无忧无虑

阳光有点明媚，三十岁的Poppy骑着一辆单车，自由自在地在北伦敦的街头游走着，眼睛不停地四处张望，充满着孩子般的好奇，脸上还不时绽出一种会心的微笑，这个世界于她，仿佛始终是新鲜美好的，她就如一只无忧无虑自由飞翔的鸟儿……然而，此刻的背景音乐却是一种轻快但略显忧伤的小提琴声。

这就是影片《无忧无虑》(Happy-Go-Lucky)那颇具象征意味的开头。这部出自“英国最后的作家导演”迈克·李之手的“轻喜剧”，最近在美国公映，竟出人意料地备受追捧，获得《纽约时报》等主流媒体以及观众的高度评价。来自英国的女主角莎莉·霍金斯，则获得最近颁发的“好莱坞年度突破女演员奖”，据说也成为奥斯卡最佳女主角的大热门。其实，这位相貌平平的英国女演员，仅是刚刚踏足好莱坞而已，虽然她在今年的柏林电影节上早已捧得银熊奖。

霍金斯饰演的Poppy是一位小学教师。最独特的是，她是一种“老小孩”(相对于小孩来说，正好三十岁的她的确太老了。相对于成人来说，永远保持着童真乐观的她，实在又是太小孩了)。她总是像不知事的孩子一样乐观异常地看待一切事物，总是毫不吝惜地对每个人都递出自己的笑容和幽默，可以说，她始终活在一种 “Stay happy”(保持快乐)的自我心境世界中……然而，这个现实世界仿佛不太允许这种“老小孩”的存在，她胸怀的那种“人生始终如初见”，便与她所面对的种种生活现实，形成了一种鲜明的矛盾。

她对自己驾驶教练的热情和开玩笑，换来的是争吵和误会，因为她那种与年龄并不相称的举止，变成了别人眼中的任性，甚至被看作了一种性挑逗；她在蹦床上逍遥的蹦跳玩乐，换来的是肌肉的拉伤，她不得不接受，自己不再柔韧的身体，已经不再适合这种剧烈运动了；她去学习弗拉明戈舞，却遇到因为丈夫移情别恋而发狂的女舞蹈老师；她去看望一位怀孕的朋友，却发现这位很久没见的好朋友已经性情大变……

显然，Poppy那种孩子般的乐观，不断被现实挫败着。虽然她依然快乐如旧，笑声朗朗，但那不时在各个片段间响起的忧郁小提琴声，却反复点缀出一种挥之不去的压抑感，暗暗透显着Poppy用乐观抵抗现实的无力和阿Q。虽然这种对Poppy日常生活的叙述，多少有点显得鸡毛蒜皮甚至是絮絮叨叨，当中的每件小事也说不上包含什么大悲哀，但当导演进行一种频密的同类叙述后，这种悲哀就会变得浓稠起来，一种由盛夏骤入深秋目睹枯叶在风中打转的悲凉感直刺人心了。其实，这不就正如我们的生活么？不快乐往往是来自于各种琐事的一种叠加而已，只是这些小事小悲渐渐会结成了一张生活的大网，压抑得人有点透不过气来了。

而这部电影所展示的那张网，则是关于一种在传统上被认为应该是“无忧无虑”的人群。确切来说，这张大网就是那些“后青春时期”人们的一种精神困局。这种从二十多岁到三十多岁的人群，从一种父母呵护下的懵懂孩子，转为独立面对生活压力的成年人，甚至变为寻觅不到爱人的大龄青年，又或变为一位丈夫或妻子，最后成为一位以孩子为完全生活重心的父亲或母亲，这当中的身份角色转变可能是一生中最激烈和频密的，压力和不适肯定都是巨大的，但这又是通常被忽视的，这种群体甚至找不到任何在精神上的慰藉和指引了。

当然，你可以选择拒绝任何的转变，你可以尝试像Poppy那样继续保持着一种无忧无虑的孩子姿态，但这显然是异常艰难的，当到了“三十而立”这种具有强烈象征意味的节点前后，心理关口便在生理的转变以及大环境的压力下，轻易失守了，那种企图坚守的“无忧无虑”，也可能会迅速失却了。

这就如影片开头那辆载着Poppy四处游荡的单车，一下子就被偷走了。虽然Poppy还是能够快乐地释怀：“我还没来得及对它说再见呢。”但失去代步工具的她，唯有去学开小车了。实质上，这是导演迈克·李设下的一种基调性的象征——她失去的那辆能带她自由游走的单车，就是象征着一种能够带来简单快乐的源泉，当单车被偷走了，她那种青春的快乐也终会失去了。

这也可能是每个“后青春时期”人们的一种象征。因为在人生之路上，早已被设定下时间表和任务清单，你必须在适当的年龄段完成适当的任务，所以势必要丢弃原有的那辆单车，跳上一辆你本不懂驾驶却必须学会驾驭的汽车，高速地展开自己在人生“康庄大道”上的正途了。当然，你再也不能漫无目的地放肆瞎逛于大街小巷中，单车上的风景以及无拘无束，也必须告别了。

在这个告别的过程中，最让人疼痛的莫过于是对此的思考，这仿佛是不容思想的，但又总是引人思虑不断：

“教育系统会这样运作：我会给你一个世界观，如果你服从确认我的世界观，你会通过你的考试，继而到达更高更高更高的地方，然后会成为一位警察、地方官员、律师、将军、政治家，然后就会快乐和成功，但如果自我沉思，如果你思考超出了狭小的空间，你就会苦恼和失败……”Poppy的驾驶教练Scott思考了，继而变成一个暴躁的愤世者。

“那你今天晚上去了哪里？一个永恒的问题啊，我们去哪了？我们要去哪？生命的含义是什么？我去了趟月亮，然后回来了。”Poppy思考了，找不到答案，只能躲避着嬉笑了。

作者：胡伟东

原文链接：http://www.21cbh.com/HTML/2008-11-10/HTML_B5I4U1GSO3XT.html

虽然还没有机会去看到这部影片，虽然知道期望越大失望越大，但是仅凭坐在地铁里看到介绍片时的感动，就足以奠定此片之于我的重量。

什么时候的我，自以为的懂得了爱，疯狂的挥洒自己的怜悯之心，让自己彻底的陷入忧郁。并美其名曰“深刻的追求生命的终极意义”，从此，愁白少年头。任凭自己的肾上腺素肆意发效，让自己变成一个神经病，活脱脱的现代版本琼瑶剧。

看到别人的伤痛，自己哭得比当事人还惨，你傻不傻。

你那尽情挥洒的泪水，能够治愈别人的伤口么？

咸咸的泪水，也不过是在给别人的伤口上撒盐。

你看你有多可恶，多么的罪孽深重。

自以为看尽人间疾苦，看破红尘，于是乎每天让自己深沉的过活，波澜不惊，认为这才叫做成熟。其实不过只是装B。

入戏太深，哥们儿丢失了自己。

直道那天，站在地铁的角落，看到了这样一部电影，这样一段话：
“我们是不是都懦弱的放弃了快乐，我们是不是都因为害怕生命中的逆转而不敢相信快乐，我们其实都如此不诚实的背叛了自己，原来我们都可以快乐的。”

每一个细胞都感受到强烈的震感，一瞬间的我Sth开始瓦解。

记忆的碎片渐渐重组，我看见了原来的我。才发现如今自己生活的可笑。

什么时候开始让生活SM，自发主动的捆着绑着，Fuck。

I'm a harlot,living lie on a hole.

夹着尾巴做狗，悲观消极，自怨自艾。
Hey,Dude,you must be true to yourself.
我再也不要 再也不要 委屈自己一秒

如果我注定就是个疯子，那又何必装作正常人的活着。
如果我就是一个粗俗的女人，那又何必故作高雅。
如果我必须成为一个英雄，那又何必腼腆的说自己是狗熊。

猥琐源于闷骚，乃骚的变态级。
你想太多了，丫头。
Live fast,die young,forever pink punk.

Rebonjour,tout le monde,je m'appelle monstre.
どうぞ よろしくお愿いします。

铜管和弦乐奏出轻快幽默的旋律，女主角波皮骑着自行车一路将我们带入伦敦老街：红砖房，灰蓝的天空，公交车和远处隆隆驶过的火车，阳光明媚，午后的跳蚤市场里，一个把短发染成粉红色的女孩随手拿起一盒打折化妆品。印象的伦敦就应该是如此吧，琐碎闲适，带着几分漫不经心的忧郁，一杯下午茶就是一个慵懒的下午。
贯穿全片的主人公波皮是个打扮夸张的30岁小学女教师，尽管没有婚姻、没有存款，十年来和室友一起挤在一间狭小的公寓里，她却总能自得其乐。这个快活得近乎亢奋的大龄女青年，手舞足蹈地跟遇到的每一个人打招呼，像一颗糖果点缀着暗淡的伦敦。但这种快活多少有些醉生梦死的白痴范儿，她走进一家书店，抽出一本《通往现实之路》，自言自语地说：“现在还不想去那儿。”
当她从书店出来时，发现自己的自行车不见了。英国人不丢自行车，绅士淑女不丢自行车，因为不够优雅，朋克也不丢自行车，因为不够酷。这种暗示社会治安存在问题、进而批判现实的事情是意大利人做的，比如说他们的经典影片《偷自行车的人》。
丢车事件之后，波皮的生活发生了一系列变化：1、她打算去考个驾驶执照；2、她放弃了之前坚持的蹦床运动，改学弗拉门戈舞；3、她交了一个男朋友。这三条线索看似随意铺陈，实则是精巧细密的相互穿插，并各司其职，层层推动情节发展。影片的叙事绝对是大师级的：始终没有脱离看似松散的形式和各种家长里短——在准确表达主题的前提下，轻快地跳跃在沉重的主题之上。
在进一步剖析影片之前，我们有必要大致了解英国的社会现状：整个国家都受到全球化问题的困扰，大概在十年前，英国人还能在优越的福利制度的庇护下，过着平缓安逸的生活，而近几年，大量外国移民涌入伦敦，他们在带来劳动力和大量财富的同时，也威胁到原住民的生活，治安混乱、失业率激增、生活压力加大……仇视外来人口的民族主义情绪因此高涨起来。
比如说波皮的驾驶教练斯科特，一个严肃偏执的男子，凡事要求“控制”——你控制自己的生活应像控制方向盘，必须谨慎，防止一切意外发生。但实际上他无法控制，就像英国人无法控制自己国家的走向。情绪失控时，他揪住波皮的头发大骂她是个故意勾引自己的婊子。导演迈克•李说：“我们处于一个正迈向灾难的世界……”是这样的，影片因此带上了沉重的底色，我们不禁担心：波皮还能继续没头没脑地快乐下去么？
弗拉门戈舞的西班牙女教师给出了问题的答案。片中的弗拉门戈舞课段落堪称经典，女舞蹈教师阐释弗拉门戈舞的深意：“吉普赛人颠沛流离，他们的流浪之路是一条包含着折磨和痛苦的道路，但他们不需要国家，他们有尊严，这是我的地盘（她用力踏着地面），我的地盘！”弗拉门戈舞是一种踩踏在刀刃上的充满力量的舞蹈，一种强悍自信的狂欢。
而要求控制往往意味着自卑和脆弱，就像斯科特，他憎恨波皮是因为他爱上了她：“你故意穿着袒胸露背，让我动心，然后你就可以轻蔑地甩了我！”我们看到了两位老师：斯科特和舞蹈教师，前者教会她面对现实，后者激励她保持乐观。波皮向他们学习，以便让自己更好的生活下去，尽管她最终放弃了斯科特，但他们都让她受益匪浅。还有第三位老师，就是波皮本人。她班上的一个男孩总是无缘无故地殴打同学，学校请来一位义工帮助她处理这个难题，两人擦出了爱情的火花。
交流是困难的，我们不可能与遇见的每一个陌生人友好相处（就像英国不可能接纳所有外来文化的入侵），但必然有人值得我们学习，有人必须远离，有人可以与之坠入爱河——并且记住，散发魅力，保持微笑。《无忧无虑》中的快活不是不负责任的轻浮享乐，而是对忧郁和沉重的强有力的反抗，是立足于现实之上的积极乐观，英国人有责任保持这种状态，因为，还有孩子。不要担心灾难会降临到你头上，因为上帝保佑热情洋溢的人民。这是导演迈克•李对波皮和英国的最美好的祝福。

本文与影片无关。

影片结束在一面镜湖之上
蓝天白云高远
绿树环绕郁郁葱葱
随处散落着小船悠悠
两个女孩划一划浆，偶尔停下来嘻嘻笑着随波荡漾

这样的画面打动了我的心
让我想留下一些此刻的心情

也许是通篇我都带着批判的眼神看她：
那样快乐的踩单车
挫折时轻松可爱的皱皱眉头
自以为天真实则善意的挑逗
乐于插科打诨其实一直逃避着矛盾
……
这些都是从前的我
一摸一样
那些举动我都做过
其实很做作，却自得其乐
非常的善良，使得矫情也好像无害植物

可即使是一个多么乐观的人
也不能永远保持好脾气和微笑
你需要足够的智慧应对生活
还需要足够的勇气披荆斩棘

生活会给“小白痴们”以教训：
你想表示友好却招来已婚男人
你想和睦相处却被更加的欺负
偶尔不想微笑别人觉得你变坏
父母只以那个忍气吞声的你为骄傲
觉得现在这个坚持自我的你不可救药
……

这时候，世界上只要有一个真正理解你爱护你的人
足以感激涕零
于是我任性的走了
为了坚持这样无忧无虑快乐的自我生活
远走高飞

可是，就好像风筝不能够自由飞翔
无忧无虑也是不能够的
若要自由飞翔，先要扯断绳索
若想无忧无虑，就得先学会做一个自私的混球
对于把责任作为生存意义的A型血
却无法办到

我怀念小时候星期天的下午
爸爸带我去公园划船
就像影片结束时那样美好的天气
我们神勇无比，划到天黑不想上岸

那时候爸爸笑得很开心
在往后的那么多年里，我好像都没有看到他笑得那么开心过

又是今年Summer IFF看的電影. 來自英國的"Happy-Go-Lucky", 是名導Mike Leigh的作品. 對上一次看他的電影都是電影節看的, 就是"Vera Drake".

中文譯名"快樂小小姐", 一看便知道是喜劇. 和"Vera Drake"是截然不同的電影. 不過導演對於描寫女人都有一手, 深入又真實.

一個關於人與人的溝通的故事. 女主角Poppy(Pauline)是個小學老師, 為人十三點, 大癲大肺, 剛剛三十歲. 單身的她和室友兼好友Zoe相對也有十年. 閒時就三五知己胡鬧一番, 一群女人瘋瘋癲癲, 女觀眾一定有共鳴.

性格影響命運, 性格影響情緒. Poppy(Sally Hawkins)終日都開開心心, 也希望身邊的人開心. 不過不太認識她的人或會覺得有點煩厭. 例如那個教車老師Scott(Eddie Marsan).

電影中Poppy和女友們都有不同的東西要戒. 有人想戒煙. 有人認為孩子們要戒電玩. Zoe叫Poppy要戒"想令人人都開心".

想人人都開心, 有時也會弄巧成拙.

喜劇不只一味給人歡笑, 當中也有不少人生意義及讓人細味的地方.

Poppy每天都面對一大堆孩子, 對人特別敏感, 亦深深明白每當人做出令人生厭的事情時, 背後一定有原因.

頑皮學生天天欺負同學, 家中的確有個常常打他的母親男友.

而那個超級奇怪又燥狂的教車老師, 又應該是個童年時受同學欺負的小孩子.

人的成長期對一個人的影響是非常大的. Poppy比其他人更清楚.

逢週六便是學駕駛的時候, Poppy和Scott的片段尤其攪笑. 他倆的對話及表情都令人捧腹大笑.

也喜歡Poppy和同事去上Flamenco課那幾幕. 西班牙來的導師, 解釋Flamenco就是gypsy們的申訴: "this is my space!" 導師一邊講解, 一邊竟忽然間像精神崩潰一樣, 把學生嚇一跳.

Poppy妹妹對她的不了解, 就是一廂情願認為, 自己揀了一般人都認為對的路, 而姊姊沒有揀, 就是生活得不愉快.

電影對人的內心及情緒作了一點層次的描寫. 幽默有趣, 很值得一看.

忘了一說女主角Sally Hawkins, 不是看imdb也不知道她原來曾演"Cassandra's Dream"(2007), "The Painted Veil"(2006), 還有"Vera Drake"(2004)!!!!! 這回她有點老... 實在認不到她!

没想到是金球奖喜剧类最佳女主角，这大姐太没心没肺了，我在现实中碰到这种人绝对会崩溃的，哪有这么童真的，还百无禁忌。其实不顾及别人想法的做法是有点伤人的，这电影一直给人一种压抑着爆发不了的感觉，有点憋屈啊。

那段弗拉明戈的蛮喜欢的，看此片的感觉会乏味、想睡觉以及烦躁......，或许目的就是这样？那导演倒是牛的，如果是为了反映什么保留童真，凡事乐观的那种神经病基调，那就算很差了。