烟花三月

因为记忆中的断垣残影重拾本剧，恍然已此去经年。
不说历史和编剧的偏执，剧情本身就是极美的。
不记得是什么时间，仿佛人人都知道了纳兰，知道了人生若只如初见，知道了当时只道是寻常。剧中明珠曾说自己不明白，容若要什么有什么，人人都喜欢他，他写的文章为什么要字字断人心肠。的确，初识纳兰，臆想中他就是单衣薄衫，矗立亭畔，能从花红柳绿间看到血泪清愁的书生样子，无关风月，无关身份，无关历史。于是陈浩民就站在那里，非烟非雨，却朦胧中纳兰就该是这个样子。丰神俊朗，却略显单薄；高朋满座，却貌合神离；几多红粉知己，却无一相伴终老；满腹才情当高歌，却人生无常总含苦；
剧中纳兰与孔四贞说，人生一世，就是经历悲欢离合的。纳兰的通透只能用来开导别人，却远不能说服自己。于是结局可以猜到。
剧中人物如纳兰、孔四贞、卢雨蝉、沈宛、官映心、明珠、皇帝、索拉旺、孙延龄、依娃、太后和二夫人，碍于身份和立场，各有悲喜，或左右为难，或娇憨可爱，或因爱生恨，或爱子情深，人性复杂，没有单纯的好和坏，更是剧终时明珠看着容若的手书随风飘走，喊出一句“我最懂他”，道尽苍凉，至今难忘。

太致郁了这个剧。最初被MV吸引来看剧，看下来发现它确实适合剪MV，尽管剧情人设从头到尾都很扯，但整体意境意外地很对，凄婉的短笛，雨中的荷叶伞，诗和酒，眉眼盈盈如烟似雾含情带愁的少女，眼神纯净深情的温文尔雅的青年（不管演员本人如何，至少在剧里演出了这个感觉），一幕幕的相聚、别离与哀愁，交叠在一起，就像一幅写满了悲伤的长卷~
最终篇，大梦醒来，一切繁华都烟消云散，烟花绚烂后只剩下漆黑夜空，美好的丑陋的善良的邪恶的执着的软弱的……一张张鲜活的脸都再也不见；住过的小院满地诗稿零乱，琴上覆满灰尘。遗稿被雨打湿又被风吹上天，一定是他在天上又有了灵感。犹记得他说过，“人这一生，就是要经历悲欢离合的。”

    虽然本剧的情节处处不合理，剧情处处不符逻辑，台词也常常前言不搭后语，但还是给了三星。因为剧情虽烂但也有精彩之处，台词虽乱但也有较为经典的对白和如诗如画的语言。另外，整部剧的凄美而文艺的整体格调还是把握得不错的。

   至于这三星，一星给郝蕾美到惊艳的颜和完爆高圆圆的演技，一星给痴情的孙延龄，一星给纳兰容若和孝庄太后的配音。

先说说郝蕾，虽说只是前半部的女主角，却是整部剧的灵魂人物啊。从美貌到演技无疑是几个女主角中最出彩的。她饰演的孔四贞，其经历大致可分为三个阶段。

    第一个阶段是皇陵中当陪葬妃子：活在黑暗中十年，失去了感官，活着只是为了等死——所谓的活死人。

    第二阶段是遇到容若，这个萍水相逢却要冒死带她去看外面的世界的男人。两人在逃亡中渐生情愫。他们之前都是不知道心在哪儿的人，却在此刻都情窦初开，成了彼此的初恋。他们爱得轰轰烈烈，满城风雨；爱得无暇畏惧生死，眼中只有彼此。此时的孔四贞遇到了人生第一次刻骨铭心的爱情，无疑是震撼的，幸福的，温柔的，娇羞的，绽放成了一朵世间最美丽的花。

    第三阶段：哀莫大于心死，活着只是为履行责任。被孝庄嫁到广西后，四贞扮演着孙延龄妻子的角色——真的是扮演，没有爱，只是责任和义务。在广西，除了将军夫人，她还有另一重身份——原广西首领孔将军的唯一后人，深受这里将士的爱戴拥护。她经常一身骑装去阅兵、操练。此时的孔四贞，像一个的巾帼女将军，英姿飒爽，一脸的刚毅果敢。然而这飒爽的躯体下是一颗腐朽的心，只要一回到将军府，她又变得面无表情。孙延龄对她再怎么关怀备至，她最多只能挤出一个敷衍的笑容。她再也不可能和容若在一起时那样，为一个人哭，为一个人笑，为一个人牵肠挂肚，备受煎熬却甜在其中。她知道孙延龄爱她，掏心掏肺地对她好，可是除了感激，就只有愧疚，她十分清楚，自己再也无法爱上除了容若之外的人。孙延龄对她越好，她越是愧疚。所以她只能对他残忍，好让他死心。碰上孙延龄，是她的幸，也是她的不幸。这个男人为她付出了自己的所有，甚至是生命。终于，她被他打动，接受了他，就像容若在当初接受雨蝉一样，两个人在一起，不一定非要是刻骨的爱情，点点滴滴，相濡以沫，平平静静，带着几分温暖，几分感动，一样能幸福。然而她刚懂得珍惜，这样的幸福却又离她而去——孙延龄死了，因为她而死。

    孔四贞原本就千疮百孔的心再一次死去，这次是彻彻底底地死了。
容若将她从叛军手中救出，可已经没有意义了。

    最爱她的人，为她而死；

    而她最爱的人，此生注定无法相守——她知道孝庄不会放过她的，她也原谅不了自己，她做不到了，做不到带着对孙延龄的愧疚，再与容若相守。

    唯一的解脱就是死，然而死也依旧凄凄，正如她自己所说的：我活着，无颜见世人，死了，无颜见延龄！

    好在能带着如花的笑靥，死在容若怀中，这便是她最后一点欣慰了！

    郝蕾的演技非常出色，将这三个阶段孔四贞演得很有层次感——活死人状态的四贞，情窦初开的四贞，温柔如水的四贞，英气逼人的四贞，心如死灰的四贞；每一面的四贞郝蕾都演绎得这样生动而立体。
反观后半部女主高圆圆，无论是卖泪葬心的小莲、江南名妓紫烟，还是后来恢复身份的沈宛，高圆圆的演技一成不变。于是沈宛这个原本也应该很丰富的人物，变得如此单调贫乏。

    至于其他女主，卢雨蝉温婉不足傻气有余，演员表现得一般，特别是每次为了表现体弱多病咳嗽的时候——能咳得再假一点吗？官映心，扮演者虽说是宝岛台湾的美女，可是……这个演员选得真心有点老，脸上带着两条那么深的法令纹，扮相也这么老，一度让我觉得都可以演卢雨蝉她妈了。不过，她的演技还可以，把官映心那份嚣张泼辣，以及对容若的痴情和占有欲演绎得蛮到位的。伊娃，她是这几个女主中我认为是仅次于孔四贞的出彩人物，只是这个角色不太讨喜。林湘萍很美，她饰演的伊娃是个苗族姑娘，服饰都是色彩缤纷的，所以剧中的林湘萍扮相相当艳丽。以至于和郝蕾站在一块儿，彼此的美丽都常常不分上下，只是郝蕾多了一份端庄大气。林湘萍的演技也很不错，把那个狡猾的，妖娆的，诡计多端，还有对孙将军一片痴心的伊娃刻画得入木三分。至于沈宛，作为后半部的绝对女主，真心是被高圆圆活活演成了块木头。唯一庆幸的是，高圆圆这个演员本身就带有一种忧郁和淡如菊的气质，还算符合本剧中沈宛这个人物的设定。所以勉强能够看下去。另外，高圆圆皱眉头时有一种很有味道的意韵：一种幽怨的，凄美的，但隐忍不发的情绪。但看完后半部发现高圆圆所做的，也就是会皱皱眉头。真是渣演技，白白浪费了这气质和外形。

    第二星给孙延龄。虽然这个广西将军说着台湾腔的普通话，而我一向来很难容忍糟糕的配音，但我真的被他感动到了，以至于完全忽略了这个瑕疵。他的痴情与悲情，让人心疼又唏嘘。遇到孔四贞之前，他戎马倥偬，喝令三军，威风无限；遇到孔四贞之后，他变得卑微如尘，从此只为她而活。他为了哄她开心去偷舍利子，差点中箭身亡，却只换来她一个敷衍的笑容；他为了做她的英雄对抗吴三桂，明知凶多吉少，依然义无反顾；直到最后的生死关头，身中数刀的他也只想着她的安危。他为她付出了生命，却到死都没获得她的爱情。这个男人在弥留之际，布满鲜血的嘴唇，反复嚅嗫着一句话“贞儿……我能叫你贞儿吗？”只因她第一次见他，就对他说：“孙将军，请你以后，不要再叫我贞儿。”爱得如此卑微，可怜可叹！

第三星给纳兰容若和孝庄的配音。纳兰容若是邓超配的音，大家一致都认为很好，我也不再赘述了。还有孝庄的配音也非常不错。剧中的孝庄是个多重性格的复杂人物：端庄大度但也城府极深，慈祥和蔼但也心狠手辣，母仪天下但也老谋深算。其配音的那种柔声柔气又绵里藏针的感觉，配上归亚蕾的演技相得益彰，堪称完美。关于孝庄，唯一不太合理的就是，作为本剧中权力最大身份最尊贵的女人，为嘛从头到尾就一套衣服，剧组省钱也不能省太后凉凉的钱嘛。

最后提一下明珠与容若的父子情。对于明珠这个父亲，剧中的容若真是个残忍的熊孩子。整部剧这个儿子除了给他捣乱就是给他捣乱。捣的还不是一般的乱，次次都是死全家的大罪。容若每次都是一副大义凛然毫不畏惧死亡的样子，明珠则焦头烂额惊心动魄地给他收拾烂摊子，尤其是前半部，看得我好几次都有一种想一巴掌拍死容若拍死编剧的冲动。编剧能再扯淡一点吗？世上哪有这样的熊孩子，仿佛生下来就是为了给他爹找死的。虽然他这个爹也不是什么好人，但毕竟是最疼他爱他的阿玛呀，哪有这样没心没肺的孩子。老戏骨杜雨露用他扎实的演技尽量挽救这个角色，但这极其不合理的情节他演得再卖力也只能无能为力了。所以，本来很想给他一星最终还是没给。虽然关于这对父子之间的情节设计得真的很糟糕，但有些细节处表现的父子情，还是蛮感人的。最喜欢的是最后一集中，容若上战场前和他阿玛秉烛夜谈的那一幕。他来向他辞行，他满脸愕然而沉痛，因为知道他这一去，多半是要白发人送黑发人了。然而他没有挽留，他太了解这个儿子，知道留不住。他只是摸着儿子的衣服，道：“那边天冷，你这身衣服中看不中用。”父子俩在月下烛前说这话，带着一种释然与诀别的心情，此时镜头推至窗外，绿树枝头，一轮明月月，明珠无奈地念叨：好，不说伤心话……不说伤心话……