剧情线节奏把握有力,不拖沓。
苏联宇航员上天回来,结果一死一伤(后来导演又告诉你,其实两个都活),还带了一只外星寄生兽下来。
寄生兽晚上出来吃人,只吃脑子,不处理尸体,必然暴露了,被送进了研究所。就便是故事的开局。
研究所所长,发现寄生兽自愈能力极强,只要还剩一丝血,都能给自己加满(自带狂徒铠甲),另外移速和攻击力也不错,还具有良好的成长性,感觉潜力很大,大有可为,因此想将外星寄生兽开发成一款武器。
但是这款寄生兽有一个致命的弱点,那就是他以恐惧为食,而且只吃人脑子。
知道真相的男主,装傻充楞,“我只想回家!”
最终在女主的感化下,男主终于鼓起勇气,把怪物给送走了。这便是故事的结局
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关于本片的几点争议,简单解释一下:
1)为什么结局里,男主看到车队了,却选择了自杀?
因为怪物晚上会出来吃人,所以不管男主去哪,最终都会被送到某个外星研究所或实验室。上了车队,等待他的,只会是下一个研究所。而且男医生临死前告密了,委员会已经知道所长给寄生兽喂食囚犯。根据女主的医学判断,男主和寄生兽已经共生,解除不了了,男主听了这话,最终鼓起勇气,把怪物送走了。
2)女主是圣母吗?研究所里的士兵死得冤吗?
军人以服从为天职,一切行动听指挥。所长应该为他们的死负责,而不是女主。
女主在本片中,没有很出格的表现。送男主出去,是为了做分离,救男主。待在研究所里做不了分离,因为所长要的是武器,能不能分离不重要,重要的是控制寄生兽,获得武器,男主可以死,寄生兽要活的。而且女主说了,寄生兽迟早会破茧成蝶,所以男主有危险。
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别太低估了这个剧,埋了好多坑,女主为什么背上有个疤,小孩的心灵感应,然后瘸腿然后恢复代表了什么,在豆瓣竟然也没找着好的解释,我也不信剧情会这么简单
于是就无责任瞎猜一下===>
这种生物为无性繁殖,分为初生体-亚成体-成年体,成年后即可自我繁殖
且所有生物都共享大脑,多位一体,成年体和人类外形无异。
它们远程沟通需要大量的放电神经元,所以喜食大脑,那些皮质醇高的人,无异为黑夜明灯,经过多年进化,皮质醇越多的,它们越喜欢。
初生期破母体而出后,需要寄生在人类的胃里,由于人类皮质醇都被小怪物吸收了,所以他们的宿主皮质醇会很低。
皮质醇低的人,松果体麻木的拍个核磁都不会亮,外在表现是异常镇定、勇敢,自然是当太空人的料了。
女主:其实就是小怪物的妈--母怪物,2个怪物的母亲,背上的疤痕是生育小怪物时造成的,因为初生期小怪物是附在母体的脊椎中生长的,破壳而出时母体自然会有疤痕,这也是小怪物初期长的像个脊椎模型的原因,小怪物2号出生后,就要找到宿主,于是女主就找到了大脑发达,强壮的的男主。
男主:被寄生的宿主,是女主的育儿工具,女朋友和孩子都是幻想,都是由怪物种群控制的,所以想不起太久以前的事。之所以去太空,估计是物种繁衍所需要的进程,因为随着科学的发展,这种生物生存空间太低了。
小孩:小怪物1号,已经在几年前分离成功,但由于脊椎不稳,还是走不顺当。
母怪物之所以又去找男主,试图控制男主,就是为了救出小怪物2号。
将军为什么会把母怪物接进基地?
医生为什么会听母怪物的话?
老护士为什么给小怪物拿鞋?
可能是因为怪物的本命技能,对身边的人进行精神控制,当然如果咬伤对方后,会更容易控制。
怪物们不但共享大脑,而且一有机会就想殖民太空,比人类聪明多了。
OVER 再看下面的,就要推翻上面的了
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为什么要吃那个得肿瘤太空人?
那个肿瘤会不会是小怪物的胚胎,反正那个年代也照不清CT。
叫我接着编的话可能是男方胃里有2个小怪物?其中一个去了太空站?
先编到这吧。。
一部惊悚恐怖片能做到吓人,这是最基本的要求;如果故事情节能引发观众对人性的思考,或者有着更深层而尖锐的隐喻,这才是出色的恐怖片。雷德利·斯科特在40多年前的《异形》就是一部旷世经典,他成为了无数后来者参照和模仿的范本,而最近一部在科幻惊悚类型上遵循《异形》传统而玩出花样来的莫过于这部俄罗斯导演处女作《寄生异形》。
影片讲述在80年代初美苏冷战时期,两名俄罗斯宇航员在经历神秘的意外后,只剩一人生还回到地球,他的行为由此变得诡异可怖。军方招募了一位女医生来协助研究这个宇航员,之后女医生发现军方背后暗藏的邪恶计划,从而引发出一场惊心动魄的逃亡之旅。 太空异形侵入人体的题材并不新鲜,这部处女作引人入胜之处在于剧本。前半段的悬念感十足,并没有直接描写幸存的宇航员,而是花去不少笔墨刻画女医生与军方领导,为其后怪物现身的惊悚感做好了充分的铺垫。同时剧本里将三个人物角色(宇航员、女医生和军方将领)与特殊的时代背景紧密结合,暗示出苏联在解体前的不同阶层的心理态度。
作为政府权威的代表,将军起初看来对幸存的宇航员充满同情心,但随着情节发展逐渐揭开他的疯狂研究计划,他企图用外星生物武器称霸世界,这与冷战后期苏联面对西方围堵而陷入孤注一掷的心态不谋而合。作为一名理想主义者,女医生不仅想解救宇航员,还有那些被当作怪物盘中餐的死囚。而最复杂而具有代表性的莫过于年轻宇航员,丧偶的他为满足当太空人的野心而不惜把儿子丢弃在孤儿院,反映那个年代里盲目的爱国主义使人变得自私贪婪,泯灭了人性中的善良和道德。 在好莱坞的惊悚恐怖类型里,怪物往往是人性阴暗面的外化,或者具有独裁意味的政治隐喻。最近上映的《寂静之地2》就是一个鲜明的例子,片中那只听到声音就对人类发动袭击的怪兽显然是独裁者的缩影,独裁者容不下任何反对和不和谐的声音,人类生活在其控制下不得不选择噤声。而该片也有类似的政治隐喻,这只寄生在宇航员体内的怪物不仅是人物自私贪婪的呈现,似乎还象征着当时苏联政体制度内部的恶疾。女医生想法研究将异形与人体分离,到最后发现失败,宇航员不得不选择用自杀的方式与怪物同归于尽,这个悲剧结局明显影射了当年苏联因种种社会问题难以解决而最终走向解体的下场。 作为一部处女作,导演在类型手法上的处理毫不生涩,从一惊一乍的镜头、异形进出身体的恐怖画面,到血浆四射的暴力刻画,都一应俱全,给观众带来感官上的愉悦,而这个政治意味呼之欲出的剧本更大大提升了影片的表意效果。三个人物各自陷入无解的困境之中,不论他们如何努力都无法获胜,这种加缪式的荒诞立意令情节由始至终充满着悬念和张力。这种无力感更呼应着故事的时代背景,使影片超越了常见的类型制作,流露出不可忽视的历史和现实反思意义。
俄罗斯科幻电影有种北欧的凌冽,不同与美国闹翻天那种,对特技也很克制,尽量用生活真实的一面去表现剧情...,整部电影摄影布景表演,怎么也得打7分...
另外有个问题,很多人看蒙了,就是戏里不断出现的瘫痪小孩,几乎所有人都认为是宇航员的儿子,可最后领养的却又不是那瘫痪小孩...。瘫痪小孩其实是女主的童年,那双鞋和自己说叫妮塔莎就是证明,鞋在女主到基地就有境头,女主脊椎长长的伤疤也证明做过手术..。为什么给了童年很多戏份,主要是加强女主的人格表现力,在那个铁灰时代下为什么会那么勇敢,为什么那么有人性....
近10年俄罗斯电影是越来越进步了,从6.70年代擅长的史诗片,到90年代的轻喜剧,到现在的科幻和战争片,俄罗斯都占有一席之地。俄罗斯和韩国电影的进步让当代的中国电影真的汗颜,要知道中国80年代的电影可是在亚洲仅此于日本....,特别是近几年,完全是疯狂的倒退,还好这10年中国还是出了几个有名的电影人,悬疑是做够了,但美感和情感却一直没进展...
以爱之名,杀死每一个人。
圣母不需要选择,圣母要拯救每一个人,于是她放出了怪物,对怪物唱歌,用爱感化它,怪物很感动,于是杀死了基地的所有人,被寄生的男主选择了自杀。
害死了所有人后,圣母留下了悔恨的眼泪,但没关系,她抚养了男主的孩子。
源于道德的罪恶,不必承担恶果,因为可以追求道德上的心安理得。
虽然电影都是源于天马行空的想象力,但是这部发生在1984年的俄罗斯科幻惊悚片的血腥画面使得它首先要归于R级。
其次在逻辑上多处站不住脚。
从科幻的逻辑上,这名来自太空的外星生物既然是以人在恐惧时分泌的皮质醇为食物蚕食人脑,那么女主第一次直面它时受伤的脚又是怎么回事?那是女主第二次见到它,第一次近距离接触它,无疑当时也是无法抑制恐惧的。它对待别人都是脑浆秒飞出来,到美女这就啃了口脚就完事了?将军也是,别人一遇到外星怪物就是脑浆迸裂,将军后来却是少了只手,这手明显不是被地球人的子弹误伤的。所以怪物一遇到主角,就不袭击脑部了……
从角色的逻辑上,女主背部的疤痕,男主儿子提前知道女主的名字,男主儿子脚的不治而愈,女主为了男主不顾自身安危的营救,这些都没有前后呼应的交代和顺理成章的逻辑联系,可以说导演在剧本推敲的时候完全没有顾及到观众的感受。
最后我还是要吐槽一下让我脑仁疼的音效,简单粗暴的用电锯相仿的音效达到惊悚吓人的效果时非常低级的。
拍得有内味,就是场景太单一,节奏偏缓,逻辑也实在自洽不起来。总之能看。
我觉得是参考很多西方片的桥段咀嚼起来的
苏联背景,小怪物让人想起异星觉醒,共生的方式又像寄生兽或毒液。如果你体内有这样一只怪物,你选择和它一起死亡,还是一起共生?听上去有点隐喻CCCP的意味。评分略低,这个片子起码6.5-7分之间。
圣母杀人真是不脏自己的手,为了救宇航员与被当成食物的犯人,这基本害了一基地的人啊!犯人该死不该死?又或者说应该怎么死才正义?听从命令的军人是不是又该这么死呢?就像那句台词“不可能救所有人,只能选一个”
选择跟魔鬼共生,还是同归于尽。把故事背景投在伟大的苏维埃,不是没理由的
配乐真好。虽然电影整体比较一般吧,不过俄罗斯这么深耕科幻片,早晚有从量变到质变的一天。另外,坐轮椅的小朋友是童年时的Tanya,所以成年后的她脊椎处才有手术的疤痕,所以她才那么痛恨遗弃孩子的行为,所以她才会跟孤儿院的女人说我不叫小不点我叫Tanya.至于被领养的里奥沙,只在片尾处露了一面。
某种程度是对《异形》的形式模仿(或者好听点,精神致敬),整个质感看起来很粗糙,对寄生的设计也过于恶心。但略微带来惊喜的是它没有如常将时间线前拨,设置在毫无边际的未来;而是后退,联系着更为真实的历史背景和精心构筑的氛围,捕捉了属于那个年代的毛骨悚然。给Tatyana的设计会很容易想起《降临》的Louise,电影就在这种不断模仿不断联想的感觉中,走完了全场。
我感觉地球人类终有一天要被圣母婊害死
认认真真看完了全片,怪兽确实是那个怪兽,细节逼真,然而立意是真没看懂……已经明白是可以相互操纵的共生体,干嘛还非得去分离?对于将军来说,那男主自己就是武器目的不就实现了啊?皮质醇也不是人类特有吧,非得拿人命当贡品?都到这份上了你咋不试试动物寄生或者大规模繁衍培养呢?男主想让女主收养儿子直说不就行了吗,非得整这出生离死别?整体来说感觉各种迷迷糊糊,毛子的片总是各种逻辑硬伤,最后落得个一流特效三流的出品……
进入21世纪除原作以外最接近《异形》和《废弃物十三号》的电影。钛盔钛甲可是阿尔法才有的配置。
ewww小怪物玩不倒翁的时候真是又恶心又可爱,一个研究人员最不应该让自己陷入道德选择,女主有点太一意孤行,囚犯的命是命工作人员的命就不是命了?如果研究时间再长一点,说不定科学能有很大的进步也能找到分离方法,非要简单粗暴来一场大逃亡,最后粗暴的得出结论分离不了,除了女主全员狗带
俄罗斯电影,感官硬实力没话说,剧情软实力无话可说…前二十分钟好看的不行,有点悬疑、克苏鲁、太空深寒的风格了,后半部分成了低配异形,竟然还立意到了集体主义害人上面…
这类异形恐怖B级片算是一个类型了吧,虽然走低成本路线,一旦故事够好的话,娱乐性可以办大事。这部电影在探讨寄生和共生的问题上,还是走的血腥惊悚的路线,主题并没有往宗教或者哲学的方向延伸,故事在细节逻辑上也不那么严谨。这部电影的优点在导演,镜头语言可圈可点,是会拍的导演了,虽然配乐有点过火,好在氛围营造还可以,节奏也掌控的很好,属于未来可期型的新导演。
为什么女主长得这么像Gigi,全程被迫出戏……
口袋妖怪...不对!胃袋妖怪!!!
执行的不错,人物的动机有点不理解,后半段剧情不好
神马玩意!既然海报就自己掀了自己的底牌,悬念是肯定没有了。心想着剧情过程总要好一点吧。结果,呵呵,毛子片果然不负期待,一如既往的烂剧情,硬伤一堆,bug无数,人设莫名其妙,剧情的推动和转折,让人一脸懵逼。真的,毛子编剧的水平和国产烂片编剧简直不分高低。
#4th PYIFF# 首映。虽然是个俄版《异形》的故事,且其中各种设定槽点太多,已经被豆瓣网友喷得掉渣。但于我而言实在是看得太开心了。故事被放在1983年安德罗波夫执政时期,从政治寓言的角度看过去,所有不符合科幻片的设定和奇特的剧情走向便会迎刃而解:以皮质醇/恐惧和活人为食的异形,显然象征着同样需要以恐惧来维持的集权统治;而试图将异形与宿主分离并最终失败,一方面说明了这种“顽疾”是与苏联共生,一刻也不能分割,男主角悲壮的“自我了断”也是唯一的解决方式——正所谓公开化、新思维、休克疗法(分别对应女医生的各种手法)都不能救苏联……女医生这种“人道主义者”简直就是戈尔巴乔夫的代言者嘛!准确的说这部片是个政治片,不是政治寓言……都这么明白了还叫什么寓言哈哈哈。这么看这部片子是不是要四星!
怪兽做的够逼真细腻了,显然特效师给够了钱,编剧被克扣了工资,剧情上槽点太多
我挺喜欢