水中刀

剧情片其它1962

主演:莱昂·涅姆奇克,乔兰塔·乌梅卡,兹古蒙特·马拉诺维兹奇

导演:罗曼·波兰斯基

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更新时间:2023-09-14 18:24

详细剧情

  一对中产夫妻驾车出游,丈夫(里昂•尼梅兹科 Leon Niemczyk 饰)总是夸夸其谈,但妻子(乔兰塔•乌梅卡 Jolanta Umecka 饰)只是随声附和。途中,他们遇到了一个临时搭便车的年轻人(兹古蒙特•马拉诺维兹奇 Zygmunt Malanowicz 饰)。夫妻经过商量,决定载他一程。三人来到了海边,丈夫准备用私家的帆船出海,为了向年轻人炫耀,所以邀他一同游玩。年轻人欣然应允,于是他们共同踏上了航程。  航行中,年轻人渐渐对他们敞开了心扉,三个人还玩起了桌面上的竹签游戏。年轻人对夫妻坦言,自己不会游泳,因此他只是孤零零地在甲板上把玩手中的匕首。丈夫跟他开玩笑,无意中却把匕首丢入了大海。年轻人很生气,结果两人厮打在一起,双双落入水中,妻子大惊失措,三人关系也因此发生了逆转……

 长篇影评

 1 ) 焦虑年代的疯狂叙事

优秀的女人永远比男人更懂得自持,更能认清楚生活的本质,也更有追求;在她们的人生中,男人不断地出现,少女时代遇到的少男,婚后一起生活的中年男人,以及人生的最后的老年男人。

男人是这个世界的主宰。然而男性天生地更喜欢看待这个世界,却更少关照他们自身。观察男人的角色,更多地变成了女人。优秀女人对男人的评价——如《水中刀》中的妻子——简直入木三分,鞭辟入里。

每一个20岁的少女遇到让她心动的男人,无一不是自由、充满幻想、有着远大追求的男人。终于他们相识相恋相爱相守,男人却更爱这个世界——他们赚钱、算计、投资;盘算着性价比和职位。终于当这个20岁的女人步入到中年之时,她才发现当初那个自由、幻想、远大的男人不见了,取而代之的是一个有点秃顶,终日游离于市侩之中的男人。

她不动声色,因为她知道这一切都是必然的:生活必然平淡而持久。

然而当有另一个自由、幻想的男孩去挑战他男人权威的时候,她也会说道:“‘你以为你不是他么?他20岁的时候和你一样!终于有一天,你也会变成他的!”

男孩无知且害怕,却依然散发着纯真自由的魅力;女人睿智且悲悯,却依旧渴望逝去的年华和青春。

在我看来,这是一个关于生活本质的故事。

如果有感兴趣的同学,可以看看Rechard Yates的《革命之路》;

这对夫妻,就是《革命之路》里的弗兰克和爱波,而小男孩,就是里面的疯子数学家汤姆。

 2 ) 《水中刀》观影笔记

影片作为波兰斯基的处女作,已经显露出他此后一贯的风格:封闭空间三个人的剑拔弩张和暗流涌动,两性关系的蠢蠢欲动,男性之间的角力和女性的躁动构建起整部影片的戏剧性。

隐喻:影片充斥着波兰斯基埋下的象征和隐喻,刀作为题眼和贯穿全文的线索,前后共计出现了6次,每一次都伴随着男孩和男人之间的较量,从戳刀游戏到飞刀再到抢刀,刀成为了弗洛伊德式的男性性器官的象征,一种阉割焦虑弥漫在两名男性之间,对于男人来说,邀请男孩上船,是想要宣告自己的权威和力量,因为他属于海洋,帆船是他的领地,而男孩则一直强调自己属于陆地和森林,他误入其他男性的领地,这场旅行成为了两名男性争夺一名女性的斗争。男孩通过伪装自己不会游泳的方式,麻痹了男性的警惕心,再以诈死的方式让男性误以为自己成了杀人犯,逆转局势、从而反败为胜,但他并非真正的赢家。刀虽然划开了水面,划破了这对中产阶级夫妇之间虚伪的婚姻,但同时也被水吞没,正如女性所说,你最终也会变成他,不仅意味着他会拥有男性的力量和经验,也意味着他终会离开陆地,进入水中,陷入中产的虚伪和成年人的自大,男孩与男性并无二致。另一个隐喻则是男性讲的一个关于水手的故事,成为了这部电影的戏中戏,和影片的主要文本形成互文。男人通过讲述水手踩碎玻璃而受伤的故事,不断警告男孩不要玩火自焚,而当观众都以为这个故事指向男孩手中的刀时,刀却沉在了水中,成为了一个“红鲱鱼”,没有带来任何本该发生的血腥、凶杀。在影片的结尾处,在女性的追问下,故事得以通过男人之口补完,什么样人会主动踩碎破,原来那个水手是锅炉工,常年工作使得脚上早已形成了一层厚茧,但他却忘了自己已有一年不曾工作。此时观众才恍然大悟,原来这个故事并非指向男孩,而是指向男人,他的狂妄自大、得意忘形让他如堕深渊,在命运的岔口,不知是坦诚面对自己的过失,还是试图掩盖虚伪的谎言,他宁可饱受良心折磨,也不愿再相信妻子的话语,他为自己编织了牢笼,究竟做何选择,导演将权力交付给了观众。

主题:影片作为波兰斯基在波兰拍摄的处女作,乍看之下并不指涉战争和politic,只是展现了一次中产阶级的度假之旅。但背后对于人性恶的一面的刻画和现代社会(尤其是socialism)猜疑链的呈现,让部电影真正成为了一把手术刀,切开了彼时波兰社会弥漫的道德焦虑——虚伪、压抑和仇恨。三角是稳定结构,维系着这个庞大的社会机器的运转,但暗中的矛盾和对抗却让整个架构摇摇欲坠,一触即溃。

 3 ) 《水中刀》:闯入者,一种无名状态

原文地址:http://www.qh505.com/blog/post/5342.html

交叉的路边,是一辆停下的车,距离那个有警察局的小镇还有10公里;车上是没有做好决定的夫妻,他讲完了那个船长的故事,似乎再也没有了下文——当一种停滞状态出现,当一种难以抉择的犹豫存在,故事却走向了最后的终结,这是没有方向的无名状态,这是不显明的婚姻关系,这是无法选择的逃避状态,但是当最后以不动的方式滑向终点的时候,矛盾甚至充满悖论的一切似乎还刚刚开始。

一定是缺少了什么,那个青年人已经离开了,他在最后激情地吻向了克里斯蒂娜之后拿着自己的包走开了,当然,他在落水之后也再没有出现在克里斯蒂娜的丈夫安德瑞面前,一种突然爆发的激情,却在隐秘的状态中发生,这是一个隐喻——他是闯入者,却是一个至始至终没有出现名字的存在,当这样一个无名者闯入了克里斯蒂娜和安德瑞的生活,无疑就像那辆车,就像他们的状态一样,起着解构的意义,或者说,青年人的无名状态就像是一种幻觉,一个符号,在妻子和丈夫貌合神离的生活中,它会以任何方式出现,却又以必然的方式退出,但是在这进入和退出的过程中,两个人看似稳定的结构已经支离破碎。

起初是稳定,至少看起来稳定,在这个星期天,他们一起开着大使馆的豪车,然后坐上自己的私人游艇,开始度假生活。这是一种中产阶级的生活方式,而两个人的婚姻关系似乎也和这一辆豪车、这一艘游艇一样,是一种富庶而稳定的存在,这是一种被命名的状态,就像游艇上写着的名字,就是妻子克里斯蒂娜的名字。但是这是一种表象,内中的矛盾却在暗暗酝酿:随着车的运动,那些婆娑的树影

投射到车窗玻璃上,有一种被疏离的感觉;起先女人开车男人坐在旁边,后来互换换了位置,当男人掌控方向和速度,这是控制和被控制的角色转换;中途他们看见了一起车祸,在他们的故事外发生,看起来毫不相干,却是一种暗示;在3分50秒的开车途中,他们也说着话,安德瑞还吻了克里斯蒂娜,但是他们说话的声音仿佛被覆盖了,收音机传出来的声音就是一种他者的存在。

星期天,豪车,游艇,度假,夫妻,这是多么浪漫的组合,但是男人的控制欲,夫妻之间的离合感觉,已经显露无疑,但是却还维持着这种表象,真正打破这一切看起稳定的表象,就是那个闯入者。其实,青年人成为闯入者在某种意义上也是夫妻自我破坏的开始。安德瑞看见了远处的搭车人,他按了喇叭似乎要他让开,站在道路中间的青年人似乎没有理会,而在这个时候按照正常的逻辑,安德瑞应该减速,甚至缓慢地绕过去,但是他却按照正常的速度行驶,直到差点撞上青年人。安德瑞为什么要这样做,无非也是他的控制欲,他先是突然刹车,然后下车指责青年人差点让他撞上,然后抽烟骂他是“混账”,接着便对克里斯蒂娜说:“如果你开车的话,可能早就撞上去了。”无疑是在炫耀自己的驾驶技术,而当停下车,安德瑞却并没有拒绝青年人搭车,他甚至强行将他推上车,“或者你可以让自己睡上一大觉。”这不是安德瑞的好意,他依然是炫耀:车是大使馆的豪车,青年人一开始就投以羡慕的目光,安德瑞称他是“小孩”,俨然以一个社会成功人士的身份对他讲话。

青年人自称是个旅行者,属于陆地世界,而当安德瑞强行让他搭车,又故意让他坐上了游艇。青年人出于好意帮助他们拿行李到游艇上,当他准备离开赶路时,安德瑞叫住了他,一开始是忠告他,“别冒死搭一辆车。”接着又让他上船见识一下自己的驾驶技能,无论是忠告还是邀请,安德瑞始终站在一个控制者的位置上,就想大人对无知的小孩一样。而在游艇上,一方面安德瑞借此施展自己的本事,他熟练地挂起风帆,娴熟地掌舵,告诉从未上过船的青年人:“这需要脑子,而不是肌肉。”安德瑞告诉他那个东西不是锅,是罗盘;让他不要吹口哨,因为违反了《船员守则》;向水里吐唾液会知道到底有没有在行驶。另外一方面,则是以船长的身份命令他,让他拉绳,甚至后来让他擦洗甲板。

安德瑞处处以控制者的身份和青年人对话,而这中控制也在去除青年人陆地上的人这一身份,也就是说,安德瑞把闯入者强行拉入到自己的秩序中,让他听话,让他驯服,让他看见自己的无知。也正是这一种控制欲,造成了他们之间的紧张关系。安德瑞在船上讲话的时候,青年人打了个哈欠,这是第一次正面的冲突;青年人看到安德瑞用夹子夹着锅,笑他的这个动作,安德瑞让他用手去拿,锅掉了,这是第二次正面冲突;青年人想要返回岸上,但是又无法掌舵,于是他拿起了木浆开始手划,不想穿只在原地打转,安德瑞嘲笑他,于是青年人将船桨扔到了水里,而安德瑞生气地命令他捡起来,这是他们的第三次正面冲突。

一个是水上的掌控者,一个是陆上的旅行者,两者本来就无法融合,他们的正面冲突只会越来越激烈,但是在这个过程中,克里斯蒂娜起到了缓冲的作用。从一开始在车上她就和安德瑞保持着某种隔阂,当青年上上船,她没有站在安德瑞一边,更多的时候她只是一个旁观者,而当他们之间的冲突越来越明显,克里斯蒂娜站在了中间地带,当船桨被扔掉之后,她跳下水将船桨捡了上来,然后在水里和安德瑞一起嬉戏,这使得两个男人的冲突缓和下来。而当他们返航准备靠岸的时候,一阵大风使得游艇搁浅了,这是一次可能危及他们安全的公共事件,在公共事件出现之后,两个人的关系也趋于了缓和,到那时正因为无法靠岸无法结束这一天的旅程,三个人的关系又在微妙之中发生了变化。

他们躲在船舱里,三个人喝酒玩游戏,在这个过程中,安德瑞越来越疏离,他感兴趣的是收音机里的体育报道,那一种力量运动契合着他身上的控制欲望,所以在克里斯蒂娜的提议下,安德瑞戴上了耳机,而在体育信息之外,在耳机声音之外,克里斯蒂娜和青年人却沉浸在挑棒的游戏中,克里斯蒂娜输了被罚脱下了一只皮鞋,青年人输了则拿下了自己的皮带,然后为了拿回皮鞋,克里斯蒂娜唱起了歌,青年人则为了皮带念了一首诗——歌曲和诗构筑了两个人极其有限的抒情空间,和安德瑞自顾自收听的体育新闻,形成了极大的反差,而这也为第二天再次升级的冲突埋下了伏笔。

本来闹铃是在早晨五点,但是睡不着的克里斯蒂娜起来坐在甲板上抽烟,青年人也提早醒来,然后爬上了桅杆检查升降索,两个人在甲板上,安德瑞在下面的船舱里,两个人醒来,安德瑞在睡觉——上和下,醒来和睡去,构成了不同的物理空间和心理空间。所以当安德瑞醒来,他似乎体察到了什么,把青年人放在桌子上的那把弹簧匕首放进了口袋,当他爬出船舱来到甲板上,看起来是进入到同一空间里,却完全是一种隔阂状态,甚至最后变成了对立。青年人在整理包的时候,发现匕首不见了,他问安德瑞,安德瑞告诉他在自己的口袋里,然后故意不给他,最后在扔向年轻人时,匕首掉在了水里,青年人愤怒地让安德瑞去捡,安德瑞拒绝,于是开始打斗,于是青年人掉下了水。

青年人一直随身携带着匕首,当他第一次拿出来的时候,本身就具有某种隐喻性,当时克里斯蒂娜的手上也拿着水果刀,看起来并无区别,但是克里斯蒂娜的水果刀是生活用品,而青年人的匕首则是生存工具,他说这是自己旅行时必备的工具,尤其在森林里,作为生存必备,匕首具有锋利性,甚至具有对立性,所以当青年人拿出这把匕首,必然会和安德瑞的秩序发生冲突,正像青年人所说:“在水上没有可以切割的。”他用刀在自己手指缝间熟练地玩转,这种技能正是安德瑞不具有的,这一动作含有挑战性,对于一直以来居于掌控者地位的安德瑞来说,无疑受到了威胁。

而当这一把匕首被扔到了水里,青年人的愤怒达到了顶峰,而随着他掉落水中,反转开始了。青年人曾经说自己不会游泳,所以克里斯蒂娜第一次指责安德瑞:“你杀了这个孩子。”然后自己跳下了水去救他,但是水面上除了那个浮标什么也没有,克里斯蒂娜搜寻无果,开始害怕的安德瑞也跳了下去,在浮标那里转了一圈也没有发现青年人,终于他最后决定游回岸边,或者告诉警察。安德瑞第一次从自己掌控的世界里离开,这也是克里斯蒂娜的第一次愤怒,两个第一次解构了他们之间貌合神离的关系,却为新的可能创造了条件。

青年人其实会游泳,其实就在浮标附近,他潜入水下使他们无法发现,当安德瑞离开之后他慢慢游回了船,在偶见更换衣服时克里斯蒂娜裸体之后,爬上了船,而克里斯蒂娜因为担心他淹死却又看见他自己游回来,一种受骗的感觉使她打了青年人几个耳光,而在呼喊安德瑞的名字没有回应的情况下,克里斯蒂娜让全身打颤的青年人穿上了安德瑞的睡衣——一种取代关系发生了,之后他们对话,然后在互望之后便吻在了一起,青年人说:“星期一是最好的日子。”

安德瑞从曾经的掌控者变成了害怕的人,青年人从闯入者变成了取代者,这是一种秩序的改写,也是对于夫妻关系的解构,而如果没有青年人出现,克里斯蒂娜和安德瑞之间也会走向这一步,所以这是一种解构的必然性结局,无名的青年人只不过是一种象征,他唤醒并激活了克里斯蒂娜的反抗情绪,第一次在他们的关系中成为主动者——一个出轨的吻,完全覆盖了在车上安德瑞吻她的那个吻,而且,无名的闯入者之存在和激活意义,是以一种谎言的方式存在的:他不会游泳是谎言,他被淹死是一种谎言,他最后离开克里斯蒂娜消失在安德瑞眼前,也是一种如谎言的隐匿状态。

但是最可悲的是,当无名者、谎言解构了他们的关系,作为曾经掌控者的安德瑞却还在自我虚构的世界里,克里斯蒂娜在车上说出了真相:青年人没有死,他躲在浮标后面,但是安德瑞根本不信:“我自己找过的,确信浮标后面没有人。”依然是一种自负,依然活在自我秩序,甚至把克里斯蒂娜说出的真相也看成是谎言:“真正撒谎的人是你。”可怜的安德瑞就像他在船上讲起过的笑话,当克里斯蒂那最后问他:“你那个故事还没讲完了。”安德瑞便把这个故事推向了最后的结局:“他是一个很棒的船长,但是太自信了,最后踩在了碎玻璃上,失败了,他用一年时间养好了他的脚,后来我再也没有见过他。”

自信而变得自负的船长,被碎玻璃扎了脚受伤的船上,后来再没有出现过的船长,何尝不是安德瑞自我的写照,而当车停在那个路口,不管是去警察局说“一个小孩淹死了”,还是回家逃避责任,对于他来说,永远是害怕,永远是无法掌控的无名感觉——青年人出不出现,弹簧匕首出不出现,其实都无关紧要了,只有人生会在十字路口成为永远停滞的状态。

 4 ) 其实我看到的是权力



一直没敢看这部处女作,波兰斯基的人物关系处理已然那么熟练,没有前情提要,没有不必要的人给故事背景做铺垫(总共就仨人),也就是人从哪儿来到哪儿去,这一天发生的事情过后,我们得到的线索也仅仅是这些,好像也不需要多余知道什么。


男主和女主
豪华车里暗涌的气氛,旅途席间无话,连中途交换驾驶位时,女主也全程冷漠脸。
男主试图取悦女主,开车途中亲吻脖子,但是似乎并不带有耐心,易怒和纸老虎的形象在女主(观众)看来似乎可笑,好像在夫妻关系中并没有足够权威,微妙的老夫老妻不拆穿的日常。
撑帆起航的默契和准备食物的熟练,说明她们俩是经常出海消遣,但是沉默无话的航海一日的意义在哪里?维持中产阶级的趣味?
同理似乎穿越到了安东尼奥尼的《夜》,那对早已不会嫉妒也谈不上相互讨厌的中年夫妇,连失望都没有,这种夫妻关系刻画的如此不着痕迹,(以至于观看途中我十分怀疑这是不是年代久远,演技有问题,是夫妻吗?)而且剧中除了少年的反应无人参照,这种心照不宣的感情真空设定十分隐晦而简洁有力。
结尾男女主为少年到底回来没有而争辩,男女主关于谎言的角力(有些评论说,男主存在道德困境,选择相信女主就是承认偷情,我并没有看出来男主发现的偷情的迹象,所以不存在他的抉择困境)。然而,在女主眼中,男主可笑的猜测进一步加深了他愚蠢的形象,我只看到女主的讥笑,连试图说服相信都懒得申辩,可怕的婚姻,男主在婚姻中的权力是虚设。



男主和少年
拦车少年出现,男主非但没有对差点撞到少年感到自责,反而全程凌驾于少年。
作家男主拥有豪车和帆船,资本的傍身并没有遏制控制欲的蔓延,婚姻中的权力丧失,让他企图在少年身上找回权力的感觉,刚开始少年很配合,适度的恭维,夸奖车,赞美航海技术,这些强烈的满足了男主的虚荣心。
三人一起吃饭,晒太阳,当纤夫,玩游戏,唱歌,似乎很和谐。
少年的爆发,是发生在男主不断玩弄和挑战少年的自尊心之后,把少年心爱的刀扔到水中,少年跳入水中失踪,男主因为自责,失态并扬言掩盖证据,最后心虚先游回岸上。
少年此时占据受害者制高点,权力反转。


女主和少年
女主和少年的化学反应不断积累,被男主欺负的太厉害的时候,会被看在眼里的女主叫停(虽然开头,夫妇俩都有中产阶级看穷小子出洋相心理的嫌疑)。
少年从犯倔不吃东西,到逞强要徒手拿烫锅,各种傻气的行为激发了女主的母性和保护欲,(很喜欢那段讥笑少年身世的独白,第一次彻底袒露女主心理恶毒的想法),企图以母爱驯服少年,那句“你和他一样,只是他比你老了一倍,你比他蠢了一倍而已。”一下子把俩人联系在一起,凌驾于少年的权力变成了带有几分怪罪的嗔怒,之后就是自然而然的接吻了,权力崩析。
之后少年上岸离开,女主望向远方没有回头,好像什么事情都没有发生。这根本不像是偷情,更像是权力场里短暂疲惫的休息。和一个冒失的少年来一场无人海面上的相互‘’倾心‘’,都是那愚蠢的丈夫破坏了心情,女主只需要一个惊吓后的安慰剂。


刀在水里确实没有用,激起一阵波澜之后,恢复原本的一片死寂。生活如常。各种怪力乱力都无法搅动乏力的婚姻,权力归位。

PS:其实技术上也很好奇,小船上各种状况如何调度,甲板和船舱都很拥挤,还要以第三人视角拍摄人物关系。

 5 ) 威尼斯电影节系列 有形之刀无形之道《水中刀》

波兰斯基,犹太集中营的幸存者,铁幕中接受再教育的孩子,美国政府的通缉犯,这一切的称谓后却以自己的实力在电影界树立了自己的地位,他的影片总是逼视着人类的灵魂,在其压抑、阴郁、孤寂、晦涩、悲观的主题后,永远是对人之道的询问。
在不对等中,上帝在那里,我们又是谁的子民。
1962年,波兰斯基以自己的处女作《水中刀》一举成名,他以一个不可测的命题将人性深处的阴暗和邪恶展示在人们面前。影片没有对任何人进行道德评判,波兰斯基将这把尺度交给了观众,因为每个人的阅历和世界观决定着他们处世的方式。
影片故事简单,一对夫妇和一个搭车者以及他们在湖上度假的经历,讲述着偶遇和婚姻之间的责任和道德的问题,只要活着,下一个瞬间就是一种无法预期的可能。
影片从驾车郊游的一对夫妇克丽思汀娜和安德列依开始,伤感的爵士音乐鬼影般随着他们的出行,车窗上树杈影影绰绰的倒影和模糊不清的人面增添了一种诡异的气氛。这个段落和《蝴蝶梦》有着相似的地方,借鉴是成长的必然模式。他们不太说话,只是,一同在路上,人的隔膜一览无余。毫无表情的他们或许各有心事吧!
人生有多长,路就有多长,每个瞬间的集合就是我们对世界的作答。
一个搭车的青年,注定改变故事的结构,路上,他们搭着话,流露着出对生活的厌倦。也许,无聊和厌倦是一切的端口吧!
他们在一个船上了,船载着故事远方,在看似宁静的湖上将有什么样的“风云变幻”。云海无语,波涛无声。
湖上景致如画,船缓缓向远方,美丽克丽思汀娜静静躺在船上享受着阳光,赤着上身的安德列依沉思着什么,青春俊美的年轻人望着远方他们三人注定是一场情感的戏剧。
大学生那柄折刀的出现是指向是明显的,作为暴力的象征,这把刀为其后的戏剧冲突埋下了伏笔。也给静美的湖光山色抹上了一丝暗色。
他们是不同阶层的,导演以控制船帆的细节来说明这样的不同,船帆正老老掌控在中产阶级的手中,而贫寒的大学生显然无法掌控大局,同时这样的设置其实已经完成了故事的终极。话语权是阶级决定的。
在苇丛中拉纤,年轻人本想一走了之,但是,因为克丽思汀娜一句娇嗔的话让他改变了主意。

男人的内心永远有着猎艳的本能,这种本能是欲望的产物使男人对事物的取向产生偏移,对未来起到可能的逆转,而当事人往往在结局前是一无所知的。

拉纤成为一种引起注意的争夺,萨克斯和钢琴的对话反映了男人们的躁动。舒缓的音乐中镜头转向掌舵的克丽思汀娜,导演用了了几个镜头说明了他们间的地位,人类故事中太多的境遇玩笑产生于女人,这是欲望生物悲剧性。
百无聊赖的克丽思汀娜眼光总是有意无意注视着健壮俊美的年轻人,在只有水色的湖上,或许人才是一种乐趣。无风,船滞于湖中,年轻人试图用浆改变这种窒息的等待,可是船只是在原地打转,年轻人是被动的,因为“舵手”不会是他!恼羞成怒的年轻人将浆掷于湖中,安德列依让他取回,不会游泳的年轻人僵住了,最终还是克丽思汀娜为他解围,同样这说明了年轻人的劣势(不会游泳),隐喻在波兰斯基的影像世界中比比皆是。哲理化和意念信控制着影片的脉络和节奏。
玩刀的戏,表明年轻人想掌控人生的内心,可是,初出茅庐的他只能是徒劳的争抗,人生险途上,他只能受命神的摆布,最终伤痕累累。
船对年轻人而言是不可征服的,因为他不属于此。
影片有时的视点是年轻人主观的视角,克丽思汀娜丰腴的身体在视野中晃动,撩拨着一刻正在成长的心。
航海,是征服自然的表现,也是男性征服欲的最好体现,谁又不想将生活攥在自我手中。
大雨来了,他们将船泊进入苇丛,在船舱里躲雨,年轻人无意瞥见了。克丽思汀娜的裸体,某种东西在年轻人心中开始膨胀。
在船舱中,他们三人玩着戏棒,他们输赢的东西(女人的高跟鞋、男人的皮带)通向某种暗示和挑逗,而那柄折刀一直在安德列依手中玩弄着飞刀有限,这样的构成基本决定了结局的走向,这是导演的高明之处。
雨后的黎明,慵懒的克丽思汀娜和年轻人在甲板上聊天,后醒的安德列依猜疑着什么,他默默收起年轻人的折刀上了甲板。但是,他看到的仅仅是他们在修东西,船继续航行,年轻人发现折刀的遗失试图问安德列依取回,但是被安德列依挑衅地扔进了湖中,年轻人气急与之争斗,但是不幸坠湖。
克丽思汀娜叫安德列依去寻回年轻人,但是安德列依为了毁灭证据将年轻人的遗留物统统扔进了湖里。克丽思汀娜和安德列依发生了剧烈的争吵,在场争吵中,波兰斯基让我们接近了中产阶级婚姻的本质,这种批判精神是波兰斯基的一个特色,他总是在恰当的时候让你明白人性深处的隐秘。
害怕法律惩处的安德列依再一次下湖寻找年轻人,而年轻人趁机溜上了游艇,在短暂的虚伪之后肉欲便冲破理性的囚笼,唇与唇粘在了一起,帆的摆动预示的是云雨之欢,湖水依旧继续它的形成,人意总有结束的一刻。年轻人上岸了,他有着自己的未来。
中产阶级的妻子也注定回到中产阶级的怀抱,偷情是他们某种特定阶层的本质,这点百多年前恩格斯就以尖锐地指出过。
一切已经发生,一切已经结束,归航的船归向她的巢穴,安德列依并不知道年轻人没有死,同样,他也不会相信妻子的偷情。
雨后,归家之路依然漫长,交叉路口一个警察局5公里的路标下,安德列依犹豫不决。妻子的叙述和他的主观判别产生了错位。路,等待着他的抉择。
此刻,再次发动汽车的他将命运引向何处,爵士乐的阴郁中,电影恰到好处的结束,留下的疑惑,留下的命题。
在每一个夜深人静之时,让我们回答道德和承担的命题
波兰斯基的许多影片都是在一个狭窄的有限空间中,这种局促将每一个人处于一个极端的位子中,使得人的本性从自己的假面下慢慢渗出,让人回归本相,让人在压迫中打回原形。
最后指出一个在《世界电影鉴赏词典》第一编“福建教育出版社1991版”P381上王云缦先生的笔误,在雨中的船舱中他们一起玩的是“游戏棒”而非纸牌,可能是先生记忆有误吧。此,一笔带过。

【注】威尼斯电影节1962 获得 FIPRESCI奖,金狮奖提名

OSAMA KAVKALU 于 浦东 寒鸦精舍 子夜
2003年9月21日 星期日 于0时15分
后记:今天下午被无聊的争论耽搁许久。我想,还是让文字说话吧!

 6 ) 有些人天生就是来拍电影的

大导演罗曼·波兰斯基的处女作,1962年的电影《水中刀》是一部很平淡的故事。

周末清晨,事业有成的中年夫妇开车行驶在人烟稀少的公路,一个徒步旅行的大学小伙搭上了他们的汽车,三人向着海边的小帆船而去……

这部电影很简单,全部演员就是三个,场景只包括乡间小路汽车、海上的小帆船,道具更是屈指可数,就连电影标题中所指的小刀也没有贯穿始末。影片的摄影也是简单的中近景,没有花哨的蒙太奇,更不用说拍几个长镜头了。放在今天,可能与一些大学生拍出的“微电影”相比,都欠缺着技术含量。但是真正看过这部电影的人,都不认为这是一位“初出茅庐”的新人的作品。看过影评,甚至有些人觉得这位后来凭借《钢琴家》拿到奥斯卡最佳导演的大师的巅峰就是这部低成本的《水中刀》,他们觉得波兰斯基在人性的表现上后来再也没有达到这样的高度了。

时间已经给这部电影烙上了“经典”的印记,可对于像我这样看惯了“情节戏”的观众来说,自然还无法体会到它的全部价值,更别说平平淡淡的只看了一遍而已。简单而言,在表述情节方面,《水中刀》这样的电影就好像是美国作家海明威创作里“冰山原理”一般,不追求给你讲一个精彩动人的故事,也不是让观众从电影里找到“感情的寄托”,而是希望你自己在故事里思考故事。接着,电影又采用一种现代主义的象征的视角:每个场景、人物的安排,细节的设定都在有意无意的赋予一定的含义。当然对电影的解读因人而异,一个波兰社会主义背景下成长起来的观众看到的“东西”肯定不会与二十一世纪拿着麦当劳看这部电影的美国青年一样,而伟大的作品(文学,艺术也一样)不仅得有能够穿透时空的力量,而且无论何时何地都能传递给接受者精神“正能量”。一个可以边看边思考的电影,如果抛开的程度不谈,它带给人的审美体验和最终享受,就如同读过一本陀思妥耶夫斯基这类作家的小说。

电影讲了三个人:步入中年,事业有成的体育记者和美丽年轻的妻子,看似般配的一对中产阶级,却貌合神离。汽车上嘈杂的广播中,两个人没有一句交谈,男人看似无意的“抢过”方向盘替女人驾驶,导演从一开始就从几个简单的细节里塑造出在中年婚姻里的“父权”关系。男人强烈的控制欲,女人无法反抗的愤怒,随着这辆汽车还可以勉勉强强的驶向前方……中途搭车而来,生机勃勃的大学生不仅是打破了这种平衡,也使两个人有了一次人格重新“宣泄”的机会,男人可以在女人面前表现出“成熟”,女人可以在男人外悄然找到“寄托”。对于大学生来说,难道不也怀着对“权力”和“美色”的原始冲动吗?而更加奇妙,矛盾被安排在一望无际的大海上,只有三个人“寄居”在一条小船。密闭的空间本来就有无数种在正常世界里无法想象的可能,剥离世俗的顾忌,芸芸众生在此刻都可以成为主角,而每个举动也都会被放大(就像恐怖气氛只有在密室或者古堡逃不出才会更加可怕)。当这一切的矛盾在此处交织,一切就变得有意思了。

三个人都想着达成自己的目的,却又因为传统约束力的限制,就必须竭力压抑自己的想法,通过转移来得偿所愿。比如,男人不停地以“船长”的身份发号施令,女人通过换衣服和唱歌来暗送秋波,而大学生则有些孩子气的拿着小刀耍一些把戏……看似表面说说笑笑,矛盾却在如此封闭的时空里不停,终于在暴风雨后到达到了顶点(整部电影不难看出导演也在用着天气象征的老套路)。

小刀落水,两人打斗,大学生落水不见踪影,夫妻激烈争吵,男人愧疚而去,女人声嘶力竭。故事经过这一点波澜,仿佛就将以一种“心怀鬼胎”人都不得善终的教育意义结尾。但是大师镜头一转,大学生漂浮了一段又爬了上来,而赶走了老公的女人也可以肆无忌惮了,两个人拥吻在掉落的帆布下……

看来仿佛是女人得到了全部胜利,倒霉的大学生好歹也得到了一半的胜利,其实呢?别忘了,船儿终究要靠岸,现实的世界他们终究是无法逃离,回归的三个人不是又将带上荣格所言的“人格面具”,而且无疑都会受到内心传统价值的煎熬一番。而对于屏幕外的观众,难道不是也在一次虚幻和现实转换的不适?我们的生活不也是这样不停的转换,又有几个人能找到自己呢?答案就像电影结尾,夫妻两人的汽车在停在岔路口,不知道该说什么,镜头却是越拉越远。

 

终究,哪一个才是真正的自我?

 

波兰斯基用一个平淡的故事就完成了对世界的深刻投射和哲学探究,看来人果然天生就有差别,有些人天生就是来拍电影的吧。

 短评

8.9;不要恃强凌弱,特别是在自己的女人面前

7分钟前
  • 冰山李
  • 力荐

生命之舟上,女人平静地接受、包容、妥协、反抗、戏弄,男人是从孩童到骆驼到狮子再复归孩童的循环。一种宁静的忧伤。

8分钟前
  • 亲爱的猥琐猪
  • 力荐

罗曼·波兰斯基64年的处女作,当年他才27岁,这部只有3个演员的小成本电影,现在看来依然能感觉到导演有很多的有意思的想法。但就现在电影的节奏来说,这片沉闷了些,有人说这是波兰斯基最好的片子,我倒是觉得不如“钢琴家”成熟。

13分钟前
  • 肥壮壮
  • 还行

折刀落水的一瞬间,所有积蓄的力量瞬间爆发,岔路口前的犹豫不前恰是最好的总结;29岁的波兰斯基在红色笼罩下的波兰拍出这样一部欲望纠缠的电影,真是太妖了。

17分钟前
  • 托尼·王大拿
  • 推荐

1.封闭空间,3人映像,萨克斯的忧伤;2.男人间的针锋相对,女性的隐隐骚动。

21分钟前
  • 有心打扰
  • 还行

想起陆川在波兰影展上对polanski道:“多年前看您的水中刀,我才感悟到原来电影的力量可以穿越黑暗,撕扯心灵。” 波兰斯基一脸茫然,我很想告诉陆川,语言是苍白的,你应该在大师面前流几滴你最擅长的眼泪。

26分钟前
  • 37°2
  • 推荐

7/10。波兰斯基通过多次位置的变换使权力的争夺更显激烈,开场先是妻子在驾驶座,丈夫用手势示意停车交换座位,一处简单的位置交换,却道出婚姻的貌合神离,当大学生拦截了丈夫的权威,他破口大骂,妻子同情大学生、一言不发,丈夫产生妒意,准备炫耀力量的同时昭示了自身权威的危机,邀请上船的丈夫处于前景,大学生处于后景,两人呈现出俯拍和仰拍角度,大学生说他的弹簧刀只能割灌木丛,在水中没有用处,体现了他的弱势,他无聊地用刀扣指甲缝、扔到墙上毫无介入的机会。绝大多篇幅漫不经心,但随着风大风静、日晒雨淋、野餐和比基尼,舵柄和缆绳隐喻牵引和控制,将戏剧张力缓慢拧紧,妻子慢慢向大学生释放情感信号,刀的强势也在割开风拉扯着无用帆的绳索那一刻,宣告了老水手的性挫败,大学生的胜利却毫无意义,因为女人发现他只是继承丈夫的自大。

27分钟前
  • 火娃
  • 还行

#重看#强悍处女作,几乎涵盖醇熟时期最拿手的结构和主题:封闭(孤立)空间内三人行暗流涌动,两性关系的互诱与对峙,成人与青(少)年之间侵入与反击的拉锯过程,中产阶级婚姻关系的虚伪与脆弱,这些薄薄面具在刀入水的刹那顷刻粉碎;意味深长的空白结局。

28分钟前
  • 欢乐分裂
  • 推荐

中年男人扔进水中的那把刀,是对女人精神出轨不满的发泄,他不能对自己的女人怎么样,只能把愤怒发泄在青年人的身上。青年、一对中年夫妇,两个男人与一个女人,三角关系推动着整部影片的剧情发展。控制欲、渴望、愤怒,是人类之间最容易产生问题的感情情绪。

31分钟前
  • 樱花飞舞时
  • 推荐

比较特别 隐喻部分只能理解一点点 节奏很闷

34分钟前
  • 番茄杀人狂
  • 还行

看到后来,想,小妞是不是受什么刺激了。几个片子都这一种模式:作家自大丈夫+不被重视妻子+浪漫温雅青年。哦也也。不过,后面的那个对白,倒是有趣。足见男人之小小却致命愚蠢XD 配乐也有意犹未尽的意思.但整体稍嫌拖沓了些.

39分钟前
  • mecca
  • 还行

一个权力的博弈。最吊的是节奏。缓缓地拉长我们对于偷情的期待,最后车子停在三叉路口,抛锚般不动。

41分钟前
  • Lies and lies
  • 还行

这片不多说了。只想吐槽一下女主,戴眼镜和不戴眼镜审美差好大。那个大叔只活在自己的世界里啊。

46分钟前
  • 微笑迦朵
  • 推荐

狭小空间的多机位调度、克制的反高潮叙事、相互角力彼此制衡的人物关系,波兰斯基不是一个热烈的人,他用一双冷眼观察着世界的畸变。这也是他创作人物的基础,情感是一种必要而非充分,人物更接近于被精心筛选过的样本,在一场场社会实验的影像化过程之中,他们的情感波动即成为可被提纯的变量。

50分钟前
  • 嘟嘟熊之父
  • 推荐

[影城重看]波兰斯基惊为天人的处女作。①绵里藏针的控制与角力,深剖中产阶级的虚荣空虚虚伪与青年人的迷惘无知。②微妙蕴藉,冷静内敛,张力满满,大量长镜头与主观机位。③爱极水上漂一幕,移木棍&刀插手游戏,拳击收音配上皮带高跟。④车窗树丛叠影起首,岔路口远景收尾。⑤双眼视差主观镜头+1。(9.0/10)

54分钟前
  • 冰红深蓝
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外部空间无限广阔,是海;内部空间无限狭小,是船。三个人物内心的变化很微妙,张力十足。

56分钟前
  • 芦哲峰
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以模糊的人相开篇,在停滞的路口结束。三人一舟,摄像机成功地扮演了窥伺者的角色;猜疑与妒意贯穿始终,无立场的“纪录”没有杀死悬念,反而激起骚扰般的挑衅。坠入水中的刀,一直扎向海底。

1小时前
  • 峰峰峰峰
  • 推荐

平淡中随处可见的隐喻,洞察与讽刺的一个极致。静水流深的控诉。这就是他,波兰斯基。我喜欢他,我尽力去理解他,但我想我不会太爱他,因为他在倾诉的不是苦痛,更多是冰冷。(是目前的想法,还有很多保留空间)

1小时前
  • 周鱼
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坠入海水中的刀其实仅仅是一个幌子,真正的女人背叛。偷情

1小时前
  • UrthónaD'Mors
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老人一如船帆,不停想把每一絲外來的風頭都納大膨大為自己的勢頭;新人一如匕首,反覆玩著危險的扎指嬉戲只為要人吹捧自己的幼稚玩火──在女人的眼底,這條船上顯然沒有真正的男兒。

1小时前
  • 焚紙樓
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