喊·山

 对我来说，2016年的中国电影失望与希望并存。《封神..》成功刷新了烂片的底线，而《喊山》又让我在短短的一个多小时之后相信了爱情！
    在这之前，我已经快把国产电影同男足画上了等号。随着香港影业的没落，国产片的质量几乎成雪崩式下滑。不客气的讲，惨淡的票房完全依靠小鲜肉和脑残编剧们的奇思妙想来支撑。炒冷饭变成了圈钱的不二法门，当我听说已有几十部西游题材的影视剧立项拍摄的时候，我觉得吴承恩老先生是时候揭棺而起了。（原谅我这个人就是这么直接）于是乎，当众望所归的《美人鱼》变成一张尴尬的情怀票时，我对中国的电影梦，也随着大圣的《一生所爱》飘散风中。
    是什么导致了中国电影的浮躁？这个问题说起来根源错综复杂，并非一两句能够摆明。倘若非得较个真，我个人认为还是向钱看的思想在作祟。导演们也要吃饭，也要讲门面，当艺术与生活激烈冲突的时候，很多人都选择了后者。万万没想到的是，有些事情一旦开了头，就一发不可收拾，拍烂片也一样。当你以为迫于生计原谅自己的不负责任和坠落时，晚节不保的命运就已经不可避免。所以便有了曾经站在星爷后面苦口婆心的葡萄，如今一意孤行，一失足成千古骂。
    如此说来成功的导演就分成了两类，一类是叫好不叫座的文艺片导演，一类是获得普遍认可，赚钱之余又给人以某种慰藉的商业片导演。严格来讲，《喊山》算不得文艺片，充其量也就是爱情文艺片，因为就文艺片来说，《路边野餐》做的更纯粹更彻底。
    脱离开让某些影评人上纲上线，捶胸顿足的文艺片范后，再看《喊山》这部电影就会舒服得多。影片中朴实无华，简单纯粹的情欲便会直达人心，让你久久不能忘怀。其实故事的中心思想很简单，尽管与主旋律打拐沾边，可中心思想就是一个没见过世面的山里娃子，爱上了一个面容姣好但患有心理疾病的漂亮寡妇。
    好的电影总是万变不离其中，如果你能接受后现代主义的大圣，那么《喊山》中那些微不足道的破绽也就可以自动忽略了。关键是整部电影的完整性、故事性和演员对于角色本身的刻画。我觉得单从这几个方面来说，这部电影已经相当成功。故事人人会讲，爱情天天发生，如果你不明白莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》是怎样变成经典的，那么回头看看《梁山伯与祝英台》也应该有所领悟。
    《喊山》就是这样的类型片，虽然与经典还有段距离，可喜可贺的是我从片子里看到了诚意，终于将国产电影等于烂片的定律稍稍打破，我觉得这就够了，终于有了好的开始。好的电影总是能直击人心，当韩冲面对围堵阻拦他投案自首的众位乡亲，指着红霞说你们把她当成什么了的时候，整部电影的戏剧性与张力也达到了顶峰。它起码打动了我，唤起了我心底深处的感情，让早已麻木的心再次感受到了世间的真意，甚至还有一些如题的感悟。对于国产片来说，这足以让我倍感欣慰，差点哭出声来。感谢导演，感谢演员，我仅代表个人点赞。

我知道这片有缺点，比如某老师说的什么十三问。大叫着什么烂片。
说比爵迹没特效，呵呵，大师拿一部幻想电影和小清新比特效。你也是强大。不然就是我欣赏水平不行喽！
大师说什么伪文艺，那就算了伪了吧。人家说过这是文艺片了吗？还是我不知道片方说过？呵呵，是我消息不够灵通吧……
你说什么镜头，我觉着镜头挺好的啊！这个画面很美，你又想拿出专业什么的？呵呵，不好意思大师，我是学美术的。这点儿，是你水平不行。
最关键啊！你说电影烂……你说呗，你说导演洗票房，还扯上人家媳妇。
你是不是没读书啊！老师没教你尊重别人名誉啊！
抹黑造谣现在是能判刑的大师知道吗？人家媳妇有能力有财力关你什么事？你是觉得女方不能比男方出色？还是觉得导演吃软饭？你和性别歧视有什么区别？
连男女平等的观念都不够的大师，你到底有没有读书啊！
你说聒噪是水军，呵呵，我怎么觉得人家比你有诚意多了！
大概我又成了水军了吧！呵呵……意见相左就算水军。那我到怀疑你是大水军呢！什么买通……我脑补出来30集狗血剧。
这电影很不错，值三星半。与同期烂片比值四星。又因为分数太低，平衡下，五星。

慢慢看一部电影，认真写几句观后感。
国产电影，遇到好的一定不能放过。不要看不上国产片，还是有很多艺术家的，只是少了欣赏的人。
除了影片中看到的社会、现实、良心、爱情，影片也暗示道，被拐卖者日后面对的远不是脱离解救或终生束缚的两条路，他们的真实处境和心态，远比我们了解得复杂得多了。
很多观众希望看到的往往是大团圆的结局，不留遗憾，不需要想象，但我觉得《喊·山》用了这样的结尾反而整片得到了升华。

我在二号参加《喊山》看片会的时候，这个电影的豆瓣评分还是6.6。
看完片之后，我觉得这还是一部可以称作优秀但仍旧有诸多不足的作品，6.6的评分实在是被低估的，因此我给出五星，这里面当然有很多情绪的成分，自己的五星虽然不能实质上拉高评分，但也是一种支持。
先前听一个朋友说起过：中国不缺好电影，缺的是把好电影竖起来的人。
今天，喊山上映了，看排片，不到百分之一，家乡的小城九家电影院竟然总共只有一场排片，这部电影自然又是没有被竖起来的。
不过我们在这里不聊商业上的东西，因为今早在看豆瓣的时候，注意到了一篇一星的影评，说喊山自造幽灵场排片。

很讶异，一部实时票房与《诡新娘》相当的电影被说票房造假？？？

于是我去拜读了文章作者马庆云的其他的影评，发现还有另一篇给《喊山》打一星的影评。

这电影有这么不堪你需要写两篇长评来给他打一星？？！

虽然文章里面对喊山的问题的指正还是很有道理的，我也都认同，但就因为这些问题就要来打压这部电影？我也是因为这些问题所以我觉得《喊山》还是一部7分电影——诚意之作，还有瑕疵。

于是我接着看了马庆云其他的文章，然后……

我？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？

并且……
我又看了他对其他电影的评价……








我好像……
也大概知道了……
这货的欣赏取向……

因为这个世界上总有一些人是这样的，他一定要和别人不一样，就觉得自己标新立异并且牛逼，以挑刺和诬陷为乐，好像能骂几句自己就是批评家了。
马庆云是个小角色，但是中国电影迟早要毁在这帮小角色手上。

我记得前段时间翻到《张震讲故事之合租屋》的豆瓣主页。
上面无数打一星的评论大意都是说：我没看，但是国产恐怖片都是垃圾，于是给一星……
就算他烂，你没看你评论个鸟！

再看看暑期档扎堆的烂片，现在我们好不容有一部还可以的《喊山》，然后还有这帮孙子要出来损，这部电影到现在豆瓣评分都还没有到7，imdb却又8.0
那是不是没什么大牌的电影，现在都要靠下跪来挣票房了？
都要靠花钱买水军来刷口碑了？

像这种给好片打一星，给烂片打五星的，没有别的意思。
我也不是针对马庆云。
我是说所有这些在豆瓣上装逼搏出位的——都是垃圾。

首先要说的是，《喊山》跟我想象的完全不一样。里面也有妇女被拐卖、囚禁和欺凌，也有偏远的山村、险恶的人心和弱者被逼急后的爆发，但它不是另一部《盲山》，甚至引导观众对落后山区产生正面印象。

影片对穷乡僻壤的刻画，村民生存状态的描写，是隔着大山放声高呼，是坐着驴车悠悠然唱山歌，是看着玉米磨成浆缓缓流下，是端着大碗饭开心地扒拉，总之，是一种挺开心自在，无忧无虑的生活。

导演也没有强调山村的贫穷，房屋虽然简陋，但整齐而洁净，充满生机，隐约有一份世外桃源的静气。山林水溪原野更是亲意满满，面对蓬勃着负离子的避世之地，我们非但不会心存厌恶，更会萌生出到此一游的念想。

对于村民，电影也没有将他们丑化成愚昧野蛮。村里的话事人，都是知书达理者，主流价值观是敬重知识和法律。村民是愿意讲道理的，年轻一辈甚至懂得反抗繁殖恋，这即便在当代大都市也是文明进步的观念。

即便韩冲以死相拼，村民也只是挨打和防守，没有像《天狗》那样一拥而上利刃相加，这样温和的表现，当然会有审查方面的考量，但我相信，更多是出自小说和剧本自发的创作意图。

村民让人义愤的言行举动，也是出于人性共同的阴暗面，而不是长久以来被影视作品赋予的一种刁民横行的习惯性错觉。从这个层面来看，《喊山》是非常让人眼前一亮的作品。它不会让都市城镇中的观众，对偏远之地心怀戒备和恐惧。

映后导演交代，是由于不方便说明的原因，影片被迫改了背景年代，跟最初的美工调研脱了节。既然难以圆满，索性架空了时代背景，愉快地玩耍起各种趣味来。

于是村民口中常有网络用语，“寡妇心里苦”，“你行你上”之类，非常称职地充当了调剂气氛的笑点，又不突兀。

少女红霞生活的宅邸，也是挣脱时空约束，一派民国大户人家的典雅贵气，文艺情怀猛窜。成了寡妇的红霞也少有乡土气，时不时作民国女文青的忧郁沉思状，恍然是《黄金时代》乱入了。

最让人好感备生的，还是小伙韩冲的装扮。前半部是花纹条纹毛衣加牛仔外套，已经潮气四溢，后来预备要去自首的那一身，换成灰色打底衫、纯蓝圆领厚毛衣，外面一件深色夹克，下身是紫红休闲长裤，脚上还蹬一双卡其色高帮靴子，潮得丧心病狂，简直是2016秋冬型男示范。

故事发展到高潮，被逼上绝路的韩冲一扫弥漫着泥土味的慵懒，几个后手拳加一记正蹬干翻来赶人的小崽子，利落地像一部动作戏，让我胸中一口闷气大出，太喜欢了。

所以《喊山》少了通常卖拐题材、穷乡故事和文艺电影的死气沉沉，总是逮到机会，就探头探脑露出一缕异彩。身兼编导的杨子是个80后，无处不焕发着新生代导演特有的小心性。我很期待能在华语文艺电影里，看到更多这样可爱的小心性。

片中的犯罪故事是半取材自现实，看多了推理犯罪的观众，或许会抱怨那转折不够惊人，但谁也不得不承认，这正是社会的本相。意外灾祸、激情犯罪、三缄其口的掩盖，在刑侦不发达的年代，差点造就冤假错案，一切都是与现实交错的。如果弄得嫌疑犯X那样瞒天过海诡计百出，固然让人拍案惊叹，意义也就失去了。

可能有人注意到，红霞杀死丈夫的细节存在前后不一致。但仔细琢磨不难发现，那并非硬伤，后一段只是她的供述书的视觉展现，并非真正闪回发生的事件。所以真相如何，成了一个延宕至观众脑回路的开放式。

映后导演更补充，结局做出了一些删减，韩冲没有得到释放，他被解开手铐后打倒了身边的警察，狂奔追着押送红霞的警车而去，后期甚至删掉了画面中打斗的声音，如此一来，更多的情节都能自圆其说。

不管出于何种目的，舍弃一个更合理且已经拍竣的段落，并将情绪硬切到另一种模式，这种处理对于主创一定是个艰难的选择。因为很多时候，观众期待看到大团圆，不喜欢留一条遗憾的尾巴，但作为艺术家，就应该这样坚守创作的意图，非常可贵。

看片之后了解到，喊山是当地的一种民俗。古时的太行山住民为了驱赶猛兽，敲锣打鼓弄出大动静，后来失去了实用性，成为一种纯粹的仪式。

而《喊山》作为小说名和片名，确实有着明确的象征意义。红霞兴致勃勃参与喊山仪式，差不多是她在全片中唯一的笑容，表现了她独处时真正发自内心的喜悦。联想到，她的留下是需要拼命抗争的结果，离开（被驱逐或被解救）反而是一种牺牲，完全有悖大众观念中被拐女性一心逃离的诉求。这种反常识的诉求，却被情节表现地合情合理，甚至观众也满心期待她可以留在山村，影片的用意就很明显了。

甚至片尾字幕也交代，红霞只是有希望得知身世，之后的命运会不会好一些，谁也说不准。影片默默地暗示道，长大成人后的被拐外者，面对的远不是逃亡成功或终生为奴的两岔口选择，他们的真实处境和心态，远比我们局外人想象的复杂太多。

不过倒是可以这样续篇：被解救的红霞记起韩冲说过读书的重要性，在狱中刻苦学习，出狱后考上大学心理系，拿到博士学位后去韩国工作，有一天，诊所里来了一位戴面具说港普的病人，正计划在足球场安放炸弹……（文/方聿南）