福音战士新剧场版：Q

真嗣：哥！！！！我这就把这玩意儿拔出来拯救世界！！！！！！！
熏：……唔，先别拔……（声音巨小）（做思考状）
真嗣：哥！！！！！！！！！再不拔就让我媳妇儿揍死了！！！
熏：别拔……（声音巨小）（做思考状）
真嗣：哥！！！！！！我拔了啊！！！！我拔了！！！！
熏：别……（声音巨小）（做思考状）


=================================================


熏：草泥马……我让你别拔……（脖子炸裂而死）
真嗣：哥！！！！！！！！！都我错！！！！我不该拔啊！！！！我对不起你啊！！！（大哭）

我真心不想写什么评论都用这种吐槽的口气，毕竟一部作品能把我弄成负面感想蓬勃欲出的初衷，是因为我对你有着深沉的爱。可是，这次的evaQ，里面除了薰和大部分真嗣的戏份，其余剧情主线部分跟以往狂帅酷霸高端洋气的大eva比起来，简直是磕了药一样的羊癫疯。
1、 不给解释
    从去年12月开始，我tm真的直到昨天才完全弄明白为什么周围的人对真嗣是那个“你少添麻烦”“你什么都不知道”“我们早就对你没想法”这种态度。就算答案是“你引发了第三次冲击搞得很悲惨。我们认为你造成了严重的后果所以决定：至少放弃你作为驾驶员。”好歹你也说说清楚。在看完剧直到今天，我稍微想了一下以后才恍然明白其中的前后呼应的关系，不然尼玛这个故事根本没有讲明白。借用一下于舒彦大大的话“你解释一下会死啊？”
   
2、 填鸭一样的真相大白
Eva q里面，内容简单得被割裂成：战斗，真嗣的迷惘绝望（在他人的说辞下和自己独自的失望里）以及薰嗣恋爱部分。——对不起，eva q里面的薰嗣的部分是谁都不能否认的全剧重点，我只能认为官方已经把基佬之爱当成完全顺理成章的事，也默认他们已经成为了官配。
其中真嗣的迷惘经历了三次：醒来一次，冬月请下棋讲绫波真相一次，薰带他看第三次冲击的后果一次。真嗣的绝望经历了一次：薰的死。
整部剧里面，我就一直在听绪方老师痛苦的咆哮。我想说这三件如此有分量的事，是需要细节铺垫和低潮与高潮的递进的。如果你接连三炮，期间几乎毫无过渡。连画面都始终保持非常单一。我从头看下来，我只看到Q把这些事情全部流水账般陈述了一遍，在表达上并没有做任何该做的节奏上的处理。就算这三件事情再令人痛苦，这种一箩筐倒倒出来的做法，让观众如何接受？雅安地震报道还懂得要断章取义一下。更何况这事实上已经是讲过好几遍的故事。耐心原本就去得快。

3、 尴尬的人物关系
几个女性角色，当初我跟大家一样，最喜欢绫波女神。如今我最喜欢真希波，因为我觉得她一直表现得挺好，想要拯救世界，就是得这种灾难面前无所谓的人才有可能。但是，就算我喜欢她，我不知道她是来干嘛的。就如同我不知道黑绫波是来干嘛的。
本来绫波的身份是天字一号女主角，真嗣官配。可是这次在官方发疯般搞基的情况下，绫波就算裸体真嗣也最多尴尬一下，（不去回忆，我几乎就忘了还有绫波脱光了这回事。）但是和薰讲个话谈个钢琴就娇羞脸红。绫波在整部剧里担任的工作就只有尾随，到最后特写她捡起真嗣的随身听，可傻子都知道随身听影射的是修理随身听的薰。
黑绫波其实代表了eva的很多很多，拥有很多值得大写特写的部分。她对自我认同的严重缺失胜过以往任何绫波的形象。当然她确实在q中表现了。想要寻找真实的自己。但是，没有一次不是在搞基搞基搞基的大背景下。戏份少的可怜。本来官推薰嗣的强烈对比下，绫波的情感部分就细不可闻，加上对她人格刻画得如此之少，使她的存在几乎成为炮灰。
明日香呢？我个人对她的笨蛋真嗣小鬼真嗣笨蛋真嗣小鬼真嗣笨蛋真嗣小鬼真嗣比较暴躁，你是复读机吗能不能说点别的？除此之前她就是用来打架的，就这么多。

4、 薰
我其实到现在为止依然是庵薰严重的脑残粉，内心深处只承认庵薰。贞薰那么痴情，我都没有很大的感觉，可是我依然认为q薰是Q里面最正常的人了。（连真嗣到后来都开始走韩剧路线，一意孤行六亲不认。）这次的薰不像tv版动画里有着不觉明历的狂帅酷霸，我不知道大家发现了没有，尽管石田彰先生每次都用十分enjoy和满足的声音说，“像这样两人一起弹琴真好”“和你在一起真好。”“谢谢你邀请我。”但是，这次的薰，笑得少了。而且一句关键性的台词“我或许是为了和你相遇才出生的。”成为了“我是为了和你相遇才出生的。”
这句句子里包含了多少信息量，这位痴情的使徒是不是为了见到爱人等待了14年，浇灌修建了14年的爱心树，练习了14年的修随身听。暂时还不得而知，但是到这里完全可以懂得：薰是知情的人，所以他是带着一丝担心和“这次一定要给真嗣幸福”这个目的而来的。所以，薰看上去，比以前的薰更接近人，而不像一个神了。
   即使如此，薰也没有逃离殊途同归的命运。这种霓虹人民最爱撒的宿命感狗血，是我对这部片子给予关注的唯一理由。前面再多不满，看到薰断头，我依然要哭一把的。樱流里面的歌词“还什么都没有传达出去”真是。。悲伤逆流成河。。

5、#这段强烈建议跳过不用看了#夹带私货：石田彰
我不知道有多少人跟我一样，其实，早就抛弃了黑漆漆世界观，因为生活上的焦头烂额远远比动画里的人类灭亡要具象得多。所以我才没有多骨灰多铁粉，我也是想要重温一下当年看到tv版17集时候的惊艳而已。而先生的声音当然不可取代。就算刚开始片头那个使徒那么丑，画面虽然华丽但是总是有种说不出的单薄感，还有人物的下眼睫毛点点点我真的不太懂。伴随着时不时，制片以为频率不高动作幅度很大镜头很快，你们就看不见的作画崩溃。可是，先生的声音一出来，就觉得有实感了有木有！包括林原惠美明日香也是一样。但是薰的出场率跟这几位都没有办法相比。Q之前所有的剧场版里薰的出场时间捏拢来（包括那个坑爹的大提琴只看得到脚的画面）我都不知道是不是有一分钟。Q里面好歹是大篇幅的台！！！词！！！尽管临死也要装逼不讲人话！！！我还是哭着给跪了！！！我喜欢石田的声音气质和石田所塑造的薰！！！这是看多少同人都得不来的体验！！！！【好了你就是控石田而已不要再装了。

从去年12月到今年4月24日，我写了三遍，第一遍是被基情惊得魂飞魄散的咆哮式，第二遍是对夭折爱情的叹息和对官方把薰设定成垫脚石和高档炮灰的憎恨。昨天早上写的，但是后来尼玛电脑重启了。而且当时我又累又困，全然不记得自己干了什么，第三遍就是，在今天我终于等来了期待中的eva微博刷屏后自己的感想。我觉得其实到这部q之后，基本上就可以从eva中毕业了。一个故事一直讲，讲到后来细节都会流失光。往往没有内容可以填写之后就是ooc的开始了。比如薰嗣，我个人绝对是丧心病狂得希望他们好好恋爱的，真心为丽里面口味奇重不堪入目的画面比比皆是，但是对我而言是治愈片，就是因为我终于看到真嗣对薰的感觉。(本来我以为绫波在前薰完全没有机会他做得一切都白费) 可就算国民homo是国民们的念想，也不能真的把Q拍成一部彻头彻尾的基片而把主线随便来啊。况且这次还把真嗣塑造成为韩剧主角智商捉急形象，本来挺天使的一个人，尼玛Q里面楞是六亲不认一意孤行拖人后腿傻逼透顶，tm薰有这种cp还因他太笨而死，观众会开心吗！！！！！！！

打分标准：2星是给大幅度出现的薰的。本来想再加一星给看起来很厉害的制作，结果看到这么多人都在打5星我这边还是。。。嘛，省省好了。


—————————————分割线——————————————
鉴于很多人都没看懂，而且我一开始也没看懂，所以我还是简单写一下，evaQ到底说了啥
因为破里面真嗣暴走而引发了第三次冲击，同事们认为因为真嗣个人的不成熟，造成了如此严重的后果而放弃了他作为eva的驾驶员。但是由于结果太惨，而且看到他的时候心里都很嫌弃，所以谁都不想提起。直到后来薰让真嗣看到了真相，真嗣才明白自己在破里执意去救绫波所造成的后果。
薰打算利用双枪来挽回，但是没有想到中了圈套。“对不起，这不是你所期待的幸福”为了真嗣不要因为第四次冲击受到生命危险和背负上比起第三次冲击所带来的更大的负罪感，所以薰自杀。（至于为啥自杀可以避免，问设定去吧我知道的不全面。）

原文：『ヱヴァ』から『エヴァ』への物語（http://www.amazon.co.jp/review/R3NYIN0AVFZ225）
作者：映画太郎


为何评价会如此之低，没有理解影片的内容吗？

首先需要明确一个前提。前作《破》明显没有“前进”。副标题“YOU CAN (NOT) ADVANCE.”也表明了这一点。
TV版中的真嗣与美里面对面，明确地说道“我不会再驾驶EVA了”。对此美里也说那是“主动积极的谈话”。
《破》中的真嗣背对着美里、看都不看她一眼，说完“我不会再对任何人露出笑容了”后就走了。
TV版中的真嗣露出一副还未释然的表情，“站”在车站上听着避难警报。
《破》中的真嗣与TV版第4话《下雨，出走以后》一样，“坐”在电车中随波逐流。
TV版中的真嗣虽然说“我已经决定不再驾驶EVA了”，但还是凭“自己的双脚”来到了能看清战况的加持的田地。
《破》中的真嗣在二号机撞入避难所之前一直“蹲坐”着。

初号机觉醒的原因，TV版中是“不想再看到任何人死去了”。
而《破》中则是“世界变成怎样都无所谓，至少要一定把绫波救出来”，结果引发了类三冲，令世界濒临崩溃。

《破》并不是成长和前进，而是明确的“退行”。

《Q》的“14年后”显然是现实中旧剧场版《EOE》公映至今所经过的时间，故事所有的现象都在暗示情况不如《序》与《破》。
情况突然改变，与适应过来的WILLE的人们相比，真嗣却还打算去做“与14年前同样的事情”。
被告诫别去驾驶却偏要驾驶。被劝告别做却偏要去做。
明日香的那句“不是笨蛋而是小鬼”终于令本作标题显现。

注意真嗣来到NERV后的行动。
遇见绫波，希望她像以前那样读书。没完没了地把书堆积起来。
在明白绫波不理自己后，孤零零地“蹲坐”在“空荡荡的初号机停机棚”。
就好像因为昨天那里有玩具，于是今天还去那里的孩子一样，单纯且非积极的行为。
没有主动去做些什么、改变什么的意思。觉得只要做同样的事情就好了。
遇见薰后，这次则是坐等在钢琴边。
这一连串的场景，真嗣背后都映着空荡荡的初号机停机棚。
真嗣空虚的心中，不时浮现出初号机的影子。

本作还有重要的一点，那就是整个系列中有如神般万能的薰的“丧失”。
他也暗示着新剧场版的“重复”，自觉地去做与以前同样的事情。
“反复练习。不断重复同一件事。”
“不寻求变化，向往虚无冰冷的深渊般的世界。”
夜空中闪耀的两颗星，象征着他们两人。

穿上防护服，走到貌似本部外侧（？）的地方，说明世界现状的场景。
真嗣他们所处的台阶下方是一条“虽然看得到，但却无论如何都无法抵达的朽坏的台阶”。
动画不像实拍那样存在“偶然拍到”的情况。画面中的东西一定包含着导演的意图。
这“另一条路线”意味着什么，已经不需要说明了吧。

仿佛对一切都了如指掌的薰，在《Q》中首次表现出了犹豫与狼狈。
TV版中的薰最终与真嗣敌对，深深伤害了真嗣的心。
而《Q》中的薰正如他所说的“这次至少一定要让你幸福”那样，对真嗣非常地好。
从“我或许是为了与你相见才诞生的”变成了“我是为了与你相见才诞生的”这种断言的语气。
共同生活，共同驾驶EVA（但插入栓内存在着无形的墙壁），对真嗣温柔地说两个人的话就能做到，一起去复原世界。
但这是错误的选择。“对不起，这不是你所期望的幸福”，说罢薰便匆匆消散逝去。
薰有别于旧作，总是为真嗣着想，为真嗣奉献一切的身影令人感动。

薰劝真嗣停下，而真嗣却很搞笑地还想要拔枪复原世界，然后暴走了。
这里真嗣的眼部特写与《破》中“把绫波还给我”时的镜头相同。
以前能顺利做到，这次应该也没问题——真嗣做了这种非常简单的选择，不听周围劝告一意孤行，等待他的当然只有悲剧。
通过重复前作博得绝赞的著名场面来表现“失败”，可以看出这是对《ヱヴァ》（新剧场版）的强烈否定。

最后聚集在一起的，是整个系列中的“绝对他人”明日香，以及开始萌发自我的丽。
插入栓是子宫的隐喻，这个完全私人的单间在整个系列中扮演着“心的房间”。
心存芥蒂的东治进入后得以互相理解；解救绫波、撬开了她的心扉后，绫波与他人产生了联系。
本作结尾，“绝对他人”的明日香为阻止真嗣轻易放弃了旧作中那般执着的二号机（妈妈）。
气喘吁吁地把插入栓强行撬开的明日香，随随便便地进到了里面，把封闭在里面的真嗣带到了外面。

《破》中夸口说“不依靠任何人”、“能独自生活下去”的式波，在《Q》开头一个劲地依赖别人——“后门四眼妹掩护！”、“给我想想办法啊笨蛋真嗣！”。这是她的成长。
对于在旧作中那般讨厌的绫波，也教训她说“你自己想怎么做！”。
本作中明日香虽然总是在骂真嗣，但她决没有说出旧作系列中多次出现的“去死”、“杀了你”这种完全否定的话。
明日香的温柔和对真嗣的感情，在结尾一连串场景的台词以及宫村优子的演技中得到了充分的体现。
就像《序》中美里拉起真嗣的手那样，明日香拉起真嗣的手，绫波跟在身后。
不做命令之外的行动的“绫波丽”，捡了真嗣掉落的随身听……？

旧作系列中，直到最后都作为“绝对他人”拒绝真嗣的明日香，却在引领这两个无药可救的迷路的孩子。
三人走在令人联想起《EOE》的红色沙漠中。《EVA》的片尾基本上都是用“待续”的画面切断正片，而《樱花流》这种像《魂之轮回》般侵入正片，强调“仍在继续”的插入方式也非常地美。

通过驾驶EVA与他人产生联系的真嗣，在“不用驾驶”后又将怎样行动？
继续制作《EVA》这部作品对导演而言的喜悦与苦恼。答案应该会在下一部中揭晓。

初看本片时，确实和真嗣的感受一样，觉得明显说明不足，有种被抛下的感觉。
主人公又是最没用的一个，这样的构成实在令人不快。
失去了此前“人类对使徒”的构图，以及大规模的组织运作描写后，战斗的规模感、高涨的气氛，以及作为英雄电影的娱乐性，确实显著地下降了。
但我对考虑得如此充分的续篇，感到十分佩服。

看过《Q》后再重温《序》与《破》，在到达某种极端的《EOE》后，太过正统的《序》与动作戏、露骨的服务镜头满载的《破》，对于新剧场版虽然是新作，但与时代不符的部分却相当多的这种特征，相信任谁都会过“事到如今还做这个（EVA）？”的感觉。
利用这种“浦岛太郎般的感觉”和现实中经过的时间，《Q》这种接近观众的做法，重新考虑一下的话其实并不意外，不如说反倒让人觉得这是一开始就有的目的。

《Q》是一部重要的作品，它将位于旧作系列的别处的新剧场版，与《EOE》连接在了同一条地平线上。
存在于此，接受这14年，才终于得以看清故事的去向。
下一部的标题从“ヱヴァ”变回了“エヴァ”，从中也可以看出《Q》所担当的作用。

初看时觉得被抛下，觉得不知所云都没关系。
但不理解其中的意义就将其认定为“拙劣之作”实在非常可惜。
其他评论中说本作偷工减料、草草了事，但你们有没有想过，聚集了制作过多次类似作品的身经百战的人手，起用了多名导演，大家一起不断摸索，真会如此简单地就“失败”吗？这可是在《破》轻而易举地展现了“王道”之后。
我觉得那种解释才是不合理的。这不是年轻导演独断制作的系列。
说实话，我初看时一下子也没能理解过来，重新思考后，在观赏第二遍时确信了现在的观点。

这绝不是一部莫名其妙的电影，不如说每个场景都包含着非常明确的意图。
没有任何无用的部分，实际上是一部动作戏比《破》还要多（除了NERV的部分外其他几乎全是动作戏）的娱乐作品。
立场不同的人们赌上自己的愿望和志气，竭尽全力地做出行动，这是本作与《EOE》最大的区别。《EOE》中大家同属一个组织，被元渡玩弄于股掌，最后迎来了单方面的悲惨结局。
《Q》不是《破》的完全沿袭，也不是《EOE》的再临。
在展开新剧情的同时又涵盖了旧作，渐渐走向新剧场版无人知晓的高潮。

希望大家趁碟片发售的机会能重新认识到《Q》这部作品的真相。
这是一部杰作。

《Q》并不是沿着破末尾薰用枪阻止了第三次冲击的时间线发展而来的故事，所以我们觉得剧情与上一部衔接不上，好像中间跳过一节，正如第二部的副标题：YOU CAN (NOT) ADVANCE，你不能前进。

庵野秀明似乎无意告诉观者在中央教条——第三次冲击爆炸中心——究竟发生了什么。唯一在《Q》里可以证实的是，月球表面出现了在旧版结局中同样的分裂、出血的痕迹。这应该是和在中央教条的Lilith变形成绫波同时发生的，在《破》接近结尾时有一个意味深长的镜头，初号机进入接近神的状态，而中央教条的Lilith安然无恙，这是否意味着在《Q》的故事线中觉醒后的初号机走向了中央区？所以才导致了《Q》中所看到的那些惨烈遗骸？

薰很显然是当时的在场者，在下沉到教条的路上，他对那里14年中无人进入的封印状态进行了说明，降落后，与真嗣的震惊不同，他很清楚地知道那是Lilith的尸体，而MARK.06是改成自律型后被抛弃的结果。然而他疑惑的是，当初两把不同的枪，为何变成了两把一样的朗基奴斯枪。

为什么一定两个灵魂才能拔枪？因为是两个灵魂封印的，Lilith变成了绫波，看过旧版结局的人都知道，这是绫波回归本体的结果，MARK.06改为自律型意味着没有驾驶员，因为MARK.06本身就是由疑似Adam的白色巨人改造而成的。碇源堂留了一手，他预先用一把朗基奴斯枪伪装成了卡西乌斯枪，或者是十四年中悄悄用某种手法将其中一把换掉了，于是才有了《Q》里的一幕。

《破》结尾时，绫波化身巨大的血体（代表着Lilith的灵魂）与初号机融合，这是以Lilith为扳机的觉醒，呈气流状，头顶有光环。而在这一次，薰被骗了，切换成单人模式的13号机仅凭真嗣一人就拔出了两把枪，与薰同源于Adam的第十二使徒并未死亡，复苏后它将13号机缠裹起来，薰的身份立刻遭到显现，他沦为了第十三使徒（一个多余的使徒），13号机吞下了Lilith尸体的果实，引发了第四次冲击，这是以Adam为扳机的觉醒，通体洁白，背后有光环，这是薰没有料到的。

薰是代表着seele一方的少年，他是第一使徒，Adams之一（注意，是复数），seele和NERV曾经是两种互相博弈的势力，所占有的资源也不同，然而在《Q》里，他们似乎达成了某种共识，有了同样的目的——弑神。

薰是绝望的，他希望帮助真嗣，却被碇源堂利用引诱真嗣成功推进了第四次冲击，正如13这个数字所代表的，他成了犹大，一个出卖圣子的"叛徒＂。他最后对真嗣说，“对不起，这不是你要的幸福。”“别露出这种表情，还会再见的。”

于是在《破》的结尾我们才会看到，薰用卡西乌斯枪终止了初号机的觉醒，并且说：“这次一定要给你一个人幸福。”

这是不是代表，在下一部里故事会重新沿着破的情节展开？然而我不明白，第三部的副标题，YOU CAN (NOT) REDO，你无法重来。而第四部的标题却用的正是一个既可以看为循环又可以看成终止的符号，《シン·エヴァンゲリオン剧场版：|┃》把冒号算入或忽略会得到两种不同的解读，和前三部的标题一样，具有选择性。

这个疑问终于由日本一位网友道破天机。

序：YOU ARE (NOT) ALONE
破：YOU CAN (NOT) ADVANCE
Q：YOU CAN (NOT) REDO

“序、破、Q里各有2种有无NOT版本的完全相反的故事，在平行世界里各以HappyEnd和BadEnd分开，并从其中各自交互电影化并且上映。序播放的是有NOT的版本，破播放的是没有NOT的版本，Q播放的是有NOT的版本，而真可能是播放没有NOT的版本。而没有电影化的版本则在次回预告里让观众脑内补完。”

这位日本网友说错了一点，《破》放映的其实也是带NOT的版本，在《破》中，一直畏缩不前的真嗣最后终于勇敢迈出一步，他不顾一切救出绫波，拥抱了她，感谢了她，表明了自己心意，然而世界却因之要毁灭了。其实，两部《破》的内容是完全一样的，唯一区别就在于最后薰是否降临地球，薰若没能阻止三冲，那么世界濒临毁灭，进入《Q》中无法重来的情节，但如若薰出面用枪成功阻止三冲，告诉真嗣你不能前进，那么世界就不会毁灭，他也能够重来，最终就会获得属于他的幸福。所以，我们看到的《破》是带NOT的版本。

这样就可以将两条线索的时间顺序合并如下：

序（你并不孤独）——破（你可以前进）——Q（你无法重来）——序（你孤独）——破（你不能前进）——Q（你可以重来）——大结局

所以它真正的结构犹如一个首尾相接的圆环，庵野秀明打乱了播放顺序，2007年上映的《序》没有问题，是时间段中的第一部，但2009年第二部《破》用的却是位于时间段的第五部，而这次上映的第三部《Q》又重新翻回头播的是时间段里的第三部！这就导致了情节上的混乱，使观者如坠五里雾中。

总体说来，四部曲是隔一部一放送，按影片内部时间排序也就是1、3、5、7被用于公映，公映顺序为1、5、3、7，庵野此举是要让观者察觉到时间环结构的存在。

还记得《Q》公映前那个奇怪的特报吗？一首钢琴曲，回环反复，不停重弹，这是整个大结构的隐喻，还有曲终之后那行意味深长的字幕。

「希望は残っているよ。どんな时にもね」

无论何时，都要留存希望。

第四部《新》（シン＝新＝真，暗合主人公真嗣的真字）就代表着希望，是重新来过（：|┃）的最终结果，正如曲子最后用力按下琴键时发出的那道强有力的低音，那是真的结局，永远的终止（|┃）。


__________________________________________________



又发现了两个可以佐证时间环的证据。

在《破》的开头，玛丽驾驶五号机，奔赴堵截使徒的路上唱着一首名为《三百六十五歩のマーチ》的歌，歌词如下：

“幸福是不会主动降临的～？所以，迈出寻找它的步伐吧～？一天就是一步，三天就是三步，前进了三步，又后退了两步～？人生就宛如一套组合拳，One-Two Punch~?”（影片字幕原文为问号）

依照我所推定的时间表看，《序》（你并不孤独）为第一部，没有问题，可该第二部放映时，却前进了三步，正好到第五部《破》（你不能前进），后退两步又恰为第三部《Q》（你无法重来）。

有位朋友提醒我说advance有“使...提前”的意思，这样问题就更明朗了，第二部《破》（你不能前进）的确是提前播放的产物，在它的时间线中，三冲没有扩大，自然也没有白骨累累的惨状。

第二个证据比较广为流传，就是在《Q》里，薰和真嗣四手联弹时，真嗣问道：“该怎么做才能弹好呢？”

薰回答：“没有刻意弹好的必要，只要奏响令心情愉悦的音符就好。”

“那我想弹出更好的声音，该怎么做？”

“反复练习，将一件事不断重复，直到自己认可为止。除此之外别无他法。”


____________________________________________________



关于轮回，又新找出一个趣证。

无论在官网还是原声碟上，三部曲的版本编号都为1.0、2.0、3.0，最早如此，现在仍是。

但在三部曲的蓝光包装上，编号却分别为：

《序》1.11
《破》2.22
《Q》3.33

试问，如果第一部名为1.11，第二部、第三部理应叫2.11、3.11才对吧？这样才是一条线上的故事。可第二部《破》却叫2.22，它是1.22的延续，而《Q》又叫3.33，它是1.33、2.33的延续。完全属于三条不同的故事线。

也许有的朋友要说，这只是因放映媒介不同而定的版本编号，比如《序》最早的编号为1.01，重做后才改为1.11，《破》在电视上放映时也出现过2.02的版本，大可不必费工夫考证。

那我不禁要问，既然《序》进行过蓝光版的重做，庵野为何在重做时不改成1.1，与官网1.0的格式对齐，而偏要多出一位单单写个1.11呢？

编号的数字精确到小数点后两位，那么我是否可以揣测，庵野的意思是说，EVA新剧场版每一部都有100种可能（从1.00~1.99），再分有not版本与无not的版本，也就是每部共有200种可能，再与下一部的200种可能搭配，接着是第三部......我数学不好，其结果恐怕会产生出无数种可能吧。


____________________________________________



百度贴吧中，“白色精灵小雪”和“httpwzj255”两位朋友的一次对话尤其引人深思。

他们认为：“轮回的是真嗣，真嗣获得了某种未知的力量，从而能回到过去的时间节点。在回到过去的时候变成了新剧场版中的渚薰，他知道自己那时候的懦弱无助，所以在自己最寂寞的时候挺身而出，自己开导了自己。如果渚薰等于真嗣，那么叫碇司令爸爸，替真嗣带上那个项圈等都能够合理地得到解释。”

此论极富洞见，读来真叫人豁然开朗，我顺此思路，继续申说如下：

如果把三部曲的副标题，都看成是薰对真嗣说的话，那么解读起来也会通顺得多。

第一部《序》，救出绫波后，女神以微笑作答，表明二人内心都已不再孤独，可就在此时，镜头转向月球，薰首次出场，说“那边的少年已经觉醒了”，其实他这是在对真嗣说——你并不孤独。

第二部《破》，末尾真嗣拼命救出绫波，表明了爱意，世界也即将毁灭，此时正片结束，字幕过后，薰降临地球，用卡枪击落了觉醒中的初号机，其实，他这是在用行动表明——你不能前进，因为你一前进，三冲就要扩大，就会进入《Q》里无法重来的情节。

第三部《Q》，这是薰头次引导真嗣去做自己的抉择，按我的说法，属于第一次轮回的故事，可是薰终究没有碇司令老奸巨猾，被摆一道，用自己的死向真嗣证明了——你无法重来。

综上所述，《破》属于第二轮的故事，所以薰降临的情节，才会放到正片末尾。


__________________________________________________



我曾简单地以为EVA只是一个线性的故事，但随着时间的推移，我才发现，庵野秀明所暗示的结构，不是一个平面的时间轴，而是一个立体的莫比乌斯环！它有双面，每部背面都是一个与之相反的故事，我们目前看到的三部都属正面故事，而即将看到的第四部，实际上包含了莫比乌斯环所有的反面故事。

大结局的放映，代表的将是新剧场版首尾相接、无限循环的完成。




（拙说曾于百度“新世纪福音战士吧”和“EVA吧”转帖，承蒙a625268938和toni30两位网友提出意见，对论点中几处错误进行了修正，现在此处，一并感谢）

来羞愧的说一下我对Q的观后感。
 
先解释一下为什么是“羞愧”来奠定我对全文主基调的感觉，首先这是一篇恶意满满的吐槽文，想看缜密逻辑掰细节的群众们不好意思，出门左转A站大神。其次我是真的对这篇新作的表现形式感到羞愧，作为一名目光短浅的EVA死忠对这部作品偏离主旨（仅仅指Q，如果第四部能跟当年的鲁鲁修一样最后一话搞出神逆转的话我把这篇打下来吃掉表示庆贺）在此对喜欢这部作品的群众们说声不好意思了，谢绝喷和跨省喷，不要说“这是新的EVA想看从前剧情的去翻老版”这种话，Q给我的感觉已经大大偏离了EVA。

剧情不表，先说硬伤，EVA这样一部作品封神作的源动力，我想很大程度在于其深厚的宗教气氛，浓重的末日情怀上展开。

EVA的宗教气氛，除了隐晦难懂的设定，具体就表现在EVA机体上，EVA机体是作为拯救人类的武器的使徒复制品，即被人类所操纵，却在某种事实上是人类最大威胁的存在，这种矛盾又邪恶的反差是非常重要的表现手法，因此原作中有数次表现EVA暴走兽化的名场面，奠定了作品残酷隐忍的基调。而在Q中，兽化的场面倒是保存了，但是机体设定变得强大有余，野蛮不足，透出那么一股子伪物感，实际上也是的，先别说几个主要机器油头粉面的飞来飞去或扛起机关枪要不干脆场外观众当的欢【还记得原作里淋漓尽致的肉搏厮杀么】，也别提香香居然变了个野猫【……难道是为了配合卖帽子- -！】，光是从本部里一路扔到新东京那漫山遍野的EVA机体【人民的生活果然富裕了啊】，就能让人有卧槽的冲动，最终兵器可真是名符其实的烂了大街。

末日情怀，这是我当了EVA这么些年死忠饭的第一原因，原作中现在都没能人给个确切解释的人类补完计划【不是说心之壁这个简单解释哈，是从痞子的角度出发的话，补完虽然是迎合人类堕落而生成的，但是为什么需要人类去追寻补完。毕竟补完和支持补完都是只能建立在生命和生存这种基本条件上才能存在，这就和补完所追寻的死亡形成了完全矛盾的悖论，举个栗子，人生下来必定走向死亡，但是人却不是生下来就追求自杀。而由地球上的少数人（SEELE和NERV）决定大多数人是否补完的情节，在此也有争论。】怎么表现，除了原作中冬月和真嗣他爹阴险又内涵的对白，被插在地下莉莉丝带来的巨大压迫气氛，遮遮掩掩的第一次和第二次冲击毁灭掉了大多数人类，于是仅存的东京市的高度发达【作为存在的人类聚居区给人代入感，所以紧扣群众们的心】，以及最后一幕的全球桔子榨汁过程中配上《来吧，甜蜜的死亡》，我相信是末日情怀发挥到极致的表现，让观众们身临其境，吸一口气啊真的，死亡必然是来临的啊好害怕不要请不要破坏这一切，如果死亡干脆大家都在圆圆的地球上化作虚无漂浮在宇宙中吧。

新作，给大家的末日情怀是这样，我们潜意识里就能扳着指头算一下，艾玛，一二三四，三部剧场版搞了四次冲击【两次成功两次冲击到一半儿？】貌似也没老百姓存在了【貌似还活下来的牛人们都上了美里船】，给人感觉就是，围观群众该死的都死了，剩下的反正天上飞的土里钻的还带主角光环也死不了，第五次冲击爱来来吧。

破罐子破摔的不只是这个社会，还有真嗣爹，作为一个幕后老贼的他，Q中继承了原作中的唯一风姿是，一见面就没废话的逼他儿子【真嗣的苦情我们都可以理解，后文细表】开EVA。然后一句“すべては予定通りだ（搞定）”从头说到尾。司令你到底搞定啥了啊！难道从你儿子被基友劝动去拔枪你说搞定，第四次补完开始你说搞定，结果第四次补完被基友两肋插刀的给终止了你也搞定，搞咩啊！
下面说剧情。

开头是非常华丽的打斗，一看起来就很烧钱的样子，香香一扫上一集万人捶的悲催剧本，有了新衣服，新耳朵【？】，后面的战斗目测还有了新邪王真眼【瞎扯】，最重要的是和小受一样有了新基友，真可谓一对百合一对基，凌波丽住窝棚里。在玛丽哼着小曲的BGM【开始看片的时候数次以为电脑开了小广告】中帅气地在太空打怪。
剧情到这里大家都是很期待的，后来真嗣出场，全场观众不禁一阵亲切中二的少年啊你快来创造奇迹。

然后没想到的是大家对真嗣的亲切感就一直保持到了末尾，突然跳转十四年的剧情让每一个人都和真嗣一样丈二和尚摸不着头脑，整部剧除了后来出场爱哲学范儿说话雾里看花的基佬外，每个应该是亲切【指性格和背景】的人都冷淡怪异的要死，冷冰冰的就算了，连个好好解释剧情的都没有，别说身临其中的倒霉孩子真嗣了，连观众都一头雾水只能猜，于是十四年就这么成了个谜团。剧情也就这么迷茫的展开了。

其实Q的剧情可以从“论真嗣是怎么被玩儿坏的”和“中二治疗之沟通交流的重要性”开始。

真嗣一睁眼，就看到对自己极度嫌弃的美里，莲舫头的律子，虽然活力十足但是只会喊“笨蛋真嗣”的明日香，虽然有旧友家初长成的软妹，但是是个不管事儿的主。讨好无效，追问无效，于是成长了的少年很坚强的表示，那就给我开EVA吧，搁到上一部他这句话多热血豪迈啊。

结果被拒，美里还给他脖子上套个杀人狗圈儿。这简直让人没法理解了，当年大佐你不还催着真嗣开机子救凌波丽么，现在界限划的清啊。

真嗣很郁闷，他收拾心情，问，那凌波呢。群众们表示不知道忙自己的去了，真嗣才更郁闷的发现，第一已经过了十四年，第二大家是在忙着造nerv反呢。

这时候凌波就很应景的出场了，温柔的喊两声碇君，真嗣正满腹委屈呢，中二病此时不发更待何时，就和凌波一起跑掉了。
回去NERV真嗣才总部也发现满目疮痍，老爹蹦出来就让他开EVA去，凌波丽一问三不知，如果之前的凌波是三无【其实新剧场版也不能这么叫】，那现在这个就是三无产品。

然后我们就走到了Q的主线上，对了，搅基。

熏出来了，真不愧是国民基佬，速度攻略了真嗣线，司令也大手了一把，居然开了台双卡双待【不对是双插】的机器给薰和儿子联络感情【个人感觉他们后来开这个的时候是不是有点像香香当年和真嗣练同步率的架势啊，都是拿音乐什么的】。

天时地利人和，薰和真嗣从此就过上了白天约弹琴，晚上约观星的日子，时不时说着人生哲理和甜言蜜语【我不复制了群众们自己看去全段高能】，拉拉小手摸摸小肩膀。有一天俩人约会去看了这个被毁灭的世界，真嗣就癫狂了起来，后来冬月神出鬼没蹦出来撺掇真嗣，有的没的说了一堆，什么你妈当年献身革命啦，你爹其实也是坚定的战士啦。

真嗣果断炸窝，去找三无产品，果然又把自己气的够呛，薰及时出现，安慰他，要不咱哥俩开EVA去？真嗣说这可不敢，美里要弄死我的。薰舍己为人的把项圈取了下来【谁知道他怎么做的】然后套到自己脖子上【……】，又说了几句，真嗣一个心花怒放啊，果断表态走起。

俩人就这么你看我我看你的坐上了双卡双待【我实在不想说那是EVA啊，你要我怎么说，难道EVA里也有双重人格精神分裂的型号？】去地下要取两把枪拯救世界，三无产品跟在后面殿后，还被真嗣跟薰撒娇嫌弃：不是我们俩来么。

下去了之后正准备取，薰突然觉得有问题，明日香和玛丽也冲过来了，于是一行人就打了起来，薰突然明白司令的套了，跟真嗣说，不对，这枪不能拿。可是中二如真嗣咋会住手，明日香没电了，真嗣蹭蹭蹭的就爬上去拿，薰拦不住丫心说坏了，真嗣喊着拯救世界，真嗣眼睛都瞪变形了，真嗣的中二力场达到最高，多了双手出来就把枪拔了。

然后就是喜闻乐见的第四次冲击开始。美里也来救场没救住，薰舍身就义终止了冲击【其实美里手里的遥控器没用吧】，此处有一段真嗣拼命抱紧薰死掉的驾驶舱隔幕很动人……外面玛丽喊着公主去救场，全场乱成一片基情可鉴天地，老爷子和老阿姨们默默观战。

最后，真嗣被香香打一巴掌揉一揉，不过被玩坏的他貌似都没有什么反应了……凌波丽默默跟了过来，这三人走在血红色的大地上，全篇完，值得一提的是薰挂的时候说会再相见，应该是个伏笔。预告里看来下一篇是玛丽的天下，所以这一篇用玛丽隔壁称呼也不错。

所以这还能是EVA么，腐如我居然没被这一部新世纪腐音战士打动。先是每个人都苦大仇深的对真嗣，但凡有一个人好点儿多说两句话他就不会全篇和大家对着干到底。再说凌波丽吧，你也就逃生的时候有凌波感觉了，之前老凌波一不怕苦二不怕死的精神呢。香香成了呲牙咧嘴的猫，EVA是要兽化不是萌化啊。玛丽，一边给香香补蓝一边调情，人生赢家啊【感觉玛丽是香香和加持性格剥离下来的人呢】。薰，除了调情和英勇就义也没有什么表现，目测他应该是沟通原版和新版的桥梁类似黑长直。美里，勇敢变成了专横，果断变成了冷酷，只能脑补是14年憋屈的。司令前文提过，后文不表，老基友冬月君一向是过渡句一样的存在，承上启下转折说明推动。

有很多群众热爱EVA烧钱的质量，但是我只想说，EVA永远都不会是一部以烧钱吸引人的作品，特别是美里的贼船真是浪费设计啊。

既然还有下一部，那就不对剧情的合理性作评价啦。虽然吐槽这么多，EVA还是我的真爱的，希望下一部上映的时候我能有钱有闲的在日本看……

  我希望让大家更理解剧场版Eva的内涵，接下来我粗浅的给大家分析一下TV版与剧场的区别，让大家了解TV版与剧场版，在了解TV版的基础上给大家进行讲解会更容易接受剧场Q的空穴来风的改变，不要让热血机战场面掩盖作者要表达的意思，文笔不好请见谅。

  看到【转】严重剧透 不喜千万慎入 中间的评论，大家很多人都不理解除了序和破之外的Q，本人没看过Q目前正在期待，通过剧透了解了一下，每个人的思想变化与男猪脚小受还是没有太大的变化，不过对于新片Q的改变在前两部序和破的铺垫之后，我个人还很容易接受。

  思绪很清楚，希望大家放弃人本身无意识的认知，从EVA提供给我们的线索，一一分析。
  大家可以先去视频网站搜索一个14分钟让你了解Eva的视频，从那里可以很清楚的认识Eva。
  
  ————————————从TV版中提取的线索————————

1.在太古时期，西元40亿到46亿年前地球尚未存在生命时，大质量陨石撞击地球陨石碎裂开来，从中间掉出一颗球体掉落在南极大陆，这颗球被称为白色月亮，这个陨石含有亚当，朗基努斯枪，死海文书，亚当产出数十个使徒，亚当把他们送到世界各地。

2.当使徒将要活动时，地球迎来第二个陨石撞击，使徒进入休眠期。这个陨石中掉落出来一个黑色月亮，黑色月亮里有莉莉丝，莉莉丝体内流出的LCL是生命的载体，孕育出各种生物，最后孕育出人类。

3.西元19xx年 Seele发现死海文书，文书记载亚当，朗基努斯枪的使用方法，介绍使徒接触亚当将会引发第三次冲击。
西元2000年发现白色月亮找到亚当和朗基努斯枪，为了不让第三次冲击发生，人类利用朗基努斯枪和人类基因将亚当变成婴儿体，尝试的各种方法，没有成功，亚当发生鲍照，融化整个南极大陆。
亚当裂成的灵魂与肉体分散世界各地，灵魂被装在人类熏的身体里，肉块被复原成人类婴儿体。从事间谍活动的加持从seele手中获得转交给碇源堂，最终移植到碇源堂的手上。
此时因为亚当的爆炸沉睡中的使徒开始苏醒。

4.差不多这时候SEELE在日本发现了黑色月亮的莉莉丝，然后开始制定作战计划，在这里建立第三东京市，专门迎击使徒。
莉莉丝是什么，她身体里流出的LCL是生命之源，在那里慢慢有生命进化出来，最后进化出人类。
第二次冲击后，丧失亚当的使徒发觉和亚当同等的莉莉丝的存在，为此去找莉莉丝进行对自身的补完。既然如此，SEELE在黑色月亮上建立第三东京市专门迎击使徒。

5.碇源堂组织的复制亚当的计划俗称E计划，创造1号机和2号机，还有一台特殊的机器根据莉莉丝移植的初号机。根据E计划开始的实验，碇唯（真治的妈妈）亲自驾驶，实验失败，后身体变为LCL，灵魂被囚禁在初号机内，虽然定制救援计划但最后失败。
此事件一周后，碇源堂想SEELE提出人类补完计划，所谓人类补完计划，就是亚当，莉莉丝，朗基努斯枪引发第三次冲击，只要引发第三次冲击，所有人类就会失去ATF立场的保护，人类肉体变为LCL，灵魂回归莉莉丝成为第一无二的生命体，这就是人类补完计划。
SEELE承认的这项计划，碇源堂成为了这项计划的负责人。SEELE将人类补完计划作为最终目标，但是碇源堂背叛SEELE（使徒为亚当所生不为此影响）。

6.第三东京市正在建设当中，碇源堂带着一位少女，这是凌波。她是碇唯的基因所造的复制人，在某地有更多的复制体留作备用，但复制人没有灵魂，利用某种方法从莉莉丝身体里取出灵魂放到凌波身上，成为凌波零。





————————从分析人物性格及目的，了解他们————————

赤木律子：

她的性情有些冷淡，而且具有科学家特有的过度理性和神经质。似乎很喜欢猫，同时也喜欢吸烟。她的心中也有着不为人知的过去，对母亲的感情非常复杂，一方面她并不喜欢自己的母亲，另外一方面她却在重复着与母亲一样的人生。在大学时代就认识葛城美里和加持良治，她的性格也和美里形成了鲜明的对比。后来她将原本的棕发染成金发，以撇除从前不起眼的小女孩形象。与葛城不同的是，她宁可EVA牺牲驾驶员也要完成任务，这种冷酷性格和碇源堂不惶多让。 除了碇源堂和冬月耕造外，她是唯一完全清楚知道NERV计划的实际目的的NERV成员。
　　赤木律子不仅继承了母亲的事业，同时也继承了母亲命运的她，在作品最后启动了MAGI的自爆程序，然而母亲选择了碇源堂，赤木像自己的母亲一样也爱上碇源堂，并有着不可告人的关系。但她随后亦发觉碇源堂只是利用她。为了报复，赤木破坏了绫波零的Dummy系统。最后她设计企图令MAGI系统自毁NERV，并阻止碇源堂发动第三次冲击。但MAGI的Casper（拥有赤木直子身为女性的人格）否决了赤木的指令，她亦被碇源堂射杀了。发生在她身上的悲剧无疑是EVA全剧中最愚蠢，也是残忍的。



加持良治：
  
《EVA：机密档案》CG平时态度好像很轻浮，胡渣满面，但在葛城美里的眼里却是个理想对象。 为了寻求第二次冲击的真相，他即使要以其生命为代价也在所不惜。
　　他是个间谍，受到SEELE的指使监视NERV司令官碇源堂的一举一动，SEELE想在猫的颈上挂上铃当，这个铃当就是加持了。在调查的当中，他发觉事情越来越不简单。越调查下去，就发觉越多的秘密......为了找到真相，这是从弟弟和其他朋友们死后，支持他活下去的唯一信念。然而，最后良治自己也知道，知道的太多的自己，是不会活得久的。
　　作为SEELE“系在碇源堂脖子上的铃铛”最终却没有响，同时作为知道太多NERV内情的人，剧情后期被双方追杀。动画中在与美里开房时，漫画在亲吻美里后交给美里存有自己调查到的全部资料的芯片，之后被枪杀。到最后究竟是谁杀死他？有人说其实就是他的情人葛城美里，这样故事就会更戏剧化......动画没有提及凶手，漫画则有模糊地类似赤木律子的身影。但跟据庵野导演，杀死加持的人是SEELE或是谍报部等第三者。而当时美里正在被拘禁。



葛城美里：

　　作为一个年近30的成熟女性，她有着孤独封闭的惨痛的童年回忆，也有着不可告人的浪荡的青年时代。
　　葛城美里她从小被父亲抛弃（“NERV诞生”那一话），和母亲一起生活，经常看到母亲偷偷啜泣的她天真地认为是因为自己不够好才导致了父亲的离去，她并不了解研究使父亲舍弃了她们母女。当她懂了之后，她开始憎恨父亲，他夺走了她童年的快乐，给了她痛苦的回忆，给了她一个悲伤的母亲和支离破碎的家庭，还有一颗孤僻而寂寞的心。然而这些还远没有到达最刺激 [1]?她的那一刹那——她最恨的父亲，在第二次冲击之前的最后几秒钟，将她送进了保护仓（后来的EVA驾驶仓），使她成为第二次冲击的唯一生还者，并给她留下了胸前的疤痕、十字坠和最矛盾的回忆。她曾经深恨的并以为决不会爱自己的人却舍弃性命救了她。不管是在第二次冲击即将发生之前，一切研究全部毁于一旦，使得她父亲终于醒悟：原来这一切实质的东西却是最虚无的，而感情这一飘渺的存在，在什么也没有的那一刻才体现除了她的真切；还是她父亲一直就爱她们母女，只是专注于事业无法自拔……总之，他救了她，牺牲了自己，起码说明他心里还有她，她以前的一切憎恨都源于他心里只有研究没有家庭。而这一切的根源并不成立，但这些憎恨又不可能轻易抹杀：可以想象当时幼小的葛城心灵中对父爱的渴求和感激与对父亲的憎恨和敌视之间的激烈碰撞决不亚于第二次冲击。于是，她3年没有开口。也许是遗憾所至，也许是后悔所至，也许是不解所至，也许是原谅所至，也许是爽然若失而不知何去何从……
　　这是她痛苦的童年回忆，比真治绝对是有过之而无不及。那么，她的青年时代呢？
　　用赤木律子的话说，她是在失语3年之后，突然疯狂开口，仿佛在弥补那3年的损失，性格变得异常开朗乐观。我想，这便是她内心斗争的结果。不管她愿不愿意承认，她原谅了父亲：在那最后时刻的一缕父爱，给了她温暖，也给了她感动，但是多年积压的憎恨不可能瞬间无影无踪，所以，她自己无法解释自己的心境，自己没有勇气承认自己原谅了父?亲，更没法承认自己原先的憎恨已不复存在……于是，她选择了一条别的路：完全改变一个人，成为无法比拟的乐天派，将过去完全掩藏，想让自己淡忘痛苦的回忆。但是，忘记过去就意味着背叛！想忘记过去是根本不可能的。于是，就发生了另一件事……
　　她开始和加持良治交往，与其说是交往，不如说是兽性的爆发：她和他可以在床上待一个星期什么也不做，这已经不是放荡之类的词汇能形容的了，应该是人类极度空虚到了除原始欲求之外再无其他的表现吧。在后来，7年后与加持重逢的葛城美里，她自己发现她并不爱加持，只是喜欢和他在一起，喜欢被他抱，喜欢和他上床，这样她有一种安全感，有一种熟悉而陌生的惬意——她只选择了他的肉体！
　　她惊奇的发现：她之所以选择了加持，只因为在他身上寻到了父亲的影子……父亲！
　　她蓦然恍然，她不仅原谅了父亲，而且怀念他，爱他！尽管口头上她还坚持，她讨厌父亲，但内心却已昭然。
　　接下来我想说说，作为她感情生活的另一部分：她对碇真治的爱。
　　也许各位会对此表示不解，但是，她确实爱真治。
　　这种爱的基础是：一个过来人对正在经历和自身一样拥有惨痛童年和厌恶的父亲（碇源度）的真治的同情，一个缺少父爱的少年对他的监护人对自己的照顾的感激；一个乐天派的开朗对一个自闭症患者的影响，一个不愿意被人讨厌的为别人活着的懦夫对一个喜欢自己的人的接纳。
　　明日香为什么会和葛城的矛盾日间加深？正是因为她对真治的感情构成了与自己的情敌关系，当然这只是一方面，但绝对是主流（另一方面马上就会提到）。
　　葛城美里对真治的爱是压抑的，隐晦的，但确实存在。这不仅表现为她对真治的关心和照顾（方方面面，不再赘述），她对真治的撒娇和任性（房间的打扫问题，饭菜问题之类她偷懒而由真治完成），她把自己的缺点毫无顾忌地暴露给真治，还有对情敌明日香在同步率下降时无鼓励的毫不留情的指责，更有她在最后关头奋不顾身营救真治时对他的自我牺牲和恨铁不成钢的愤怒（剧场版），当然最高峰的表现莫过于在她为救真治不幸中枪之后，在弥留之际对真治的表白：深深的吻了他之后，轻声细语：“这是成人的吻，等你回来之后，我们继续做……”然后在无限蜜意柔情的目光中，猛地将他推进了电梯，凄美而绝望地目送他离开并前往唯一安全的地方??EVA初号机??终于，再也支撑不住，她缓缓倒地，鲜血流淌：“也许……也只能到此为止了呢……”
　　 葛城美里对真治的爱是崇高的，无求回报。但是，她依然很自私，这就表现为
　　她对加持肉体的占有欲。不知各位是否注意过，就是在英文标题为“女人渴望诱惑和吻”那一话中，有一处是在狭小的巷子里，远处在过电车，而依稀有两个人影顿在那小巷的深处，那是赴朋友的结婚宴会之后的她和加持在做爱（那明明是美里酒喝多了在吐，加持在边上扶着，我勒个去）。这就是她和把加持视为偶像的明日香的矛盾的另一方面！所以说，她是女一号，绫波丽是女二号，明日香是女三号。她自私，她脆弱，她空虚，她懒惰，但这就是她，葛城美里，一个真实的女人。
美里与碇真嗣的关系
　　早在明日香出场之前，美里在各个方面都已经被真嗣接受，生活的缺陷已经被真嗣无视，而时常的鼓励是真嗣最需要的，甚至还有自己关闭失控机器人反应堆的英勇之举，这已经很明确的奠定了她在碇真嗣心中被暗恋的地位。美里是个感性而且聪明的女性，她觉察了碇真嗣的情感，所以在明日香出场以后有意识的创造了两人密切接触的条件。假以时日明日香一定可以把真嗣的心夺走的，因为淡忘自己最初的暗恋对象也是男孩成长的一部分，美里当然也乐于看到这一点。
　　对于庵野秀明来说，美里相较其余各女主角的“完美性”（工作能干，会关心人，忠于爱情，坚强面对各种压力），使她最后的死去在剧情上看起来是理所当然的。最后的一吻其实就是美里明确的告诉真嗣：你的爱我知道，好好活下去。




式波明日香

明日香的母亲惣流·恭子·齐柏林（Kyoko Zeppelin Soryu）是EVA计划德国分部的科学家。当明日香4岁时，参加了的贰号机的连结实验（类似碇唯与初号机之间的实验）。虽然她从这次实验存活下来，但是却发疯了，她将明日香的娃娃当作是自己的女儿，而拒绝承认明日香才是自己的女儿。惣流·恭子·齐柏林最后上吊自杀身亡，当时明日香正想将自己获选为驾驶员的好消息告诉母亲，并因此发现她的尸体。 　　在惣流·恭子·齐柏林自杀后，她的父亲再度与一位德国医生结婚。她的继母立刻面对到她的防卫心理，而且无法被她所喜爱。当明日香向碇真嗣提及继母时，她并不会说她讨厌继母，但是她也不会让继母取代她真正母亲。 　　在惣流∙恭子·齐柏林的丧礼期间，明日香的祖母向她说她是一位“坚强的女孩”，但是她可以尽管哭泣。然而明日香不同意这个提议，并且对祖母说从现在开始她必须照顾自己。从这一天开始，她向自己约定：她不会再哭了。这导致她压抑了一个处理感情的良好方式，并且不提及由她母亲的疾病与死亡所导致的心理创伤，导致她在系列故事的后段是脆弱与扭曲的。编辑本段个性与人际关系　　明日香与其他的互动是高傲且强势的，而且对于她的外表与担任驾驶员这件事都会相当显著的提及。然而她在其他人面前的形象是为了掩饰她是一位非常脆弱及没有安全感的女孩（会从她所作的梦或思想来表现出来）。明日香常会激烈而且强制影响其他人的空间，特别是碇真嗣。她有强烈的需求让自己感到傲慢，而且很不擅长去处理自己的失败，就像她在动画中的声优宫村优子在扮演明日香时所写下的经验：应该让你们知道，明日香不是我遇过的角色中最直率的。我每次试图让自己与她同步，她却不曾让自己与我同步。即使在最后，她也不曾跨过这条线并接近我。即使《新世纪福音战士剧场版：THE END OF EVANGELION》最后的场景已结束，她也不曾跨过这条线并向前走。我在某一天理解到有一道墙在她的内心中。 　　明日香与碇真嗣之间的关系是系列故事的核心之一，也在许多层面影响到其他人。 　　她在中学班上最要好的朋友是班长洞木光，似乎也是她唯一的好友。虽然洞木光与同班同学铃原冬二经常吵架，不过明日香也给她追求铃原的建议。明日香不隐瞒她追求加持良治（在母亲去世后，他成为她的监护人）的事实，虽然加持对于她的积极行动都委婉的拒绝。因为这个原因，所以明日香怀疑他与碇真嗣的监护人葛城美里之间有着不寻常的关系，尤其在他们看似旧情复燃之后。在导演版本的第24集中，当碇真嗣告诉明日香加持已经死亡后，她拒绝接受这个消息，并且认为他是在说谎骗她。 　　在明日香刚出现时，她拥有高度的同步率并且表现出优秀的操纵能力。她在战斗时非常具有侵略性与自信心。不过在被力天使塞路尔（Zeruel）击败之后，明日香的自信心与同步率开始降低。这也导致她后来面对鸟天使阿拉尔（Arael）时被彻底打败，并且受到心灵冲击，在这之后，她也完全丧失作战的能力。

与碇真嗣的关系
　　惣流·明日香·兰格雷与碇真嗣都明显保持着一种爱恨交织的关系。他们互相吸引，但是无法适当的表达自己的感觉。在碇真嗣面前，明日香非常自傲，而且不会承认自己的脆弱。在他们首次见面后，她似乎乐于捉弄与嘲笑碇真嗣，并常以言语来攻击他。在第15集中，惣流·明日香·兰格雷强迫碇真嗣亲吻她，并且捏着他的鼻子不让他呼吸，这样才不会让她的脸发痒，但是也让碇真嗣几乎窒息。后来在她担任驾驶员的自信心崩溃后，明日香对于真嗣的态度更加严厉与刻薄。 　　她似乎也非常忌妒碇真嗣与绫波丽之间的关系，这也加深她对于绫波丽的厌恶及对于碇真嗣的怨恨。 　　惣流·明日香·兰格雷与碇真嗣这种矛盾的关系也成为《新世纪福音战士剧场版：THE END OF EVANGELION》当中的核心要素之一。在电影一开始的剧情中，明日香无意识的躺在医院病房中，而碇真嗣则站在她身旁，并且试图唤醒无意识的她及哀求明日香的帮助，后来他无意松脱了检测生理状态的管线，并因此露出明日香的胸部。真嗣于是对着这个画面手淫，但是也对于他的行为感到恶心与恐惧。 　　在电影剧情的最后，明日香与真嗣独自出现在沙滩上。后来真嗣企图勒死她，但是她没有抵抗，反而举起手并抚摸他的脸。在这个时候，真嗣崩溃了，并流下眼泪在明日香的脸颊上。而在电影结束时，她说了一句“真是恶心”（気持ち悪い）。电影最后的场景与明日香最后一句话所代表的精确涵义并不明确，并引来激烈的争论。 　　其中一个争论是：出现在最后的场景中的明日香是否是真正的明日香？当时她的眼睛被画成棕色的而非蓝色，左眼与右手包著绷带，跟碇真嗣首次见到的绫波零刚好相反。这也导致有一些人认为当时与真嗣在一起的她其实是明日香、绫波丽与葛城美里的混合。其他人则相信这样的外表仅是暗喻或明确的表示：因为第三次冲击已经结束，所以灵魂无法融合在一起。这种论点认为她的眼睛仍然是蓝色的，会表现出类似葛城美里的颜色只是因为周遭非常显著呈现红色的缘故。身上的绷带只是反映出她被敌人攻击时所造成的伤害而已，并无其他重要的涵义，也与绫波零之前所受的伤无关。这种推论也受到赛璐珞的色彩分析的支持。 　　在新世纪福音战士系列的同人小说中，明日香与真嗣经常被配成一对，即使她们的个性会造成彼此的冲突。他们也在漫画《新世纪福音战士：钢铁恋人2》与《新世纪福音战士：碇真嗣育成计划》中成为情侣。
与绫波丽的关系
　　明日香对于绫波丽与碇真嗣之间的发展感到忌妒，而且会反复的取笑与刺探他们之间的关系。明日香曾经因为绫波丽与碇真嗣之间的动作能够同步而发怒，因为当时明日香与碇真嗣为了打倒音乐天使伊斯拉斐尔（Israfel）而练习将动作同步，但是一直无法顺利进行。 　　直到故事的最后，明日香都将绫波丽视为一个顺从且没有感情的人偶。她讨厌这样的绫波丽是因为幼年时期的创伤所导致的。然而绫波丽仍然试图帮助明日香，并给予她忠告，而且打败鸟天使阿拉尔（Arael），救回明日香。这次事件也破坏了明日香的自我，导致她更讨厌绫波丽。





凌波丽

庵野秀明在贞本义行在设计人物时曾说： 　　"无论如何，她都必须被描述成一位非常不幸的少女，而且没有什么存在感。" 　　在故事一开始的时候，绫波丽相当内向，彷佛没有情感，也很少与其他人互动，除了碇源堂以外。她一开始对他相当忠心，不过还是会保持着一定的距离。她自己住在第三东京市公寓一间昏暗、脏乱且没有什么装潢的房间中，在她房间中的书籍可能是她的休闲活动。碇真嗣曾说绫波丽的公寓跟赤木律子所说的出生地相当类似。 　　惣流·明日香·兰格雷曾经因为绫波丽面无表情的特质而取笑她就像一个“洋娃娃”或“木偶”。在许多方面，绫波丽 都跟明日香相反。例如明日香个性外向，绫波丽则是个性内向；明日香相当自傲而且对于自己的成就极度自满，绫波丽总认为她的生命没多少价值。她们的外表也是截然不同：绫波丽是蓝色的短发与红色的眼睛，而明日香则是带红色的金发与蓝色的眼睛。 　　情绪的改变会导致脸上的肌肉紧缩，表现出神情。绫波丽是面无表情的，但是她并不是没有情绪，或是说她仅仅只是无法表达出来？




碇源堂

在我们的普遍印象里，一部动画中角色的好坏善恶都十分明显，所以我们对于角色的喜好也随之有了明显的倾向。可是在《EVA》这部动画里，这种原本明确的界限变得模糊。因为《EVA》并不是在讲述一个简单的战斗故事，它关注更多的是一些深层的东西，比如人心的隔阂与补完，以及无所不在的关于人类情感的探讨。虽然简单的情节更容易带动畅快淋漓的感觉，但是深层的挖掘，却可以让观众做出更多的思考。
　　我们无法简单以好坏来定义《EVA》中的人物，对故事中人物的喜好自然也会大相径庭。不过，有时候大家的观点在某个人身上常常也能达成共识。如果做一个"最令人讨厌的动漫人物"的评选，这位48岁中年丧偶的眼镜大叔肯定会得到很高的票数。他喜欢独自坐在阴暗角落里，把双手架在鼻子底下来遮住自己那一脸的冷漠。只有在阴谋得逞之时，他才会慢慢地翘起嘴角，只是这笑容怎么看怎么觉得不怀好意。这位48岁的中年大叔就是NERV的总司令——碇源渡。
　　可能大家看EVA时都不喜欢碇源渡，很多网友都批判他自私，残忍，利用别人，不关心孩子，等等.但是，在EVA中，碇源渡的形象是非常立体的，并不是单纯的一坏到底，他的个性中有很多值得我们挖掘的东西，甚至有很多闪光点，我们不能以偏概全。
　　他拥有极强的指挥能力，EVA中有大大小小的战役，大家都很关注EVA三机的实战，但我们千万不要忽视了碇源渡这个指挥官的作用.可以说，正是由于他高超的领导力，面对使徒时NERV才会发挥优势.
　　虽说正面指挥战役的大多是葛城美里，但我们的总指挥碇源渡的幕后威力也不容忽视.
　　对战雨天使那集，在EVA总部意外断电，又屋漏偏逢连夜雨，使徒趁虚而入，总部众人一片慌乱，碇源渡却冷静果断地决定采用人力安装插入栓，并且坚信真治他们一定会赶来.当众人目睹他和大家一起手工安装插入栓时，赤木律子的崇拜表情相信大家不难理解吧.
　　三号机被使徒侵染，在真治完全放弃抵抗时，碇源渡果断启动伪装系统，消灭使徒，很多人觉得他视生命如儿戏，完全不顾儿子感受，但大家想想，如果使徒成功侵入EVA总部，不但是真治,丽，明日香gameover,总部消失，人类也将毁灭！碇源渡的做法是损失最小的.
　　碇源渡是对抗使徒的核心人物，没有他，EVA三机无法发挥最大战力，NERV也将形同虚设，对比剧出现的政府官员和seele,我认为，除了他，无人能够胜任NERV总指挥！！！
　　也拥有一个野心一个执念。
　　贯穿EVA全剧的人类补完计划，共有两个版本：seele希望人类通过"赎罪"来得到"拯救",碇源渡和冬月则希望让全人类融合成崭新的生命，也就是"成神之路".
　　这是碇源渡与seele的分歧但也是碇源渡对其妻碇唯的爱。因为这计划最重要的就是要跟碇唯回到从前，一起生活。
　　虽然他于赤木母子感情上纠缠不清但是这对于他也是实行他的人类补完计划的必要一步。
　　而然可能会有很多人批评他对待真嗣和丽的方式，连儿子也利用，毫不考虑儿子的感受，没有尽到为人父的责任，把丽当作工具和替代品。
　　但是如果他把儿子带到NERV又会如何，可能比现在还差，因为他们互相都爱着也怕着对方，所以碇源渡是不会把自己的儿子带过来的。同样的在攻击第13使徒时真嗣当时遇险如果碇源渡没有装入Dummy Plug真嗣会怎么样，会死！
　　而对丽，恐怕他也并不是全然利用，只把她当作唯的替代品吧.零号机启动失败，是谁冒着生命危险救了丽?如果碇源渡对丽没有一点感情，他大可不必以身犯险，丽死了不是还有无数其他的丽吗?换言之，丽也不是傻子，如果碇源渡只是利用她，她会对他誓死听从吗
　　碇源渡为达目的可以不择手段，但说他对别人全然没有感情也是以偏概全.他是一个很复杂的人，关于他的是是非非不能一锤定音.
　　真治是碇源渡和唯的爱情结晶，源渡对他的父子之情在15集唯的墓碑前若隐若现：这是一个不会表达父爱的男人对儿子的肯定和期望.
　　作为唯的复制品，源渡对丽的感情似乎是父女，又似乎掺杂着隐约的爱，但绝不是无情.
　　只不过，源渡的感情太过隐蔽，更是被掩盖在他的欲望中，令人难以发现.他是一个爱与欲的混合体，事实上，EVA人物中，他的感情是最深沉的.不似美里和香的热烈，不似真治的羞涩和丽的懵懂，源渡拥有的是一个成熟男人的沉淀情怀。
　　如果说碇真嗣在逃避世界，明日香被世界抛弃，而他则是在世界拒绝他之前拒绝并毁灭了世界。如果没有真心为你（或在世界中心呼唤爱）中真嗣的自我反省，真嗣或许就是第二个碇源渡。
　　或许在EVA各版中能反映出碇源渡的对话，只有在漫画版里他与真嗣在唯的墓前的对话了。
　　人都是靠自己的力量长大的，只有孩童才会依赖父母，学会自立吧真嗣——碇源渡
　　人们总是不知为什么的要互相了解对方，但根本不可能完全了解，人就是如此可悲的生物——碇源渡
　　人类只有忘记回忆才能生存但是也有不能忘记的——碇源渡





碇真治

　 碇真嗣，年龄14岁，是EVA初号机的驾驶员，第三适格者（THIRD CHILDREN）。由于亲眼目睹了母亲在试验事故中被"消灭"，再加上父亲的冷酷无情，给他带来了莫大的精神压力。[1]突袭世界的大灾难“第二次冲击”后，世界在废墟之上重建。14岁的少年碇真嗣被父亲碇元渡叫到第3新东京市。本以为能见到父亲迎接的他，却见到名为“ 使徒”的巨大生物与军队交火。危急之下，特务机关NERV的葛成美里将真嗣救下，并将其带往碇元渡所统领的NERV总部。但迎接真嗣的，却是是父亲冷酷地命令：驾驶称为“EVA”的巨大人型机器人与使徒战斗。本已表示拒绝的真嗣，看到重伤的替补驾驶员绫波丽后，决定遵从父亲的命令。就这样，从未受过作战训练的真嗣，准备驾驶EVA初号机迎战使徒。

角色形象　不断袭来的使徒，身份不明的绫波丽，从德国来的驾驶员惣流·明日香·兰格蕾，14岁的少年要面对远超自己能力的挑战。而碇元渡不动声色地观察一切，一个称为“人类补完计划”的神秘计划正在按照他的计划实现。


释名：

　　"碇"这个姓的意思是是锚。比起姓，其实名字的意思更有意思碇 真嗣的日语原名是碇シンジ ，シンジ 的发音是shinji,同日语中的“神儿”，这里不得不提到绫波丽（ァャナミ レイ）和碇元度（碇ゲソドウ），丽（ レイ）的发音是Rei,同日语中的灵，元度（ゲソドウ）的发音是GenDou，同日语中的“言动”，“言动”即“言叶”（语言），也就是道。新约圣经约翰福音第一章第一节有这样的文字："In the begining was the Word, and the Word was with God, and the Word was God",译为：“太初有道，道与神同在，道就是神”。很明显，真嗣代表圣子，丽代表圣灵，而元度则企图代表圣父。三人的组合代表着圣父、圣子与圣灵“三位一体”的重要教义。
　　按照基督教的传说，要把人类从原罪终解救出来，需要将神之子钉在生命之树做的十字架上。血流向大地后，人类就可以偿还当初犯下的原罪。所以对应后来真嗣和初号机发动第三次冲击的仪式看出——初号机被刺入隆基努斯枪，化身生命之树。
　　在剧本版21话中有这样的台词：
　　Seele：“不可以让那个男孩——碇的儿子成为神之子啊！”

形象意义：

　　他是一个典型人物形象，也是一代人的处境之缩影。他们生活在这

角色形象（二）(20张)个所谓的“后英雄时代”，他们软弱和被动且缺乏存在感。他们也不曾体会到这个时代给予他们的关切，因此对父辈强加给自己的“时代使命”抱着不理解的、逃避的态度。他们会暗地里想着“哦，打算使唤我，才把我叫来了”但通常不会说出来。而他们在行动上是妥协的。如果有一天他们发现，被赋予所谓的“使命”的自己不过是他人的一个棋子，或是这种勉强接受的“使命”也包含着太多的草菅人命——他们会对自己，甚至包括人类的存在合理性发出根本的质疑。
　　偶尔的情况，他们也会在被强迫中形成自己的理想，并把自己的理想掩埋在这强迫与妥协里面。然而，这样的理想终是扭曲的。会不会有朝一日，真嗣变成他父亲那样的人，一边与更加强势的力量斡旋着，一边对其他弱势群体颐指气使？然而，在作品里不会有这一天了。作者成全了真嗣，这是真嗣的幸运，也是人类的悲哀。其本质是折射一种扭曲的心理，在日本引起巨大反响，甚至影响了一代人的思想。


人物性格摘自百度百科




————————EvaTV版与Eva剧场版————————


剧场版继承TV版的主体，可以说序和破是TV版的翻拍，虽然改动了些，变化不大，Q延续了TV版中的故事。但是从Q的剧情来看也有线索可以从序和破里寻找出为Q所作的铺垫。

四号试验机的驾驶员，TV版驾驶员为真嗣的同学，剧场版是为了给真嗣与其父亲创造良好关系的明日香，本来要是凌波去的~因为这个聚餐是凌波发起的，所以明日香主动要求替换凌波。但总事与愿违。

四号机的使徒化，TV版驾驶舱是用手抓的，剧场版是用嘴咬的。TV版中二号机被S2EVA吃掉的部分就是剧场中Q明日香衣服上的痕迹，这个大家可以再次确认一下。

增加了一位新的驾驶员。

版美里与加持的一次吃饭，美里和加持表明了质疑NERV因为什么存在，开始希望更多的对SEELE了解，可能为Q里的叛变留下的线索，美里的父亲因为第二次冲击死亡，她不可能接受人类补完计划。

初号机的觉醒引发了第三次冲击，和TV版是一样的。

在TV版最后，仅有明日香和真嗣活了下来，真嗣活过来的时候看见凌波了，这可能是个契机，大多都可以理解。


影片里所有的黑暗都来自人性的弱点，这些事正在发生在我们身边，请不要将它们遗忘，在小时候就看Eva，那时候觉得真嗣就像自己一样被别人左右着，希望我能和真嗣一起长大，慢慢理解和接受社会的各种现状，并通过改善自身，让自己活的更好。