泄密者

张智霖主演的电影即使知道要失望还是会去看，这次果然还是失望，一方面是对影片，另一方面也是对张少年的演技。他还是比较适合电视剧，长年来一直没弄清为什么，今天终于有些眉目了，可能他是慢热型的，而电影时间最多不过两个小时，他的人物形象还来不及通过他的表演展开，电影就结束了；换一种简单的说法，张少年还没有积累起足够的电影表演经验，电影表演的功力不够。再者，张少年的外形太美形象太正，给到他的电影人物大多中规中矩，缺少一些个性，这种人物在长篇电视剧中容易慢慢展现慢慢出彩，电影中就比较难了。而吴镇宇因为个性特征明星，电影角色也比较乖张，比较容易短时间内通过一些夸张性和爆发性把人物突出并饱和起来。

这个电影里，张少年的角色名字也普通到让人记不住，什么“李永勤”？！

电影的主线是围绕着V23疫情的爆发控制、Amanah公司研制的特效药MD5、以及接连发生的几条相关命案开展起来的，报道V23疫情的记者“跳楼”了，Amanah公司的CEO（即董事长的长子）“上吊”了，CEO的妻子仓皇出逃香港，还没被警方抓到就被炸死了，Amanah公司的董事长的次子又被绑票 。。。。。。案情扑朔迷离，但邱导并未故弄玄虚，上帝之眼从影片刚开始就给观众透露了很多内情：带着防毒面具的人把两大卡车的蚊子运到马来西亚，放生；一个蒙面蝙蝠人夜间闯入Amanah公司，盗取了MD5的资料；CEO的弟弟被绑架前，王大伟（吴镇宇扮演的那个中年警察）在他学校看到他们同学一起研制的真假合一的新科技。这样做，无疑是聪明的，香港电影很多都是虎头蛇尾，把盘子铺得很大，最后不知道如何收盘，就一下子结束了。而这部电影上帝之眼一直向观众指引真相，即使结尾弱一点，也不至于太大的失望。

不出所料，正是CEO的弟弟张俊延成立的泄密者组织，参与者有追求真相的各个行业的正义人士，后来也包括记者XX和警察王大伟，矛头指向的是Amanah公司，胁迫他们无偿捐献新药，抑制V23疫情，也就是针对他父亲，揭露父亲张日善欺世盗名的行为。但他的理由实在太牵强，什么活在世人的假象之下，一种没有背景没有过渡没有支撑的高尚。

主线无功无过，一些辅线还是有滋有味，如同香港电影一向以来的情况。年轻的马来西亚警察李永勤，正义凛然，秉公执法，正筹备着结婚；中年的香港警察，每日忙于工作疏于家庭，正面对着妻子的离婚起诉，他的女儿感染了V23病毒，他也因此参与了协助泄密者的行动。他们俩，映射了警察这个职业的两个年龄阶段，年轻的时候意气风发，中年窘迫无奈，并不是所有的努力都会换回光鲜和成功，人生到中年都是无奈。所有五十岁就要知天命了。

最后张俊延对其父的传播病毒大发灾难财的指控全不成立，只因为直播录像中企图谋杀儿子那一点被判处有期徒刑二十年！大大地讽刺了一下时局，当然了，前面的指控牵涉到了多少方方面面，一旦调查估计政府都要被牵扯进来，最后只能让其个人罪名成立，最为结局 ！

《泄密者》最后，吴镇宇饰演的老警探王大伟与妻子离婚，张智霖饰演的年轻警官李永勤则与未婚妻迈入婚姻殿堂。影片以交叉剪辑的方式向观众交代了这个他们或许早已明了的结局——电影一开始，伏笔不是已经埋下？王大伟的妻子埋怨丈夫整天忙于工作不顾家，要和他离婚；李永勤的未婚妻虽然遭遇到相似情况，但她对婚姻仍然保有美好的期待。

这个既悲又喜（后面我们会发现这个结尾其实悲剧十足）的结局原本可以反转：按照中国人喜好的“大团圆”叙事套路，王大伟与妻子离婚的悲剧就不该发生。 更何况王大伟逾越警察身份帮助“泄密者”揭露Amanah的骗局，他理应通过这份不为人知的“英雄举动”获得观众感动才是——一种最简单的影像化呈现就是妻子不计前嫌与他重归于好，两人继续一起生活。

邱礼涛（或者说两位编剧）显然不愿如此。或许我们经常看见更显用意的结尾，但很少有比《泄密者》的这个结尾显出更隐晦却又明晰的用意了——王大伟和李永勤像是警察这个身份的两组镜像，合并在一起构成了一幅由青年到中年的渐变画。李永勤代表年轻时候的王大伟：正义凌然、秉公执法，王大伟则代表着年老后的李永勤：俨然一条在警局摸爬滚打数十年的老油条，如此他才会在女儿患病这件事的间接驱使下暗中支持“泄密者”（显然与警察身份相悖）。

如果说年轻的李永勤仍然兢兢业业地恪守着一个警察的责任和操守，那么中年的王大伟则懂得了在职业规训之外，仍有一种被称作“良知”的东西存在。这是他在知道Amanah的弥天谎言之后，瞬间做出的决定——除了女儿无辜被感染这件事给予他的打击，作为人（而不是警察）的良知在无形中指使他去帮助“泄密者”揭露Amanah的骗局。王大伟逾越了警察这个身份的限制，显出了作为普遍之人的价值（良知同样引导着张日善的儿子反叛父亲）。

像是同一个人生命中的两个阶段，从李永勤到王大伟，性情虽然发生了一些转变，但有一点是相同的：他们都为工作牺牲了家庭，将本来应该留给家人的时间花在了警务事情上。这是王大伟最后不得不离婚的原因，李永勤身上虽然已经出现这个问题，但未婚妻对婚姻的憧憬与喜悦无疑冲淡了这种“不顾家”可能对夫妻关系暗中造成的伤害。

《泄密者》结尾的交叉剪辑无不在说明此点：李永勤的未来就是王大伟。这个结尾不是已经提前给出了吗？李永勤和王大伟在影片中途坐在车里聊天的时候，一个问另一个结婚了吗，一个说“在办”，另一个回问离婚了吗，这个也说“在办”。相同的回答在此创造的幽默感，到结尾彻底涂抹出了一种悲观色调。两个“在办”最终都落实了：真的结婚，也真的离婚了。

邱礼涛在此不免显露出他的悲观。即便整部电影按照香港电影的传统套路制作完成，但这个结尾却反转了套路：王大伟的一系列“英雄壮举”也没能挽救婚姻，这是有悖叙事常理的。观众看到这肯定会感到惋惜，但或许这就是人之实情吧。在结尾结婚与离婚间的强烈对比中，邱礼涛有一种不妥协的姿态。这种不妥协渗透在了电影中，《泄密者》说到底即是作为一种对政商勾结的批判创造出来的。

在快速制作的基础上（我们不知道今年他还能拍出几部电影！），邱礼涛仍然能加进自己对这个世界的思考。《泄密者》的故事，无非是几个社会事件相互组合的产物：作为中情局职员的斯诺登揭露美国的“棱镜”计划，或许是张日善的儿子反叛父亲和“泄密者”组织的由来；SARS及其他传染疫情的不时发生或许启发了电影中高危变种传染病的设计；记者的普遍“消失”，或许是编剧着力重申记者职业道德的原因；政商勾结，也不算什么多大多新鲜的新闻了。

作为当今香港影坛极少数仍然鲜明保留上个世纪90年代港片风采的导演之一，邱礼涛在每部电影中都保持了自己的风格。固定的创作团队、商业化制作模式、全明星阵容……而且往往是多种电影类型相互混杂，邱礼涛拍起电影似乎顺手拈来，看起来毫不费力。在杜琪峰的电影里，能看到纯正的香港警匪枪战； 在许鞍华的电影里，能看到原汁原味的香港市井生活；但在邱礼涛这儿，目视到一个更广阔的世界。

在西式的价值观里，公信力被包装成了一种神一般的武器，给予民众武器去对抗所谓的敌人。假设所有的民众都是理智人，那么公信力的作用将按照其理论的存在被实际的发挥。可惜的事情是民众往往是一群追逐自身欲望远远大于自身道德的人们，我们批判伪善，却不知自己才是那罪恶的根源。

之所以厌恶这样的所谓公信力，所谓大义灭亲，其实从国富论里就给出了答案。人人都是为了自己的私心，最终才造就了交易的存在，进而建造起了整个资本社会。西式的愚民价值观就在此处，似乎给予了民众公权，但其实所有的东西都只是一个故事之下的假象，只要这个故事可以调动你的情绪，你就会用脚去投票，只要这个故事多编两层，让许多人在逻辑的推理下在一段时间内得出的结论和故事的结论一般，他们就会以为这是自己的理智所给予的答案，然后继续用脚投票。

群众被人当枪使，而后被教育出了一个救世主理论。那就是只要找到所谓的真相，自己就可以拥有自由。无数次的观看类似的故事，于是也就可以无数次的去假设现实世界里的种种受迫害的可能性，也就有了更多的退路。

我没有好好学习，也没有好好对待自己对人生，没错，是这些故事里的坏人的错。我厌恶这些价值观，因为这些价值观曾经以及现在都在不断的毒害自己的人生。并不是说所有的故事都该励志，而是所有的故事都该有着一个真实亦或者理想的建设。我不想当英雄，但喜欢假设自己成为英雄，这些意淫的想法被人满足很不错，但这些东西自己区分的出来真实与现实。

现实是很难被表现的，但是艺术作品却可以通过去放大局部的现实来令人们相信这就是全部现实。在一个每天会发生无数次事件的世界里，影视作品可以将那些概率为千万分之一的事情展现出来，令人们去相信这些事情存在的概率会更大，影响自己人生的概率会更大。

没有被教育正向三观，深入理解这些的人们。在遇到这些崩坏的世界观之后，为了娱乐的世界观之后，就会被不断的影响。所谓拖延症，除却身体的缘由，深入来讲无非就是精神世界被这些泛娱乐的存在洗了脑。

都不记得上一次看港片是在什么时候了。

很欣喜的是，就在刚刚有看了一部港片：《泄密者》。怎么说呢，这部影片是一部中规中矩的港片，你所想要看到一些元素，在这部影片中都能看到，但是很难让你感到有惊喜。

作为一名60后的导演，邱礼涛导演可以说是为数不多坚持独立自我的一名导演了，在火热的资本市场，他还是一以贯之做自己喜欢的作品。对我们来说，这就是一种情怀，对他来说，也就是一种热爱。

正因为如此，他想让港片继续讲述热血的故事。

在《泄密者》中，你依然可以看到经典港片所具有的元素，这一波回忆杀我想你也可以接受。

阴暗的冷色调、空旷的荒野、恐怖的白布、冰冷的玻璃箱子、沉默的人们，这一系列元素构成的场面就给故事定下了基调，抓住了观众了感情的线头。

转而，镜头切到市区，在人来人往中，连续性突发性事件一下子打破了安乐祥和的氛围，加剧人们的恐惧。一种可怕的病毒瞬时爆发，被感染者急速增加，一场失控的瘟疫就这样蔓延而来。

紧接着，就是记者和新闻发布会，再一次吊足观众的情绪。

看到这里，如果是港片老影迷，对于故事的结局已经猜出来了，这就是一部很常规的故事，通过记者的特殊性身份，把事件引出来，再去串联起来其他线索，层层揭秘。

在一个已经相当成熟的故事架构下，剧情方面很难再有突破。

所以，接下来，你就看到亦正亦邪的警察拍档、谋杀、爆炸、追车等一系列港片元素。

对于吴镇宇和张智霖饰演的警察，很明显吴镇宇要高出一筹。作为一名老演员，在节奏和情感上的把握，很有分寸。虽然工作辛苦，又面临着婚姻危机，压力可想而知很大了，但是他并没有大肆渲染这种情绪，而是选择保守型的隐忍，把一个男人的担当和警察的包容诠释地很到位，反而引起了大家的情感共鸣。张智霖的表演虽然急促了些，倒是和年轻这个特点相符，在影片中不会有太大的影响。

虽然导演在前面话费了很多功夫做情绪渲染，但是利用新闻来讲述事件背景和发展过程的部分有点多，反而拖慢了节奏，营造起来的情绪很容易塌下来，观众的情绪再次聚集起来则是在后半段。

其实，电影在整个故事架构中很完整，只是缺少一些细节的深挖。作为警匪片，在案发现场以及探案的过程呈现的相对较少，腾出的部分都留给了动作部分，如果这两部分做一次均衡，影片会更好。

或许时代改变了，我们的精神也变了。很难再次看到辉煌时代的港片了，当我们再次看到的时候，更多的是在还原。影片也不再轻轻松松去讲一个故事，总会背负一些想要对人们表诉的内容，看起来沉甸甸的。

影片看到最后，其实是泄密者所坚持的一种独立自由的精神，在层层假象掩盖的真相下，一定要寻找到真正值得坚持和捍卫的真相。

对于张俊延来说，他就要捍卫伪善下的真相。

对于邱礼涛来说，他要坚持港片的自由精神。

上一周的放松时间，看了一部电影《泄密者》，这是几年前的一部港剧。 当你听到泄密者这部电影名字的时候，你想到的是不是这是一部谍战剧？或者是一部悬疑侦探剧呢？没错，这的确算是一部侦探剧，不过是以传染病的开头引入的。 这部电影剧情非常的反转，电影开始就出现了传染病，然后终于有个大药厂研发出了抵抗这个传染病的药剂，就在大家欢呼庆祝的时候，剧情陡然急转，关于这个药厂内部出现了各种问题。最后的结局是这个研制药剂的药厂就是始作俑者，原来就是他研制出来的病毒和药剂，然后散播病毒，再卖出自己的药，以谋取不义之财。 当然具体的电影细节比这要反转很多，精彩更多，这次的演员都是香港的老演员，比如佘诗曼、张智霖、吴镇宇等。 这部电影也向我们展示了人性的善与恶，人性本善，我们始终要有一颗正义的心。 一周繁忙的工作，让自己很疲惫，看一部电影，给自己放松一下，还是蛮好的。 有张有弛，这样的节奏，刚刚好！

艺术性5分，娱乐性4分。

在没有其他更好的选择下(不想看侏罗纪世界2)，选择了本片。去年同期曾选择了一部《追龙》，这的确是近年难得的优秀港片。而本片，故事老派、表达老派，活脱是一部90年代的港产片。《低压槽》与其相比，起码在表现形式及技巧上明显高出一筹。而故事性方面，生化危机的确是一个好题材，虽选题有前瞻性和现实性，可惜电影表达手段落后，只能是瑜不掩瑕了。