斯文江南 经典围读会

主编温静导读：2022年伊始，东方卫视推出了开年首档原创文化雅集节目《斯文江南》，为观众带来文化清新之感，节目以“古今结合”的形式惊喜亮相，点燃了观众的文化记忆和收视热情，同时也获得了不错的口碑认可。

来源：CMNC—主编温静

文/林夕

日出东方，斯文江南。

2022年伊始，东方卫视推出了开年首档原创文化雅集节目《斯文江南》，为观众带来文化清新之感，节目以“古今结合”的形式惊喜亮相，点燃了观众的文化记忆和收视热情，同时也获得了不错的口碑认可。

具体来说，该节目聚焦五大江南文化地标，邀请演艺名家、文化学者，重访文化名家的经典文本，结合现代戏剧的“围读”和中国传统吟诵，致敬中国文化英雄，带领观众共赴五大江南文化场域。节目邀请表演艺术家焦晃先生作为召集人出演先导片，首期到访浙江绍兴，再现四位绍兴文化名人即，王阳明、陆游、鲁迅和王羲之，分别由著名演员鲍国安、茅威涛、郝平和李泽锋担任“演读人”进行超时空对话演绎。此外，文化学者止庵、黄晓丹，主持人曹可凡，他们共同展开了一场奇妙有趣的经典围读会，也让观众对于绍兴文化历史的理解也增添了几分深度和广度。

独辟蹊径找准文化类节目新突破口，

大胆采用“复调式”叙事结构

坦白的说，做好文化类节目的创新显然更难，此前文化类节目的主题形式大都包罗万象，尽量浓缩或囊括更多中国传统的优秀文化和经典作品，所以给人的感觉是大而全，但不会特别精细聚焦。为什么说《斯文江南》找到了一个有效的创新突破口呢？它放弃了大而全，瞄准小而美但却能够以点带面的“江南”文化和经典，并以此辐射中国传统文化和仪式意义。所以，从主题设定的创新维度来看，《斯文江南》着实给观众和行业带来了新颖的创作视角和垂态文化展示。

不仅如此，笔者在观看完首期节目之后意外发现，《斯文江南》的名称透露出三层含义，其一便是如字面展示，凸显江南的底蕴斯文；其二，可以理解为这里是江南文化的精细化呈现；其三，彰显出创作团队的小心思，这无疑是一个系列化创作之路，从江南篇之后再进行其他主题延展创新。

《斯文江南》总策划、南瓜视业总裁向阳对传媒内参透露，节目的创作初心是相信文字的力量。南瓜视业隶属南方周末，是《斯文江南》原创研发团队并负责编剧工作。在创作过程中团队秉持着“文字是中国斯文的最核心载体”的理念。文字与文字之间，先贤与先贤之间，会产生同代、隔代的唱和。经典文字所承载的，不仅有文辞之美，有生命美学的灿烂，有文明的核心密码，有文化的永恒基因。

从首播节目来看，在叙事节奏、环节呈现等方面，创作团队也进行了“新意化”的精良呈现。每期均设定两大主题章节，以一本书的形式进行串联，章节内更细分为“演读”与“围谈”两个版块，重要的是，两者之间还创新采用了“复调式”叙事结构，即横向叙事和纵向叙事两条线索，独立又关联地共同讲述江南文化的名人作品和历史发展脉络。

一方面，沉浸式超时空“演读”的纵向历史叙事，与名人相关的经典作品、历史事件经由演技精湛的“演读嘉宾”进行演绎，他们站在对应历史人物的视角上，无论是在台词功底、情感表达，亦或是与道具、年代感、文化感等方面的浑然天成，无不让观众听得进、看得懂、入得脑、走得心。更重要的是，在超时空对话中，观众能够感同身受“演读人”真挚情感的流露，诸如李泽锋演绎的飘逸洒脱的王羲之，字如其人，一场豪迈磅礴的书法之舞，让人印象颇深；鲍国安老师饰演的王阳明，呈现出更多心学之外的书法成就和育儿理念，着实新颖有趣。此外，演员郝平所塑造的鲁迅，更添几分人父的爱子之情。不得不说，由此反观，观众便能自我沉浸代入，使得主观自我得到榜样示范，从中获益良多。

纵观首期节目嘉宾们带来的精彩表现，不得不说导演组在选择嘉宾上确实眼光精准。东方卫视番茄匠工作室、《斯文江南》执行制片人汪甜盈向传媒内参表示，对于邀约嘉宾的期望是，他们需要对经典文本好奇、喜爱，最好有一定基础。这样在“共同围读”的氛围中，才能去感受文本的魅力，在颇有设计感的“演读”中对文本有全新的体悟。其实，包括导演组也是在制作过程中不断提高自己的文学修养和对传统文化的认知，而这也是一个制作组和嘉宾共同成长的节目。

另一方面，现实空间演播室“围谈共话”的横向叙事，演员嘉宾、文化学者、主持人，他们身处同一个时空，共赴一场“文化围谈”之旅，对于平行超时空的纵向叙事也会进行关联和深入阐释，从而强化了历史与现实相互联动的复式叙事结构。实际上，在围谈环节，更多彰显出大家观点的碰撞与激发，给观众带来不一样的“精神更新”。其中让人印象深刻的是，学者黄晓丹老师从专业解读，历史悠久、文化繁荣的绍兴，其实它也是中国东南非常重要的文化重镇。此外，古代字、画、诗之间的审美都是互通的，彼此关联紧密。另外，江南的美学意境和北方的大山大河美学意境有着明显的区别，而古人到了江南，一马平川，其审美的眼睛也开始慢慢打开了。学者止庵老师表达出，自我教育成就了鲁迅和王阳明，他们对于孩子的教育，采取的是一种自由轻松的方式，希望孩子自己可以找到合适自身发展的道路。

对于人和字的探讨，汉字的书写，最终实现的是字和人的统一，看字识人，也便是源于此处，甚至在节目中呼应当下的成人和小朋友可以通过练习书法，获得更多的文化审美和品格塑造。对于育儿方面，鲍国安老师通过演读王阳明的《训蒙大意》后，深刻感受到育儿应该尊重儿童，顺势而行。演员郝平则在现场通过鲁迅先生《我们现在怎样做父亲》《答客诮》等文章，表达出良好的亲子关系应该是爱和做彼此好友，而不是所谓的施恩。

据悉，节目首站是绍兴，之后还有苏州、上海、宣城和杭州等中国文化的交汇地。而之所以选择这些地点，向阳表示，文字的背后，其实有着文学地理学或者说文化地理学。这些文化繁盛之地，让人生于斯，长于斯，流连与斯，诸多文化先贤和恒久的文化精神，都赋予这些江南城市不同的意义和美感。

展现唯美细节，拿捏观众审美喜好

平衡文化科普和进阶文化的融合点

做一档观众喜爱，特别是年轻观众喜爱的文化节目，不仅需要内容层面的丰富性，在高颜值展现上，更是不可或缺的重要组成部分。

事实上，《斯文江南》的创作团队显然深谙此理，通过一系列的艺术拍摄手法，唯美的场景布置，细节的镜头捕捉，将年轻观众的审美喜好拿捏到位，一方面，在视觉审美上，获得观众的高接受度。另一方面，也打通了文化经典作品和现实生活之间的空间距离感，拉近了传统文化与当代年轻人的认知距离，消除了经典文化与观众审美的隔阂，也让节目之外的“我们”实现了从“身份认同”到“价值互动”再到“情感共鸣”。

你可以发现，节目一开始的片头进入，无论是唯美的文案，还是如一帧帧国风电影的画面，将大家的目光瞬间锁定，共同欣赏一次文化美学之旅。

在演播室布景上，无论是曲水流觞、一轮圆月、亭台楼阁的道具设计还是嘉宾们落英缤纷般的落座位置，亦或是古风书法舞蹈的唯美再现等等，都给观众留下了足够深刻的印象和记忆点。实际上，之所以可以做到如此精美的视觉呈现，节目组在背后付出了很多努力。“开播已是隆冬，同时也不能放松防疫，最终我们决定在棚内完成‘实景搭建’。也就是说，节目组在室内设计、搭建了一座‘斯文江南园林’，这既加强了实景感，又做到了‘去舞台化’。置身其中，仿佛是在江南园林的月色中，与三五好友雅集，畅叙幽情。”汪甜盈如是说。

另外，“为了追求极致的视觉呈现，在围读环境的拍摄上，我们导演组舍弃了传统的电视讯道影像采集设备，全部采用了德国ARRI的电影级别摄影机。在演绎段落的拍摄上，我们也达到了TVC制作级别，每一个镜头都精挑细选和分镜设计，才会有《笔势论》这样的段落给人以耳目一新的感觉。”

值得一提的是，相较于戏剧舞台上的还原式演绎，在《斯文江南》节目里的嘉宾们，在扮相上，并没有浓厚的“影视角色感”，而采取轻扮或者不扮，目的是突出“诵读”经典作品的核心要义，这也既保留了演读者的本我特色，又能代入还原历史人物的他我，综合表现出丰富情绪和创作背景。

不仅如此，《斯文江南》更重要的一点创新在于，平衡了节目的大众科普性和进阶版文化延展，你可以在节目中看到熟悉的文化名人和他们的作品，诸如王羲之《兰亭集序》，鲁迅《从百草园到三味书屋》，王阳明《示宪儿》等。同时，你也可以进阶深入学习到作品背后的文化嬗变和人文背景、美学话题等等，诸如王羲之在《笔势论》以兵矛比喻书法，王阳明的书法与心学、鲁迅先生超前的育儿理念等等。所以说，这档节目的受众范围更为广阔，大家都可以在其中“各取所需”，或是学习文化知识，或是从中汲取新鲜观点，甚至与嘉宾隔空对谈和思考。

值得一提的是，如果说演读是古人视角下的史实再现，围谈更多是当下视角下的理解阐释，而文化底蕴深厚、访谈节目经验丰富的主持人曹可凡，在节目中担当着推动叙事节奏和延展主题的重要角色，并巧妙串联起整个叙事指引，可以看出节目组在选择主持人上，足见也是花了一番心思。

彰显主流卫视的使命责任与文化担当，

坚定文化认同与文化自信

在新的媒体竞争格局下，卫视主流平台更应该认清自身的定位和调性，尤其是坚定观众对于平台的喜爱，而深耕优秀的精神文化的作品，一方面是，凸显出主流卫视的责任和担当，另一方面，优质的内容也会获得大众的支持和认可，而这是一个良性的媒体循环生态。

汪甜盈向传媒内参回忆道，“节目开录当天，在录制园区，同时有三个棚开工。主棚（围谈围读）、黑匣子（演读演绎）、投影棚（超时空对话），这在之前的节目录制经验中是非常少见的。尤其是作为一个文化类节目，人们通常会用小体量小制作来误读文化节目。事实上，台里对于这档节目的制作都投入了非常大的设计与心力。”

所以说，2022年东方卫视开年优质文化节目《斯文江南》，在内容的挖掘和呈现上，向文化致敬、向经典致敬、向英雄致敬，通过“演读+围谈”的双叙述方式，生动诠释了江南文学经典中的历史精神和智慧，让记忆久远、深沉厚重的优秀传统文化脉络精神，在新时代得以立体鲜活、生动别致的再现。

随着新传播时代的到来，打造主流卫视媒体的矩阵形态，显得尤为必要且必须，而东方卫视凭借打通优质“人文”内容矩阵的尝试，无疑也为其谋求长远发展奠定了坚实的基础保障和架构支撑。为了更好地满足受众需求，更加积极地履行创新引擎的角色，主流卫视平台以什么样的观念与路径实现从量变到质变，探索高品质的发展途径，显然关乎中国电视文化责任与品格的重要命题，而东方卫视在内容层面上的不断努力创新尝试，显然已经迈出了重要一步，电视平台的未来可期。

不难发现，采用复调式叙事，聚焦历史人物的情感观照，凸显时代的创新融合，《斯文江南》用新立意、新表达讲好新时代下的经典与文化的故事，确实是一档时间厚度、思想深度与情怀温度兼备的优秀电视文化节目，彰显了主流省级卫视在文化类节目制作上的影响力、创新力以及生命力，在守正创新的内容创作实践中实现优秀传统文化的创新再发展。