每当变幻时

习惯了看童话二百五收尾的香港电影，看完每当变换时我心里硌了一下。陈奕迅一直都是我最喜欢的香港歌手，那种有恃无恐的性格，绝对需要天分。而每次我看他的电影却都是要准备一棵足够灰调饱满的心脏，羞耻心充足的看着他一幕幕没羞耻心的表演。不知道是不是他做了爸爸的原因，这一次我开始觉得，电影里他正经起来很好看。

我没期待每当变幻时参赛奥斯卡，没期待他对推动两岸政治文化交流起到史无前例的积极作用，没期待他有需要删减的环节，看宣传的时候以为还是恶搞的老桥段，现在意识到自己低估这电影，倒有点惭愧。好与不好只在你起初的定位。好比阿妙一直想要一个像prada的gucci，也就一直都得不到。

整个故事大体是关于阿妙的错过又如何。狠角色阿妙每次都想也不想，不怕伤害对方微薄的自尊就冲口而出：我不会嫁给菜市佬。这般坚定自信的口气，现实的坦荡荡，不遮不掩直接可爱。也只有杨千桦有如此摄人心魄的气场。她吓走猪肉佬，猪肉佬成了暴发户，吓走饼佬，饼佬开了店订了婚，吓走鱼佬，鱼佬娶娇妻生儿子。最后事业成功的阿妙知道，错过的情节再也追不回去，错过的鱼佬再也回不来。

没有像prada的gucci，从来就没有。因世人皆贪心好似明确想要。最后不尽如意那个的也得不到。向前走，未必就遇到更好。

我曾经骄傲又傻气的相信这样一件事，好男子不是寻来的，是等，不用找，一定会有那么一个人，他也在等你。若你去找，失望抱怨痛哭破口大骂那都是自己寻得。你静静等，一定有那人出现。冰心叫铁凝等，铁凝在50岁找到归宿。找到那一人，而她毕竟是铁凝，不是所有姑娘都有这样资本与魄力。50岁，当真没有遗憾吗。怕是不敢有吧。

鱼佬对着电话忙音说，明晚千禧年 我在天台等你。

你没来，这不是我的错。


阿妙看着拆掉的富贵墟，对错过的一切说，十年里面，我想做的事没有全部做到，以前，我会觉得是失败，现在我觉得，我不是失败，而是成功的发现，所有这一切只是一个过程。

阿妙不是不遗憾，而是每人都在向前走，不许你回头。


我相信导演说的这电影不是刻意与回归十年暧昧，只是一个女人的十年，搭上回归也未尝不可。至少不如老港正传那样左的露骨。 富贵墟消失了，很多事情不一样了，我们还是要继续生活。


而最后阿妙看着鱼佬一家三口的背影失神化作灿然一笑。这遗憾，不笑又能如何。

故事发生在香港的九十年代末。杨千桦饰演的阿妙志向高远，却因为老爸欠下的债务不得不以卖鱼为生。阿妙的人生目标就是30岁之前把欠债还清，跳出菜市场，去看看外面的世界，找到值得托付终生的人。陈奕迅扮演的鱼佬因为阿妙抢了自己的生意而对啊妙心存芥蒂，却在交往的过程中被阿妙近乎傻气的执着而打动。从此，鱼佬的人生目标变成了作一个值得阿妙嫁的男人。在阿妙30岁生日前夕，阿妙的父亲以外身亡，困扰了她十几年的债务也随父亲的逝世而烟消云散。在与鱼佬度过30岁生日之后，阿妙不辞而别。
　　几年后，阿妙已变成小有名气的化妆师。此时的香港，SARS横行，人心惶惶。阿妙与鱼佬就在这惶恐而混乱的时代中再次相遇。当阿妙想与鱼佬重拾旧爱时，鱼佬的手机响起，一个清脆的童声称鱼佬为爸爸。离别时，阿妙看到了鱼佬一家温馨而幸福的笑容。

　　我喜欢香港式的煽情。那是把相思的红豆炸成蒸不滥，捶不碎，响当当一碗铜豌豆。表皮酥脆，内里仍然是一股腥红的哀愁。而不是像韩国偶像剧或所谓的温情电影，愣是把红豆熬成一锅浆糊，喝下去能粘住人的肠胃。
　　当阿妙深夜在街头卖鱼粥，鱼佬不是抓住她的双手，泣涕涟涟的说：我下半辈子绝对不会再让你受这种苦；而是把双手插再口袋里，故意装作满不在乎的样子说：你不用这么拼命吧，并买下了所有的鱼粥。当阿妙的父亲命在垂危，他不是老泪纵横的说：“阿妙，我这辈子对不起你啊”，而是望着眼前模糊的身影，气喘吁吁的说：“阿妙，你终于可以离开菜市场了……”。当阿妙与鱼佬久别重逢时，阿妙不是眼睛中滚下泪来，而是望着因为微窘而喋喋不休的鱼佬，忍不住笑出声来。香港人总有一种洒脱的气质，一种玩乐的态度。即使是最令人伤痛的情感，也变成嘻笑怒骂皆成文章。在香港，很文艺，很小资是贬义词。就算是被小资阶级奉为艺术电影居家必备良药的王家卫，也不喜欢被称之为艺术电影导演。香港人喜欢用无所谓来掩饰深情，用自嘲来开解寂寞。流行文化的精髓，全在草根阶级了。
　　
　　影片的结局，阿妙拿出鱼佬很久以前送给她的钱包，却在得知鱼佬已为人父的真相后，把钱包藏在身后。不明就里的鱼佬想去看看阿妙手里的东西，当他摸到了钱包，意识到了阿妙的深意之后，两个人都沉默不语。阿妙悲凉的说：“听我话，不要看了。”随后，鱼佬又恢复了往日的纨绔模样。这是纯正的港式煽情。小火慢热，把你的心一点点的加温，想跳脱却为时已晚。又像是用 长指甲给你挠痒，起初很舒服，最后就有点隐隐作痛了。
　　还好，阿妙和鱼佬没有破镜重圆。一流的电影永远是放映生活而不是美化生活。错过了就是错过了。你选择了A就不能拥有B。衣服尚有销售告罄的时候，更何况是人。人与人之间永远不能人生若只如初见。2004年的阿妙与鱼佬，中间隔了五年的光景，在无形的岁月中，他们分别经历了出走，学徒，结婚，生子……凭往日的温柔回忆，如何唤醒你今天的情愫？就像顾曼桢对沈世军说：“我们再也回不去了.”时光把我们推向衰老，把我们变成现在这个样子。如果一觉醒来，回忆像被子里的余温渐渐散去，那我也不用如此留恋。可是对于不属于我的幸福，总是心存妄想，对于只存在于记忆里的模糊影像，总忍不住一窥究竟。
　　
　　鱼佬和阿妙说再见后，内心会不会起波澜，影片没有交代。我们只是看见阿妙把自己的美容店起名叫MISS
　　一位MISS，因为MISS而MISS。
　　
　　提起主演陈奕迅和杨千嬅，喜欢他们的歌迷总有很多话要说。有多少人希望他们坠入爱河，结为连理。可事情的真相是：陈奕迅已身为人父，杨千嬅至今单身。他们都是性格矛盾又及其内敛的人。陈奕迅可以再公共场合装傻充愣，还可以唱出《不如不见》这样令人欲哭无泪的悲歌；杨千化可以再屏幕上饰演大笑姑婆，骨子里仍是《我等我在》的敏感凄婉。这样相似的两个人，因为心灵契合而成为知己，为什么不可以因为彼此读懂而成为恋人呢？
　　这是我喜欢的八卦，不是赤裸裸暴露癖一般的丑闻和背叛，而是把80%真相拿给你看，另外20％藏着掖着，让人带着主观意愿在虚妄中推敲真理。多么令人着迷。
　　
　　我猜想，阿妙不是不想要平凡的幸福。她只不过是不甘于生命中缺少华美的色彩，她只不过是想让人生在经历激烈的冲撞后，慢慢归于平淡。但是那份平淡，只属于她一个人，而不是属于她想与之分享的那个人。

微~ ：其实阿妙根本不算错过
鱼佬才算错过呢

大we... ：为咩

微~：阿妙的路都是自己选的
她要的她都得到了
是鱼佬没有坚持梦想，才会随便找个人结婚
当实现梦想的机会降临，也腾不出手来

大we... ：阿妙没找到值得嫁的人阿

微~：鱼佬就真的是值得嫁的人吗
他一开始不就被否决了吗？那么多年以后他也没有什么进步啊

大we... ：不是阿，阿妙后来没有找到人嫁嘛

微~说：难道没有找到嫁的人，“值得”的标准就要降低吗

大we... ：个么她的值得标准是什么呢

微~：至少不是菜市佬

大we... ：那是她自己明明还想着鱼佬的，想和他继续的阿

微~：对啊，那是因为人们都是这样，得不到梦想的东西，就会将就一下
鱼佬也就是这么将就了一下

微~：那天鱼佬一定是很后悔的，想自己如果坚持一点，说不定会和阿妙有个美好的结局

大we...：可是她想将就的话很容易吧，不用鱼佬阿，她后来成为化妆师后，肯定认识很多人
随便找个也比鱼佬条件好

微~：那就看将就掉的部分啦
她没有选那些人是因为她放弃的不是感情，而是身价
把对身价的要求放低，那么鱼佬就是很好的选择啦

大we... ：那难道人家还等着她放弃

微~：她希望，也没必然会实现嘛
就算实现了，也不见得有多好
因为是将就，那不是真正的梦想
如果她跟鱼佬在一起了，却出现了她心目中真的要的像prada的gucci，她一定会后悔
就跟鱼佬知道她最后愿意跟他在一起时的后悔一样

大we... ：如果出现了她真正想要的，那么那个就是她不该错过的
那就不要鱼佬了好了。。

微~：呵呵，可以如果已经结婚了呢
如果有小孩了呢
你看鱼佬也没打算抛弃妻子跟阿妙在一起啊

大we... ：所以不要结婚嘛
在一起么就好来。。。

微~：在一起也有被阿妙抛弃的可能嘛

大we...：恩，就算白雪公主和王子从此开始了幸福的生活 ，也可能再吵架分手

微~：不过至少有一个人实现了梦想
另一个人实现了一部分梦想

微~：好了，聊天记录贴到豆瓣的评论，省得写了

大we...：。。。。

那个青青子衿的男子一定与鱼腥、黄油香以及各种各样尘世杂感无关。他捧一卷竖排字的线装书，静立在昏黄路灯或者一树桃花下。或者擎一盏油纸伞，风雨如晦天，长衫半湿来扣门。夏天午后一起在桂树下乘凉，杯子里绿茶浮浮沉沉，旁边还有冰湃杨梅；冬夜围炉取暖，红袖添香伴读，间或相视一笑，莫逆于心。

爱情与洁癖、素白、默契、微笑共生。对面鱼佬坐没坐相，胸无点墨与大志，纵然会花一点小心思，会讲很多格调不高但很好笑的段子，至多是个备胎。我们从小受到的教育是这样的，最美丽的公主囚禁在恶龙看守的高塔上，管他面纱下可疑姿色；最动人的风景是隔了万水千山的海市蜃楼，千万人在一块巨岩上刻下到此一游；最深刻的道理要经过上刀山下油锅的考验，没事在家琢磨出来的只配写进二人转；最滋补的食物都是长在悬崖深海，要么就是很难养活，要么就是几十年一熟，烹饪的时候需要相夫教子的雄心与耐心。

跳过了费劲这个环节，唾手可得的怎能是最好的呢？在阿妙心中，鱼佬怎么能够是Mr Right？他他他他可是菜市场的人哪。没有惊艳的邂逅，爱情就从那一排排鲜鱼里升华？富贵坞的青梅竹马版本，拉着对方油腻的手共付月供，想想就觉得够了够了，还不如单身干净利落。

可能是太偏爱鱼佬的市井做派，所以不大喜欢阿妙，敝帚自珍用在这里再合适不过了。挑来挑去的犹豫充分暴露了多年菜场职业病。连岳曾经说，世上没有完美，这是个常识。阿妙臆想的另一半，不过是个像Prada的Gucci，除非设计师吃两家饭。话说回来，钱包倒还好，量身定做的男人，是要靠上帝帮忙的。上帝即使善心大发，临时赶工，天堂高级定制也比你小了两轮，做女婿差不多。

所以，眼光沉静后，还是最喜欢大大咧咧的鱼佬吧。看过许多深夜为生计操劳，看过天台上心无城府的开怀，旧衣故人，熨帖善解。抹杀那些幼稚偏见，鱼佬收拾停当不是也蛮帅的。老了还可以回忆狭路相逢，斗智斗勇。好的开始固然是成功的一半，坏的开始也一样。茫茫人海，我们只需要一个开头而已。过往摩擦不必放心上。虽说，默契如卫斯理和白素，的确令人动容，可是我总觉得爱情若是太多默契，容易无言。题外话。

于是阿妙拿出鱼佬送的钱包，打算为这段悬而未结的感情买单。可是就在几年前，时间地点气温不详，鱼佬经人介绍，和一个眼神澄净的外来妹弄假成真，开花结果。阿妙这种心比天高的女子，不至于放下身段搞个婚外情吧。鱼佬接电话的口气多平实多么顺理成章，也未必肯买账呢。

所以，阿妙开着越来越大的车子，画着越来越精致的妆容，心却越来越如止水。香港多一个成熟坚忍女子，却凭空留白一段坊间温饱爱情。

To 阿妙
你以为你在向前奔跑时，别人都在原地等你吗？
你以为你幻想中的男人与你真正相配吗？
其实最精通小资生活与女人心思的，是西门庆吧？

同是香港回归十周年的应景之作，《老港正传》让我小小的失望了一下，《每当变幻时》却又给了我意外的惊喜。

和《老港正传》相比，《每当变幻时》高明的地方在于把大时代变迁的标志性事件揉碎了低调的隐藏在女人怕老恨嫁的个人情感后面，阿妙在菜市一天天搏命揾钱，翻过一页页月历，写着一本本日记，错过一个个男人，而似乎不经意间穿插其中的禽流感肆虐，超市兴起，传销误人，旧城拆迁，楼凤待客，北上淘金，悄悄的影响着人物命运，让我们看到了香港这个地位特殊的城市和她的子民们，在转换身份后为适应新形势作出的调整与努力，让人感觉不知是要为如花美眷似水流年而惆怅，还是更应该为人事变幻白云苍狗而叹惋。在永不停止前进的时代洪流里，富贵墟千载不变，只是个美好的幻想而已，曾经在一起打闹欢聚的一群人终究要各奔前程，即便如鱼佬那样坚持到最后的人，还是不得不放手。

杨千嬅的演技大有进步，全片几乎找不出什么缺点，终于能够摆脱郑秀文的影子，走出属于自己的戏路了。而且第一次发现大笑姑婆同学原来长得也很可爱，气质有向张曼玉升华的趋势。不过一个围着鱼摊日夜操劳的女人每天只睡三个钟头，真是只能用艰辛来形容了，哪里还能如此雪白粉嫩巧笑倩兮。阿妙这个角色鲜明刻画了三十岁前后女子的心态变化，相信广大女性观众会有深切共鸣，单她两次买钱包的场景就绝妙非常。那个饼佬的角色也设定得挺好的，演员选得很合适，白净俊朗，待人有礼且知进退，工作稳定，但对颇有野心的阿妙来说却感觉平淡乏味，似乎少了些什么。恐怕对现实中的很多女孩子来说，都会遇到这样在她们当时看来食之无味弃之可惜的追求者。其实就象妙老爸说的那样：虽然有点干，但是保险，饱肚子。等到两年后她精心打扮去赴饼佬的约才发现对方已经有未婚妻了。对鱼佬也是一样，在一起时感觉很舒服，有麻烦了最先想到求助的人是他，伤心醉酒的时候会找他哭诉痴缠，却总认为对方不是自己想要的那个人。不知道有多少女人曾经象阿妙一样，想买一个象prada的gucci，最后呢，“你买到没有啊？”“哪有这种东西啊！”

作为陈奕迅的歌迷要重点说一下他。不敢说eason的演技好，只能说这个角色很适合他。卖鱼佬的三分狂放不羁，三分用情良苦，三分疲倦无奈，与一分不易觉察的骄傲，简直与eason本人气质浑然一体，无需太多演技帮助，在香港如今的男演员中还真想不出来第二个人比他更胜任这个角色。看他煞有介事的踱着方步学妥叔的样子把阿妙逗得哈哈笑，抱着个垃圾筒在商场里跟服务员发飙，被阿妙当面拒绝时的黯然神伤，多年后重逢还是那样熟悉自然的问长问短毫无距离，我要是文隽，就送他一个金像奖最佳男主角的提名来鼓励一下。鱼佬与阿妙春风一度之后兴冲冲的拎着早餐的样子，与船头尺卖了车买表链一路飞奔回来的欢跃如出一辙，之后他离开富贵墟在海边开的那个鱼粥摊，感觉很像发哥与红姑重逢时的那家餐馆，看来导演从《秋天的童话》和《天堂电影院》里成功偷桥不少。而当鱼佬对着手机里“请查清楚再拨”的系统提示音喃喃低语“明晚千禧年，我在天台等你”时，我觉得实在是一段绝佳的MTV画面。千禧夜卖鱼佬孤独的躺在富贵墟的天台上，真应该配一首eason的歌来煽情，导演也许是怕冲淡阿妙的主戏而只是匆匆带过，迅速转到有些无厘头的和警员对峙的场面。

影片中点缀了不少小幽默，让观众虽然感到生活无奈却并不过分沉重，而是辛酸伴着甜蜜，伤感中蕴含希望。林家栋演的女人气的化妆师，许绍雄还是那个胆小怕事的警司，黄渤当众拆陈奕迅的台，都让人忍俊不禁。还有些细节也颇有意思，看得出是精心安排的结果。譬如开场一个mm对猪肉佬说来两斤牛肉，猪肉佬对着自己摊子上挂着的那个大猪头看了一眼，真的是挂羊头卖狗肉般让人哭笑不得。开始菜市里那个母亲打骂的那个孩子，到十年后重开富贵墟时就换了个大孩子继续打骂。鱼佬开始对阿妙说钓鱼不如买鱼女人泡不得云云，阿妙消失富贵墟被拆后，鱼佬却天天孤独的坐在海边钓鱼。最赞的是开头那个miss词条的安排，错过，挂念，遗失，未婚女子，四种含义，五味杂陈，让人百感交集。

对熟悉港产老片的人来说，最亲切有趣的还是冯粹帆。他演的妙老爸简直就是他当年最擅长的那类混混随时光前进到现在老了的样子，泡妞整蛊，无所事事，只是由于有了女儿，比起年轻时稍稍多了一点责任感。看他被陈奕迅背着一边龇牙咧嘴还一边煞有介事的说“真是谢谢你了好兄弟，仗义每多屠狗辈，下次办事叫你一起”，完全就是二十年前那个让人又好气又好笑的犀牛皮。只是港片看多了，很多时候都能猜的出下一步剧情，比如冯粹帆边走边擦鼻血边反复说“我忍住了”，我就知道他不行了，那个戴口罩的mm被杨千嬅扶起来时说我要赶时间，我就有预感她是去见陈奕迅，她戴着口罩感觉平平，露出脸来还是挺pp的，她和陈奕迅被黄渤扯下口罩对视的那一霎那，我就猜两人可能弄假成真了。虽然能捕捉到导演心思让我很得意，但还是希望能看到别出心裁更有新意的情节设计。

影片的缺点是不够流畅，一些场景的衔接转换稍显生硬，不知是不是国语版被删剪了的原因。除了女主角外，其他人物刻画也似乎不够深入，只停留在类似漫画白描的浅层，也许是因为影片长度的限制。譬如猪肉佬开始追阿秒被拒，然后决心出去闯荡的过程没能让人感受到他的心理转变，出人头地之后的言行也和之前没有任何呼应，让人感觉形象模糊。黄渤很有潜力，演技还有需要提高的地方，不然只会始终限于插科打诨的小幽默。菜市改革，传销等几场戏也处理的接近于荒诞剧的风格。至于最后为了鸡佬手术而演一出富贵墟重开张的温情戏，让我感觉有点矫情了，也许能换个更好点的重聚方式来满足一下我这样的恶俗胃口，比如象托托走进天堂电影院一样抚摸着断瓦残垣，从前记忆又上心头，于是情人还是老的好巫山云雨旧欢如梦#@￥%&×？！……

众人在富贵墟前告别仪式般的合影时，我真担心电影就此结束，实在意犹未尽，幸好导演没有玩我，又安排了一场戏让阿妙与鱼佬划上句号。当阿妙看着鱼佬张着滑稽的大嘴和儿子通电话而将钱包偷偷藏在身后，当鱼佬争执不过而知趣放手转而煞有介事的评价起店面时，这样欲说还休的场景真让人无语凝噎。阿妙目送鱼佬一家的背影渐行渐远，主题曲缓缓唱响，仿佛时光的钟摆点点敲打在人心头。这样悠悠的旋律一听就知道不属于我们这个时代，找了一下果然是老歌。随光阴逝去的东西永远让人怀念。

不知道为什么那么多女孩子喜欢mini cooper，我觉得比甲壳虫差远了，虽然出于宝马门下。

1997－2007

还是一个十年的故事。
我一开始就知道自己会喜欢，一开始就知道自己会嘘唏。
依然经历一个曲折的过程，依然在等待最后圆满的结局。
她是这样坚持的女子，所以一开始没有选择他不奇怪。
要离开菜市是她唯一目标。
即使心里已经有了他，还是坚持的选择梦想。她要的是像PRADA的GUCCI。
即使有过一夜的回忆，她还是选择离开。
她在路上遇见他，想叫住他。但是错过了。
他在车子看到她，却告诉自己看错了。
她为了梦想在奋斗，他守着最初的理想在坚持。
重逢也在意料之中。
我在等她告诉他：我心里的人其实一直就是你。
我在等他告诉她：我从来也没有忘记你，在等你。

可是只差一点时间。
她背着手握着他曾经送她的钱包。无可奈何纠结着眉头：我求求你，别看了。
只要一切还没有说破。一切还有说破，我们还可以继续嘘唏。

她遇上送他出去，看到他的发妻，和可爱的儿子。
她只能微笑。

这样的结局反而在意料之外。
却在情理之中。

能有多少人。
能在重逢的时候，还有着当初别离的心绪？
当时的转身，已经选择了另外一条路。
守着一些，冲动之下才会说出的话，这个世界能有几个？
真正会相信的那个才是傻瓜。

时光在任何人的身上，都会有作用。
带走了一些，也带来了一些。

为她嘘唏。她的十年。
这个男人从来都是她的，他的心从来都是向着她的。
这个男人又从来不是她的，她从来没有打开心扉接受过他。

背景音乐响起来。心也跟着难过起来。
只不过是一出戏，为什么依然不能圆满。

重逢。只是为了让一些故事完结么。

如此的十年。