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1 ) 《金刚》归来
黑白片时代的《金刚》动作僵硬，特技粗糙。但是，有一种独特的无厘头喜感。当金刚爬上帝国大厦时，每看见个女郎就伸手进去抓出来，凑近了看看，不是，然后就漫不经心地松手扔掉。那些女孩子尖叫着从摩天大楼掉下来的时候，我笑得不能自已。太他妈邪恶了，邪恶到恶搞的程度。有一种喜感是建筑在对生命的极端漠视之上，以达到荒谬的程度。类似的有《大话西游》里灭至尊宝裆里的火苗一场，又有如《舞龙》里包租公在儿子背上刺错了字，打个叉，然后拉个箭头修正的那一幕。
我想男女看这一幕的时候，心理活动绝对不同。男人会为这种绝对的生杀予夺，为这种狗熊掰玉米式的草菅人命而大笑不已，满足的是那种权力欲，意思是我想干什么就干什么，包括扔活人。而女性会觉得这一幕很恐惧吧？想到从楼下掉下来摔死很惨，摔烂了脸那就更悲惨了，更可惜了那一身裙子诸如此类的事情。然后会觉得感动，因为金刚的表现非常专一执着。不是它要找的人，它只是看看就扔掉，无论裙子下面的腿型多么性感。慢慢地，开始觉得人不如猩，只有猩猩知我心的深刻道理。那时候没有网络，否则一定会看见女网友写文章，标题就是《论交个男朋友不如养头金刚的三十八条理由》。
这比不上科学家恼人，新版《金刚》才一上市，科学家就跳出来说：这不符合科学常识！在孤岛上的物种只会越长越矮！叭啦叭啦，哗啦啦啦。你妈呀，你个死唐僧！知道什么叫焚琴煮鹤，花间喝道吗？那叫煞风景。谁脑子里有水了会相信有那么一头50英尺高的猩猩？天天口服盖中盖也保证不了它被自身重量压碎了腿骨啊。
如果一定要找出什么意义来，只能说《金刚》这样的片子反映的是人们对未知的恐惧本身。世界那么大，一定有我们不知道的角落，存在着我们所不知道的生物，而且一准对我们是威胁。尼斯湖怪、大脚怪、雪人永远高烧不退，所以《金刚》总有足够的理由重拍。而《金刚》最终变成人兽不伦之恋，则是人类不可救药的浪漫病发作，总觉得这世界上不放点爱情就和没了盐一样难捱。如此，有了惊险+爱情的绝杀拍档，不愁票房不好。
选择彼得现在看来绝对是上上之选，炒冷饭要炒到人人都叫好，首要的条件当然是要隔夜饭。但是厨子也很重要，得是个作料多多的家伙，才能“作”出一碗好的炒饭来。彼得当年弄得出《群尸玩过界》，去前年又能弄得出《魔戒》来，当真是上上之选。
在新《金刚》里，蛮族夜袭轮船一幕：月黑风高，风高浪急。就看见几条黑色的影子，使用撑杆跳的方法从礁石间跃过，几个鹘起鹘落，就摸到了船边。我当时就想，彼得估计接下来会被请去拍《007》，那片子要能得了他，估计追杀场面设计又能“填补007类影片的N项空白”。
全片188分钟，合三小时零八分。一般听到这种片长，两个字可以当场喷出，而且绝对不至于误伤：冗长。当年《珍珠港》就是被这两个字给宣判的死刑，还不准上诉。但是新版《金刚》绝对不会给人这种感觉，188分钟绝对值回票钱。影片分为三段，由一连串小冲突大冲突串联而成，实在没有抓人的事了，那就上一段笑料，放松一下然后继续。音乐和景色设计得相当出色，完全阻断观众的理性思维，让他们忙于接收源源不断的影像和声音。从一个惊叹滑向另外一个惊叹，根本没有时间去想：操，这事真他妈扯！
在抒情的地方，比如带上爱猩一起看夕阳，又是美伦美焕，让你觉得要是老子/娘在那里一起看就爽毙了！别忙，正因为这种美，在厮杀和生死之间的宁静之美，等会在帝国大厦上重现时，你的小心肝就要因此寸断了。好莱坞式标准煽，真他妈卑鄙！卑鄙就卑鄙在，你明明知道这东西假得厉害，但是一不留神就被感动了。据说，如果要携带女朋友去看的话，一般推荐携带小手绢。双方还未确定关系的话，出电影院们哥们顺手掀翻一辆微面（侧翻），然后捶胸仰天长号，那姑娘一准全完，爱得死去活来的。太安全感了，会和霸王龙摔角的男猩。。。。。。
今年的大片我就推荐《哈里波特和火焰杯》和《金刚》了，没别的，值票钱。年末的时候，被《无极》、《情癫大圣》折腾得上吐下泻，这商业片啊，还得看老牌资本主义国家拍的。别人真是为钱拍的，而且真是尊重每一分钱。
最后，附赠壁纸一张：
http://www.elbakin.net/plume/xmedia/film/news/king-kong/kong_iup2.jpg
2 ) 童话永远只在故事中
金刚和安，野兽与美女，角色相似，情节相仿，但是金刚没有野兽幸运，野兽是王子，野兽有爱情，金刚只是金刚，一只被飞机打死的猩猩，得不到安，也失去生的机会。美女与野兽是童话故事，金刚与安是现实。
影片中，安即便先崇拜编剧，但对金刚也是充满感情的。她离开金刚，把手递交给编剧，也许不是为了爱情，而是因为自由。丛林危险横生，与她格格不入，即便再爱对方，可以跨越物种，但我想也没有一个女孩儿可以在几日的接触中盲目的选择生活在这样一个地方，于是她离开了。
可金刚不是人类，它不会权衡利弊，只会顺从本心一个劲儿的去寻找抛弃它的安，想带她看日出，和她玩耍游戏，照顾她保护她，不计代价和生命。不过也只是做梦罢了。
影片中最触动我的不是金刚为了保护女主与霸王龙厮杀，与武器抗衡，而是它在和安赌气离开，后来成功救下她后的那一个转身离开，“我还气着呢，快来哄我”，傲娇又可爱。还有一个镜头是它与女主在冰上玩耍时的画面，即使它没笑，我也感受的到它的快乐。
到头来，我不过希望它快乐而已。
3 ) 金刚，是一个孩子
文：十一月的雨 小时候，看过一部叫做《失落的世界》（《被时间遗忘的土地》）的电影，讲一艘在南极迷失方向的潜水艇突破一片迷雾之后进入了一个与世隔绝的史前岛屿，岛上满是侏罗纪时代才有的爬行动物。当时被这个故事深深的吸引了，儿时爱幻想的思维随着它跳动了好长一段时光。 小时候，第一次看《侏罗纪公园》，被来回奔跑宛如现实的恐龙完全震惊了。恐龙曾是儿时的我认为最神奇的动物，没想到班驳的光影竟能把那份纯真的梦想还原在这方寸大小的荧屏上。 小时候，彼特·杰克逊看了一部叫做《金刚》的电影，然后这只大猩猩的故事影响了他的一生。那时的他就已经下定决心要走上电影这条梦幻之路了。 小时候的故事在一般情况下都会是我们长大以后缅怀的对象，为那种单纯的看世界的眼光，为那种天真的倔强和坚持。 小时候的我们都爱幻想，不带丝毫的世俗色彩，所以那时候眼中的世界，都是最本质的形态。可随着年龄的增长，思想不自觉的慢慢被社会的潜规则影响，这也就代表了你无法再像孩子一样看待属于孩子的世界。这不是悲哀，这是正常的过程，大多数人都在经历这样的洗礼。所以长大后仍旧能很大程度上保留着孩子的那份天真性灵的人就弥足珍贵了。 彼特·杰克逊正是这样一个人。他的那份孩子的执着缔造的神话已经不只一次了。 在决心投入电影事业中以后，他想了任何拍摄的方法。由于缺乏资金缺少演员缺少道具，彼特·杰克逊白天上班赚钱晚上拍片，演员全是自己的亲戚朋友，道具全是自己改装制造。为了节约资金他选择了成本最低的恐怖片。如果你看过他的《坏品位》和《群尸玩过界》的话，你可能会惊诧这出自美伦美奂的《指环王》导演的手笔。正是这一系列充满稀奇古怪念头血腥疯狂的B级恐怖片为他打开了美国市场，为他赢得了很多观众的拥蹙。最重要的是，为他赢得了《指环王》系列的执导权。 《指环王》系列是彼特·杰克逊缔造的第一个神话。这部魔幻巨制在他天马行空的想象之下才能飞得如此之高，如果换做任何一人，绝对没有我们这帮影迷现在的幸运。所以当03年奥斯卡颁奖典礼上《指环王》第三部《王者归来》大获全胜的时候，彼特·杰克逊高举小金人的时候，真有种君临天下的气概。 《金刚》是属于彼特·杰克逊的第二个神话。 能够在三个小时之后走出电影院的人应该不会怀疑我的这个说法。 可我相信很多人并没有读懂这部电影。看着漫天飞的关于"人兽恋"，关于"新版美女与野兽"的说法，我不禁觉得有点讽刺。既然大家对大岛渚的那部描述人爱上猩猩的《马克斯我的爱》表示非议，又为何在这里乐此不疲的谈论金刚和安的"人兽爱情"？难道就是因为后者套上的是科幻童话的外衣？这部影片从这个角度去解读并不能体现它最动人的内核，世俗的眼光在这甚至显得浅薄和卑微。 所以，我们要去回忆儿时的感觉，用一个单纯的孩子的眼光去看待它。因为彼特·杰克逊把他孩童时看金刚的感动保持了整整三十年！这是一次感情积蓄的爆发。他的金刚，很大程度上这正是他儿时的自己。 记得第一次，安为了博得眼前这个庞然大物的好感，玩起了马戏团的杂耍。而金刚则喜欢一次次的用手指把安拨倒，然后看她一次次的爬起来，兴奋的拍着胸口大笑。当安觉得自己像玩物一样受到屈辱而大叫停止的时候，金刚突然爆怒，扔巨石，大声吼叫，用力显示给面前的这个小人儿他粗暴的强势。可安却不为所动，这时候，金刚突然之间安静了下来，脸上写满了落寞。而我呢，还在为他前面孩子气的发作的笑容突然的就停在了那里，我突然感到了金刚在孤岛上的那种孤独，那种渴望交流的眼神，同时也感染了安。 记得第二次，金刚为了保护安，和三只霸王龙殊死搏斗。惊心动魄，伤痕累累，当他把最后一只嚣张的霸王龙打败之后，拍着胸脯大声嚎叫，叫声震撼着整个原始森林。他在显示自己的强大，在这个弱肉强食的世界里他就是霸主，这种惟我独尊的气势是任何敌人也无法压制的。然后，金刚到安的面前，孩子气的背对着她，昂着头，不说一句话。这个孩子在赌气,对他保护的人。 记得还有好多次，在悬崖边，金刚用自己的大手托着安一起看日落；在楼顶上，跟着安喃喃的话语学着说"beautiful"；在夜里，轻轻的照顾她入睡。当安被抓走后他发疯一样的追赶，当他被麻醉之后倒下之前看着安的无辜的眼神，当他抱着安在雪花中忘情的滑冰。这些时候，我们难道还不明白吗？ 金刚就是一个孩子。 尽管他庞大的身躯和天生的神力让当地的土著敬奉其为神灵，让企图挑战他的所有动物都望而生畏。可在弱肉强食的史前孤岛上这是他生存的法则。在维持生存之外的时候，他只是一个孩子。他有着孩子特有的天真性灵，也有着孩子一样的坚持倔强。他的眼神，清澈如斯。 所以他对安的感情不会是我们单纯意义上的爱情，这不会是两情相悦的火花的碰撞。这是一种源于内心的对美好的追求，那是小孩子心里不带任何功利色彩的向往。在这个孤岛上，对金刚来说，安的出现无疑是天使的降临。她打破了一直横亘在他心头原始的孤独，终于不必在每日与强敌激战后独自看夕阳了！ 这才应该是彼特·杰克逊想要流露的真实感情，孩子的触动不会让我们感觉到任何的幼稚，相反，三十年梦想的积淀，让这种质朴的感情更加真实的升华了，我们甚至都开始相信,这个在屏幕上耀武扬威的大个子，是真实存在的。 如果说原始孤岛相当于家庭的襁褓的话，那么脱离这个唯一归属地的金刚就必然会受到人类社会无情的侵蚀。因此从他一开始被运出孤岛开始，就注定了他最后的悲剧。 他为什么要爬上帝国大厦？常人看来这是不可理喻的，因为他把自己逼上了绝路。可就在这方寸之地上，金刚把所有围攻的飞机都砸烂，锤着胸口再次怒吼的时候，镜头环绕着他转了整整一周，那一刻的震撼似曾相识。对，打败霸王龙的时候他用同样的动作证明了自己的地位。他是要证明，站在地面上的最高点，不管在何处，他都是霸主！King Of The World！ 安注视着奄奄一息的金刚，注视着直到他松开手，慢慢的坠了下去，金刚脸上第一次出现了痛苦的表情，他被三只恐龙弄的伤痕累累都没流露出一丝惧色，可此刻子弹打在他身上时，他明白自己要永远的离开安了，这个此刻泣不成声的小人儿，他心中最美好的天使。 见过孩子失望的表情吗？听过孩子梦想破碎的声音吗？当听到金刚轰然坠地后的那声沉闷之后，伟大悲剧所特有的那份凝重深深的笼罩在了心头。这种感觉丝毫不亚于莎翁的《罗密欧和茱丽叶》。 金刚死了，他死在了自己的梦想前面，那个伸手可及的金发美人儿。 可彼特·杰克逊圆梦了，他带着三十年的坚持为自己的梦想划了一个完整的圆。 某种程度上来说，金刚和彼特·杰克逊都是孩子。 这是一个孩子拍的关于另一个孩子的故事。 2006.1.27
4 ) 公子金刚，别来无恙？
作为美国工业时代的产物，金刚和他的名字一样，非常具有那个时代赋予他的某种沉重的机械感，而且也符合好莱坞初期观众们“庞大就一定强大”的传统审美观。作为一只孤独的猩猩，他没有兄弟姐妹父亲母亲，也没有某只中国近亲那样美好的神话起源。他就这样凭空的在某位白日梦的美国编剧的脑袋里开始孵化，在好莱坞屏幕上众多的科幻英雄和历史名流中探出头来，诠释着另类野性的健与美，于是女人们开始尖叫，开始倾倒，欢呼着诞生了又一个美利坚猛男的伟大国标。
我想我可能在某些方面是一个感情稀缺甚至没有的人。在网上看了太多女性观众们的评论，评论的内容无非了什么感动之至，泪流成河的之类的。她们可能大多觉得如果现实生活中能有这样一个把你握在手中耐心呵护，为你和霸王恐龙以及钢铁怪兽打的天昏地暗的金刚一样的男人该有多好。的确，这个世界上大多数的男人，无法像金刚一般伟岸的顶天立地，不要说天，就是天花板塌下来我们都受不了。她们说世界上只有两类男人可以给人安全感，金刚和美国总统。可惜美国总统的孩子们都开始开性爱派对了，而金刚在人类已探测的星球表面又没有，所以很难过，就流泪了。
可能我真的是没有这样广辽而深远的思想跨度，于是感到了一点点的迷惑和紧张。在我看来，不光那个女人和金刚语言不通，SIZE对不上号，无法打情骂俏，而且这个罗曼蒂克的曼哈顿爱情故事，也由于野兽一方对美女的极端人性和对其他事物的极端兽性而极端的分裂——当然你可以说他是护花心切。其实从很大的程度上来分析，金刚的行为最多算的上的是某种形式的见义勇为，你想，在那巴掌大的小岛上憋屈了那么多年，怪物野兽见的多，但却连只和他“猩猩相惜”的母猩猩都没有见过，更不要说是三围凹凸衣着清凉的性感女郎。这种孩童般天真可爱的好奇心以及长期独居小岛的闷骚，让金刚在小岛东道主这个意识形态的作用下自然而然的热情好客，整一个模范的护花使者，一会儿装邦德一会儿装斯瓦辛格。
只不过影片比较成功的方面，就是当一向一肚子坏水儿的好莱坞导演和编剧还没有使出一些损招去把金刚塑造成一个勇于背叛伦常的有志青年的时候，就已经让热恋中的青春少女和真爱渐凉的家庭主妇们不由自主的用爱人来形容那个对美女悉心呵护的庞然大物了。纸巾作证。女人总是比男人更容易进入电影角色。她们也不会仔细考虑被那么一大个巴掌捏在手中半天会不会捏出一身香汗。我想如果好莱坞再拍一部名叫“金纱”的母猩猩的故事，让她握着汤姆克鲁斯或者乔治克鲁尼在纽约街头狂奔，带他到旧金山大桥看日落，在帝国大厦玩蹦极，这种远悖常情不顾世俗偏见的旷世畸恋，肯定会让绝大部分的文艺青年爽歪歪，疯狂大喊后现代啊后现代。
金刚最后死的很惨。几乎是被虐杀。这让我想到了06年我看这片子时那个虐待风行的多事之秋，有诗云：赏花赏月赏秋香，虐猫虐狗虐金刚。
不过他从大厦上坠落的样子非常飘逸，像一只折断翅膀蝴蝶——虽然我这个比喻似乎不太妥帖。后来史书上这样飞扬的写道，公元一千九百三十三年，某日落之时，美国空军和金刚两大绝世高手决战于帝国大厦之巅，金刚惜败，不屈坠楼。后有史家赞云：金以淬其刚，是曰金刚。
其实我一直很看好金刚，他的温柔，他的粗暴，他优雅而无师自通的冰上舞蹈。我一直为他遗憾：这一世他不幸为猩，来世为人，定可拿到哈佛大学奖学金。重拍这部片子让我知道美国人也是有情怀的，这样的情怀荒诞却久经沧桑。而比起美国人来，中国人的情怀总是显得文绉绉亮堂堂。正比如中国人喜欢打风生水起的太极，美国人就偏爱打鼻青脸肿的拳击；中国电影界出了个冯小刚，美国就出了个金刚。后来还整出了变形金刚。
很多年后，可能我们不会记住这部影片惊人的票房，但我们还是会记住阔别半个世纪之后，那只曼哈顿帝国大厦上的大猩猩，在落日的余晖里，他的野性的明媚和爱情的忧伤。
然后道一声，公子金刚，别来无恙？
http://vincentzhangyue.blogbus.com/logs/15216060.html
5 ) 生怕情多累美人
大萧条时期。纽约。 女子仍有峭拔腰身，颀长脚线，菲薄脊背上肩胛骨突兀如一双蝴蝶。 呵，幸而这凉薄世间尚有她们温柔的裙裾存在。 永恒之女性，引领我们向前。 失业舞台剧演员安，穷厄潦倒走投无路，被导演自街头拾回，成为金刚注定要为之冲冠一怒的红颜。 浓雾中石如魔怪的岛屿。撑着长竿纵跃海涛之间的土著。 生人祭尸身腐朽头骨糜烂。 大雨滂沱降下。 恐惧如临末世。 它见高墙处连绵有火光腾起，知是祭品又到，它一路披荆斩棘前来，巨树荒藤纷纷臣服，林涛汹涌间，它来与她相见。 今生唯一的知己。 是的，唯一。其他的人没有这个机会，即使有了机会，又没有那个能力。 逃跑不成，她使出浑身解数取悦它。 它便捧腹大笑，将她拨弄来拨弄去，当她是个小玩意儿。 她是它长久寂寞中第一个玩伴。以后遇到的再好再美，它也不要，它就是不喜欢。 谷底，两只巨兽对峙。 她退向它，寻求庇护。它打败对方，孩子气地夸耀自己的力量。 山巅，近旁一线瀑布珠飞玉洒。 苍山如海，残阳如血。 金刚是第几千次坐在这里看日落。 是要在这个境地，金刚和安，才见得到彼此的灵魂。 朝与暮，实在是这世上唯一永恒之物。 在时间面前，在造物面前，一切退后，一切臣服，一切嚣艳都变到无可矜夸。 只因它不可更改，生生不息，你才接受它，认为它美。 其实本质上，它只令到人寂寞。 吴宗宪曾经在一档节目里说 ——黑夜里面有一样东西其实比鬼更可怕，就是寂寞。 这样的话，由一个谐星说出来，大概只会被认为是在搞笑，然而看他的神情你会知他说的是真的。 金刚即使有碎石开山的力量，但它抵御寂寞的能力并不因此强过我们。 它只是心地纯粹，全如婴儿，不管不顾，一味偏执。 因它的世界在遇到安之前没有光亮，而它又不想重新跌落无边黑暗里去。 这才自孤岛流落至纽约，这里仍有夕阳暮色，呵，只是良辰好景虚设。 最后的宁静是安同金刚在冰面滑行，放肆无羁，状若孩童。彼此放心，因深知对方懂得。 生命与生命之间彼此的理解和安慰超越了物种，超越了类别。却被人们曲解为爱情。 人们的想象力是否已经退化到只能想到爱情了。 曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。 金刚自帝国大厦跌落，在爱情抵达它之前。 它的尸身，手掌松弛摊开。 就像是一个邀请，就像是在说 —— 若真有轮回，下一世，可否仍来我掌中温柔一舞。 2006-2-8 PS： 进入《金刚》这部电影最简单的方式，是将它看作一部爱情戏。 但不。 彼得•杰克逊不是大岛渚，所以《金刚》亦不是《马克斯，我的爱》。 这中间有本质区别。
6 ) Review of Kingkong ---翻译自Time Out
作为重新制作梅里安•C∙库珀1933年获得巨大成功的影片，这次《金刚》通过使用21世纪CGI技术带来的超进化奇迹改良了面部结构，表现了大萧条时代的纽约，SS冒险旅行，骷髅岛上的动植物和两架飞机袭击帝国大厦，当然还有巨型猩猩自己，并使用了一定程度照片仿真细节，非常复杂昂贵。而对于1933年只用了静态动画和染色玻璃技术的杰作，或1976年重拍时动用的动画特技来说简直是不可思议的。
这部电影是一次巨大的技术成功，但仍有一个问题威胁到了这个本该十分吸引人的故事：在超长的三个小时里，这部电影的“冗长症”超过了它带来的效果。假如一件事情可以做三次，杰克逊决不会只说或者做一次。
这部电影里还扩展了第一幕。惟利是图的导演卡尔·丹姆（杰克∙布莱克饰，很好地融合了玩世不恭的放纵和想象？）把尚在挣扎的女演员Ann∙Darrow（娜奥米∙沃茨饰）和访问贫民窟的剧作家Jack ∙Driscoll（阿德烈·布鲁迪饰）还有其他各式人等关进了一个货船里送往一个未知的目的地。
库珀把这一部分处理成荒岛冒险的缓慢前奏，而杰克逊则用了一个小时离开正题表现多余的背景故事和多到让人反胃的次要演员。以橙色CG技术制作的日落为背景，再用闪亮CG烟筒溢出CG袅袅轻烟，他驶向了危险浩瀚的“泰坦尼克”大海；甚至在仓促登岸之前还有一段爱尔兰快步舞。
一靠岸，事情就发生了。他们对包括有四处奔跑的恐龙，骨瘦如柴的凶猛食肉鸟类，巨蜥，大昆虫，邪恶的蝙蝠和不断的T-Rex攻击的致命生态环境进行了一系列不顾后果的大胆行动。
以下情形真会有一种做噩梦的感觉---遭遇猥亵的，有人那么大的，象长了牙齿的阳具的水蛭袭击，或是恶毒的土著（这是唯一适合这奇异野蛮人物的词），电影摄影用慢动作，产生让人发昏的效果，再配上挽歌，很可能会惊坏孩子。确实，这没有尽头一环扣一环的攻击开始看起来更象一个生动的，被执行的梦境考验而不只是叙述。
画面的成功之处正在于“刚”他自己。和《指环王》系列中咕噜（Gollum）的角色一样，这个CG人物比任何人类都复杂，丰满和有魅力的多，并由罪恶丑怪的猩猩转变为一个悲剧性的，半英雄式的角色。
外表上“刚”是一个逼真的大猩猩，有扭曲的面部，满是伤痕残缺不全的肢体和低而宽的臀部。这些部位在电影中无论静态还是动态都有惊人细致的描写。但杰克逊是有能力超过他的前辈们的，靠的就是在制造一个在行动和情感上同样都可信“刚”上有了一个飞跃，而并不过多的赋予它人性。
Andy∙Serkis（他也曾“扮演”过Gollum）的电脑加强特效表演向我们展示了一个一开始愤怒警惕的“刚”，到后来他孤独，野蛮的生活被一位神秘的金发美女的到来所改变；劳顿的卡西莫多则被引为原型。
“刚”和安的相互吸引和爱恋带了深深震撼，尽管这个美女和野兽的配对中性别问题仍很含蓄，但已经足够明白的让Driscoll成为浪漫赌注的失败者。
带上锁链回到纽约仍带来了更多的痛苦：“刚”的身份低践，和对文明的明显恐惧困惑使之比以往更难和战斗机和解。他对城市的暴怒引领我们又来了一次动画特效之旅。虽然这也是电影迂回拖沓的一部分，就好象杰克逊无法抗拒在数码影片中展示全部都确实装饰到门把手的90358栋房屋。
电影场面做的很大也很聪明，但总有些奇怪，这个故事很明显是基于一定程度超现实的神话，而不是自然主义的写实。为什么不把“金刚里的“纽约”象骷髅岛那样弄成夸张，空想的环境，重新设想顺着“刚”自己的感受走，纽约则是一个过于沉重的有棱有角的监狱？取而代之的是导演没有任何创见的把纽约塑造成真实的样子。
这个故事高潮的力量在于“刚”的混乱失控地自我意识与严格控制的现代曼哈顿的冲突：无拘束的欲望与极端理性，本能冲动与条条框框。
最后，“刚”又被技术力量所控制：建筑，飞行和摄影。杰克逊制造出了卡尔∙丹姆都可能自豪的移动视角；假如他要能少些对他那些神奇的高科技手段的着迷，更愿意放手自然地拍摄，他有可能制作出一部更能紧扣灵魂的电影。
金刚前面杀了太多人，后面死得再悲壮也无感。女主斯德哥尔摩效应中毒太深，为救她而长眠丛林的队员们还比不上一只猴儿。
很喜欢金刚，但是前面铺垫太长了。
哪个男人会为我到自由女神像上打飞机？
其实很多时候最可怕最残忍的是人类。
金刚
不断快进，还是蛮愉悦的
影片的好处是由角色和细节赋予的，特效微表情的金刚和突破旧版尖叫女王模式的安，甚至名利熏心一路行骗的导演都有着洞悉人性深处的那一面：对编剧说不跳船说明你并不真爱剧院；对船长说你之前就狂热于捕捉动物。而影片的缺陷也是由角色和细节所导致的，就像讨论区里引起热议之一：船员为什么要上岛？上岛丢安之后为什么要舍命营救？他们的死为何来？……应该说虽然此片长达三个小时，但很多关键性角色动机依然没有交代清楚，或许这个故事本身就存在彼得杰克逊无力扭转的难以做大做细的结构问题。三星半。
人类是这个世界上最坏最残忍的动物！永远忘不了猩猩倒下时那个眼神。
最打动我的不是金刚的爱情，而是他的孤独。
这部电影教育我们：打飞机可能导致猝死。
看这类电影总是为人性悲哀。
看到了人类残忍的一面
我要是女主我此生再也不能跟人类在一起了！艾德里安布洛迪都不行！我用此生缅怀我刚
印象最深的除了在帝国大厦为心爱的女人打飞机之外，还有那些异域的生物奇观。
尽管前半段的惊悚和后半段的感人没有很好的自圆其说（金刚既然是那么容易就温顺的动物为何岛上的原住民会看上去生活在水深火热中、而体型庞大的危险生物并非只有金刚一个土著们却独独只为金刚献祭，以及沃茨小姐不管热带雨林还是冰天雪地竟然都穿得那么少）但还是被狠狠煽到了啊热泪洒到不能自己
真心觉得黑白版好看很多。
做男人就要象金刚一样...为了心爱的女人在帝国大厦楼顶打飞机...
太失败
观赏马戏团也是很残忍的。
小时候在CCTV6看的，金刚可以同时战胜3只霸王龙，却输给了人类，可怕。