作者:方汉君
澳大利亚女导演凯特·休特兰执导的《生活翻筋斗》(2004),细腻又空灵,令我印记深刻。
她的《柏林综合症》(2017),如一的细致生动,只是惊悚中多了一份凛冽。禁室中痛不欲生的滋味可不好受。澳大利亚布里斯班的女孩子克莱尔(泰莎·帕尔墨饰),第一次出远门,飞往柏林,为房产公司拍摄建筑作品,与当地男子安迪(马克思·雷迈特饰),在街头匆匆相遇,并一见钟情,结果如何。由此,《柏林综合症》(2017),的确有点悬。
片名让人想到“斯德哥尔摩综合症”,即所谓人质情节,但这是两码事。片中的克莱尔得知自己被禁锢后,并未对他的所作所为产生更深的感情,更无就此依赖下去,她一门心思只想逃离,所以扯不到一起。而所谓“柏林综合症”只是一种单纯的意向,被坏人所利用而被禁锢,等她识破真相,悔之已晚。
虽然这类片子很多,但《柏林综合症》胜在细节,不疾不徐。同为英语电影,与加拿大一样,澳大利亚及新西兰电影同样别有风味,其独特的文艺气质明显,相较于好莱坞的电影,这三个国家的英语电影有其不同的非凡特质。当然,也迥异于英伦电影。
片中温文的安迪带着她前往私家花园游玩,告别时,克莱尔说明天要去德累斯顿,但我可以留下来。看起来依依惜别,安迪却是欲留还拒,她只得离开。第二天,克莱尔并未离开,却去了安迪就职的学校。于是二人相携漫步于柏林街头,有说有笑,俨然一对恋人。他们谈起了詹姆斯·鲍德温写于1958年的小说《乔尼瓦的房间》。问题是,这乔尼瓦的房间,与克莱尔所要呆下的房间有何不同。这无疑是一种前置的预示。与建筑相关,也就与居住相连。
相对于德国演员马克思·雷迈特出演的安迪,我倒认为澳大利亚女演员泰莎·帕尔墨出演的克莱尔,在其对角色的诠释上更饱满,极其精到,有一种渐渐的代入感,正是这种与角色的融入,才使得克莱尔这个独自痛哭的女孩,让我们为她的命运很是担心。
片中有一个细节,她给安迪学起了蝉鸣的“吱吱”声,尤为出彩,显现了那种无奈的焦躁情形,因为更多的时候,她处于应对之中,苦思冥想地如何脱逃。这让人想起同样来自澳大利亚的电影《爱的猎犬》(2016·见我微评),同样被囚禁的女孩,同样的欲逃出生天,但谈何容易,注定要饱受疼痛折磨之后,才能见到自由的阳光。
《柏林综合症》看似表现一个女孩欲逃出生天的过程,其实它包含更多。它对于安迪这个人物多棱角的演绎,有着复合的元素。他看起来像一个好人,或者说一个正常人,但隐秘的背后,他却是最不正常的那一个。被他禁锢的人只是供他把玩欣赏的玩物,这种满足感对于他只是一个变异的常态,其实他带有实验的性质,他在拷问着别人的同时,他也在挖掘自己超变态的潜能。也就是说被他禁锢的女孩成了他的心理变态的实验品。
别以为安迪总是志得意满,其实他是紧张的、孤独的,也是痛苦的,但禁锢病的欲望所带来的刺激与满足感,远甚于他的不法所为所带来的风险,他必须一试。与他喜欢囚禁外国女人相反的是,他对于女学生则是克制的,甚至是故意远离的,只有远方的陌生女孩子,才能引发他毫无顾忌的兴趣。
安迪的敏感也是异于常人的,新年夜男同事邀请他参加派对,男同事的妻子无意中触碰到他的手,他竟说你难道不要脸吗,这样勾引一个男人,这让她无话可说,愤怒得只吐了一句请离开我家。这都说明在特殊情境下,他的失态便足以显示他的病态之处,只是没人在意罢了。
每一个被禁室的女孩,都有一个单纯的过去,每一个变态的恶魔,也都有一个不堪的过去。安迪看起来一表人材,工作也不借,也算尽职尽责,但他有一个不幸的童年(这并非说单亲家庭的孩子就有问题,这没有天然的关系),母亲早年便离开了家,他跟着当教授的父亲长大。的确,父子关系尚属正常,定期他也会看望老父亲,但父亲最关心的还是他的个人问题。安迪说新近交了一个澳大利亚的女孩,老父说你怎么交往的都是外国女孩子,上次是一个来自加拿大的。这让安迪无话可说。
是的,毫无防备的克莱尔那天暗夜便跟着这位帅哥来到他住处,一个老旧的已无人居住的破楼,二人有了一夜的激悦,等安迪去上班后,她才发现已被禁锢于这间屋子里,任她拿椅子砸窗户也无济于事。她还发现了相册,有之前那位加拿大女孩的被虐的相片,这让她越发恐惧,等他回来,她质问,他冷笑地说你本来可以走的,是你要留下来。
这时,我们才明白,初识告别时,她要留下来,他却不表态,实际上乃是他内心在挣扎,开始或不想禁锢她,但第二天她自动找上门,他的禁锢病又犯了,无奈她成了他的又一个。正如安迪说过的,柏林到处都是这样被人遗弃的空楼。任克莱尔怎样声嘶力竭的叫喊也是空茫。她同样冒着风险反抗过,用起子狠狠地扎了他的手掌,但她跑到楼下,大门早被他锁上,还是被他拽了回来,并被他掰断了手指。
他要她老老实实的在禁室中呆着,不要想入非非地企图逃走。他对于禁室的防备可谓固若金汤,只是说即便如此的严丝合缝,她也要找出逃出的一隙幽亮。不知这样呆了多少日子,每天等着他回来,穿上他买的粉红色衣服,痛苦的跳着舞,给他不停地拍照。但他从未放弃过逃脱。
安迪有一个跳体操的女学生弗兰卡,他上课时曾目不转睛盯着她,让她以为他对她有意思,便跟踪他,这让他吃了一惊,他让弗兰卡赶紧离开,要不会报警,这吓坏了她,但克莱尔在里面还是看到了弗兰卡。安迪也法外开恩过,唯一的一次带她去附近的林子,她跟一个男孩偷偷地说帮我报警,但却吓哭了那孩子。看来要逃出他的手掌心太难了。
圣诞夜来了,安迪的老父却悄无声息地离开了。这几天,克莱尔没见到他。洁白的雪花,让她向往一个纯净的世界,但眼下只会让她更加焦虑,她不知要在这被禁锢多久。一个陌生男人看到了这一熄灯光,听到了她的呼救跑了过来,但被他活活打死。无望,让她彻底的无望。
终于等来一个不起眼的机会。她偷偷把一张自己被虐的照片放进学生弗兰卡的作业本中,等第二天等安迪发出作业本,弗兰卡看到了,她借口离开,却不小心落下了那张照片,安迪那家伙看到了,他发疯地追赶。与其说这是一场时间的追逐,不如说是一场生命拯救的赛跑。他赶来了,她俩躲了起来,她们冒着风险还是跑了出来。
影片最后采用慢镜头,一切都是那么的惬意,充满生机。好时光是需要慢节奏的。此刻,克莱尔坐在车上,她尽情地呼吸着清新的空气,享受自由的柏林,这种感觉真好!但我想的是,这件事对于克莱尔的人生将会带来怎样的影响,那种深重的阴影真的有那么简单地解脱吗。
影片带给观者的思考,可能比电影本身要阐释的要多得多。防范对于单纯的人来说,只是一句空话,人,总会犯前人犯过的错误,可谓防不胜防。同样,经历了生命的重生,是否能尽快释怀,这也是一个舒解和重建的心理过程。这些都是她们所必须面对的现实,也是这类禁室片给我们所带来的更多联想。
2017、5、31
其他暂且抛开不说,本来女主其实有很多的时间想对策做一些事情,可是她并没有好好利用,在逃跑的时候哭喊,在机会出现的时候说一些没用的话,这着实有为了追求文艺而过分刻意之嫌。
最大的刻意,在于女主向男人求助时男主的恰巧出现。女学生将夹在书里的照片掉在地上,这是本片最大的刻意之处。但不得不说,如果她不把照片掉出来,就没有最后很棒令人恐惧的高潮。但本片所有的恰巧未免让人觉得太过刻意,并没有让人觉得女主最后逃出来有什么难的。(其实还想说,觉得不对劲为什么不报警,而是选择自己去呢?)
但还是要说,电影结局是真的不错,女主没有报警,而是把男主锁进了平日囚禁自己的房子,这个设计还是很棒的。其实我觉得最后女主叫完安迪要锁门的时候,男主如果没有在那里站着等待的话是可以和女主抗衡的,谁输谁赢还不一定呢,不过那样仿佛就变成了一部纯粹的惊悚片了哈哈,大概是为了文艺效果所以男主只是叫她开门??女主锁上门,让男主去体会被囚禁的崩溃,这个结局是电影最大的亮点了。
看凯特·休特兰这部新片,确实令人想起一堆“囚禁”题材的影片。《黑暗面》大玩的脑洞;《爱丽丝的失踪》对囚禁本身非常不错的逻辑表现;《分裂》中类型套路的主线;《房间》中极端环境中现实情感的描写......
不过我觉得本片纯粹就是一部爱情片,形式上更接近于奥利维耶·阿萨亚斯近作《私人采购员》,连女主演泰莉莎·帕尔墨 Teresa Palmer都与克里斯汀·斯图尔特外形气质有相似之处。
影片将两性之间的控制与反控制、嫉妒与反复都用一种略极端形式展现,不然你是解释不了女主人公种种动机,而对导演比较熟悉的人是不会认为休特兰会犯如此低级的错误。那只有一种解释,囚禁本身以及恐怖片的音效都是障眼法。
早些年,在看到实物之前,曾经对「部队火锅」怀有过浓厚的兴趣。作为一个半吊子军迷加上美食爱好者,具有这样一种名称的食物无疑是非常引人的。因此,即便对韩国料理嗤之以鼻,也不能阻挡「部队火锅」的诱惑。然而,等到一锅劳什子的玩意儿放到我的面前时,之前所有美好的向往登时烟消云散,心中一万只草泥马轰然而过。
《柏林综合征》因为不好看又无趣所以我只上三张图。 anyway, 女主是澳洲摄影记者,当她来到柏林时遇见了男主,男主搭讪两个人越撩越投机 ,😓于是相约到男主家里交配,连行程也不顾了。 后来男主外出女主在男主家等待,她发现男主从外面反锁了门,房间窗户玻璃也是加固的根本砸不开,而且女主的项链也不见了。当她询问男主时,男主说:下次我会把你绑在床上。女主以为是开玩笑,没想到男主真的把她绑在了床上。 男主大概把女主囚禁了好几个月吧,期间两个人就交配,或者男主让女主穿情趣内衣拍照,无聊至极,女主也想逃走。 期间,女主呼救过四次。 1.男主带女主去小树林,但是由于语言不通,小男孩没能救女主并搞出了好大动静,使男主更加戒备 2.男主的学生牙套妹跟男主眉来眼去,放学后主动来男主公寓找他,女主呼救,但是牙套妹没有get到点,且男主关上了门,女主求救失败。 3.女主呼救,一老头赶来,被男主一杆子打死抛尸并焚烧,又一次呼救失败。 4.女主偷偷把男主拍得她的照片塞进牙套妹的作业本,分发作业牙套妹发现了照片就拿着本子跑了出去救女主,但是照片滑落在地上,班里的学生哄闹起来一起看,男主发现了。男主开车,牙套妹骑自行车,但是牙套妹还是快人一步,最后牙套妹和女主联手把男主锁进了房间,女主终于被解救了 Hallelujah!😲
气氛营造和演员演出都很不错,但是感觉片子太长了点。女主角的无法逃脱的种种细节无需苛求,但是心理历程的交代不是很清晰,其实在整个过程中,出了什么事情男主角常常反过来怪罪女主角,女主角无力回击,反而产生负疚感,这一点很值得挖掘,我猜也是Berlin Syndrome想表达的意思,但是展示得不够透彻。
二小时里有情节有情绪,写得也比较合情合理,表现时间流转用是文艺片风格。东柏林的大院结构跟以前东欧电影里看到的公寓楼蛮像的,比独门独院还管用。 ps女主好臀。
最早以为是惊悚,看了短评以为是爱情,结果……_(:з」∠)_音乐还是不错的,Teresa这么美的姑娘怎么一直半红不紫的,心疼。教皇说男主这么帅怎么会要用幽闭啊哈哈哈!
因为去年去过柏林,因为自己也是一个人在异国乱走,因为也是到处被男人搭讪。。。看了十分后怕。。。这个故事讲了被拖回陌生人家睡觉后发现被密室囚禁的恐怖故事,也许本身不算那么惊悚,不过柏林+单身女游客+被勾搭的代入感吓死了我。。。
为马儿打卡,我不管,马儿演的都好看😊马儿好变态惹快来囚禁我吧嘻嘻
三星半,入题太慢,进入中部禁室培欲部分比较有戏剧性。女主太像暮光女,都是老衲不喜欢的长相,男主对情绪的把握不错,温柔细腻和皮下禽兽的两种状态切换自如,男女主之间的关系推进也是诸般复杂,从暧昧逐渐深入,到斯德哥尔摩情结等等,直到残忍撕下温情面纱后丑陋的一幕幕,很有一些耐人寻味的东西
文艺惊悚片,节奏慢,故事推进暧昧,密室囚禁之恋,缺铺垫,过程乏味无比,男女主角几场大尺度的亲密戏份是看点,电影的文本构想,分支线索都成了空壳摆设,没有发挥其该有的组合效应,剧本不够严谨,逻辑关系抛到外太空,智商智力可忽略不计,这种题材没有故事就别去触碰,电影仅仅是个沉闷的周旋游戏
导演有点小野心,想在类型片上做点图破。但有两点,节奏上处理得不好,张力持续了20分钟后面照着文艺片的节奏在拍;故事支撑不下来节奏和片长,情感也处理得很模糊。
女主进屋说这里好安静的时候我就觉得很不对劲了!!!穿过两个单元门才来到楼里,前后两栋楼就他一个住户,不是变态是什么啊,女主真是被男主的颜值糊了眼,妈的
转角遇到人贩子的可能性更大,遇到爱的可能性很小
1,不要跟不熟的人去僻静的地方。2,没有把握逃跑之前先稳住坏蛋。3,遇到有人求助先报警,不要独自拿个手电筒就去了。女主有点像暮光女。我觉得还可以啊,为什么评分这么低,4星以拉分~
女主因为形单影只的停留 被男主视为下一个囚禁目标她从天真 变得疯狂 又回归理智结尾处的反转 看的人心情紧张在一个幽禁自己的房间度过了三个季节 仿佛隔绝了世界那么久被救出来后 一切都显得那么亲切即便是触摸流动的空气 周遭吵闹的声响 注视着街上并无不同的景物 都值得感谢
情节好:Terasa掉入MaxRiemelt(aka Wolfgang aka KayEngel)的“美色陷阱”,一场近似于斯德哥尔摩综合症的柏林综合症也发生了。(特别能代入--我就是会沉迷Max美色落入歧途的人【。)气氛塑造、摄影和声效都好,但光顾着吓和展示幽闭感了,没留下任何值得记忆的东西。
竟然....竟然是谈恋爱???
Teresa Palmer这么美,要是我也会舍不得她走而想尽各种办法的。。
要是女主是个美国妞儿,不仅早逃出来,还很有可能反杀(。•ˇ‸ˇ•。)
影片啊,太压抑
没事别一个人瞎跑
前半比较引人入胜,尤其男主很有魅力。后半便俗套了。
密室禁闭题材,没玩出什么花样,bug太多,结尾仓促~