遗孀秘闻

比想象好看，颜值也有，演技也有，剧情凑合着打发时间也不错。女一很适合演各种强悍的女性角色，气场撑的起来。最后闺蜜救命女二的bug也是挺无语。

前半部比较紧凑，剧情推进较快，大约三分之一处女二就觉察到了女一的反常。之后情节放慢，吸引度下降。最后结局必然是女二逃出生天，女一一败涂地。好奇，能不能女一得逞，女二就此“拜拜”的剧情呢？毕竟生活没有这么多幸运的胜出。

伊莎贝尔·于佩尔 一个既熟悉又有点陌生的名字…

陌生是因为从影50年的她，如今才为大众熟知。

来自法国的她早年就作品无数，各大电影节奖项没少拿，但累累成就早已成为了过去的记忆…

熟悉是因为60多岁的她步履不停，每年都会有新作问世，尤其是2016年和导演保罗·范霍文合作…

一部[她]让于佩尔拿下金球影后，又打入奥斯卡！

她饰演了“单挑”强奸犯的大龄单身女性，离奇人生和复杂现实塑造出的另类女性，让人印象深刻。

高产的她今年又有新作 ——

遗孀秘闻

Greta

遗孀，丈夫死后留下的妻子。

于佩尔这次饰演的Greta就是这样一个女人，丈夫离世，女儿远行，空留她一个人独居纽约…

没有年迈多病的老年残喘…

她的生活井井有条，来自法国的她把房子装成古典风格，弹弹钢琴、听听唱片、烹煮咖啡、享受美食…

生活，简单而精致。

在穿衣打扮上Greta也毫不流俗，典雅而内敛…

但论时尚程度，她却堪比教科书，出门买个菜、遛个狗都可以拍出比肩模特的时尚大片！

Greta的生活简直就是理想中的晚年啊…

但别急着羡慕，片名后半部分“秘闻”二字瞬间转变气氛 ，精致的人设之下似乎有着 ——

不可见光的秘密！

华丽的皮囊，裹着的却是病态的灵魂…

名为Frances的女孩揭露Greta的真面目 ——

由“超杀女”科洛·莫瑞兹饰演的Frances刚经历丧母之痛，在纽约生活的她就像“破产姐妹”的现实版！

上班，下班，两点一线枯燥着生活…

某天Frances在地铁上捡到一个精致的皮包。

顺着身份证，她很快就找到了皮包的主人 ——Greta

一个是独居的空巢老妪。

一个是缺爱的年少灵魂。

忘年交Frances 和Greta互相敞开心扉…

年轻的Frances帮Greta领养宠物、教她使用手机，而年长的Greta则带给Frances久违的母亲般的疼爱。

一来二去的交流，两人羁绊渐深！

然而“半路母女情”还没出蜜月期就被打碎 ——

Frances在Greta家中惊讶的发现，她遗失的皮包不止一个，而且每个都标注了送还者的姓名与电话…

Greta似乎在靠这种方式骗取他人的感情！

这诡异的行径吓得Frances赶紧逃离。

经过了解后她发现Greta的丈夫早就去世，所谓留学的女儿其实已经自杀，而这个看似慈祥的女人…

其实是个彻头彻尾的 —— 控制狂！

还没轮到Frances反映过来。

疯狂的Greta就开始了“口香糖”般粘人的跟踪…

电话短信骚扰，送花送信示好，跟踪Frances工作生活，甚至当Frances拒绝后还破罐破摔的大闹一场！

笑眯眯的“慈母”瞬间成了变态的“怪阿姨”

而当跟踪已成为家常便饭…

怪阿姨Greta使出了更阴险的方式 —— 密室囚禁！

眼看于阿姨在[遗孀秘闻]里再次演绎“另类而变态”的角色，不得不承认，花甲之年的她爆发力依旧强悍…

无论撕逼，还是肉搏都行云流水！

即便是超杀女科洛·莫瑞兹这样壮硕，都无力对抗。

影片中的于佩尔几乎展示了所有“华丽”的侧面…

来自法国的她没有过分逆龄的容颜，但却丝毫掩饰不住她的漂亮和优雅，那种态度令人侧目和艳羡。

同时她也完成了“疯魔”的表演 ——

Greta把Frances囚禁后露出了“疯狂的母亲”真实面目，她强迫Frances学习钢琴和法语，做不好就惩罚…

此外她还继续引诱其他少女上钩！

（防狼还不够，还得防阿姨）

控制欲到高潮时，她甚至随着肖邦的曲子偏偏起舞…

这变态劲儿，几乎冲出屏幕、打我一脸！

于佩尔的表演没有因为年龄而逊色…

但这部[遗孀秘闻]，却远没有获得预想中的好口碑。

影片在豆瓣和IMdb双双以6.1分擦线及格，而顶着跟踪、囚禁、姬情的噱头，却没能拍的精彩！

剧情平铺直叙的方式，几次将悬念破解…

这样的叙事上让观众防备感降低，当观众都能猜到故事将会如何发展时，就少了意料之外的细思极恐。

而于佩尔和超杀女的合作也毫无火花！ 虽然可以说是“双女主”设定，但显然于阿姨骨子里的欧洲艺术片技法和好莱坞的小妞电影鸿沟难平。

表演风格的差距，让对手戏莫名尴尬…

最后的结果就是…

明明能拍成艺术惊悚片，最后还是沦为了B级片！

为了保住恐怖片“R级”的标签…

甚至还硬为于阿姨安排了一场“断指流血”的镜头！

尽管影片最后的呈现多少差强人意…

但依旧值得一吹的是 ——

无论影片最终成绩如何，于佩尔出演的这些另类角色毫无疑问的是为“美人暮年”打开了一扇窗…

谁说年龄大了只能演夕阳红呢？

只要心态依旧昂扬，大把的角色还等着去塑造呢！

首先，题材没有大问题。但是电影演了没多久，就开始不断出现弱智情节，完全不符合正常人面临危机时的反应，比如：

1、女孩被下药之后，被老女人搀扶着走出门去搭出租车，一个能够走路的人，难道不能说一声“救命”？或者稍微有点抵抗动作让司机发现有问题？

2、女孩在箱子中醒来，老女人打开箱子，女孩躺在那里苦苦哀求，一个正常的年轻力壮的女孩，难道不是应该首先站起来试图冲出去?她要等老女人把门锁好以后，拿椅子砸门，甚至居然还关心起其他被囚禁过的人！我想说，她有这力气，干嘛不拿椅子砸老女人？就算刚才忘记了，等下次老女人开门的时候，是不是完全可以不费吹灰之力做到？

3、女孩明显比较壮，老女人明显比较弱，女孩只要没被麻醉的时候，是不是完全可以打败老女人，机会多到任意发挥？

4、女孩趁机打晕老女人，然后自己跑去慌张的要找门跑出去，我想说，编剧是把观众当傻子吗？女该为何要慌张的跑?一个正常智商的人，是不是会在老女人晕倒时，避免她醒来后更加疯狂难以控制，是不是首先要找东西把她绑起来？然后报警？这是不是一个正常人的反应？有必要慌张的找路跑吗？而且更好笑的是，她居然还跑到地下室，她是故意放水给老女人机会把她锁地下室？还有，她慌张的要跑的时候，连地下室都想到了，居然没有想打开外门旁边的大大的窗户跑出去或者求救，从房子外面看，那个窗户还是一楼的，也是匪夷所思了，窗户没人上锁吧？女孩惊慌失措翻找窗户旁边的盒子是否有钥匙，却无视窗户，实在无法替编剧找理由了，只能说为了把剧情硬扯下去，掩耳盗铃的假装窗户不存在吧！

5、最好笑的是那个私家侦探的出现，一开始就弱智的暴露了自己的所有的意图，毫无警觉，并且，毫无智商，然后，发现了异常，居然心无旁骛的背对女人去挪钢琴和试图打开门，被麻醉后，居然掏出枪乱射，而且还喊着口号要带女孩走，他是来搞笑的吗？是来演绎一个侦探是如何笨死的？而且是故意送上门激励老女人把他杀死的，生怕不被杀死，于是在彻底瘫软之前还要逞口舌之快确保老女人不能留他活口！

为何现在的编剧智商都如此之低？为何逻辑缜密的好电影那么少？不编点漏洞百出的弱智情节，电影就拍不下去是吗？可惜了好演员，虽然剧情弱智可笑，老女人的演技还是很不错的。

我不认为失踪好几个人没有警察开始调查，我一直觉得老美警力挺OK的啊，不比我朝强一万倍，这么个老太婆，不会武功，没有特异功能，没有缜密的思维，就靠着无赖搞事情？

PS高手！

全片唯一出现个警察就是告诉女主，老太婆在街边看她是没有任何问题的，其他没有任何建议，也没有告诉女主如何保护自身，如何取证。警察也没有对潜在危险人物进行背景调查之类的。

没有监控，老太婆搞了那么多女的，也没监控查到人去哪了，我是不信的，就在天朝你也不可能做到啊！

最后有个男的，是女主他爹的朋友，去老太婆家里想找看看女主在不在，就那掉以轻心的样子，就不像是个去戒备犯罪分子的，就这素养还去救人，去送经验的吧！

硬伤太多，全片快进，我觉得对这种电影，快进才是对导演的尊敬。

不要在地铁上捡东西，这应该作为警告写在纽约市旅游手册里。我们最近才移居纽约的超杀女弗朗西斯妹子，艺高人胆大，没有这样的意识。她不仅地铁上捡到了一个被遗落的包包，而且不顾自己室友的劝告，亲自将把包包完璧归赵。拍摄过《哭泣的游戏》奥斯卡获奖导演尼尔·乔丹与雷·赖特共同撰写了本片的剧本，他们试图在影片类型上玩一个多种元素的混搭……我想编剧想表达的主题中很重要的一点是“不要和陌生人说话”…….

科洛•莫瑞兹在剧中饰演的弗朗西斯，是一个善良的波士顿女孩，在地铁上偶然捡到了一个被遗落的包包。剧中的科洛饰演了一位性格天真的女孩，与她之前的戏路大相径庭。当她上门归还时，结识了包包的主人——伊莎贝尔·于佩尔扮演的一位独居的寡妇，和蔼可亲的葛丽塔女士。葛丽塔热情地招待了她，两人也因此机缘成为朋友。两人因为各自的孤独而让彼此的心灵相互靠近:葛丽塔说她的女儿住在国外，而弗朗西斯的母亲在大约一年前去世了。两人间同样的母女之情缺失的相似经历，让她们彼此相互慰藉取暖。

然而，弗朗西丝的一个意外发现让她夺路而逃，打算彻底切断与葛丽塔的关系----弗朗西丝发现了葛丽塔是一个狡猾的重度精神病人的秘密。在这一点上，导演乔丹用扭曲变态的黑色幽默的形式来进行诠释，通过一部疯狂的尾行者电影给我们却讲述了一个略显平淡的故事。葛丽塔真的精神错乱了，一旦于佩尔阿姨开始放飞自我，我们可以看到她有多享受角色。她在片中还有钢琴老师的人设，这是个有趣的轮回，因为她在2001年也扮演过《钢琴老师》。

这部影片令人不禁想去《致命诱惑》和《双面女郎》的一些熟悉的风格和元素，而乔丹导演镜头和灯光的运用，给这部片子又增添了一些B极片元素。饰演弗朗西斯室友的麦卡·梦露角色塑造的很棒。她久是那种告诉弗朗西丝“这个城市会把你生吞活剥”，但是依然给予自己朋友最大的支持和保护。

我们有时会发现与人为善并不是总能有所回报，但是拥有几个可靠的朋友总会救自己一命。从电影中我们可以学到的一个充满恶趣味的人生教训是：永远不要相信一个有太多包包的女人。

电影情节很简单，就是一个变态妇女利用女主的天真善良来控制她的故事。

于佩尔天才级的表演令我目瞪口呆，她冲女主吐口香糖那一幕，她古怪的咀嚼，微妙的笑意，眼角眉梢的不屑，简直令人遍体生寒。

后来她光着脚、踮着脚尖以芭蕾的轻快舞姿出场，瞬间用麻醉药放倒侦探，侦探被麻醉，手枪失了准头，她躲侦探子弹时，依旧是顽皮的芭蕾舞姿，“嘻嘻，没打到，又没打到，嘻嘻，你打不到我。”光脚踩在木地板上那哒哒的脚步声甚至还有一丝顽童式的天真，——太恐怖了。

于佩尔演得太好了。

女主也演得很好，把温室里花朵那种外强中干的“虚胖”演出来了，哪怕外表强壮成熟，内里都还是不堪一击。

除了演员的表演，这部电影在人物心理层面的表达堪称无懈可击。

一个遗落在地铁上的绿色手提包，既是诱饵也是筛选目标的筛子。包包暗绿色，大气低调，有一点金属装饰，不至于低调到看不见，毕竟它还是诱饵。包包里装着一张中年妇女的身份证，一板缺了几颗的药，小钱包内一小卷现金。这些讯息集中在一起，透露出失主于佩尔的身份：一位端庄秀丽的，身体欠佳的中年妇女。换句话说，她不足以让人戒备。

假如捡到包包的人，直接把钱拿了，包包扔了，那这样的人本来也不是于佩尔想找的目标。所以包包本身也是筛子，只筛选她渴求的目标：天真、善良、对世界的险恶一无所知，最关键的是，不排斥比自己大一辈的同性。（因为于佩尔想找的是女儿的替代品）

女主出现了，哪怕身材壮如小牛犊，但内心柔软天真，在家被父母保护，在外被朋友保护，她最大的坎就是母亲去世，最大的痛就是母亲身故后父亲身边有了新人。换句话说，女主十分缺乏对危机的认识。

也因此，她是于佩尔最完美的目标。

天真善良的女孩找上门去，把包包还给失主于佩尔。于佩尔独居一幢大房子，房内洁净，家具陈设井然有序，而女主人于佩尔穿戴考究，举止得体，身材纤细，足足比女孩小一大圈，她气质优雅沉静，说话幽默，法国口音那么迷人，她一边说话一边弹琴，琴声美妙，法式风情展露无遗。双方短暂的交流后，于佩尔的信息补全：老公已故，女儿在外国读书，她很寂寞。

看，多么令人放心的一位阿姨啊。

对了，这位阿姨还不会玩手机，并怀念以前养的狗。

小女孩的热情被点燃，她热心快肠的教阿姨玩手机，并提议陪阿姨去领养一只狗。

这个细节充分说明了于佩尔是操控人的高手，她并不是真的不会手机，后来她假装女主发照片还在照片上PS打字，那手机玩得多溜。她也不是真的喜欢狗。

她只是通过喜欢狗、假装不会手机来制造话题，拉近女主，不然年龄差了一辈多的两个陌生女人说什么？有什么好说的？她们的友谊从哪里立足、生根？

女主陪于佩尔去领养了狗，两人越走越近，于佩尔表现得极其正常，还和远在法国学音乐的女儿通电话，听得女主那叫一个羡慕，女主吐露了对亡母的思念。

这也更令于佩尔确定了女主的身份：完美的女儿替身。

她们相处得那么和睦那么好，一起下馆子一起下厨，两个人都厨艺非凡。

直到女主找蜡烛时发现了一柜子绿色手提包，足有二、三十个。打开看，每个包包内的配置都一样：一张于佩尔的身份证、一板拆了几颗的药，一个钱包，一小卷现金。只是每个包包的外面贴着一些女人的名字。

女主这才觉出情况不对，借故走了。

于佩尔开始纠缠女主，解释，道歉，发几十条短消息，打几十个电话……直到这时，女主都没有把于佩尔拉黑。我觉得这个设定是可以理解的，温室里长大的小女孩多半觉得拉黑太伤人了，只要自己不理于佩尔，于佩尔自己就会消停了。

但……并不会消停。

于佩尔开始跟踪监视女主，毕竟是做惯做熟的老手，一点都不会犯法。她就站在女主打工的餐馆两米外盯着女主看，哪怕把全店的服务员都看得毛骨悚然，她也没犯法——报警也没用。她只是站在大街上而已。

不但跟踪女主，还跟踪女主朋友，还一边跟踪一边把即时照片发给女主。吓得两个小女孩在大街上一顿瞎跑。

报警，还是不管用。这不就是个大家互拍照片互相发的时代吗？于佩尔没犯法啊。

于佩尔还打扮得跟香奈儿似的到女主上班的餐馆用餐，指名要女主服务，然后掀桌子砸酒瓶，撒泼大骂，搞得大家都以为她们俩是拉拉情、百合怨。餐馆同事报警，于佩尔被警察带走。

但隔天就放了，毕竟她只是喝酒闹事。

女主的心态开始崩了，她彻底无措了，因为小奸小坏的于佩尔每次都精准无比的从法律的天网中穿过。

女主也辗转打听到于佩尔的女儿早就自杀死亡，所谓的和女儿通电话，女儿在法国学音乐，甚至于佩尔的法国身份和口音都是假的——她是匈牙利人。

不止女主，连女主的朋友都开始疑神疑鬼，没事就蹑手蹑脚走到窗边拨起百叶窗瞄一眼，生怕楼底下又是纠缠不清的于佩尔。

也就是说，即使被于佩尔心理和精神双重折磨到这个程度，女主都还只是想着逃，去度假，逃离那个处境——哪怕暂时逃离也好。她不暂时逃离又该怎么办？是去发飙吗？还是找到于佩尔撕破脸？那撕破脸到什么程度？口头威胁的程度？或是直接肉体消灭的程度？甚至不死不休的程度？

后来于佩尔登堂入室，给女主下了麻醉药后将其带走，因为于佩尔扶不住高壮的女主，在出大门时她还利用自己的孱弱让热心路人帮忙把女主扶上车，“我侄女生病了，我要带她去医院，帅哥请你帮忙扶一把。”试问哪个人会拒绝？

在路人的帮助下，于佩尔成功绑架女主，把女主关在木箱里——就和她以前关女儿一样。

睡木箱和睡棺材有什么区别？都是黑暗、窒息、狭小，连转身都困难。

女主的心理再溃一层。她始终没想清楚自己要怎么反应、怎么处理对方。甚至她连自己其实已经处于生死边缘都没意识到。她可能还在想：“她还不至于要杀我吧，她关着我只是因为她无法走出丧女之痛。我也不至于要和她拼命，还不至于到那一步吧。还不至于吧？不至于吧？”

女主好不容易抓到下厨的机会，用蛋糕模具切断于佩尔一根手指，还敲晕了于佩尔，可惜女主在心理上早已经输了，所以她能想到的只有逃离，而不是面对，而不是把于佩尔捆起来，甚至更进一步的、更彻底的反击、解决。

大门是锁着的，钥匙又找不到，女主犹如无头苍蝇般在于佩尔房子里找出口，她是真的慌了，慌到缝隙里的玻璃门也去拍几下。那一点缝隙，就算拍碎了也钻不出去，足见她有多慌，六神无主的慌。

跑到地下室，看到大口袋里藏着奄奄一息的陌生少女，她更怕了，魂不守舍的恐惧。

慌+怕，大象都得跪。于佩尔醒来后马上把她放倒。

“我们是天生一对，我对你已经很优待了。”——和地下室那些尸体相比。

在于佩尔看来，她们一个死了妈，一个死了女儿，在一起就能补上那个缺，是天生一对。

这一次，女主被驯化。

母女模式顺利建立：吃饭，洗澡，学琴，一个教一个学，弹错就挨揍，不听话就被罚睡木箱。

女主的父亲高薪聘请私家侦探找女儿，但侦探被于佩尔超出常人的冷静迷惑，言语间她还隐隐透露她和女主是拉拉关系，年轻拉拉辜负年老拉拉，分分合合似乎很正常，侦探更迷惑了。更让侦探想不到的是，于佩尔很轻易就能起杀心、下杀手。侦探被她麻醉后秒杀。

这就是区别。

那正常人该怎样判断自己身处绝境该下狠手呢？

那正常人该怎样判断自己身处绝境该下狠手呢？

那正常人该怎样判断自己身处绝境该下狠手呢？

…… …… ……

看这部电影之前的几天，我看了被LQD强奸的受害者的访问，我觉得她的心理转变太真实了。即使她被QJ，她当时也没想撕破脸来个鱼死网破，而是担惊受怕，怕对方的势力，怕以后找不到工作。对于LQD，当时她只想快速遗忘及逃离那个处境。直到后来，她才意识到必须要面对，要解决。

所以昨天当我看这部电影时，我觉得这部电影太有意义了。

现在满世界女权，声浪一波高过一波，令我们产生错觉，觉得自己非常强大，无所不能。但这部电影它提醒了女性的脆弱，以及我们其实十分缺乏训练：当身处绝境时，我们未必能及时认出那就是绝境，该怎么反应和反击，以及该反击到哪个程度。