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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 影片主题的讨论
我觉得这不应该仅仅是一部讲述文化冲突类似推手、刮痧那种片子，而应该算是又一部描摹港人回归前状态的片子：我们都是黄皮肤，但我们的思想、观念、生活方式太多不同，要怎样才能相处下去呢？同其他相同题材影片一样，最后也只能以离开作为解决方式！
也许吴念真的剧本是跟推手那种类似，但是既然由许鞍华来导演，肯定会有与台湾文化不同的地方。台湾和香港的执念不同，台湾是自持正统 总想光复 所以有龙门客栈这类片子，香港97前的片子，很多总是脱不开回归这个话题。
又比如许另一部半生缘，难说不是另一部借张爱玲原著来讲述回归心态的片子，旧恋人被胁迫而去，几年后相遇，物是人非，没法再续前缘，不可能回去了，是其中最经典的台词。所以只有半辈子的缘分。
此片也完全可以类比，午马最后的话虽然很正统俗套，但是难免不代表香港一部分留守群体的心声，你们有选择的权利，但是不要忘了自己的故土。既可以是说给那些移民大潮中的儿女，也可以是祖国对香港的代言，我们终归是一家人。
P.S.:午马外型包括抽烟姿势都太像鲁迅了吧，远超十几年后的王志文，书架还贴着鲁迅照片，许导是忠粉没跑了！
2 ) 充满上海味的《上海假期》
豆瓣上7点多的评分让我觉得有点不平。确实，论情节，非常老套，叙述节奏慢，而顾明从农村回家之后态度180度大转弯又太突兀；论拍摄，影片中没有什么经典的镜头运用，也不注重电影本体的审美；论主题，表现中外文化冲突，《喜宴》、《刮痧》、《喜福会》等等都做得更好。但是，《上海假期》更包含了许鞍华这个香港导演对于上海这个逐渐开放、不断发展的摩登城市的思考。影片里逼仄的弄堂，狭小的水池，拥挤的过道，高悬头顶的衣物，让人仿佛纵身一跃，就回到了老上海。你可以说《上海假期》拍的不好，但你不能否认它的价值，更不能否认它的导演。
看到豆瓣上有人说许鞍华把这部影片拍得很烂，也让我不平。也许你没听过许鞍华，但你应该听过刘德华演的《桃姐》、斯琴高娃演的《姨妈的后现代生活》，拍摄《胭脂扣》和《阮玲玉》的关锦鹏也是师从于她。许鞍华将张爱玲的很多作品都搬上银幕，比如《半生缘》、《倾城之恋》都获得了一致好评，她的获奖作品更是数不胜数。
回到《上海假期》，这部影片没有情感的大起大伏，最激烈的矛盾也只不过是顾大德给了顾明一巴掌，然后顾明离家出走。只是很普通的祖孙情，普通却真切。顾明一开始很反感弄堂的“群居生活”，洗澡必须去有喷头的旅店，吃不惯中国菜必须去吃快餐，眼里没有规则，凡事以自我为中心，典型的ABC，后来被农村人的善心打动，收敛了戾气，慢慢懂事，甚至还撮合顾老伯和邻居莫大妈。顾明身上的成长，让人感动，午马的演技也很细腻。
《上海假期》是一部充满上海味的电影，不好看，但是很喜欢。
3 ) 上海假期
住在上海弄堂里看了上海假期，我喜欢琐碎的日常，邻居们看到顾明来的时候，帮着打点，吵架的时候，让东升帮着翻译，说着东升大声点，在顾明第一来到弄堂的时候，他们都一进门就被滑板，滑倒。是中美文化的第一次冲突吗？弄堂里没有厕所，没有厨房，原来公用可以不这么尴尬的，后来顾明和东升和爷爷聊天谈恋爱的那一段我也很喜欢
4 ) 没太懂。
没太懂2. 为毛线大家都一股弯弯口音。。。
没太懂3. 男孩子去了次乡下，为啥回来以后就变了。。。是不是我看的电影八十几分钟切掉了一点儿。
不过还是有好看的地方的啊，喜欢男孩子的棒球装，非常非常非常喜欢。。。。。不过又好像刻意加了好多好多美国元素在里面。。。。棒球装，下飞机时候的口香糖，耳塞walkman，还有骑的小自行车上面还是星条旗的海绵套。。。。
老爷爷跳的广场舞也不错，偶有点儿强迫症，老在想是什么公园里面的。。。但是那年代跳舞的其实比较少啊，比较多的是做香功打太极啊。。。记忆里面是酱紫？
刘嘉玲真年轻，打扮cos小鹿纯子？但是她貌似没什么实质剧情啊。。。。那个男孩子暗恋她，怎么到结束也不告诉她呀。那年代的人好含蓄。。。。。。。非常非常非常非常非常含蓄啊。。
最后。。。我只记得里面两句话，小弟弟说的，六十几了也要恋爱啊，恋爱，让每天都变得不同。。。。。。和前面老爷爷说的成了对比。。到了这个年纪，每天都是一样的，早点儿走，晚点儿走，都是一样的。。。只有小辈去了，才会有点儿不同。。
5 ) 资本时代的前夜
1991年，外滩的和平饭店点亮了沉寂已久的三十年代老式蓝色霓虹灯，彼岸陆家嘴的东方明珠也启动了奠基仪式。在经历了几十年的封闭与萧条过后，上海终于在这一年渐渐醒来，带着旧世界留下的幽暗格调，去迎接一个明亮欢愉的新世界。
电影终究记录了时代的吉光片羽，狭窄逼仄的老弄堂、收音机里传来的有关浦东大开发的广播公报、中国第一家肯德基、外滩情人堤、系着红袖箍指挥交通的大妈，无不使人感觉到恍如隔世，原来资本气息浓重的上海也有一段社会主义的峥嵘岁月。一个时代的结束，也预示着另一个时代的开始。现在看来，1991年对于上海来讲无疑是一个新旧时代交替的节点，改革开放的前沿由深圳转移到了上海(因中央领导不放心上海的买办习气，故第一批对外开放特区上海不在此列）。祖孙间文化价值观的碰撞冲突也是那个时代的缩影，经过了一段曲折的碰撞后，上海得以摆脱历史断层的包袱，重拾"十里洋场"的前世记忆，迈向一个新的充满了资本与物质气息的新时代。
6 ) 这片怀旧而已
当我看到爷爷骑自行车从家到学校，居然用了3个镜头，而且都从入画到出画，我就知道这片就是一部故事推进十分慢的片。
当看到孙子回中国和爷爷聚会，我就知道这片故事就是 孙子和爷爷 开始有冲突不和（中西方的，两代人的），然后通过一件或几件事冲突，最后和解了，感情深了，最后孩子又要回去了，老人又伤心这类老套故事。
本片很多地方演员口型对不上，还喜欢拍大头，半身这种，还有最倒霉的是乡下姑娘居然一口奶声奶气港台腔，弄的全场大笑几回。
看了都知道，刘嘉玲就是花瓶。觉得许鞍华也是花瓶， 从打光来看太有90年代内地腔调，夜景打光就是照明，打的光那个亮，演员脸上个个泛着油光锃亮，感觉整个班底也就是内地制作，请个港台导演和演员，来弄弄名气而已。
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Ps,国内胶片保存太差了，划痕，斑点，褪色造成色偏这片都有
许鞍华再加吴念真的编剧，经由90年代初的淳朴外滩、老式里弄、鸽子间，活脱一个上海版冬冬的假期。主线很明了，副线太多，反而无从抓牢了。其实，午马饰演的顾大爷和刘嘉玲滴妈妈那段云南情没深度挖掘可惜了。PS 刘嘉玲姐姐，为何你年纪越大，演技越下滑呢？当年那个貌美如花呀。
这片这么爛，幹嘛都端著給兩星！ with Anana
依稀有些许鞍华后来《姨妈的后现代生活》的影子，很多细节其实还打上了吴念真的烙印，午马演得不错，颇有郎雄在《推手》中的神韵。
2010年5月16日@宁波路新光影艺苑；看看摄影和编剧就知道为何会联想起冬冬假期了。这是属于时代年轮的片，亲切感。
很久之前看的，还是很不错的。
【新光】 拍的细腻感人
这是一部由香港导演执导，台湾编剧创作，讲述上海情怀的老电影，建议用弹幕观看，娱乐效果堪比港台四格漫画。
大时代下的微视角。许鞍华真的擅长这个。
劇情也太弱了吧，不過對於中西方權利與義務的差別還展現地不錯。PS.劉嘉玲是打醬油的嗎？
又是一部看了简介就不用仔细看的电影，主题还算亲切，情节未免单薄。离家出走一次就转变整个思想？人不是小丑鱼尼莫。个配音听得我痛不欲生，主演刘嘉玲啊简直就是个幌子
小学5年级看的~昨天翻出来温习，依旧唏嘘~突然想去步高里拍照了~
故事简单而短小，平淡而不深刻。就当作看一个短片电影小品，有点《姨妈的后现代生活》的味道，老人家年老就是需要点寄托。午马跳那段健身舞还真是跳得非常好。
太有时代感了，90年初的上海弄堂，虽然剧情弱了点台词生硬了点，但故事还算完整，有笑有泪，有文化带来的冲突以及人情的温暖，乡下那段看着挺亲切的。幕后全是老熟人啊，从许鞍华导演到吴念真编剧到李屏宾摄影，还有当年的刘嘉玲真是好看啊！穿衣风格放到现在也不落伍呢。
我的美国孙子这名字，中间还坐了排老外看呢。那时刘嘉玲可真嫩，午马国语配音混英文还挺逗，吴念真这故事放这儿还是不太合适，尤其乡下那台湾腔调太出戏了，90年代初的上海街道弄堂的影像是个怀念，想起了爷爷自行车把上的黑包带着我到处逛的小时候了。资料馆胶片
无功无过
许鞍华的国际视野。
2022.10.4
那口英语呦~~
写老年人，最有感觉的应该还是找乐了
不错