大概汤姆·提克威拍片风格,第一部铺垫第二部跌宕。超感猎杀如此,巴比伦柏林亦如此。故事背景发生在德一战后皇帝下台希特勒上台前那段岁月,称之为魏玛共和国。女主作为社会底层人员,不自暴自弃不自哀自怨,白天在警察局求谋生,晚上夜总会接“私活”的的一部奋斗史。男主作为一位科隆官二代并患有战争后遗症的退伍军人现役警察,为了帮助老爹仕途销赃从科隆调来柏林的警察,一路从风纪组干到刑侦组,然后到政治组(大概就是盖世太保的前身)成为一名小头目。这也是我看过男女主感情线交际最迟的一部戏,直到第二季倒数第二集才出现。各位配角在时代背景下,德共、黑色国防军,俄国流亡分子,亚美尼克人(黑社会)都各具特色表演出彩。按照一年一部的拍摄节奏,第三季怕是要19年下旬。今年Netflix的两部德剧都很棒,另一部是暗黑。德国金摄影机奖,巴比伦男主和暗黑男主双双获奖。
几乎没有人达成了心愿。
往大了说:
苏联政府、国防军要夺取黄金,最后发现黄金都是假的;想做毒气交易,结果也凉了。
亚美尼亚黑帮先要胶卷、再要金子,全凉。
托派被打爆,寻找Sorokina和黄金的下落,Sorokina还在躲藏,全然不知他们为之拼命的玩意已经是坨shit。
圣血日行动无果而终,大资本家没捞到一分钱,裱糊匠兴登堡还在庇护一帮企图推翻自己的人。
社民党当局一失足成千古恨,5.1大屠杀让当局和德共都下不来台,最后拉特的伪证和本达谋杀案基本宣告了德共斗争失败,而当局也在无休止的和稀泥中渐渐耗尽自己的活力。
往小了说:
夏洛特的废柴家人仍是废柴,她信赖托心的人要么死要么渣要么已有一众家室,格雷塔把自己的身心都送进了监狱,拉特除了背负上作伪证的骂名,只回想起了足以令人谢罪的不堪往事,女房东依旧寂寞守空房,邋遢记者看到新闻发布会取消更觉大限将至,Fritz无脑加入纳粹估计活不过长刀之夜,沃尔特的妻子终于成为遗孀。
最让人唏嘘的还是拉特和沃尔特之间的关系。从一开始的猜疑,到后来把话说开冰释前嫌,再到后来因观念不同再次走向分歧,二人关系历经波折。无论如何,在日常工作上二人之间存在一种默契,这也许是种情谊,这种情谊长期以来凌驾在观念分歧之上:拉特发现沃尔特是凶手之后,第一件事不是向本达报告,而是当面质问;沃尔特发现拉特试图破坏自己的计划时,也许是出于战友情谊,迟迟没有对拉特下手。二人打了好几架,按照一般套路,能打一架解决的问题通常不是什么大问题。然而拉特破坏圣血日行动事后,沃尔特坐在高处抽烟发呆:情谊在大势面前破灭了。然后就以拔枪相向、沃尔特凉凉的剧情,如愿以偿地破灭了。
综上述,在我看来,1929年的德国,每个人、每个势力都在为自己、为国家而努力、斗争,结果所有人、所有势力都一无所获。除了纳粹,只有他们在反共上取得了进展,让这个深渊中的国家出现了一丢丢改变,给悲痛麻木的个人带来了一丝活力。
而“我”是人民当中的一个,这是一个人民对1929年德国的看法。
我曾觉得这部剧没有很好地展现出纳粹被放出魔盒的社会光景,现在看来是naive了,行为艺术才是终极艺术。
最后一集才注意到Schmitt医生在治疗中忽然改成duzen, 虽然在第一季的第一集就已经出现过。然后意识到他从开始就得到的这么多Gereon的信息并不完全来自严密的监控,而最早引出矛盾的小黄片导演 König也不只是一个偶然掌握了重要信息的小人物,他背后是两代权威形式的冲突,Gereon的父亲和哥哥,d.h. 国家主义和科学主义,前者把“不正常”踩在脚下,后者则要把“不正常”变“正常”。 两季16集,眼睁睁看着Gereon这个没有主义的人怎样一步步走向所有人的对立面,或者说,他的对立面们如何一一浮现。这是一个没有个性的人的“罪与罚”。
他果真像Wolter所说只会照章办事吗,也不是,或许他这么拼命有一点证明自己不是“废掉的机器”的意思,但是给年轻同事报仇也并不只是说服Benda的说辞,他甚至和女主一样有点意气行事。他真得没有个性、不好也不坏吗,他怎么不好,最早打动我的是他望着绚烂阔远的天空出神,太可爱了,粗陋、世故、内心单薄的人不会欣赏自然;他对所有打过交道的人他都表露出一种具体、直接、有针对性的体贴,Wolter也知道连自己的妻子都很喜欢这个年轻同事。(多说一句,不然第5集会直接把他掐死,他在知道Gereon嗑药之后就没把真正他当人看过。) 这样一个人可以是最路人的,也可以是最饱满的,如果他成熟的机会早一些到来,完全可以成为Benda那样的好官员、好上司、好家人,可以在闲暇时候弹弹钢琴、和小女仆逗逗笑。但是连Benda这样一个让人安心的人都躲不过命运的残酷。总之我的分析并不像一些评论那样,认为Gereon是“内在-先验有问题”的,即便我不否认他在第三季很可能会有问题、也不认为这是他的“内在”发生了什么变化导致的。总之目前为止我很欣慰的是还可以毫无保留地心疼这个孩子。 最后一集哥哥抚摸他的手和脸、把他抱在怀里的时候——终于有人在他露出软弱的时候没上去踩一脚了,(想想从开始他所有的弱点都被人抓住利用,连女主暗中伤害过他,虽然是被迫+不知事关重大)那就任自己相信一会儿感情和宽恕吧,虽然我们知道这是一个虚假的港湾。兄弟之爱这样一个终极性的话题无论如何都不应该由负责祛魅的科学家来表达,况且是一个直接针对“心灵”的心理医生,况且是一个和只认识钱、杀人不眨眼睛的黑社会合作的医生。 第一季结束的时候我还以为只有一季,后面就自行脑补Gereon嗑药被公开、像Krajewski一样被警察局开除、gar ehrlos, 然后他不肯和黑社会合作、不肯被做抓去实验,又和街头阶层有过节,还断了回科隆的退路,所以……(残酷到我直接厌世了。而第二季结束的时候,如果不是知道还有下文我觉得更让人不满。很高兴剧本始终没有向极左或极右屈服,始终站在心志伦理和现实主义政治的对立面上,但心理治疗师绝不是一个没有个性又最个体化的现代人的朋友,他随时准备接管暴力,并且对于“不正常”他永远留着最后一招:切除额叶(参考《禁闭岛》等)。
心理学家哥哥有多英明呢?至少有一点他一定错了。从第一季反复说到的“恐惧的源头”,他指的是战争和背叛。他应该再往前看一看。战争对人的伤害是不可估量的,但更让一个人毁灭的,恐怕是服役结束终于回到家,结果父亲说,“不该回来的回来了”,以及从小被灌输的:你就注定是黑格尔主义精神-现实结构底层的渣子。对于“反战”我从来没有疑虑,die Frage ist bloß, wie? ! 如果我们乐于追求从中推导出战争的心灵状况的其他产物,那就无法拒绝战争。而要控制战争,最不那么不可能的途径竟然是放弃那个统一的心灵状况、放弃生命概念,让本来已经碎片化的世界继续碎下去,把自己交给更深层的偶然性。 但是无论如何,谢谢哥哥抱了抱Gereon,在我们还可以爱这个被几乎所有人伤害的孩子的时候。我说不出“宁愿看他死也不想看他成为法西斯”。这句话太法西斯了。人啊,在哭成泪人、互相抱抱的那一瞬多停留一会儿好不好?
仔细想了想 其实这句话真的很有趣 男主的所作所为似乎真的是在阻止德国重新成为一个拥有强大军队的国家 是在与“国家”作对 但强大起来的军队再加上一群被自己煽动起来的民族主义裹挟并急于稳固自己利益的统治者更容易使让德国再度陷入万劫不复之地 他反而间接地帮助了自己的国家免于落此地步 尽管他的努力最终也不会有太大意义 同样 我想在苏德战场上死于德军轰炸和炮火的军人肯定不能接受这些由己方人员训练出来的飞行员 赞助的枪弹最后竟然来祸害自己的祖国 战争还有许多年才会爆发 格里安想不到 苏联人也想不到 但事实还是证明 试图玩火的人 最终都会被自己搬起的石头砸脚 无论是三德子的冒险家 还是苏联政府
巴比伦,一个在圣经中被诅咒的城市,人类妄图造出通天的巴别塔而被上帝忌讳,而人们沉溺于酒色,醉生梦死的浮华生活也招致惩罚,最终人类被分裂成不同语言的群体,彼此之间不再有无障碍的沟通和交流,猜疑、误解,从而导致战祸横生,流离失所。
片名预示着1929年的柏林也是这样一个暗流涌动、各方势力角逐的城市,最终历史的走向导致德国一步步抛弃了脆弱的民主制(魏玛共和国),走向了极权和专制,引发了第二次世界大战。
波云诡谲的历史背景
《巴比伦柏林》剧中的时间起点始于1929年。
1929年,在历史上是一个非常特殊的年份。
它不仅仅是美国经济大萧条时代的开始,也一战后国家实力的重新划分。
1929年的德国,正处在混乱与妥协的边缘,处在决定国家命运的十字路口。
整个20年代,一战后的德国都是列强中最弱也是麻烦最多的国家。1918年10月,在德国军队还控制着欧洲从比利时到乌克兰的大片地区的情况下,竟突然崩溃于一朝。这对德国民族主义者和右翼势力来说是不可接受的屈辱,他们把这丢人的投降归罪于“内部的叛徒”。而当巴黎和约条款带来更多的屈辱时,众多的德国人都痛斥这一“奴隶条约”和那些同意这些条款的魏玛民主派政客。
经济方面:
同盟国要求德国支付高额的战争赔款造成了1923年过度的通货膨胀,通货膨胀又带来的大规模的失业和一系列的社会问题,使得德国人的不满达到了极点。当时的通货膨胀严重到了什么程度?人们一拿到工资就迫不急待的换成食物,不然就会马上贬值。
一个面包最严重时需要2000亿马克,每个德国人口袋中都会装着几十亿马克。孩子们用纸币来糊风筝,在街头用一捆一捆的纸币来当积木搭城堡玩。
很多商店不再接收纸币,纷纷贴出“出售商品及维修服务以交换食物”的告示。
到了1929年,虽然汇率稳定,但德国的经济仍然没有恢复,失业率居高不下。
社会方面:
经过四年的战争之后,整个欧洲有800万人死于战争,700万人永久残废,1500万人不同程度的受伤。这些人的大多数是在生殖力最高的年龄。冰冷的数字后是一个个支离破碎的家庭和失去至亲的痛苦。这场人类浩劫中个人所受的痛苦和心理创伤根本无法计算。
对于在前线打过仗的军人来说,战场上的冲突虽然残酷,但其尚武价值,战友情谊,暴力剌激和有所作为都是值得肯定的。战争结束后,他们面对的却是政府大规模裁员,他们失业,又遇到通货膨胀,无力养活家人,生活毫无尊严,他们对于军队中那种秩序感、荣誉感的怀念,使得他们对于战后由资产阶级所主导的秩序感到软弱、无力和失望。
社会情绪上,德国的巨额战争赔款,波兰走廊、被严格限制军事力量,将讲德语的地区从祖国分割出去,这一切都让德国民众难以忍受。种种不安、失望、痛苦、愤怒的情绪都在各阶层中涌动。
国际政治方面:
德国被卡得死死的,显然和法国脱不了干系。
法国一直竭尽全力,使出浑身解数防止德国东山再起。
出于对自身安全的担心,不惜一方面压制德国,一方面为自己保持一支庞大的军队。
因为在法国看来,战后的德国虽然很弱,但是自然人口仍然比法国要多,而且德国的国内通讯网并没有遭到破坏,化工厂、电力厂、甚至大学和技术学院也都完整的被保存了下来。法国非常清楚,只要有几年“太平”的日子,眼下看上去很弱的德国,就又会变成那个很强的德国。
而苏联虽然在许多方面被孤立于全球政治经济体系之外,却吸引了一些西方的崇拜者。柏林街头,既活跃着共产主义者,也有着想要复僻的俄国沙皇拥护者。
经济不稳定,复杂的国际国内形式,各阶层的矛盾,腐败的政府,党派多变而混杂所造成的不安,这一切正是1929年的德国。
《巴比伦柏林》中有三条主线:
第一条:官二代格里安警官在父亲的安排下由科隆来到柏林警察局,名义上是进入风纪检查组工作,其实主要是来调查一起色情胶片失窃案,因为该色情胶片中的男主角是后来的联邦德国总理、时任科隆市长康拉德,如果这卷胶片被竟争对手获得,仅嫖妓丑闻这一项就足以断送其政治生命。
当时的德国政坛还有两方势力:德国共产党和德国国防军,为防止胶片落入政敌之手,被媒体泄露,康拉德所属的社会民主党高层要求格里安无论采用何种手段,都要将胶卷追回来。
格里安曾经参加过一战的最后一场战役,虽然没有受过伤,但却有着严重的战后应激障碍。
他曾在战场上失去了自己的亲兄弟,但却和自己的嫂嫂有着长达十年的情人关系。矛盾又纠结。
第二条线:逃亡在柏林的俄国贵族为了反对斯大林的暴政,从苏联内陆一个秘密地点运来整整一车厢黄金,准备送给斯大林的死对头---流亡在土耳其的托洛茨基,成立第四国际,准备推翻斯大林的统治。
而在柏林,苏俄的间谍也是无孔不入。剧中有一位美貌的多重身份的苏联女间谍,那是相当的厉害。第一重身份她是柏林一家酒吧乐队的指挥,第二重身份则是化身艺术家,是一家画廊的老板。第三重身份是女扮男装,成为一家夜总会的男歌手,那富有磁性的声音,唱着“尘归尘,土归土,浮生若梦,徒手随风”令所有人狂乱迷醉,好一幅乱世浮华、纸醉金迷的末世图景。
这位苏联女间谍将柏林第四国际的负责人迷得团团转,将她带到了秘密据点,很快这个据点的所有人都惨遭杀害。而柏林警察是怎么说的:这些俄国人,不是今天这群人杀了那群人,就是那群人杀了这群人。
第三条线:一个平民女孩夏洛特,家里有一大票人需要她养活,母亲在屠宰厂带病工作,嫂子刚刚生下婴儿,嗷嗷待哺,精神萎靡不振的废柴哥哥死活不愿意找工作,嫂嫂怎么说:“即使他是个废物,我也只有他了。”战争带来的痛苦,即使在战后十余年,依然无法消散。
夏洛特白天去政府和一大群和她一样受过良好教育年轻女孩等待工作,每天政府的工作岗位是有额度的,只有少数的几个幸运儿能被挑选上,所以工作是需要抢的。
夏洛特一家即使已经住在了贫民窟,可依然付不起房租,为了养家,她白天和一群人抢文书工作,夜晚去夜总会陪唱歌,陪跳舞,并且向有钱的顾客提供受虐性质的性服务。这才能勉强养活一家人,如此艰难,夏洛特仍然坚持让最小的妹妹去上学,接受教育。即使只有一套勉强能穿出去的衣服,也要细心熨烫,保证体面。此时穷人,能让自己和家人活下去就是最大的道德。
还好,机灵的夏洛特得到了一份警局整理命案材料的文书工作,和男主格里安有了交集,并且在偶然得知了格里安的秘密之后,为了能有一张干净的背景,为有朝一日可以正式进入警局工作,不用再去烟花之地,接受了格里安上司的条件,来监视格里安。
导演和编剧非常巧妙的通过夏洛特这一平民女孩的角色,使观众跟随着夏洛特穿过贫民窟,路过广场上熟练乞讨缠着人不放的儿童,街头的工人运动,各怀心事的警察,堕落迷乱的色情场所,无孔不入的黑帮,生动写实的重现了20世纪的德国街头。
第一季着重于人物的刻画,第二季则重在历史事件的重现。
在追剧的同时,观众不禁会跟着剧情而沉思:
为何一向严谨、理性、善于反思的德国人会放弃民主而选择了代表着极权的希特勒?
这是一种偶然,还是必然?
如果历史重来一次,德国人民是否会有不同的选择?
真相是,如果历史再来一次,德国仍然会做出同样的选择。
即使没有希特勒,也会出现其他的极权者。因为德国被压制和束缚得太久,国际上不自由的政治和军事地位使得仇恨情绪和民族主义在国内逐渐的抬头和高涨。《凡尔塞条约》中限制德国陆军不得超过十万人,空军和坦克是根本不允许拥有。
但作为工业体系完整的德国又怎能咽下这口气,在第二季中,国防军的军官开始秘密建立“黑色国防军”,仅到了1932年,这个数字就超过了30万人,并且开始秘密训练德国空军力量。
在剧中我们也可以看到,无论是上中下各个阶层对于犹太人的敌视几乎是随处可见。这并不是希特勒上台以后才有的,而是一直都有。
所以,走向极权之后对于犹太人的屠杀和清洗几乎已经成为定局。
在乱世的经济危机中,当拥有了财富的族群,又没有掌握相应的军事力量,无异于在闹市中捧着黄金的孩童。
第二季中的本达议员,他睿智又清醒,他既是代表着民主的资产阶级,也是富裕的犹太商人。他清醒的看到了德国的共产党人、国防军、以及大资产阶级和容克贵族的各自盘算和弊端,他是当时少有的清醒之人,但是这样的一个人,却被三方所不容。
因为他反对暴力革命,所以被德国共产党不容。
而国防军方面始终对犹太人心存不满,认为德国革命是犹太人的阴谋。
而他对国防军计划的知悉又被大资产阶级所忌惮和忌恨。
在乱世,理性而清醒之人往往活得格外痛苦,悲剧是他们注定的命运。
《巴比伦柏林》是一部荡气回肠的历史年代剧,让我们看到在历史的洪流之下,国家命运的走向,大国的兴衰,个人和家族的命运,既华丽又沉重,既有大人物悲剧的宿命,又有小人物坚韧的对抗。
巴比伦古城如烟消散,而1929年之后的德国也迎来了一段至暗时刻。
个人五星推荐 。
如果民主生活在巴比伦,那么活在1929年柏林的,大多数可能都是疯子。
古巴比伦王国,除了因为周杰伦那首歌,让大家知道位于米索不达米亚平原和颁布了《汉谟拉比法典》外,大部分人几乎对其一无所知。事实上,这是人类最早的奴隶制王国,也是人类四大文明古国之一,可惜业已不存在了。我想,汤姆提克威在构思剧名的时候使用巴比伦的字眼,大概是对民主毫无目的的追求,又或者是对1929年魏玛共和国社会的深刻反讽。
提起汤姆提克威,大家比较了解的应该是1998年的《罗拉快跑》和2006年的《香水》,尤其是前者模仿基耶斯洛夫斯基《机遇之歌》式的讲故事方法,被不少影迷供奉为圣典。其实汤姆提克威近来几乎都在电视剧上发展,除了与沃卓斯基姐弟共同制作的《超感猎杀》系列外,拳头作品便是这部号称为德国史上最贵的电视剧《巴比伦柏林》。
讲述历史悬疑的电视剧集并不少见,讲述纳粹统治前后时期的故事也有很多,但像汤姆提克威一样预订了三季共24集电视剧,宏观地从1929年的魏玛共和国开始,详细剖析纳粹上台前德国各种错综复杂的党派力量,并深刻挖掘人性的剧集可谓凤毛麟角。
《巴比伦柏林》最迷人的地方,正是扎实的剧本展示的多线叙事,多场神乎其技的平行蒙太奇和剪辑技巧,一二季连起来看完,需要马上重看第一季第一集重新整理思绪。刚进入第一季,可能要坚持三到四集才会进入非凡的体验,这对于不习惯看这类历史剧的观众无疑是道不低的门槛,可能这也是对如此神剧怎么吹都不红的重要原因吧。
剧集展示当时的德国党派众多,包括德国民主党、德国共产党,苏联的斯大林政党和流亡的托洛茨基党派,还有黑色国防军等,让这个新兴的民主政体从一开始建立之际便显得摇摇欲坠。德国人对于军国主义或一些狭隘民族主义在当时总有一种继承传统式的崇拜,而民粹主义思想又令共产党(红党)的力量不断扩大,导致剧集讲述的当时总统兴登堡对于军队掌控政权的一种默许,犹太议员对民主孜孜以求的追逐和无奈,罔顾凡尔赛合约利用俄国力量复兴军队等故事,都有了一种历史承托的合理性。也正是在如此风起云涌的柏林,人性面临抉择的艰难困境才会充分凸现,这也是一切编导绝不肯放过的重要切入点。
其实如果从整体上看,剧集的格局还是非常好莱坞的:第一季第一集从俄国开来的火车上的金子讲起,到第二季最后一集两位警察一种西部片式的双雄对决(在火车上远远地向对方开枪,还不是《正午》+《铁道游击队》吗),那种任务式驱动和对利益纠葛的摆脱与追逐,属于好莱坞编剧常用的基本手段。汤姆提克威的创新之处,正是在乱世中立起一个又一个让人过目不忘的角色,他们中没有绝对的正反派之分,为了生存(在当时的世道甚至显得有点过分奢侈的要求),他们无一不作出了最适当,但很可能是最不正确、不道德的选择:
肥胖的警长有强烈的军国主义复辟的愿望,却深爱着自己家中酗酒的妻子;
年轻的女孩一心想做警察,为了生计却不得不在夜总会卖淫;
女孩的闺蜜在犹太议员家打工,却爱上了身为红党的男朋友,受红党唆摆利用引爆了议员的办公室;
就连拍摄色情电影赚钱的黑社会,对小女孩都是如此充满爱心;
……
当所有矛盾的焦点都落在男主角拉特警官身上,这个角色便是当时人性的一面镜子:他深爱的女孩被哥哥抢走后,决心当兵证明自己;在战争中对哥哥怀恨在心决定见死不救;受父亲派遣到柏林收缴色情影片,看到影片后却又怒不可恕;因受战争创伤必须用毒品麻醉自己,在真理面前选择用欺骗维护自己并不见得光鲜的职业,希望向神父告解又怕对方知道秘密杀害神父……拉特所作的每一个选择都无谓对与错,他仿佛被时代的洪流推着前进,无法停下来作出独立的思考。他受困于过去,也无法面对未来。当所有恐惧的源头被哥哥一一揭盅后,他能够做的只是躲在哥哥的怀里哭得像个孩子。
汤姆提克威塑造如此复杂的一个角色,事实上也是战后德国人民的意识投射,分分钟还具备强烈的现实意义。在过去的困境中找不到出口,在前途的选择上感到迷惘无助,这也许是现代社会很多人面临的困惑,而在这样的集体社会心理投射下,无论建立何种社会体制,谈论所谓的民主都显得如此荒诞和可笑。
所以布鲁诺警长说,在柏林生活的都是疯子。或许只有疯子才能作出如此不按常理的抉择,或许也只有这样的抉择,才能在1929年的德国柏林生存下来。这个真实的疯子之城,起码比遥远的古巴比伦来得有血有肉,有笑有泪。这一秒在英伦爵士乐中莺歌燕舞,下一秒可能就在党派纷争枪林弹雨中苟且偷生。
所以,人这一生,无论如何都要到柏林一趟的。
期待今年12月《巴比伦柏林》第三季有着更精彩的终章。
结构,摄影,配乐,人物造型完美体现了德国严谨的工业水平和前卫的艺术水准,甚至远超美剧水平!
第七,八集都太高能了,喘不过气来。
真的很久没见过这么讨喜的女主,胆大心细、行动力爆表;另外不得不感叹胖子对枪时候真的好吃亏。
女主好友葛蕾塔可以說是日後納粹和每個XX治體下典型施暴者的折射,他們既不清楚派對差異和鬥爭後果, 一廂情願地相信自己眼睛所看見的假象不予印證, 一股腦就投入了自認為的"正義"中, 等到後悔莫及時已是死路一條.
还没看最后一集忍不住来评论,女主朋友那个傻逼,第一次被男人骗的还不够惨,看到男人稍微勾勾手指腿就迈不动了,认识几个月就为了他杀人,妈的!你一辈子为男人而活吗?即使你男人是被本达杀的,也不想想人家救你于危难,对你像家人一样啊!气死我了
两季看完 真的是这两年里的最强欧美剧 信息量巨大 情节滴水不漏 在迷幻与理智间达到了绝妙平衡 甚至连双峰在它面前都相形见拙
1929年的上海,比柏林一点都不逊色:总书记向忠发还藏在上海发号施令,一边鼓动城市工人罢工,一边向农村根据地送去干部。列宁主义左翼反对派依托租界开始活动,出版了他们第一本杂志。苏联红军情报小组是他们的邻居,正在竭力恢复在华情报网,佐尔格正在准备启程来沪。杨虎是华界白天的王,杜月笙是租界夜皇帝。特科和中统互相猎杀。复兴社分子在帮会中慢慢发展势力,盯着各路实力派的驻沪代表,后者正在筹划一场战争——第二年蔓延半个中国的中原大战。
(9/10)议员绝对是本片最悲催的角色了,为了摇摇欲坠的共和国尽了全力,前台得跟保皇党反复纠缠,上司却是保皇党的兴登堡总统,身后还要经常被纳粹和德共捅刀子。女主角是个非常精彩的角色,胆大、心细、聪敏,而且这些优点是表现得很自然的,不像有些美剧为了讨好女权搞得很假大空。片尾纳粹终于浮出水面,前两季的几条主线都收缩得差不多了,第三季差不多得展开新线讲河北省了吧。
1. 魏玛共和国时期,各方势力角逐,最后为何会是纳粹上台,德国人在深刻反思 2 车厢里的金砖其实是煤炭,车皮是金子做的,结尾,男主的哥哥出现,情节设计非常巧妙。3. 男主和女主可以死无数次了,还是没有死掉,沃尔特警长也是反复死了又活,最后估计是终于死透了吧。4. 父母哑巴的探员和议员死可惜
第三季第三季第三季我一定要看男女主搞在一起才行!
期待第三季,看完完善了一下残缺的演员表。主题其实特别好,特殊时代背景下每个人面对困境所作出的抉择,没有好人坏人正派反派,有的只是把这一切展现给你,每个角色都是鲜活而立体的,值得学习。结构也是比较缜密的,但故事线太多,剪辑真是个费脑子的事,盘子既然做这么大至少得弄个四季*8=32集吧。
女主可能是全世界最好看的小姐姐
这一季剧情明显清晰点了,看到第七集的时候以为女主死了,气得想弃剧,女主的角色很讨喜啊,相比下女主的那个朋友就呃角色设定一眼难尽,下一季估计会有转变吧;看完最后一集,脑补了一万字兄弟情以及黑帮老大与男主的感情戏,希望嫂子赶紧黑化与尼森在一起,男主与女主喜结连理,嗯继续追。
电视剧的最高标准是越来越好看。首先影调质感一流,镜头不花哨但耐看,配乐和包装也同等讲究,男女主演大熟脸一定是德国演艺圈扛把子。主线是现代德意志“文化”的诞生,支线有托洛茨基和红色革命,所有过度戏剧化的地方,都在社会万象的展开和大历史碾压普通人的层面上得到了极大释放和告解。
就不能给耶尼克一点主角光环吗?全剧最可爱的角色啊!
还没崩,但有些剧情过于“巧合又难以实现”的复杂了
一个临时工转正的血泪史下
只有我在等fix的翻译么?
第二集,会唇语的小哥死了,被那个讨厌的小孩多嘴间接害死了,好伤心💔
没有一分钟是废的,这剧是真的强。