前天晚上没有邂逅到自己猎物的狮子茱莉则失落的站在路边等待着第一辆车子的停下带上她一起去旅行。

    缘分天注定，遇见得认命。茱莉就如此这般的和自己暗恋的丹尼踏上了伊斯坦布尔之旅。白羊的丹尼真实单纯，遇见茱莉，如盘托出了自己去伊斯坦布尔的计划，而茱莉的反应则是掩藏住自己的伤心落寞，尽情享受自己和爱人一起旅行的过程。我想，没心没肺的白羊也只有遇见主动自信的狮子才会磨出这份爱情，换作其他星座，看见没心没肺的白羊座，肯定气得炸肺撩橛子走人。奇怪暧昧的旅行开始了。

    由于1999年7月南斯拉夫正在内战，于是从德国汉堡到土耳其的伊斯坦布尔不得不经过捷克、匈牙利、罗马尼亚等东欧诸国，一方面带出了公路片里必要的民族及地域穿越，另一方面也给这次旅行带来了无数的惊奇与探险，从一开始便注定了“患难见真情”的底色。车子还没出德国，就抛锚在了巴伐利亚，于是外国特有的搭车文化是不可避免的，一个天蝎座司机幸运的成为了白羊和狮子的电灯泡。

    一部美好的影片不仅得有好人，就连坏人其实也是好人，于是那个天蝎座无私的担当起了恶善人的角色。从跨国物流卡车到多瑙河的货轮，从妖艳的斯拉夫美女SUV到罗马尼亚的偷车，一路上狮子座执着的注视着自己患难的爱人，一路上白羊座冲动而无脑的憧憬着在星期五的下午到达伊斯坦布尔与自己心中的爱人相遇，这个状态直止于多瑙河。

    爱情就是这样，君有意，郎无心，待到郎上心，君却与郎别。白羊座的物理老师很恐怖，为了带着这辆从罗马尼亚的汽车一起去土耳其，他决定穿越这条他认为的多瑙河。找上一根树枝，计算坡长与河面，以及力与速度的关系，得出96码的结论。单纯和可爱并不能成为从现实跨越理想的捷径。于是白羊丹尼和车子一起落水了。这部电影的转折点到来了，同样，这也是爱情的转折点。

    当白羊意识到自己身边的人深深的爱着他，冲动的白羊往往会立马清醒意识到自己寻找的爱人原来就在身边，于是疯狂的追逐开始了。狮子女茱莉从汉堡到罗马尼亚的憋屈也在那一刹那释放了，但是站在伊斯坦布尔与汉堡的十字路口，狮子女还是死性不改的选择了伊斯坦布尔。只要白羊能在伊斯坦布尔找着她，丹尼与茱莉的这段缘分就不会断，也不能断。

   “我的爱人，我走了千万里路，跋山涉水，历尽煎熬，抗拒诱惑，跟随着日影来到你的面前，只为了告诉你，我爱你！”

【不管你信不信，费斯阿金绝对是一位大师！】

    从《茱莉与丹尼》到《勇往直前》再到《在人生的另一边》，费斯阿金的每一部作品都让我爱到发狂。尤其是这部早期的《茱莉与丹尼》，和许多在大便上根植美好的电影不同，《茱莉与丹尼》从骨子里就是美好，美好到发指，它在公路片的基础上穿插了人生中可能遇见以及理想中憧憬的所有美好，让观众绝无二心去思索美好之外的。

    在影片的结构上，《茱莉与丹尼》几乎就是《在人生的另一边》的前传，影片的开头与结尾以及从德国运送尸体到土耳其的桥段让人看完唏嘘不已，强烈的宿命感可能是费斯阿金永恒的主题。

    德国与土耳其，汉堡与伊斯坦布尔，联接两者的不仅仅是人生与情感，更有两者之间真实存在的土壤，更有不可忽视的斯拉夫为主的东欧民族与地域，人生最大的幸福也不过就是穿越这几千里的土地，那散发着风吹稻香的土地，那见证无数美好人生的土地。

    以上。

„Meine Herzallerliebste, ich bin tausende von Meilen gegangen, ich habe Flüsse überquert, Berge versetzt. Ich habe gelitten und ich habe Qualen über mich ergehen lassen. Ich bin der Versuchung widerstanden und ich bin der Sonne gefolgt, um Dir gegenüber stehen zu können und Dir zu sagen: Ich liebe Dich.“

"My darling, I've traveled thousands of miles, I've crossed rivers and moved mountains. I've suffered and endured agonies. I've resisted temptation, and I've followed the sun, so that I could stand before you and tell you I love you."

    第一次看这部片子，是在大学二年级，德语水平还不行，很多听不懂，但是还是看懂了。昨天在商店淘碟，发现了这张片子。就买了下来，这回听得懂也看的懂了。
　　这种类型的爱情轻喜剧，这部片子可以作为一个范例。它的结构很清晰，两个人，从相识到相恋，中间参插无关生死的小事故和小事件。有挫折，有欢乐，有希望，有happy end。
　　 但是越是这种简单结构，越是见导演功力。几个事件的设计和安排很是巧妙，甚至还有一具尸体用来混淆视听和设计悬念。同时几个演员出色的表演也是成功的一个原因。
　　 总之，这是一部好电影，推荐大家看一看。

《七月》，法提赫·阿金2000年作品，近期旧片中相当喜欢的一部。相比于有模仿《邦妮和克莱德》之嫌的《茱莉与丹尼》，个人更倾向这个电影的直译片名。尽管从许多方面来说，来自意译的后者都是充分合理（同为一男一女公路片）且不乏广告效应（像老牌一样爱你）。

现在回头关注法提赫·阿金相关作品，发现大多有资源流传（“三年前你可以的，为什么不？”）这些天一直在想接不接《在人生的另一边》的后面部分，这才想起当初为什么要拆开，原因是要留着它写。有人恨恨对我说，你现在越来越不敢亮出自己观点，老是不分轻重将大小事情一并托出，除了信息量大外，有几个人知道你在说什么。问题就在于究竟是介绍为主还是推荐为主，或者只图自己喜欢。我想，应该是最后面那个原因吧。

执迷欧亚桥梁题材的法提赫·阿金，在好几部影片中都让故事人物从德国汉堡出发，终点设在了伊斯坦布尔。这是身归故土，还是恋旧情怀，我们不得而知。《七月》依然涉及土耳其裔德国人族群，放在眼前的却是一部名副其实的公路片。早在七年前，法提赫·阿金已经熟练掌握了多种表现方式，结合诙谐、浪漫、幻觉等杂烩，而不是现在让有些人断定为讨巧的三段多段式。

茱莉看上了丹尼，对方生活很是乏味又期待惊奇。就在丹尼接受好意后，当晚他在酒吧找身上带有太阳标志的女孩时却引出了一段阴差阳错。丹尼碰上来自土耳其的梅里克，世界上最美好的事情是免费的，可惜他没尝到。为此心有不甘的丹尼决定利用无聊假期，千里单骑赶往伊斯坦布尔，原因就是梅里克留下一个听上去很是美好的“信号约定”。另一边，当晚撞见丹尼好事的茱莉心有不平，决定独自去旅行，不料还是逃不开魔咒一般的巧遇。各怀心事的他们结伴采用搭便车的方式由汉堡出发，走迂回的陆路，途径奥地利（维也纳）、匈牙利（布达佩斯）、罗马尼亚、保加利亚等多个国家，前往土耳其伊斯坦布尔海峡大桥。自此故事巧遇不断，两个人盲打误撞、分分合合，最终又总是能够欣喜地重逢。《机遇之歌》中老K通过赶火车的三种可能，发展为截然不同的结局，大倒人生苦水。《七月》中，无论丹尼怎么个不识抬举法，又总会离奇地再次和茱莉撞见。她总是出现在他最需要的时候，而他却不为所动且不领情。再多的不可能都在片中化为可能，并且朝着一个确定好的方向走下去，那个地方就是伊斯坦布尔。反观《在人生的另一边》，它打散了人为安排的可能，所有观众预判的可能都成为眼见的不可能。

作为考据狂，第一件事就是查证片头1999年7月保加利亚境内的日全食。汽车在由远及近的驶来途中，画面亮光骤减。从手法技巧上，这日全食显然不是现场拍摄的。从真实时间入手，20世纪欧洲的最后一次日全食其实是发生在这一年的8月11日。通过片中茱莉所说，我们知道她名字“Juli”是取“七月（July）”之意，因此不如说是法提赫·阿金先有七月的想法，在剧本编写中将日全食前移了一个月。

日全食给古人带来了惶恐，在片中，它正是发生在茱莉离开丹尼后，也就是在那时，丹尼感到无处可去，发现什么才值得珍惜。作为片中讲述的女追男，“没心没肺” 的丹尼在初始一直习惯性的躲闪，态度恼人。从感性角度上说，日食的时候，太阳与月亮刚好是目目相对，没有任何的偏移或阻挡。太阳与月亮、男人与女人，这正是《七月》的主题——认为说法唬人的可以去对照不同版本的电影海报。导演巧妙地将茱莉赠予丹尼的戒指信物埋到片头日食部分。片中借助不同物体，多次呼应了这一信物，比如夜空中眨眼的月亮还有结尾处茱莉腰后的太阳文身标记。

在他们的路途中，形色人物纷纷登场亮相。无数幽默对白和闪光细节，都为影片吹响轻喜剧的小调。有好心给茱莉牵线搭桥的男司机，奥地利这段有动作，有独白，更有美妙的超现实表现手法。有用迷药诈骗钱财的女司机，举枪猛打的匈牙利老头，匈牙利一段有歌舞、有迷幻、更有搞笑至极的飞车追逐。猥琐的罗马尼亚边境警察，导演客串索要走了一份超级大礼，由于剧组没能取得罗马尼亚当地政府的拍摄进入许可，只能在偷车飞车前后，用一组幻灯片似的图片展示来取代罗马尼亚的见闻。

跟《在人生的另一边》一样，电影开头其实正是剧情后半部分的一段，它被单独截取而出。丹尼遇见车上带着尸体返归土耳其的伊萨（又是作品中有着前后延续的桥段），从而将主要角色用缘字系在了一起。热辣、诡异、温馨、爆笑，正是这样舒服不已的拼接组合，丹尼和茱莉的旅途奇遇却真实地呈现出万花筒的效果。

作为听起来就像爱情故事的影片，在结尾大回旋的拥吻环拍外，《七月》只有一段比较常见的求爱台词，区别在它压轴之外，还在前头用了几次。不可否认，法提赫·阿金讲起情感缘分很是轻快，这是一部适合恋人情侣观看的片子（在结尾影片注明是法提赫·阿金将它献给莫里珂，也就是他妻子），它给观众带来的愉悦效果正是一部电影所能带来的单纯快乐。再说白点，光是看公路片的各国风光都足够了。放于近期以惨兮兮和假惺惺为主的其他众片中，《七月》显得尤为难得。

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