黄石第二季

dan作为一个企业家来到这片土地。先开始打算在黄石买地建酒店，让更多人来自度假。结果被打盹一家人往死里整。人家是合法的渠道购买，人家也没做任何违法的事情。和酋长合作，也被酋长反噬。到最后还被贝克兄弟收了卖酒的能力。这片土地在吃人。丹好像从头到尾都没做任何过分的事。最后的结束语，这里是美国，我有权在这里生活。细想打盹一家也是殖民过来的侵略者，贫什么地就是他的。美国的土地私有制真的是帝国地主条款。而打盹好像很享受做一个土皇帝，

剧里的每个人物都有血有肉，但最吸引人的还是Beth和Rip两人。

第一季第一集的对手戏让人以为他们只是普通炮友关系，随着剧情发展，才发现他们不仅是青梅竹马，还是天生一对。

Beth和Rip相识于青少年时期，当时两人都承担着他们那个年龄不该承担的巨大负罪感，惺惺相惜，两个孤单的灵魂走到了一起。虽然Rip听不懂Beth高深复杂的话语，但他总是默默看着、听着。Beth也从不嫌弃Rip只是一个普通牛仔，坦诚、真实、平等地对待他。

二十年过去，他们之前已经形成了高度的默契，也有了他们两人独有的相处模式。从Rip说的那句话可见一斑——“我不在乎你和谁睡，我只在乎你”，Rip完全包容Beth的所作所为，因为他无条件地信任她。而Beth，面对纷纷扰扰的人和事，她早已看破了一切的本质，不怕斗争、勇于斗争，但在斗争中也总有疲倦的时候，她只有在Rip面前才能沉下心体会生活的美好。

虽然他们从未说过“爱”，但爱已在他们心中，默默滋润着两人，修复受伤的心灵。

他们都不再孤单。

相对第一季的张力，第二季的编剧or导演完美的犯了《权力的游戏》后5季全部能犯的错误。

第一季像什么，有点儿像现代版的《黑道家族》，莫妮卡祖父的告诫”你们快走吧，在人性的毒药没有解药之前，走得越远越好。“之后的发展甚至有点儿现代版”罗密欧与朱丽叶“的感觉。第一季虽然温吞火，但是每一处都值得推敲，每个角色都立得住，剧的野心大潜力大。

到了第二季，就像所有烂剧一样，总是会以角色的死亡来推动剧情，在情节推不下去的时候来一个第三方降神般的敌人，然后在把牛逼吹得足够大让观众好奇如何发展下去得时候又以简单可笑的方式草草收场。剧中许多人物或许因为档期或许因为经费，各种莫名其妙的砍了。

白左的世界观、价值观实在令人恶心——Monica整天苦大仇深与受害者心里、在出轨边缘试探也就罢了。一方面借Beth之口赞美Monica品德高尚圣母（此处无贬义），但一旦Tate莫名其妙被绑架后又歇斯底里的让老公Kayce杀光他们...识别烂剧的一个方法就是看有没有给观众兜售貌似很牛逼的大棋局，同时让人物轻易的死去。不记得谁说的了，以前看一个大师谈道”你要明白，在电影（or电视剧）中杀去一个人物是件很难很难得事。“以前不懂这句话，后来烂片烂剧看得多了懂了。

第三季已经下了，不过打算弃了，算是对第一季留个美好回忆吧。

观看《黄石》第二季的过程就像爬山——在第一季的铺垫下已经看到了群山的巍峨壮观，满怀期待地攀爬之路上有激动人心的险峻陡峭，有舒缓人心的花草泉流，也有干扰人心的阿猫阿狗，但整体体验尚佳。终于迎来了最后的高峰，结果到顶一看，原来是座假山！没有风光无限，只有人造景观。

后来才知道，泰勒·谢里丹不再担任这一季的导演，估计编剧最多也就是挂了个名，这怎么能不假！

不感觉被骗是不可能的，但却总是心有不甘的同时又心存幻想——毕竟前路的真实景色在那里，毕竟远方的模糊山影在那里。也就只能在心里暗骂几声，接着爬吧。

慢是有点儿慢。

第一季已经定了调调——壮阔的西部风光，百年的家族基业，历史的恩怨纠葛，现代的文明冲突——这得朝着叙事宏大的史诗题材稳步迈进啊，慢点儿就对了。

但这一季的编剧大概觉得作为达顿家族的对手，托马斯的原著民兼政客身份限制了他的不择手段，詹金斯的外来户兼商人身份限制了他的邪恶属性，总之他们都不够强大，即便联合起来。所以就又出现了介于真正的原住民和彻底的外来户之间的、兼有政客和商人身份的、足够不择手段足够邪恶的——贝克兄弟。他们不仅能成为足以撼动达顿家族的新兴力量，更能打破一对一的均衡争斗局面，搅浑黄石这池水，给观众带来新鲜和刺激。

于是在编剧的这一最高思想和先决条件下，托马斯似乎忘了他的复兴大业，甘愿沦为配角；詹金斯也放下了他的复仇计划，同时放下的还有他的狰狞面孔，变得温顺甚至有些可怜了（最终的命运自然就是领了盒饭）。因为真正的坏人只有一个，不，是一对（突然想起刚刚看完的《子弹列车》里黑白杀手孪生兄弟的梗……有点不严肃了啊），他们可以坏得毫无理由，狠得无法无天，怒得怼天怼地，死得轻而易举。

干嘛为了吸引眼球而强行带节奏呀，没他俩的时候，三方势力角逐，有政治手腕，有经济运作，虽说也有阴谋诡计，有流血杀人，但你来我往，盗亦有道啊。这下好了，从1 V3到1 V1，彻底成了黑帮火拼了。看起来是因为第四方的加入而使局面复杂化了，实际上是编剧为了省事偷懒而使剧情简单化了。甚至越到后面越舍弃了第一季的叙事基石——家庭，几个家庭成员的复杂内心和成长之路才是人物站得住的根本啊，一味由外部劲敌强力推进的剧情发展，自然没有细致呈现人物内心的时间和空间。编剧的策略有点儿像是一个统治者无力解决日益复杂的国内矛盾就选择对外开战一样，就是无能的表现啊！

其实，慢点儿也没什么不好，但不能假呀！

散是有点儿散。

主角都在因成长经历和性格命运而既定了的人生轨迹上反复游离和左右横跳。

贝丝的大姐大风范依旧强势，但对弟弟吉米的穷追猛打开始让人生厌，甚至莫名其妙，除非这背后还有新坑。（说实话我并不期待）

吉米的回归倒也在情理之中，但怎么就搬去了工棚当起了牛仔？就说背叛家族需要惩罚，就说性格软弱需要磨砺，达顿老爷子您可是往哈佛法学院培养的呀，炼毁了回炉再造，那也是亲儿子呀（除非不是）。他带的这条看似弱小实则蕴含无穷力量、甚至是可以成为压倒达顿家族的又一方势力的线索——媒体和政治，就这么随着女记者的尸体一起漂走了。至于克里斯蒂娜怀孕的剧情简直散到让人出戏（当然以后如果需要，也可以再变成假怀孕），我还以为来到了韩剧片场。

莫妮卡的定位则始终飘忽。离开凯斯是为了避免受其家族影响，甘愿享受贫困但自由的传统生活，那接受大学教师的工作怎么说呢？莫名其妙地险些出轨（身体上没有就不算了是吧，精神上的无所谓是吧）就是为了让她回到凯斯身边吗？编剧大人您还有点儿别的招没？这边在庄园豪宅里享乐，那边又被民族音乐感动得泪流满面；这边遭遇种族歧视完刚被大姑姐救场，那边又计划着离开优渥的生活享受平静的三人世界。虽然表现的方式有些散，但是莫妮卡身上的矛盾和纠结倒是真实的，只是通过最后儿子被抓面对凯斯说了句“答应我杀了他们”就完成了人物的内心转化还是有些假（我还以为她要说“答应我找到儿子后我们就彻底离开这里”呢）。这么下去，后面的莫妮卡还是“大有可为”的，我倒是很期待。

至于凯斯，在这一季里则基本上沦为提现木偶，没什么性格展示的面和深度挖掘的点，一切行为都在听从安排，亦步亦趋，少了点味道。

再说配角。

原来被我寄予厚望的音乐牛仔沃克，就这么憋屈地走了（后面应该还会用得到吧），似乎他的到来和存在只是为了见证凯斯对里普的取代，如果这也算个推动剧情发展的微动力的话，那新来的黑人“牛仔”是干嘛的？吟游诗人一样地出现又离开，跟沃克似乎还有那么点儿过往的交集，偶尔闪现一下，最后扔下几句没头没尾的话，就完了？编剧的脑回路恐怕不是我辈能懂的。至于魅力无边的女牛仔艾弗丽，就昙花一现呗，消失都不用交代一下的。好吧，她不重要。

反倒是弱鸡牛仔吉米凭借一己之力撑起了整个第二季的支线，丰富了主线之外的闲笔，还一直是全剧的搞笑担当，着实不易，甚至令人惊喜。这种惊喜就像是我开篇比喻的爬山，惊心动魄之余看点儿野花摇曳听点儿泉水叮咚，不失为一种调剂。但如果把这当做登山的全部乐趣，那就毫无乐趣了。

里普倒是一直形象在线，稳扎稳打，只身犯险营救贝丝那场戏甚至好过最后的高潮（如果结尾能算高潮的话），他如果在结尾那极力地烘托之下成功“壮烈”了，那就可以完美下线了。大概编剧也知道他太受观众喜爱，干脆就罔顾常识强行保命了，管它合理不合理。

其实，散点儿也能理解，但不能假呀！

假是真的假。

作为新晋大反派的贝克兄弟，单薄得就像是个纸片儿人。他们只需用高冷的外表和骇人的手段去触犯对手（所有人）以刺激观众就行了，招可以随便使，保证没人发现；人可以随便杀，保证没人敢管；敌可以随便树，保证没人能拦。是了，肯定没人拦，因为这个庞大的黑恶势力的全部成员貌似只有兄弟二人，要不怎么解释凯斯和雇佣兵两个人就轻轻松松潜入基地在飞机里放了炸弹？（至于后来怎么样了，编剧好像忘了这回事儿。）就连他们的老巢里也就雇了些个退休警察来守卫，还一遣就散。纵然凯斯一人有万夫不当之勇，怎奈没有“万夫”呀，遍寻豪宅遍生警觉之后，老大只是在看报纸蹲马桶，Are you kidding me？看黑色幽默的话我就不来这儿了好不好！

另一个更可笑，雇佣了半天高段位杀手，以为是天团结果就一群草寇，住山下破拖车不说，埋伏好的以众敌寡以逸待劳竟然就让单枪的里普和神化的匹马毫发无损地冲了过去，还夜视仪，还热成像，去他妈的！就貌似匪首的打坐男吞枪自杀那一下看起来还专业一点儿（看他那调性，难道是一伙极端宗教组织？）。作恶多端近妖魔化的老大最后被老达顿一通BB就感化了，为了上天堂也真是拼啊！

愿死者安息……

那活着的人呢？我是说怎么再往下编？

我实在忍不住好奇（气愤）又看了第三季的开头，想知道前面的这堆烂摊子编剧该怎么收拾，结果您猜怎么着？老达顿气定神闲地到情人州长那里把牲畜委员会的职位辞了（回家还要再支持个儿子去当），大家一片欢腾，这事儿就算翻篇儿了！

这特么合理吗？

这难道不假吗！

总之，两季下来，面对保留地政客的觊觎、外来商人和财团的垂涎，以及“其兴也勃其亡也忽”的黑恶势力的多方围剿，在外患升级同时内忧不断的情况下，到目前为止，达顿家族的产业似乎依旧稳如磐石。

作为观众，我将这全部归功于凯文·科斯特纳出神入化的演技！

是他，也只有他，保持了难得的人物一致性，让我在因一次次对剧情的误判而彻底打击了对自己智商的信心的情况下，依旧保持信心，决定继续追下去——2023，假《黄石》，你来吧！

近几年美剧的整体水平大幅提高，有很多剧集制作精良，丝毫不逊色于电影。其中西部史诗级巨制《黄石》第一季是我非常喜欢的一部。

作为一部美国传统价值观色彩非常浓烈的作品，去年播出以后在内地受到了极高的评价，鲤鱼也觉得这是一部近年难得一见的神剧。

今年第二季播出以后，我没有着急追。这种大菜小火慢炖，一气撸完更过瘾。季终之后我用了三天看了十集，看完之后我不太认同豆瓣9.3的评分，我个人感觉第二季非常普通，勉强8分也算是给面子了。

美剧从剧情模式上分类主要有三种模式。

第一种每一季是一个完整的故事，比如《真探》。这种模式是鲤鱼最喜欢的，一季的主创只要踏踏实实完成一个故事就好，不用为了下一季留太多的线索，甚至有没有下一季都没太大关系。

第二种除了主角人设有前后联系，每集都可以视作一个独立的故事比如《罪案终结》。这种模式最常见，也是典型肥皂剧的模式，往往受欢迎的剧集生命力很长，拍七八季甚至十几季都十分常见。

缺点是篇幅太短，跟第一种模式比剧情无法大幅展开，略显单薄。

第三种模式整部剧集就是一个完整的故事，这种模式的美剧我最不喜欢，比如《越狱》。美剧的主流创作模式是根据续订结束之前几集收视率决定是否还有续订。也就是说在新的一季开播时，编剧并不知道是否应该在这一季季终时大结局，或者是否该给下一季留下开放的线索。这样的剧本创作，能写出好故事就见鬼了。

比如《超感猎杀》季终时还以为有下一季，结果被砍了，出个特别篇潦草结尾。

这种模式之下还有一种创作方式，就是不存在续订，直接买断整部剧集，比如这个故事需要四季的篇幅，一上来就确定了四年的播出计划。这样创作的剧本一般质量都比较高，神剧往往是这样诞生的。我本来以为《黄石》就是以这种方式创作的。

《黄石》这部在没看之前，最吸引我的肯定是凯文·科斯特纳。

另一个主要因素就是第一季的导演兼编剧泰勒·谢里丹，我非常认可他的编剧能力，由他执笔的《赴汤蹈火》和《边境杀手》给我留下了非常深刻的印象。看电影和看剧集的侧重点不同，对于剧集来说编剧比导演重要。

而到了第二季的主创名单出来，我发觉我的预判有偏差。第二季泰勒·谢里丹只出现在联合编剧的名单之中，导演换人了。这种情况本来问题也不大，泰勒·谢里丹的故事梗概留下来，按理说剧情的走向应该不会出现太大的逆转。但是有一点是可以确定的，第一季开播时《黄石》绝对没有完成全部的编剧创作。

这样的结果就是到了第二季的结尾部分，几乎就是完全失控的状态。

深度剧透预警。

用线索复杂，人物丰满，逻辑严密的史诗级作品来定义第一季，我不觉得过誉。下面我就从线索，人物和逻辑三个方面，对比一下第一季和第二季，两季的差距是显而易见的。

《黄石》第一季激烈的戏剧冲突来自三条主线。

印第安保留区，达顿家族和土地开发商。

这三大势力又可以对应美国当下的三种价值观。

原住民，建国时期的美国白人（传统右翼白人）和当代资本主义。

从时代上则是，古代，近代和现代。

这三条主线在第一季里相互缠绕，彼此斗争说到底是美国当前社会三种价值观的斗争，甚至如果深层次解读，上升到共和党还是民主党，极右和白左的斗争，在第一季里都能略见端倪。

从本质上来说第一季是资本主义与传统还有更加传统价值观的激烈斗争。

把土地建成高楼大厦，还是牛羊成群，还是彻底回归自然。究竟谁的理念是对的，这个话题太大孰对孰错不好说，但是第一季至少对观众展现了这些激烈的冲突。

到了第二季贝克兄弟的强势介入，彻底颠覆了第一季三大势力的精心布局。这对兄弟的身上没有任何道德底线的色彩，只有赤裸裸的贪婪和暴力，这一线索的直接效果，是让剧集的节奏一下快了起来，冲突更加激烈，也让剧集沦为了彻头彻尾的黑帮厮杀。

与此同时贝克兄弟的出现，不是把原来的三条主线，升级为更加复杂的四条主线。反倒是直接削弱了地产商和印第安保留区的存在感，变成了贝克和达顿两大家族的正面死磕。贝克兄弟的这条线，非但没有让剧集更加丰满，倒是变得简单粗暴起来 。

第一季中三大势力的对决也是从法律，金融，地下秩序多个层面同时展开的，而到了第二季冲突方式则彻底沦为了暴力对抗，我在看第二季后半部分时，时常有种错觉，剧集的时代背景究竟是21世纪还是19世纪。大家都可以任性妄为无法无天。

再说说人物塑造。

不说像丹尼尔，印第安酋长托马斯这样的配角本来在第一季都栩栩如生，到了第二季则彻底变成了扑克脸。就连达顿家的三位第二代，在人设上第二季基本属于崩塌的边缘。

第一季中开篇三位主人公的出场非常讲究。

次子杰米在一场法庭辩论中出场。

小儿子凯斯在驯服野马时大显身手。

长女贝丝在一次激烈交锋的资本并购案中亮相。

老达顿虽然是一位传统的牛仔，但绝不是固执的守旧派，他清楚的知道仅仅依靠套索和马鞍，无法让他的下一代守护自己家族上百年的产业。

他对下一代的培养是一个用心良苦的布局。

长子继承自己的衣钵，成为牛仔的首领，在李意外身亡后，他开始培养凯斯。

次子学习法律，长女学习金融这些都是拱卫整个家族的现代手段。农场仅仅靠19世纪的经营模式，无法在当代社会生存下去，对于达顿家族来说，三个孩子在不同方向的培养，是对于家族应对多方压力时，不同方向的能量储备。

长女贝丝在资本主义的食物链中处于最顶端，是名副其实的掠食者，她的价值观与父亲并不相同，但是她认同父亲的权威性，在家族需要自己的时候，她会义无反顾的以家族利益为先。

次子杰米属于典型小资情调的中产阶级，用法律，人性，公平之类高大上的理念，来掩盖自己骨子里的虚弱。他外强中干的本质，不仅老达顿看清了，女州长也看清了，甚至长得挺好看的小女友也看清了。他的价值观也是与老达顿背离的，与贝丝不同的是，杰米在软弱的同时，是三兄妹中，唯一把个人利益放在家族利益之上的，所以他也是家族中最边缘的成员。

小儿子凯斯看起来和老达顿有许多相似之处，但是他和长子李比起来，有本质的区别。他并不认同父亲的做法，在第一季最后他回归家族以后，留下的口子或者说悬念，是凯斯最终会成长为与老达顿一样的人，还是风格完全不同的新一代家主。

达顿家的三个孩子，从理念上与父亲都存在不同程度的背离，而他们的成长过程，以及在家庭和亲情中寻找属于自己的位置，在第一季中有着非常大比重的戏份。

而到了第二季，这位主人公可以说都彻底颠覆了第一季的人物设定。

贝丝变成了欺负一下弟弟或者给弟媳出口恶气的悍妇，她与杰米的冲突也显得有些匪夷所思，她轻视看不起这个弟弟可以理解，恨不得他去死的态度在姐弟关系中非常罕见。

凯斯虽然要建立新的达顿帝国，却在这一季中变得碌碌无为，没有任何主见，最多也就算得上是老达顿的跟班，或者冲锋陷阵的打手。

在第二季中杰米在杀害女记者之后，彻底变成了打酱油的角色，毫无存在感。杰米的问题从家族的利益考虑，是对于亲情的认同和对亲人的忠诚之上。对于杰米怎么回归家族，第二季看不到有什么交代，他仍然是不折不扣的怂货。

第一季中这三个角色，在整部剧集中处于举足轻重的地位，三个人在能力上都没有问题，包括软蛋杰米的法律方面才能。三个人解决各自的心结，认同亲情的羁绊和家族的凝聚力，达顿家族才有延续的未来。

而到了第二季导演彻底放弃了这一思路，兄妹三人的和解之路遥遥无期，导演变得压根不再关心这部剧集的家庭情感戏份。

最后说说第二季极其混乱的思维逻辑。

前面说过第二季最激烈的冲突变成了贝克兄弟对决达顿家族。

而这一冲突的起因就莫名其妙。房产开发商丹尼尔和印第安酋长联手开设赌场的计划，威胁到了贝克兄弟在蒙大拿州的老虎机生意，这是矛盾的起点。也就是说最初冲突的爆发点，是贝克兄弟对决丹尼尔和酋长联盟。

达顿家族因为赌场计划会造成土地价格的通货膨胀，最终导致失去土地。达顿家族与丹尼尔和酋长联盟也是势不两立的仇敌。

“敌人的敌人是朋友”是个简单的道理，即使无法成为盟友，绝对也没必要消灭掉，留着牵制对手也是无形中的助攻，无论从哪个方面思考留着达顿家族的好处更多。而想要一口吞下去，吞不下去无疑会变成强大的敌人，即使吞下去也没壮大自己的力量。第二季中贝克兄弟之后的一连串骚操作，本质上就是一步步将达顿家族变成了自己无法消灭的死敌。

贝克兄弟最初高调登场时，我还挺兴奋的，上来就生死看淡不服就干的架势，威压三大势力。我以为有这样的霸气，肯定是有勇有谋的硬主，可越看到后来越觉得反胃，这对兄弟既无谋略，也没武勇，就是一对不折不扣的蠢货。

武松打虎为什么好看，因为打的是虎，试试让武松打猪，绝对会成为鬼畜区的第一大素材。第二季里贝克兄弟的表现，对于达顿家族来说就是猪一样的对手。

先说说谋略，使阴招暗地里坑一下达顿家族，还有一丝让达顿家族迁怒丹尼尔的可能。这里不得不说说剧本的弱智，把睿智的老达顿也写成了冲动的牛仔。

丹尼尔和酋长此时只要建成赌场，静等拿下达顿家土地的机会就好了。换句话说丹尼尔只要防御，不给达顿家族有机可乘，一旦赌场营业达顿家族就已经大势已去。何必在这个节点惹毛了老达顿，把优势明显的态势转换成不确定的正面对决，实在没必要。此时希望挑起战火的是达顿家，而不是丹尼尔，老达顿得胃溃疡，感染到脑子了，才会去怀疑丹尼尔。

如果说第一次出手还勉强算得上谋略，派两个流氓去臭揍贝丝则一点道理都没有，而且两个人一个被贝丝用小刀就搞定了，另一个在里普面前一个回合都扛不住，花钱雇的最多也就是三脚猫的货色，算不上高手。

这次行动的目的实在想不通，斩其羽翼视作全面开战的第一波攻势，这种暴力厮杀贝丝在全局中实在是无足轻重。

威胁达顿家族，关键是威胁什么，贝克兄弟又不想要达顿家族的土地。威胁达顿家族和丹尼尔全面开战？被两个三流流氓就能搞定的家族，在贝克和丹尼尔的战争中也起不到什么助力。

这种威胁的结果只有一个，导致双方全面开战，看到两具尸体挂在自己门廊上，贝克兄弟的目的达到了。为什么要把达顿逼急了咬人，而且要咬的还是自己，这对于贝克兄弟来说没有丝毫的好处。

既然已经收到战书进入全面开打的阶段了，还去绑架老达顿的孙子有什么用也是搞不懂。拔刀架在孩子脖子上，命令达顿家的老爷们儿全都挥刀自裁，或者全都放下武器举手投降，再或者是在给达顿灭门之前，先来个斩草除根，好像正常人的思维都想不到这些。贝克兄弟的智商也就和熊大熊二差不多吧。

再换个角度有能力开着卡车到达顿家，一票彪悍战力环伺的农场里，把一个孩子绑走，这可不是个简单的任务。既然这都能做到，还不如潜伏个狙击手，用同样的机会在达顿的家里一枪把老达顿挂了。射人先射马，擒贼先擒王的道理，看来美国人不懂。

已经没有谈判的机会了，搞掉对方的老大让对方群龙无首，是非常优秀的策略。手里拿个孩子，对于战争阶段来说毫无用处。

到了最后一集，我简直有点受不了了，一次次对剧情的误判，彻底打击了我对自己智商的信心。

贝克兄弟之一在发现治安官反水以后，马上通知了自己的兄弟。凯斯只身闯入贝克兄弟的庄园时，我一直担心凯斯会中埋伏。结果是贝克独自一人坐在马桶上等死的结局，我是无论如何也想不到，脑洞太大我得捋一捋思路。

至于最后民兵营地的决战，这是导演反高潮的技巧吗？

前面里普痛哭流涕的铺垫，再加上突袭时先锋的任务，我觉得他应该是要领饭盒了，我从心里挺喜欢这个悲情角色的，就这么交代了还真点于心不忍。原来不止我有这种感觉，导演也觉得这个角色人气挺旺的，不能现在挂掉，还要留着第三季有大用。

好吧，里普是重要角色，有主角光环。那贝克兄弟在哪找来的这一帮杂碎，突袭乱战双方开了好几百枪，倒下的全是贝克的同伙，达顿家族的重伤员只不过擦破点油皮。

这一季的导演真的挺无厘头，这个桥段里有个盘腿冥想的高人，毫无征兆的拔枪轰掉了自己的脑袋。他要干什么，不愿意身败受辱，还是要为贝克兄弟保守秘密，这个家伙全剧只出来了这一次，看来其实他是个有故事的人。这一季的导演怕不是，日本武士片看多了吧。

对于《黄石》这部的评价，我个人觉得第一季是当之无愧的神剧。第二季也还不错，可看性和娱乐性都不错的普通剧集，充其量中上水平。

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很久没写点影评，也很久没静下心完完整整看完一部剧。这次算是补坑。然后翻阅了下大家的看法，主要针对负面的，在这里想表达一下自己的观点。

首先，有不少人拿西部世界来比，当然是没有可比性的，完全不同的题材。西部世界只是借用西部这个背景的一部科幻剧。题材很老旧了，人与人工智能。这也是为什么我只看完第一季便没继续看下去的欲望。个人对西部这个题材完全不感冒，但前些天开始从黄石第一季开始看，至少我从里面领略到当代西部的感觉。牛仔们如何工作，农场如何经营，人与自然，人与人的争斗。

其次发现不少人吐槽第二季各种不如第一季。确实，我也明显感觉出换了导演和编剧带来的违和感。

贝斯和杰米的关系，让我感到别扭的是第一季有一集在车里，前脚他俩差点又打起来，后脚杰米说如果恨他能让贝斯好受点，那怎么样都无所谓。原本以为表面幼稚但内心还是有些温暖的人物，到第二季完完全全变成一个小孩子，而贝斯也完全不领那次的情。时时刻刻都在攻击杰米。

战争部分，并不觉得第二季的单纯火拼不合理。黄石这种地方，时时刻刻都在发生战争。有战争，必有鲜血。相比第一季的血大都偏透明，第二季可就更加直接。贝克兄弟的第四方势力的加入，可能新编剧并没有考虑好如何在第一季的基础上处理好三方的关系，虽然略突兀，但仍然在可接受范围内，同时提供了一种完全无法预知的事态走向。

挖坑过多。Jimmy支线，女牛仔的突然消失，新来的黑牛仔等等。个人对这种分季的叙事手法并无偏见，只要故事完整，符合逻辑，细节处理到位，不让观众觉得拖沓，多少季都没问题，只是坑挖越多，将来填坑就更难，最终导致影响故事整体进程，难免会出现类似最后一集草率收尾的情况。

还有不少吐槽最后总会回归家庭关系的这种俗套。家庭对一个人的成长起决定性的影响，包括编剧导演。这是人们所无法避免的，从你出生那一刻起，你就置身于家庭，哪怕你孤身一人。有人说莫妮卡自私，其实她真的是作为一位母亲考虑过家庭。她经历过与凯西一起总要面对麻烦的生活。他们有孩子，不会有哪个母亲愿意让自己的孩子每天被一些危及生命的麻烦包围。她也做过思想斗争，至少这点我觉得处理得没有什么问题。

很惭愧得说，自己最近在写剧本时，也代入了很多主观家庭情感，不由自主的，可能因为我们一生都在受其影响吧。就影视作品来说，家庭影响在一定程度上决定了特色与风格。或好或坏，众口难调。但至少我看到目前为止，所有的人都在变，唯独约翰还是那个约翰。这就足够了。

最后，差点忘了一个有意思的地方，关于黄石的归属。与第二季的四股势力一样，刚好也是四种观念：大自然的，印第安先祖们的，当下经营者的，以及，大家的。