父亲艾贝对于一直沉湎在悲伤中的女儿伊莎贝拉关于“我”到底失去了什么的问题的解答。艾贝引用了尼采《论道德的谱系》中的一段话:“我们,智慧的追寻者,始终不了解自己,原因是,我们还没找到自我,如何在某一天,能找到自我呢?我们的宝藏,就藏在智慧的汪洋中,像蜜蜂总是一再寻找,他们搜集心灵的蜂蜜,而我们的心,只关心一件事:带点东西回家吧…至于其他,关于生命以及所谓的经验,我们当中有哪些人认真对待过了?谁又有时间停驻呢?当钟响了12下,我们会惊觉地问自己,刚钟响了几下,于是,我们竖起耳朵想听个仔细。我们诧异的反问自己:究竟走这一趟,我们经验了什么?然后我们去尝试,如我刚刚所说的,在这12个声响中重新计算,当中的经验,生命,存在,却在过程中又忘了自己算到了哪里,我们不了解自我,对于自我,我们并不是智慧的追寻者…”
(芷宁写于2009年5月26日)
这部在随性自我中带点傲慢的法片,算得上是多如繁星的家庭剧情片中的不俗之作,只是在颇具传统伦理道德观念的东方观众这里,或许会滋生出些许的讶异,讶异于片中那场心性奔放的“叔嫂”同床——片中的小儿媳西薇娅,婚前同时认识了维拉德家的哥哥亨利、表哥西蒙和弟弟伊凡,她和亨利有过一夜情,最终嫁给了伊万,并育有一对双胞胎,当她在圣诞家庭聚会时得知,西蒙当初为了伊凡才放弃了她,且至今还爱着她时,便决定和西蒙“找补”一下。
更令人讶异的是,这家人对这件事的态度,父亲艾贝和母亲朱诺认为儿媳西薇娅今夜决定去谁的房间,是她自己的事,老俩口一笑置之;次日,双胞胎在爸爸伊凡的床上没看到妈妈,伊凡居然回答:“她可能在你叔叔的房间”,双胞胎捧着茶具去表叔西蒙处,妈妈果然和西蒙睡在一起;拥着被单的西薇娅亲切坦然地面对儿子们,接过递来的茶杯,伊凡路过西蒙房门口,看到妻子在西蒙床上,对此只是略微迟疑了一小下,很自然地走开;节后,即将返回各自小家的人们告别时,西薇娅对丈夫的表哥难舍难分,看来不会就此结束……
这样的戏份于较传统的中国观众而言不啻是个观影挑战,不仅如此,片中两个年纪尚小的双胞胎所表演的圣诞助兴节目,台词里居然也有“上床”的字眼,长辈们或协助演出或安坐欣赏,一派其乐融融,不由得叹谓东西方观念的差异。
不过抛开这些差异,影片所呈现的家庭中不和谐甚至冷漠决绝的一面,倒是引人思虑,在这个家里,除却年老的父亲艾贝和忧郁的侄子西蒙,其余各位都很自我,甚至母不慈子不肖、姐弟反目、妻子贰心,小一辈还有精神疑云。在因过节而团聚的短暂时段内,充斥着怨愤、咒骂、嘶吼甚至动手,当然这些激动表现都有其日积月累的原因,究其根本原因始于40年前,这家长子约瑟夫的早夭。
影片伊始便以粗略却出挑的动画剪影简明扼要地交代了这家人40年前的境况,小约瑟夫病发,在父母和妹妹伊丽莎白的骨髓都不匹配的情况下,母亲火速怀上了亨利,只可惜这个有着救命使命的胎儿依旧和约瑟夫不匹配,于是家庭失去了长子、遭遇了悲剧……许是这个悲剧诱因,母亲和姐姐都和亨利不怎么亲密,这似乎也为成年后亨利的不学无术、荒唐放荡埋下了因子。在亨利犯下一档子糊涂事后,伊丽莎白出钱把他捞了出来,但条件是再也不见亨利,把他从家中驱逐。
在亨利被逐5年后,伊丽莎白那青春期的儿子保罗的精神状态堪忧,而母亲朱诺的情况更糟,她患有了和约瑟夫同样的病症,需要匹配的骨髓来救命。一家子检测后,只有亨利和保罗的骨髓适用,选择放浪形骸的亨利,还是有精神问题的保罗,或者干脆放弃治疗,这是个问题!于是,从孤独的保罗邀请同样孤独的大舅出席家庭圣诞聚会开始,各种遗留的问题、新生的纷扰在不断角力、升级,新的拉据战上演了……
影片导演阿诺·德斯普里钦拿捏故事、光影再现的手法圆润而高超,多线叙述有条不紊,各出场角色安排得当,情节和场景虽转换腾挪,却丝毫不影响主线的清晰通透,可谓纵向铺述,横向梳理,纵横交错。加之扎实的剧本、风趣的对白、出人意表的配乐、出色精彩的表演,令两个多小时的观影进行的流畅而充沛。
法国影坛的“母后”凯瑟琳·德纳芙出演了自恋而骄傲的母亲朱诺,实属不二人选,朱诺在这个家庭的影响力,堪比德纳芙在法影的影响力,朱诺对亨利的态度,或多或少地影响了女儿对亨利的态度,并间接导致了亨利的被忽视被放逐,而德纳芙的影响力甚至会波及影人星途,如曾传伊莎贝拉·阿佳妮就因得罪过她而一度前途黯淡。德纳芙的女儿基娅拉·马斯特洛亚尼出演了小儿媳西薇娅一角,在片中她对这家二代男人通杀,唯一逃脱的是早夭了的约瑟夫。
因主演《潜水钟与蝴蝶》一片而获嘎纳影帝的马修·阿马立克此次出演了众人眼中的“混蛋”亨利,其表演的精彩度和准确度令人感叹,特别是将角色不羁外表、放浪言行下的伤痕、亲人施加的伤痕于回归家庭的热望、冷嘲热讽的拌嘴乃至争吵打斗间流露了出来,每个爱恨关怀都来得那么淋漓尽致,耐人寻味。
诚然,孕育亨利是为了救约瑟夫,但没救得了哥哥并不是亨利的错,可很多人都没替亨利想过,父亲和弟弟爱他却身不由己,被家人漠视并放逐的亨利是可怜而孤独的,父亲总以“可怜的亨利”、“痛苦的亨利”来表达自己的理解。当姐姐和母亲“鄙夷”放荡亨利身体里的骨髓时,当姐姐力荐保罗为外祖母捐赠时,亨利依旧坚持,即便捐赠于他身体的不利。当术后醒来时,亨利第一时间跑去看正在接受治疗的母亲,母子玩起了猜硬币的游戏,彼此间虽无煽情话语,但关怀却是真实的。
当伊丽莎白问父亲“我为什么这么忧郁”时,父亲说:“因为你失去了哥哥”,伊丽莎白似乎心为所动。失去约瑟夫,成了很多人的隐疾,母亲和伊丽莎白虽表面无事,但实际上从没从中获得解脱,并殃及了“可怜的亨利”。不论如何,救不了哥哥的亨利,能救得了母亲,这是命运对他的一次微笑。
http://nicolew.blog.hexun.com/33194952_h.html
很一般。。居然又忘记备注了
细致入微
Desplechin安置(组合?驾构?)情节的方式太绝妙了
法国的家庭问题片,类似题材好莱坞拍过很多,不过法国片更文艺些。影片配乐很有特色。
海报做得很好 实在看不下去 我宁愿看姐姐的守护者
Desplechin第三阶段的电影,以伊斯特康、内心戏中戏为界限,从黑暗大胆的主题进入文学再回归家庭,尤其和前作挚爱有连续关于家乡鲁贝的背景,更是导演进入家庭/家乡生活主题的印证;能看出一些惯有伎俩:画外音讲述故事方式、某些突然停到剧情开始纪录片风格的采访、打乱叙事顺序的花招、“幽魂”存在对事件的影响(曾经死掉的小孩/母亲万一死掉的假设),相较于处女作死者生活,处理10人家庭关系的群戏对他实在太小,更多的留白是对于家庭关系的怀疑,倘若不是因为死掉小孩的阴影,亲情责任中的敌对或如外孙直接显露的抑郁症,是否就已代表了家庭成员内本已存在的某种病态关系?
天啊,这个Melvil Poupaud竟然就是Le temps qui reste里面那个!!!两年前的审美疲劳没了,现在法语很好听。故事不错,可是压抑到最后的那份释怀实在无需在圣诞节体验……
excellent!觉得法国人看这一部的感受,就像我们看一一
资料馆2014.12.26.7pm 悼亡(长子-哥哥的夭折)与重生(子或孙向母的移植)。放逐了弟弟Henri的姐姐Elizabeth、爱着表弟Ivan妻子Sylvia的Simon、忧郁症母亲Elizabeth与疯儿子Paul、在是否治疗前犹豫的母亲/祖母Junon。圈入圈出、叠化、定格、寻找角度捕捉情绪瞬间。似《爱我的人上火车》,控场不及。
还好是德纳芙并且是法国电影不然同样的故事换成美国电影那就真够呛了
剪不断的亲情,家族遗传绝症,忧郁症,精神病,乱伦,平实的语言真挚的感情,一个家庭故事被演绎的跌宕起伏,可惜败在了又长又慢
开头一小时,看睡过去四次!直到第五天看,后面一个半小时,进入了它的节奏,看得有滋有味。导演剪辑和节奏极有味道,个人特色浓厚,多处配门德尔松和羽管键琴,用得漂亮,导演深谙音乐和画面结合后的多重意义,并在其中如鱼得水。他对每个人物都有温情,所以动人。
13-4-2009 6:00pm city hall
法国版《过年》。虽然看过剧本,但是感觉跟剧本差的挺远,拉拉杂杂讲不清楚。用得都是我很喜欢的演员,但是抵不过导演神经刀。语言上很有意思,有字幕,有动画,有圈入圈出,有跳轴,总之这部片子拧巴的不行。德纳芙跟私生女是一大看点,马修·阿马利克、梅尔维尔·珀波都奉献了精妙演技
只能说法国片狗血起来只有西班牙片可以比。
看得很郁闷。
2个半小时……原谅我无穷的睡意让我欣赏无能
叨逼叨
看了十分钟记得是看过的,不过记忆几乎一片空白了。这么个故事居然拖到了两个半小时~~
Comme une symphonie...不知为什么总感觉浪费了两小时半,但好像又非常心甘情愿地在剑拔弩张的爱中随波逐流,沉浮于一个家庭所能承载的最大限度的甜蜜与忧愁,他们可以如此悲伤,又如此轻易地释然,每个个体都是闪耀的谜团,在生活的夜幕中绽开花火,让人不忍移开目光。