看完后,终于可以很负责地说一声:这部1996年上映的电影,是韦斯·安德森个人风格还没有完全形成时期的作品,当然,这是他第一部长电影。三个傻头傻脑的小子一个刚从精神病院出来,一个和弟弟关系不好,一个想成为团队的组织者,结果他们一起去打劫。这让我想起了村上春树的《夜袭面包店》和《再袭面包店》,还有北野武的《坏孩子的天空》,果然镜头中出现了经典的弹子球。成长的代价有时候就是,你再也找不到那时的幼稚,笨拙和疯狂。另外,让人过目难忘的还有那辆用来逃跑的红色迷你公共汽车。
//www.bilibili.com/video/av31650071/
韦斯·安德森导演的《瓶装火箭》是一部街头浪子型喜剧,它开始于一场并不太冒险的逃亡。实际上,它根本不能被称为逃亡——安东尼神态自若地离开精神病院,与医生病人挥手告别,丝毫没有避忌什么。任何心智正常的人,都看得出这是家非强制性的精神病院。
不过,安东尼一腔热血的好友迪格南显然还不够正常。为了迎合迪格南的冒险幻想,安东尼故意经由窗户溜出来,制造出逃亡的戏码。即便这使得给他送别的医生一脸茫然。“瞧他那兴奋劲儿!”安东尼指着窝在草丛中,手持望远镜的好友,向医生解释着。
就这样,《瓶装火箭》流露着孩子气的故事开始了。孩子气构成了迪格南这个人物的本质,同时也是这部电影的诸多妙趣所在,它赋予了影片一种温和的诙谐口吻。《瓶装火箭》所呈现的,其实是青少年对闯荡江湖的渴望与幻想。
这样的主题让安德森的这部作品显得有些无足轻重,但影片所蕴涵的属于共同记忆的热忱,却能够仍让每一个人忍俊不禁。《瓶装火箭》最出色的地方不在于那些充实了影片无厘头桥段,而是这种标新立异的叙事风格。饰演迪格南和安东尼的威尔逊兄弟,以及饰演他们的同伙的罗伯特,拥有影片所需要的那种一本正经地去荒诞的气质。他们将天真无能变成了自身的一种魅力。
迪格南渴望汪洋大盗的生活,还制订了一份75年计划,希望以此来摆脱现实的烦闷。他就像是中学时代里,那个整天谋划着翘课去玩儿的同学,虽然屡遭挫败,但这些光荣的失败只会使他变得更加可爱。他和几个同样一无所长的死党,演绎着我们童年时代里的白日梦。迪格南的盗窃计划,包括脱线地把书店选为打劫目标,最终让他和安东尼跑到了偏远之地的旅馆里。正是在那里,安东尼坠入了爱河。
旅馆里的这段戏将影片的诙谐风格展现得淋漓尽致。安东尼为一位说西班牙语的女孩神魂颠倒;女孩是旅馆里的服务员,名叫伊内。一种无辜的狂喜驱使着安东尼跟随女孩,还像话痨一样在她身边碎碎叨叨。女孩温柔恬静,与影片内在的芳香气质相得益彰。
台球室里的一幕构成了男性友谊最真实的写照:自己在屋里面被人殴打,死党却在外面谈情说爱。
导演将《瓶装火箭》形容为一部讲述友谊的公路电影,但其实,影片的大多数时刻都是一种漫不经心,不着痕迹的浪漫。
我喜欢,不,我爱韦斯安德森已经很久了,但直到昨天才终于看了他的处女作,1996年的《瓶装火箭》。虽然这部处女作稍显青涩、稚嫩,但那份独属于韦斯安德森的鲜明气质已经在本片中初露端倪。
具体是什么气质呢?在我看来,不但是高度形式化的镜头语言、轻松明快的电影配乐、对色彩的独到把握、对细节的孜孜以求、无处不在的幽默与诙谐,更是对生活的热爱,对艺术的讴歌,以及对人性真善美的热烈赞颂!
所有韦斯安德森的电影都像是拍给成年人看的童话故事,剥去所有的形式外壳,它们都有一个相同的内核,那就是童心。简单、纯粹、真挚而热烈,所以格外打动人心。
只要有一颗童心,即便是小小的人物,在枯燥压抑的现实里也可以找到大大的梦想。只要相信,你就是一根火箭,即便身在瓶中那又如何?你依然可以点火发射,冲向太空,冲向无限,勇敢地去发现和追求那些自由和美好!
没有什么能够阻挡!
《瓶装火箭》作为韦斯·安德森的处女作,其后期作品创作风格,基本上在这部电影中都能看到。
韦斯安德森的电影总有一种仪式感;对称狂魔般的对称构图、颇具风格的剪辑以及恰到好处精彩轻快的配乐,犹如童话般的故事,可可爱爱。
韦斯安德森保持着一贯幽默的态度进行创作,这世界需要空想者。
空想出浪漫并付诸实践,构成韦斯安德森镜头下的“童话世界”。
在戏外,韦斯安德森与朋友们也是一拍即合,做出处女座《瓶装火箭》。他们的状态也像剧中人物的状态;不管成不成,有了想法就开始大胆实践
在成人的世界中能找到童真是一份惊喜。
《瓶装火箭》中,以前调皮捣蛋的孩子长大了,需要与外界建立各种各样的联系,但他们只是大孩子,称不上所谓“成人”。
生活中迷茫无所得,没有工作、无所事事的他们被视为精神有问题,送进精神病院;他们最终决定逃离,但“逃离”的目的只不过是换个地方继续“无所事事”——迪格南准备抢劫,做个“伟大的”抢劫犯;而安东尼会一如既往地帮助迪格南。
被安放进精神病院里的沙雕青年迪格南,“精心”布置逃出精神病院的戏码。迪格南过家家一样的思路,一心想要犯罪,又菜又爱玩。
“逃”出精神病院后的第一件事是干上一票,自己抢劫自己家实在太可爱了。类似这类轻喜剧的处理手法是韦斯安德森荒诞喜剧创作风格的一贯表现,处处散发出黑色幽默的意味。
好兄弟安东尼总会帮着沙雕兄弟“演戏”。两人策划的逃亡之旅像是小孩子玩的小游戏。
迪格南身上总有着长不大的孩子气。
结集鲍勃后三人抢劫书店太搞笑,怂怂地请老板把钱装进迷你小袋子里,安东尼还不忘顺上一本书。之后三人上演“逃亡”的戏码,叫上鲍勃是因为他有车,好兄弟就要处处坑。
开始逃亡之路一定要买上烟花炮仗,边跑边玩才足够快乐。
一提安东尼追女生之道:只要自己不尴尬,那么尴尬的就是她,只要死皮赖脸就行哈哈哈。
生活总会给计划吓个一大跳。
鲍勃在家后院种大麻,弟弟被抓让他心神不宁提前跑路;安东尼将余钱给了喜欢的女服务生;迪格南心理受挫,第一次的逃亡犯罪之路不欢而散。
我的兄弟,既不愤世嫉俗,也不半途而废;屡战屡败的沙雕青年屡败屡战。
是个小丑又如何,穿个跳伞服像个香蕉同样很酷。
曾经有分歧的好兄弟再见面时完全没有怨念,好像一切都没有发生过。虽然你是个呆瓜,但还是我兄弟,照旧陪着他一起疯狂。
荒诞不经的黑色幽默在抢劫工厂的一场戏中表现得淋漓尽致:一群不正经的沙雕一本正经的抢劫,真可谓是贼胆包天,怎么敢的哈哈。
安德森电影中出现团伙“作案”时总会充满仪式感地统一服装。
统一黄色跳伞服、手枪走火误伤队友、救队友上车后又把自己锁在车外……一系列魔幻操作让人捧腹,喜剧效果拉满。
陪好朋友一起疯闹的日子终将一去不返,时间的河静静的淌。
当意识到这个世界已不允许自己再幼稚的时候,就该是意识到将要成长的时候了吧。
“The world needs dreamers。”
这世界需要空想者,负重向前的路上还是不要抛掉那份童心,不然的话,生活该有多无聊啊。
感谢你的时间,这里是小馆青年,一家有态度的小馆。没事来小馆避避难吧(逃)
Wes Anderson 富有辨识度的电影美学和另类的对白结构,注定是一个有无数技术细节可以考究与解构的大命题,但这位导演最吸引我的地方不在于画面风格和语言节奏 —— 需要承认,强迫症式的对称构图和饱和色的运用,确实让处女座本座看得赏心悦目。如果用一个词来形容Wes Anderson的电影带给我的整体感觉,我思来想去,竟然想择“温和” 。温和之处,不是说九部长片作品的画面中未曾出现过暴力、冲突和流血,也不意味着电影的结局取向流于合家欢式的圆满和光滑;温和的所指,是充满韦式风格的电影叙事,并由此达到的一种奇妙和谐 —— 尽管这一叙事风格多次遭受影评人对其"too white"的批判,也不妨碍他在创作中,一本正经地以一种不合常理来对抗另一种不合常理,自然而然地用看似的莫名其妙来消解更深一层的莫名其妙。
与Wes Anderson合作(主要指出演和配音)的好莱坞名流不计其数,但御用演员不多,主要包括Wilson三兄弟中的校友搭档Owen Wilson,Jason Schwartzman,以及实在可爱的Bill Murray大叔。在Anderson的电影里,虽然出现的人物不少,但“狂热分子与偏执者”的形象几乎出现在每部作品中 —— 这种角色高度痴迷于常人一般不会产生持久热忱的事情。比如,按作品先后顺序来举例,
《瓶装火箭》中梦想成为江洋大盗的Dignan (Owen Wilson饰 );
《青春年少》中迷恋女教师的优等生Max Fisher (Jason Schwartzman饰);
《水中生活》中痴迷于“水中生活”和寻找美洲虎鲨的Steve Zissou(Bill Murray 饰);
《天才一族》中在丧妻之后陷入PTSD并疯狂确保孩子们人身安全的大儿子Chaz(Ben Stiller 饰);
《穿越大吉岭》中想方设法要为兄弟三人打造完美火车之旅的大哥Francis(Owen Wilson饰);
《了不起的狐狸爸爸》中成家立业后“野性”复萌、冒险百出的狐狸爸爸(George Clooney 配音),还有他那资质平平、却一心想成为运动员的儿子Ash( Jason Schwartzman 配音);
《月升王国》中坚守童子军教官身份的童子军团长Ward(Edward Norton 饰);
《布达佩斯大饭店》中痴迷于管理这座豪华酒店、在冲突中也要讲究礼节和体面的传奇门房Gustave(Ralph Fiennes 饰);
《犬之岛》中自驾飞机在垃圾岛上坚定寻找忠犬的市长养子Atari(Koyu Rankin 配音)。
这类角色总以一种超现实的形式、不加解释地存在;只不过狂热和偏执也会遇到突然的打岔,无足轻重的事情有时会遭遇导演的小动作而变得煞有介事,比如在《瓶装火箭》中,Dignan土匪式扫荡正酣时口不择言,被老板毅然反驳而礼貌道歉,劫掠换以体面稳重的方式继续。结合Wes Anderson古怪的形式感和仪式感,这类角色不仅支撑起故事情节的主线,也生产出许许多多幽默有趣的小细节。
在Wes Anderson的电影叙事中,“年龄”与智识、理解力、复杂性、成熟度等无明显的正相关。当二者同时存在时,成人或者长大后对应角色的言行举止有时稚如孩童,而孩子们则被显示出超乎寻常而又极其自然的老成。电影对其行为与逻辑的设定像是经过了故意的反转,非常值得玩味。
在成人的世界里,一切事物都可以被精心谋划、被选择性消灭,但执拗又善良的孩子们可以冷静地拯救世界,也能清醒地惩罚邪恶(犬之岛);在成人的世界里,婚姻如坟墓如烫手山芋如原生家庭阴影的延续,而故事主线中的童子军周密计划、成功携爱私奔,互相治愈、跨越山林河海(月升王国);成人的世界只能沦为年少成名的狗尾续貂,一地鸡毛的生活里,有各自的神经质在隐隐作祟(天才一族)。
我相信在Wes Anderson的内心里一定住着一个与他平等对话的小孩。而他在电影叙事中尊重与保护小孩子的方式,不是构筑一座与外界世界平行的童话般的象牙塔,在其中完成一个温柔平静的故事,而是让他们带着自己的小宇宙勇敢地与成年人的世界互动;如果冲突最终不可避免,就让后者节节败退、直到妥协。
Wes Anderson对于暴力冲突和流血场面的刻画,总是显得有点漫不经心 —— 虽然的确事出有因,但矛盾与争执却猝不及防地升级成孩子气的扭打,又在来回反击中显得郑重其事,有时还会引出意外的结果;看到这样的场景,观众自然的想法大概会是“可以、但没必要,甚至有点二”。例如,《瓶装火箭》中三人认真又笨拙地练习打枪(为了抢劫一个书店)的环节、Dignan对Bob(Robert Musgrave 饰)突然气不打一处来地拳脚相加;《布达佩斯大饭店》中,西装革履的Gustave为自己的跟班门童Zero(Tony Revolori 饰)在遭遇入境检查时挺身而出、直接丧生枪口……这种玩笑式的对于严肃场面的刻画,也许是为了戏谑暴力,衬托其无用甚至愚蠢,但在某种程度上也回应了上一点的观察 —— 毕竟,一言不合之下便诉诸武器与暴力,往往都是大人进行的操作。
粗糙的影评也是记录。放在《瓶装火箭》之下,是因为我总喜欢把创作者的处女作放在观影list的最后,形成一个逆向圆满的欣赏体验,并且完成一些验证。像对Tim Burton一样,Wes Anderson拍啥我信啥,而且充分相信他用一个半小时(大多数情况下)推进的故事总能饱满有趣、结局不论好坏都是画龙点睛。
话及于此,无比期待即将上映的《法兰西特派》。Fingers Crossed.
now, that's a good little weirdo movie~
最后的工厂打劫挺有喜感,其他部分就一般般了,也许是我理解力不够吧……
在酒店的电视上看的,新年标记的第一部电影就献给安德森咯。这部处女作由1994年的同名短片扩充而来,已经具备了一定的个人风格,但还是觉得不如后面的作品给力。据说老马丁还将本片列入他的90年代top ten list。
韦斯安德森的开山之作,原来风格从处女作就定型了,清新自然的赶脚迎面扑来。没看到短片,但是还是感觉长片毛病很多,故事是不错,有些地方还是必不可免的闷。男主人公的友谊让人感慨,爱情线更是唯美。
韦斯·安德森的首部导演作品,所谓风格初现,冷笑话和话唠式段子堆积,异想天开的大男孩行为,尤其是最后乱阵脚的打劫真是丑态百出,威尔逊三兄弟联手银幕搞怪,几个角色塑造的各有特色,配乐蛮好听,整体不算太工整,节奏掌握尚显生涩。
本来准备只给三星,但最后抢劫那段太好笑了!Wes尚处在风格培养时期,也还没有细致到极点的美工,但冷幽默果然从开始就那么冷,音乐和色彩的配合也可以看到现在的端倪。他是多喜欢黄颜色啊!!!CRS=Can't Remember Shit,LMFAO!!!
维斯安德森处女作 青春的肆无忌惮吧
One of Martin Scorsese's top ten favorite films of the '90s.
原来那时候韦斯·安德森还愿意玩手持摄影,就是片头一部分距离让人感到不适应。剧本不太好,想表达的没有清晰地呈现出来,起伏平凡但缺少波澜,要不是最后有一个小高潮,整个电影就要在平淡中结束了。故事、分镜、节奏、构图还都没有后来他招牌的样子,但在配色运用上个人风格已经初现端倪了。不过这才显得真实而令人熟悉,即使是天赋和优点也不是与生俱来就趋于完美的,也是在不断地练习与尝试中逐渐成型和成熟的。
韦斯·安德森的处女作,确实有一种青涩和稚嫩的感觉,但那种骨子里的琐碎,温暖以及黑色幽默却已植根于此。
Wes Anderson长片处女作,粗糙生涩稚嫩但诚意,而且相当灵。
有时带着一股浓浓的昆汀B级片味儿,摇身一变又成了阿基·考里斯马基的公路片。改编自同名短片,亦是其长片处女作,虽然风格尚未完全确立,但本质上还是韦斯·安德森式的怪胎电影,三兄弟(未必是亲兄弟)的设定一直延续到了之后的几乎每一部电影。P.S.欧文·威尔逊三兄弟联袂出演。
我们有个刚从精神病院出来有个刚进监狱还有个纨绔子弟 但我们不是坏小子 我们只是傻小子 我们是哥们
终于全看完了,韦斯·安德森的处女作,很独立,没有之后的那么冷幽默就是,但还是不错,豆瓣分是低了。严重怀疑欧文威尔森的鼻子是在这部里面被揍歪的,最后还被袭胸了。。。
怎么豆瓣评分怎么低啦~
出道作,风格已经初步展现,故事性差一些。CC很看得起Wes Anderson啊,独立制片导演这么多,唯独Wes Anderson是基本每部都出了的
#450|韋斯處女作,好獨立,Wilson三兄弟都有出演。比第二部<Rushumore>還要好看。果然和韋斯最配的不是Jason Schwartzman,還是短髮的歐文·威爾遜!想和歐文談戀愛,嗯這樣。
越来越燃,看得开心。“他说他爱你”,自乱阵脚的打劫现场,生活如同平静结尾中突然冒出个越狱计划。明媚调子饱实着色,俯拍物什跟移镜头,田园风光和动人配乐,隐约可见的韦斯标识。未尽工整,璞玉浑金。三个穿着跳伞服的笨贼,后来又有了三个穿着囚服的逃犯
也算是犯罪片,更多是青春喜剧片。入选CC大概是某类型代表,幽默和讽刺都很平和,没有无厘头和夸张、戏谑,反而有种温情在里面。不是太欣赏。
每次看wes都有一种非常独特的感动,三人组的结构看来从那时就一定奠定了下来,真是又打又闹面对无数问题最后仍然在一起的一帮人。那些不愿长大但外表又煞有介事的男人们,总让人能想起一些青春年少的事儿。笑料也很契合我笑点,散乱的故事却总是很通顺流畅,真是奇了怪了。这就是wes呀!四星半!赞一个