很喜欢这种叙事故事,两个案件通过镜头切换,情节穿插,看起来像一个故事,真的很巧妙,女主被博士用谎言蒙骗,洗脑成游戏的一环,在揭秘后一切都变得细思极恐,以为的好人变成了坏人,以为的医院变成了牢笼,以为有了希望实则又是绝望!镜头的恐怖往往不如这种精神侵染的效果更深,电话、塑料人像,编剧很会利用这些恐怖元素。
这个电影可以划分为两个部分,第一部分就是得心脏病的老头找绑架了萨曼的“兔子头”。最后“兔子头”找到了自己也因病去世。
第二部分就是女主与葛林博士谈话的剧情,他们谈话的地点看似是在医院里面,门口还有警察把守。其实这里不是啥医院就是一个地下迷宫,门口的警察守卫只是一个玩偶,这个博士也不是啥好人。一直在跟女主玩着“游戏”。每天给她注射的点滴里面也有精神混合物。女主不是失踪的萨曼但这老头却故意误导让她以为自己就是15年前被绑架的少女。其实这个女主是那个失踪的女警,爱丽丝小萝莉的母亲。得知真相后女警一脚把老头踹倒。然后跑出了迷宫找她女儿去了
没有交代清楚的故弄玄虚也可以叫做悬疑烧脑嘛?
两个并行的故事,一个是15年前被绑架,一年前被发现的一个女孩,他被一个带着兔子头的人软禁在一个黑暗的地方,好不容易才逃出来。15年前被女孩家里人雇佣查办此案的私家侦探抽丝剥茧,通过对报警人的访问,对失踪人员的比对,找到了兔头人的家里……后来又通过教堂里老祭司知道了黑暗之子的传承,并通过一张照片,识破了兔头人的苦肉计,将兔头人抓获。
而另一个故事是一个很了解案情的人,通过心理暗示和引导,软禁了一个女探员,他让女探员认为自己就是十五年前被兔头人关起来的小女孩,然后了解她被软禁的感觉,最后女警识破了这一切,奋力逃出升天。
不明白老头软禁女探员的目的,完全是为了变态的目的。为什么要伪造十五年前的故事,让女探员这么认为有什么目的?只是为了让她不逃走嘛?还有让女探员看到肚子上的伤疤是什么目的?好几次提起?是不是暗示着女探员被老头奸污,有了孩子?还有打开门看到那个自称为游戏的女的是什么玩意儿?只是主观臆想嘛?兔头人自残的苦肉计又是何苦?不如偷偷摸进去更直接。还有兔头人在私家侦探耳朵里讲了什么?为什么不揭穿?太多的疑团,电影没有揭秘,只是用两个故事,颠来倒去,故弄玄虚,其实就是一个禁锢逃生的简单故事。
不过电影里的镜面漫画,很有创意,很震撼;还有失踪人口调查局满墙的失踪人口照片和归档抽屉,也让人叹为观止!蛮想有这么大的空间,可以放自己喜欢的东西,有空时拿出来看看,寻找寻找回忆,真的很赞。
警察被描写的很无能,总是慢好几拍,有点神话那个无厘头私家侦探,不过的确有几把刷子,可惜还没怎么呢,就挂了……
看到最后,我们会发现,自己才是迷宫中的人!不过,我们还是能够从迷宫里走出来的,假如能够保持清醒的话!
故事厉害之处,就是一直把我们带弯,让我们像在迷宫里一样,无法确定剧情的方向。何况影片一开始的双线结构就在玩弄我们,看起来是平行的双线,其实没有太多交集,完全是可以连接成一条线的两条线。
当然,要明确故事真相,必须建立“参照系”,就是先明确什么事情是真实的!像我们探索科学世界一样。而且可以被作为“参照系”的,必须遵守“系统自洽”,可以找到“相互印证”的事实!
影片最后,女警察在追捕过程中,被囚禁在迷宫中,甚至被注入大量的精神药物。女警察意外地接听到外面的披萨店的电话,趁着大反派(达斯汀•霍夫曼饰演)离开,悄然跟踪,而大反派正高兴地听着与自己对话的录音,给自己的游戏做记录,忽略了她就在房间里。她还发现自己置身一个迷宫,看到了新闻(关于警方抓住真凶——“戴着兔子面具的人”),并且知道迷宫的地图。知道自己并不是已经被拯救的小姑娘(大反派误导她,加上药物,一开始让她认为自己是失踪十多年,然后意外获救的小姑娘,而他是警方派来进行心理侧写,试图抓住罪犯的心理专家,跟她玩游戏)。所以,趁大反派不注意,把他打倒,然后拿着地图,走出迷宫,把入口封死。这个片段是真实的,因为有多方面的对应:
A我们之前也看到一方面是女医生在安抚她入睡,但实际上到边上了,那手是一双老人的手,那就是大反派的手。
B 女警察看到的电视,与前面我们看到的警察接受采访的内容一致。
C女警察最后从自己破腹产的伤疤,想起自己的身着警服和女儿合影的照片,也想到了自己的办公桌,还有桌子上的铭牌:米拉·瓦奎斯(此前,大反派还特意借题发挥,给她输入“自己在被绑架十五年,在此过程中生下了孩子,现在警察试图通过她的口中,抓住真凶,甚至可能女儿还在迷宫之中)。
D被绑架的小姑娘莎曼珊,和她根本不是同一个人。
E最重要的是,她的同事,因为她失踪24小时,表示担心。
所以,大反派最终是被女警察抓住了!至于片末所展示的,是之前私家侦探与大反派无意间在酒吧偶遇的对话,暗示大反派的特点:擅长影响他人的想法,默默地控制他人。
因为这个意外(女警察因为被绑架,而抓住了大反派)而又不意外(女警察本来就是要去追查失踪人口)的情节是真实的。那么另外的主线就可以剥离开来,不至于干扰视线(说白了,电影就是试图伪造平行的双线结构,其实就是两件事一条线)。
剥离后,就是私家侦探寻找被绑架的小姑娘十五年无果,结果却小姑娘却意外被发现,发现者及时报警,所以被警方送进医院救治,而虽然也有相关的心理专家,却对此表示无可奈何!因为多年的幽囚和折磨,造成无法挽回的心理伤害。不过私家侦探稍微比警方执着,也比较敢于异想天开,不错过任何一丝证据。所以,沿着各种证词,逐步深入:“兔子”在一边看着,“兔子”可能是真正的绑架者,“兔子”可能脸上有疤痕所以戴上头套,脸上的疤痕什么时候有的,“兔子”是个面具所以可能是有疤痕身边的另外一个人。“兔子”一早就在试图伤害私家侦探养女时因为受到强力反击而受伤,落入私家侦探的手中,不过他很狡猾,之前雇佣了脸上有疤的好友,试图转移注意力。所以,找到了当初最早被绑架三天后获救的小男孩——“兔子”。一个现在看起来没有任何问题,有妻子女儿的正常人,但其实却是绑架小姑娘的真凶。换言之,十几年前,大反派绑架了小男孩,只是试图把他当作自己的实验,自己心理控制的对象,结果成功地塑造了一个恶魔。而这个小男孩长大后,就绑架了小姑娘,甚至当小姑娘意外获救(因为小姑娘并没有进入迷宫)后;还通过自残,进入小姑娘所在的病房,试图再次绑架回小姑娘(毕竟,他没有迷宫,更没有心理控制能力,只有阴暗的心理,并且很可能对小姑娘进行伤害时,早就被记住了脸孔。理解这些时,再次强调要与女警察与大反派做斗争的情节剥离)。因为私家侦探的坚持,在临死前发现了真相,而警察根据这些真相,及时设下埋伏,抓住他。
当然,也可能存在另外一种可能,精神病专家仍然涉及绑架小姑娘,不过这需要一个事实,那个后来长期被控制的小男孩也被控制着参与其中。不过大反派更可能从电视和报纸获得相关信息。
解释开来就简单多了:一个精神病专家,退休了,无所事事,所以喜欢玩游戏。什么游戏呢?就是绑架小男孩或者少女,当然需要的时候他也会绑架女警察!更重要的是,他擅长擅长影响他人的想法,默默地控制他人。主要的手段是绑架小男孩,在黑暗处困了三天之后,让他被警察救出。他还给了小男孩一本《小兔子》漫画(其实是一本通过镜子,隐藏恶魔形象的漫画),还引导他用镜子去看,这样子,小男孩就因为“黑暗改变了心理”,又被“恶魔”代入了心性。绑架女警察,他先是大剂量的药物让女警察陷入“失时间感”,然后还特意运用大量的心理暗示“迷宫里没有镜子,你没有注意到时间”,然后再利用之前自己一些角色扮演,让她在迷糊中似乎看到警察救出自己,女医生给自己治疗的记忆。利用她之前剖腹产留下的疤痕,暗示她曾经生了一个孩子,来让她与猫咪的记忆产生“冲撞”。一再地试图重造女警察的记忆。不过,最终还是被女警察识破了。所以,故事最终还是大团圆结局,大坏蛋自食其果,被囚禁在迷宫,不仅地图被女警察带走,迷宫出口也被紧紧锁上。
电影,其实用了很多技俩来误导我们,关键就是双线模式,让我们一直就认为女警察正是被救出的小姑娘,这样自然就在心理上期待她尽快在专家的帮助下“侧写”出坏人的模样,提供线索。其实是稍有关联的另外一件事。另外还用到的是一再打乱我们的思路,我们沿着主人公——私家侦探,去追捕坏人。但是我们听到“兔子”,还有看到“魔鬼漫画”时,我们很快就被误导到“恐怖片:魔鬼在人间”的套路里去。而后,又是用常见的“名不符实”(名字对应到的人,究竟是哪一个?)的套路,让我们一再地错过真正的罪犯。不过电影始终能够自圆其说,合乎规则。并且还有中心思想:绑架对人造成的巨大伤害。而大量的失踪案件没有结案,给我们提的警惕!2021/6/27
咋说呢 想要制造压抑的氛围 没个场合的环境都很精心 但是剧本真的太薄弱了 如果单纯的血腥恐怖片 可以不考虑逻辑 本片前期逻辑严谨 最后一段完全崩了 试问一个前警察 被一个老人囚禁折磨一年 把老人偷袭倒了 不上去补刀 确保凶手再无反抗能力? 打到了就跑 一瘸一拐的 等着凶手来抓? 之所以这么不合理就是希望制造紧张感 配合音乐 随时能被抓那种感觉 但是也要考虑合理性啊
一部让人细思极恐的电影。抛开法式编剧一些细节的巧合性爆棚——姑且把它作为加速剧情发展的手段——你把它看成剧情片、悬疑片都行,而我更愿意把它看成心理片、哲理片。它所提出的终极问题“你是谁”“我是谁”在经过曲折的故事陈述之后,终于摆在观众面前。 从一个人的故事发散到所有人,再普及到全人类——每个人都是生活在“迷宫”里的人,我们所看到的一切,经历的一切都只不过是别人想让我们看到、经历到的。这个“迷宫”可以被称之为命运。有的人抵抗过,逃离过,却在极度无力之后对这种不可抗拒的力量产生了依恋,甚至会想象这个无所不能的、绝对权威的“上帝”长着什么样的模样。能走出命运“迷宫”的人是能够与“上帝”平等对话的人,他足够洒脱能够放弃,那是因为他已经不属于这个世界,仅此而已。 电影能够剖析的地方太多,我还没有完全看懂,就像身处迷宫里一样。
能再啰嗦点吗
叙诡佳作,喜欢~~
地狱配色……感觉自己就是躺在床上断腿的女警探,被导演一遍一遍诱导自己脑补故事走向……
还是挺强的
就用了非常复杂的方式讲了两个其实并没那么复杂的失踪案。
我,我没看懂…
绑架案1 兔子第N代眼镜仔15年前绑架妹子A囚禁于藻泽地某渔船 15年后不小心被其逃跑 上新闻 当天侦探得知自己即将因为心脏病GG 准备在酒馆厕所自杀 碰巧看到新闻 决定在死前要找到抓妹子A的犯人 一系列追踪后 死于心脏病发 还好有将线索留在录音带上的习惯 使警察抓到自残到医院 准备抓回妹子A的兔头眼镜仔 绑架案2 还是妹子A逃出上新闻的那一天 喜欢玩‘游戏’的迷宫男在酒馆正在暗自苦恼(并碰到自杀中断 决定找兔子的侦探) 前一天女警B突然单枪匹马出现 想要抓捕他却反被其捕获 使已‘退休’的他不得不临时头脑风暴 想着如何设计一个有意思的‘游戏’ 受新闻启发 玩起了让女警B认为自己是妹子A的地牢游戏 并乐此不疲 不幸于一年后玩脱 女警逃脱
红胶球,机械嗓,火林巫婆屋,骤雨疤面人,被牺牲的独角兽,红眼兔子镜面撒旦书,limbo失踪人口相片厅,爱丽丝漫游禁闭迷宫,假亦真时真亦假;Toni Servillo 的部分比 Dustin Hoffman 的部分要更好看些
L'uomo del labirinto
执念帮助你走出迷宫
很绕很迷,造型和配乐上制造出强烈的心理压迫,有种强行玩精神分析那套的感觉。
剧情分两条线,两个绑架犯分别绑架了两个人。兔子头绑架了少女,迷宫大爷绑架了女警察。迷宫大爷利用心理学戏弄女警察,让她自己以为她是那个被绑架的少女。这些都是摆在明面的剧情,但电影中有很多矛盾的细节无法解释清楚。首先是年代上的混乱,很多布景与道具都很复古,比如老式电话座机,老式的收音机,大屁股显示器的电脑等等,但是另一方面却还有着笔记本电脑与手机,虽然没有手机主页的镜头,但看形状应该是智能机。其次总是强调的被囚禁15年的少女,在1小48分的镜头看起来依旧是少女而不是成年人。女警察接到的披萨电话也显得很奇怪,迷宫大爷为什么不用手机订餐,而是用座机留下这个破绽,这些自相矛盾的地方都点出这个故事是不真实的。结合最后两位老大爷在餐馆里的对话,那么这个故事是其实导演作为低语者来欺骗观众,也很意味深长
看到结局才想起之前看过这电影的讲解
虽然剧情已经交代的很清楚了,但是在毫无防备之下还是容易有点迷,而且确实有那么点烧脑的意思,两条线的并行叙事是本片最大的诡计,当你纳闷医院那条线明明一点卵用都没有的时候反转就来了…整体没有什么逻辑上的漏洞和BUG,唯一的软肋就是为什么请了达斯丁霍夫曼这样暴露身份的演员…总之虽然是19年的片子,却是今年可能看过的最好的悬疑片了
*怪无聊的,节奏慢得不能再慢了,一个半小时可以搞定硬要弄到两个多小时的时长*欧洲电影搞不好真的是会让人很看不懂而且真的觉得好无聊,简而言之就是又长又臭,欧洲电影的通病:拍啥都要搞得很高深的样子,搞得看起来像一部文艺片*故事就是萨曼莎和女警是两条不相关的线,萨曼莎得救了,犯人也抓到了。女警被变态退休老头抓走,老头下药让女警以为自己是得救后住院的萨曼莎,后来女警识破,逃生了。故事本身不复杂,但偏要故弄玄虚搞得好像很悬疑很烧脑,真的很装逼
需要对答案的悬疑片;第一个得分点是有几桩案件,第二个得分点是各自的受害者和加害者,第三个得分点是为什么要这么拍,加分题是“Whisperer”的意义。第三个得分点开放OK,但谁能告诉我加分题的解答?
卧槽卧槽!!!!!书粉狂喜!!!!!见到了米拉见到了boss见到了失踪人口办公室!!!!!!不对这不是重点,还是熟悉的侦查风格,逮着线索深入走访调查,最后的线索回收太牛逼了!!!!!数字23已经暗示了一部分真相,可当主线支线浮出沼泽后我要高喊一声“卡瑞西万岁”,怎么这个男人写书和拍电影都这么有才华啊!!!!!
specular narrative 镜像叙事,纯真漫画瞬间变恐怖漫画,时间叙诡身份叙诡,找外国大明星演配角戏份的角色就是剧透,导演上一部《雾中的女孩》也是这问题,都是原著作者自编自导,主修法律与犯罪学,成立了制片公司,看这架势,他是要把自个小说拍个遍,
脑洞大开。两条时间线两个案件交叉。看得我头晕。拍得很精彩。我很喜欢满墙的绿色抽屉柜。
像陈正道会拍的电影,原本是有趣的平行叙事——侦探&医生两条线,不同职业、不同方法,似乎是同一线索。然而,两线并未交叉,这使它们成为两个独立的故事,甚至让观众对其中一个故事的真实性产生质疑。编导可能试图模仿《电锯惊魂8》的叙事策略,可结果并不好。线索只有不断拉出来,才能交织,可编剧难以“消化”它们,最终各讲各的,很多内容到最后也没说清楚。