1 ) 【就是要给导演5颗星】以爱之名的伤害与救赎
父亲的赎罪,女儿其实很早就放弃自己了,自以为是的大人和看似邪恶的孩子,每个人渴望的不是欲望,其实是爱(虽然对爱这个字意外地想吐了)。经历了多了,发现这片子可以理解了。反面警官(帅帅的让叔)为何在妻子发现自己是坏人之后得不到原谅后崩了妻子,因为害怕面对,因为太爱所以现在不爱我的你我不想再看到了。
关于加奈子,从未被关心过被认真地爱过,心里早已对所有人关上了门,不会对任何人仁慈,放任自己的崩坏,什么都无所谓。最重要的东西碎掉了,自己最重要的信念没了,什么事什么人当然都没所谓了,她的任性与残酷意外地和某个阶段的我不谋而合。真的,有时候,不论任何人包括我自己死了又怎样呢,无所谓。
每个人都渴望爱,这句话要排除加奈子。加奈子是最可怜的,她已不再渴望爱,在她爱的绪方死了之后,她早已认定自己没有得到爱的资格和能力了,所以她放肆残酷地笑,尽管老师的螺丝刀已插入她的脖子,她早已不畏惧死亡了。
人类真的是很难理解的生物,渴望爱又害怕爱。片中的papa和让叔演的反派就是这样的人。人与人之间的相处真的很让人头痛心烦,摩擦委屈争吵不断,有时觉得一个人其实更自在。但同时在“爱”的勾引和诱惑下,我们又去投入这危险的关系之中。要是没有爱,就好了。
对于看童话故事并且还沉浸与此的孩子请不要简单地吐槽这部电影,也不要纯粹当一部卖血卖肉的cult片看。只有有了较大的人生遭遇你才能更容易理解。因此,我对导演中岛哲也有了更浓厚兴趣。在你觉得剧中人物莫名奇妙匪夷所思的时候请不要轻易地给他们下定义,只要你觉得他们这样做理所当然你才能真正明白
说得越多,就越觉得爱和希望有时真的是坏东西,如果从生下来就知道这个世界是现实无爱的,又怎会有期待有渴望,以至有失望有绝望有“无所谓”。
爱真的是让人犯贱的最终祸首,即便叫嚣着自己的女儿是个“畜生”,但每次被打到死去活来丧失意识的时候,女儿在耳边诉说过的”我爱你“还是一遍遍给了papa勇气和希望,要找到她,找到加奈子。
关于一个小细节,就是妈妈说她看到papa知道女儿吸毒后笑了,我认为这个笑是很复杂的:1是笑你这个自以为是的女人怎么没有好好照顾好你那么”重视“的女儿;2是笑果然没有我这个papa女儿才会走到这种地步;3是自嘲地笑自己没有尽到责任;4是笑自己居然会因为这件事才能和妻子再产生联系;5是笑自己果然还是爱着女儿和妻子,不得不承认。
说实话,不太喜欢别人总是拿《告白》来做标尺去衡量导演的其他作品,如果他真的拍得像告白那样,估计也要有很多人吐槽了“怎么拍得和告白一样,一点都没新意”。我看到导演呈现了很多新的我意想不到的东西,这才是可贵的,不是观众想看什么导演就拍啥,而是导演又为我们提供了新的思考。
导演很mercy,拍得如此地“昆汀”,我想是对观众的一种保护,因为荒诞因为不太现实,所以作为观众的我们不会受到过多的摧残。但是我认为导演实际也展现了很多日常的东西。【如果有人总是要把电影这种创造性作品用纪录片的真实性去做要求,但我认为你真的会丧失很多观影的乐趣】
我始终认为,批判是廉价的,所以我就是要给导演5颗星。【昨晚在b站上面看得超级卡,今天下载了准备再撸一遍,当然这部原著也很不错,深町秋生的作品,大家有空可以读一下原著,内容应该会更饱满】
写得有些凌乱无章,求轻拍,求交流,我身边的孩子基本没有一个看这种片子的。
2 ) 【轉載】《渴罪》 的愛恨交纏
看完《渴罪》即想問:到底不了解一個人恐怖,還是了解一個人可怕?因為不了解,所以中伏;因為了解,所以心寒。即使電影完全是B片格局,血漿噴灑內臟橫流,但遠不及故事描寫人性黑暗面令人震懾。導演中島哲也早前訪港,在訪問中直言自己不是B片迷,只是被男主角的偏激人格吸引︰「電影探討愛與恨,而兩者之間,其實只有毫釐之差。」
愛無能
不少影評人認為《渴罪》是男版《告白》,但事實上《渴罪》的故事更為複雜細緻。中島導演認為男主角藤島暴戾的個性吸引,但其實看到最後,會發現吸引的地方不僅是暴戾,而是暴戾人格下「愛無能」的痛楚。
前刑警藤島與女兒加奈子早已分開生活,因著加奈子失蹤,藤島追查加奈子過去的生活:在校內成績未算標青,卻甚得朋輩歡迎。藤島愈是追查,愈發現加奈子不為人知的一面:天使面孔,魔鬼心腸,利用別人心理與弱點,加奈子最擅長以甜言蜜語,讓身邊的人一個又一個墮進地獄。藤島由原本只想知道女兒的下落,到後來發現加奈子壞事做盡,決定要找出她,殺掉她。
當然藤島本身只懂以暴力來表達自己,要殺死加奈子,其實也可以理解為對她的一種善意。說是善意而不說愛,是因為面對著女兒,藤島發現自己根本不懂愛。尤其當藤島在車中想到加奈子便痛哭,放下暴力的他,其實也知道自己完全沒有能力去愛。沒有能力愛,也就沒有能力恨,所以最後藤島甚麼也做不了。
改編更吸引
中島導演的作品一向都改編自小說,鮮有自己原創故事。他說︰「市面已經有很多優秀的故事,與其從頭創作,更喜歡將一些吸引自己的故事拍出來。」由首部長片《下妻物語》到是次《渴罪》,可以看到中島一貫流暢爽快的節奏,但故事題材和探討的命題則各有不同。中島指,自己很怕重複拍相似的題材:「每當有人問我會否再拍類似《下妻物語》的作品時,我都會堅決地說不。」
《渴》在日本上映時迴響極大,評語走兩極,與前作《告白》的一致好評完全不同。中島導演似乎不太介懷︰「要完成一部電影,一半來自導演,另一半屬於觀眾的。無論大家喜歡或討厭都不重要,重要的是觀眾需要思考當中的人性,感受當中近在咫尺的愛與恨,那就已經很好了。」
平衡慾望
電影最有趣的角色,應數加奈子。除了分裂的人格面向,因著失蹤,她的「存在」一直只在別人的回憶中。可以理解加奈子是一個象徵,慾望的象徵。慾望不正正是初時讓人嚐盡甜頭,而後來需要付出極多來埋單的一回事嗎?加奈子身邊的人亦不斷經歷同樣的事。雖然原著將墮進慾望的角色,描寫到如同墮進地獄,但中島導演說,慾望是人皆有的東西,不能否定也不能抹煞,只能從中找個平衡。
配樂吸引
《渴罪》的配樂極吸引,尤其大量打鬥場面,以音樂襯托下凸顯暴力美學。動態畫面配靜態音樂,令人想起經典電影《教父》。不過中島導演卻對此說法感到意外︰「從來沒想過《渴》會跟《教父》拉上關係,不過由於《渴》場面轉換速度快,所以年輕角色出場時會播流行曲,而藤島出場時則播懷舊歌曲,當中要注意如何將音樂風格統一。」
3 ) 渴望爱而无缘的社会
据说,电影是看得懂的艺术,可事实上,很多导演做片子的时候并没有让你看懂的意思,比如中岛哲也。
倒也不是说他拍的片子,都让人看不懂(事实上,真没见多少人看得懂),只是在《渴望》里,我是真的在很多地方存疑了。
比如说那个整天舔着棒棒糖傻笑的警察是个什么角色,还有役所广司饰演的主角老爸到底为什么偏要找到女儿的尸体,还多次扬言要再次亲手杀死她呢?而役所广司又是如何仅从一张照片,发现女儿的初中班主任其实就是凶手的呢?至于心理医生转述,小松菜奈被役所广司施以暴行,差点打死这一段,是因为“父亲”精神分裂以及躁狂而发生的事实,还是纯属幻想,真是看不明白。
虽然是根据获奖的推理小说改编而来,不过,整个故事却只是用了一个简单的框架而已,完全称不上什么悬疑片,给观众留下最多印象的,反而是凌乱的画面,以及怎么打都不死的人。就我主观来说,这部片子很难说他好,因为,竟没有一个地方,足以让我看得喜欢,就连结尾也因为之前负面情绪的积累,而看不出意蕴。
好电影是什么样的呢?各人有各自的看法,但就我对大家的评论来总结一下,大概是看起来似懂非懂而又言之有物的东西就是好的,总之不能中规中矩,不能讲你知道的东西,否则,一定“渣”。
这就是为什么,一部只要合格的外语片,总是能得到赞誉的“一大”原因,而与之同质量的国产片却只能被骂,到底是外来的和尚好念经。
还是简单的来叙述一下故事梗概吧。
影片里分了两条线来叙述,一条是过去,视角主要是小松菜奈饰演的女儿,一条是现在,也就是役所广司的所作所为。
影片以此来制造悬念与冲突,在一步步的揭露中,把一个父母眼中的“可爱乖女儿”,与事实中的“天使外表下的魔鬼”完全对立并融合了起来,但由于导演大胆的剪辑与拍摄手法,把我都晃傻了,还是照着时间线来说吧。
有一个黑社会犯罪组织,专门掳掠一些外貌可爱,反抗性不强的少男少女,专供一些变态蹂躏,而这些变态又都是社会上有地位有名望的“大人物”。
女主的朋友(似乎是男朋友)绪方,正是一个被他们所伤害的少男,而绪方也因为不堪凌辱,选择了跳楼自杀。
女主也正是为了帮他报仇,才接触这个组织,并且一步步深陷其中,在报复的过程(拍下这些顾客的照片)之中,还把许多喜欢她的无辜少年牵扯进来,导致了之后发生的一系列凶杀案。
其中的一个无辜少女,是女主的初中班主任的女儿,晶子。这个才十几岁(片中暗示刚发育)的少女,也与那些变态发生了关系,而受到刺激的初中班主任,在车里将女主加奈子捅死,并且埋掉了。
加奈子的父母在她很小的时候就离婚了,而原因则是,加奈子的母亲桐子出轨,被父亲藤岛发现。藤岛当即暴打了一顿情夫,也因此失去了工作,乃至房产和女儿的抚养权。
藤岛在得知加奈子失踪后,就开始寻找自己的女儿,这个患有精神分裂和躁狂症的父亲,每次去询问消息,几乎都是采用粗暴的手段,因为,他觉得自己的女儿是好学生,而之所以沾染毒品,是被那些问题学生带坏了,其他人都该为此负责。但一步步揭露出来的真相,却让他更加癫狂,原来,自己的女儿才是导致这些同学变成问题学生的恶魔。
在藤岛追查期间,黑社会组织石丸组也正在加紧搜寻加奈子的下落,因为加奈子手上有他们的顾客的照片,一旦公布,就会有毁灭性的打击,为此,他们不惜采取杀人的极端手段,而藤岛也因为被石丸组抓住,被迫要去为他们杀掉已经不听指挥的一个“警部级警察”(也是变态俱乐部的客人)。
在对决之后,藤岛杀死了警部,并且在警察的追捕中,成功突围,还凭借着一张照片,查出了真相,找到了凶手,女儿的初中班主任,并且威逼她,要找到加奈子的尸体。
梗概得不够简单,又臭又长,甚至里面还有情节遗失等错误,但这些就先放过吧,直接略过也没关系,我还是想来说说,我从导演这里分享到了一些什么东西。
全片的焦点自然就是“藤岛”这个角色,他患有精神分裂和躁狂,人到中年还遭遇了“妻子出轨,自己失业,离婚失去房产和女儿抚养权”,这些悲催的事情,可谓是惨到家了。
而片中的他,又有哪些表现呢?刚接到前妻电话,去见她的时候,洗澡刮胡子,拿出了一套像样的白西装,可到了他原本的家一坐下,脚趾就从破袜子里露出来了。(不修边幅,对生活没热情,但又极好面子)
与前妻见面住在一起,追查了几天后,还强奸了前妻。在询问加奈子的同学老师以及同学的家长的时候,行为很粗暴,并且自称警察。
街上随便抓过一个援交妹,就要拖回家去上床,结果被黑社会抓了,还害死了援交妹。
在被石丸组抓过去的时候,藤岛又显得十分软弱,乃至龌龊,为了求生,什么都不管不顾了。在答应石丸组去解决掉色鬼警部的时候,还强奸了警部的妻子。(性压抑严重,没有尊严,从凌辱女人上获得存在感,没有道德观念)
当然,还有最后,独自一人坚持挖掘,想找到女儿尸体,并且说了一番话,只要我还活着……那孩子也活着……用我这双手好好的杀死云云。(对于家庭和爱的执着,也反证了其缺失)
说到底,藤岛是一个因为精神疾病,而丧失了原有生活基础以及社会关系的男人,他与自愿单身,远离父母,不在现实里交朋友,不念故乡的“无缘者”有很大的区别,可是,在本质上,他们一样的孤独。
事实上,片中的主要人物,尤其是藤岛一家,都是这样的人,而简单来讲,其实他们都是缺乏“爱”,无论是被爱还是去爱一个人,两者都没有。
加奈子是因为深爱的绪方死了,而被加奈子称为”总是恋爱中“的母亲桐子,到片中事件发生时,却还是单身。不止如此,身为母亲的桐子,不但背叛了有精神疾病的丈夫,对判给自己抚养的女儿,也几乎可以说是当成”养一只宠物狗“那样养着,除了供养加奈子之外,对于加奈子几乎没有任何关心,更谈不上理解。
但我不是把责任都算在桐子身上,事实上,一家三口的分崩离析,每个人都有他的责任,或大或小,差别不多。说到底,就是不肯从精神上与对方交流,总是对自己太放松,让自己太自由,而又在自己陷入困境的时候,把希望都寄托在对方身上,最终导致了悲剧。
加奈子正是在这样的环境下长大,才拥有了这种本领:说着对方最想听到的话,诱惑着对方,接着把对方搞得一塌糊涂。
而这句别人最想听到的话是什么呢?我爱你。
正是这一句话,解释了”渴望“的含义,而片中几乎每个主要角色,都是因为渴望”爱与被爱“,而被卷进了这件可怕的惨案之中。
尤其是清水寻也饰演的那个受欺负的男生,更是最极端,最典型的例子。他在学校受尽欺负,几乎已经不想再当人了,可是,加奈子出现了,她其实并没有表现出多少”爱“,只是制止过几次对这个男生的暴行,最后还借助松永的力量,让他脱离了原先一直被欺负的生活。而这在那严重匮乏关爱的男生看来,却已经得到了被爱的温暖,此后,无论是如何被加奈子出卖,乃至最后采取反抗,去找加奈子结果被人杀死在她身边,也还是那样平静。
与此差不多的还有松永,为了加奈子的”爱“,那些温柔的对待和一句我爱你,他甘愿背叛组织,即使被折磨到死,也还高喊无怨无悔。
多么可怕,却又反过来说明了”爱的伟大“,这些缺乏爱的人,为了一点点似是而非的温柔,就肯放弃自己的生命,无不是在强调这种对爱的”渴望“,有多么可怕,又是有多么可悲。
从藤岛找到松永的母亲那边的情节可以看得出来,在松永的家庭里,同样不存在爱,他们即使有着血缘关系,却等于”无缘“。
身处家庭之中,身处学校之中,在那么多人之中,却得不到一点爱,也不在乎别人的感受,正是这种无缘的生活,才导致了畸形的心态,对爱的极度渴望,才让加奈子这样的人,有机可乘。
陷入困境是因为被欺骗出卖,而被欺骗是因为渴望爱,那为何会缺乏爱呢?
是因为不曾真的去爱,去在乎,去把别人与自己联系起来。这样的人太自由,自由到放弃了、也忘记了爱。
加奈子并没有从父母那里收获爱,可她与其他人不同的地方,则是因为与绪方相爱着,她能明白”爱“的滋味,有多幸福,但她也太自由了,她自私的轻视了别人的”爱“,把自己为爱而做的报复,都建筑在了毁灭别人的爱之上。
也是因此,她被初中班主任给杀了。
其实我不懂,藤岛与自己女儿发生的纠纷到底是怎么回事。为什么他要踹门进去,为什么女儿在他耳边说”我爱你“,他却要下如此狠手。难道仅仅是因为他有精神分裂和躁狂症?
藤岛最后的执着,其实已经将加奈子概念化了,她不再是一个活生生的人,而只是一个代表着家庭与关爱的”女儿“,就连藤岛的岳父也曾在电话里说,你不要以为藏起了女儿,就能找回家庭了。
是的,渴望爱的藤岛,对于女儿的追查,不仅仅是为了找回女儿,而是想要得到爱,得到一个家庭,不再做之前那个与周围人都没关系的”无缘者“。
一开始,人类群居是为了生存,到后来,群居的习惯让我们在精神上渴望被理解、被关爱,而这种欲望才使得一个人努力去营建自己的社会关系,无论是朋友家人情侣,都是为了让自己不至于沦落到匮乏爱的境地,才需要的。
但我们同样爱自由,而自由到过度就如同自私,自私的人不在乎别人的感受,就像永远粗暴地对待别人的藤岛一样,他这样的人,与社会天然无缘,也就被孤立在了人际关系之外。
藤岛一家如此,那些问题学生也是如此,甚至可以说,许多人都是如此,为了自由不受束缚,而舍弃了”爱“,与社会不再存在联系,但当自己精神上受不了时,却又极度渴望爱,甚至到了为一点似是而非的”爱“,就生死不顾的地步。
桐子的出轨,大概是因为藤岛不够去爱他,而桐子又何尝去关心过身患精神疾病的丈夫呢?他们都只是为了一己私欲,就”遵从内心“的人,等到了发现,自己女儿在这样的环境下,已经完全变坏,也还没有一点悔改之心,只是一个劲的以为”女儿失踪了“,要把女儿找回来,甚至桐子和她父亲还相信,加奈子是被藤岛藏起来了。
多么荒谬可笑,却又合情合理。
当然,片中除了主角一家之外,还有一个对立面,格外重要,那就是以色情俱乐部赚钱的石丸组,和色情俱乐部这些的变态顾客们,其中有代表性的自然就是那个把雇主都杀了的疯狂的色鬼警部。
警部在事情被揭露之后,问妻子原不原谅,结果妻子啐了他一口,他就举枪把妻子打死了。
这些人在明面上,都维持着光鲜体面的生活,但内心却充满着无处释放的欲望,他们渴望的是去做一种变态的”爱“,看上去不是一个孤单的无缘者,却其实与家人朋友,乃至于社会,都处于无缘的状态,因为,他们的内心不能够暴露给别人看,而社会也绝对容不下这种变态的人,这就是警部枪杀妻子,又最后想要自杀的原因。
与那些被他们侵害的人一样,他们都是与社会断绝了正常关系的无缘者,不同的只是,加奈子他们,是实实在在的孤独,没有真的朋友,也没有温暖的家庭,更没有实实在在的爱人,而后者,在表面上拥有着这一切,但真实的自己,精神层面的变态们,一样缺乏爱与交流。
这就是我所看到的一切,自由自私的灵魂,害怕孤独渴望着爱,却一直都在亲手毁灭着爱,无论是自己的,还是别人的。
或许,这就是藤岛执着的想要挖出女儿的尸体,嘴上说着要亲手杀死的意味?
导演在画面上几乎可以说是大胆到过分的,密集的双线交叉,无缘无故的镜头转换,把整个叙事都做成了单纯的展示。配乐也很夸张,比如那段很长的关于“派对”的戏码,简直就是浮夸的MV,还有歌剧的背景乐,让我有了些出戏的感觉,好像故事发生在别处一样。
说到底,我最不喜欢的是片中所有的角色,也讨厌导演对于这些角色的处理,或许无缘无故的出现,然后无缘无故的死亡,才能让“渴望”来得更加深切。
4 ) 渴望
因为中岛哲也(前作告白),所以看了这部电影。
结果迷上小松菜奈。
这部片的主轴只有一个,就是小松菜奈/加奈子,到底是天使或恶魔?
但其实当中包涵了很多不同的成份,包括父亲对女儿异常的爱恋,如恶梦一般的所作所为…各种离奇的事件,父亲到处寻找真相,但到底,什么是真相。
喜欢导演拍摄的手法,故事也很精采,主演非常厉害。
但整体来说就是少了点像「告白」一样的不寒而栗,而多了疯狂及失去理智的特点…如同片名所说,渴望,病态的渴望。
电影中试图去找出到底是什么「形塑」了加奈子…
她的疯狂及美丽,到底是从哪个部份产生的?是天生的?还是后天所产生的?
可惜,观影后也不一定能确定答案,只能深深的被加奈子所迷惑。
5 ) 故事都没了到底在看什么
能坚持把这部电影看完的估计要么是B级片爱好者,要么是中岛哲也的粉丝,否则断裂的故事,过于狂热的实验性剪切,频繁出现的对于女性施加的暴力,模糊的道德观,还有一直在耳边挥之不去的靡靡之音,含混一片的电吉他声。《告白》里面见证了美月(桥本爱)的爱情还有在阴暗房间里被杀的片段。《渴望》比《告白》在风格上更加混乱,迷幻,狂乱,充满了不真实感。
在看前9分钟,直到大叔打扮一新,在盛夏穿着滑稽的三件套白西服出现在前妻家里时,我仍旧以为这是不让人有很高期待的中岛哲也式悬疑片。2012年的圣诞夜和8个月后的便利店杀人案,基本出现了所有当事人:藤岛目睹妻子和人偷情,女儿的party,黄发女孩自杀。
便利店事件发生后,藤岛本来是当作目击者(嫌疑人)看待的,然后他接到了前期电话,说女儿加奈子失踪了。很明显,便利店事件要和女儿失踪联系在一起。只不过故事讲着讲着,悬疑被抛弃了,转而是黑帮的出现,B级片的血浆将推理线破掉了不说,腐败的警察也出现了,小田切让的日本版《老无所依》变态杀人狂也出现了;故事再进行一会,又变成了挖掘人性,大叔对女儿的不正常渴求,导致了他毁灭性暴力;另外一条线里,炮灰男孩博库也在杀加奈子不成后,彻底被毁。就这样靠着剪辑和迷幻的音乐撑到了尾声,讲故事的人好像忽然想起来自己本来要说的事情,把中学女老师拎出来,中学女老师的女儿也是加奈子的受害者,因此她杀死了加奈子。最后大叔在皑皑白雪中,逼迫女老师把尸体挖出来。女老师逃跑未遂,大叔自己拿着铁锹,一定要挖出加奈子的尸体,再“亲手好好杀死她”。
随便看了几篇评论,置顶的那篇Verona的短评说女儿线最开始是“小清新”,逐渐变得黑化,成为了暗黑的风格。被霸凌男孩“ボク”一开始把加奈子看成是“魔法”,是能拯救自己的人。人在水里会窒息,人在空中终究会摔下去,只有加奈子让他重新变成了人。
加奈子给他施加的魔法,让他成为他不认识的人。
这条线基本是完整的:博库被拯救,被引诱,去了LSD迷幻药的大party,被打扮成“爱丽丝”陪了老男人,回到家后冲出家门又被松永那批不良高中生抓到,在车里羞辱完后,众人开车到桥上将他丢到了河里。他从河里爬出来后,变得彻底黑化,找到了黄发女孩的家里,在家里暴力袭击对方,得到了加奈子酒店的房间号码818,他本来是想杀死加奈子,但是面对“世界上唯一美丽的生物”却下不了手。
很有趣的是导演把三年前的回忆和父亲找女儿的这条线在这里融合了,炮灰博库走进818的时候,父亲也寻找到了这个房间:伊甸酒店818号房间。
其实大叔拿到照片的时间远远早于导演安排他终于来到这个房间的时间...
加奈子嘲笑博库的孤独和少年对他的迷恋,正如她嘲笑着父亲的懦弱,不敢承认父亲对女儿的异常感情,嘲弄他遵守规则,冷漠地看待着父亲因为控制自己不正当的渴望,而变得不可理喻地暴力。她喜欢魔法,喜欢梦境,因为这些都可以打破规则。
如果只是想讨论血脉里这种疯狂,父女的这个关系很像朴赞郁2013年的英语电影《斯托克》,《渴望》里的加奈子比印蒂雅·斯托克有趣,但是故事里又写加奈子是为了给自己唯一喜欢过的男孩复仇,才去接近这些人。而父亲这条线,在他发现艳照的时候质问妻夫木聪,妻夫木聪大言不惭地回答“我们有我们的规则,也有力量来保护这些规则。”我以为故事要像这个方向发展,结果又去写小田切让饰演的天生杀人魔。从这里开始整部片子都是心有余而力不足,把太多好演员塞进一个故事就会发生这种问题,两条线又在叙事上不接洽,只能在视听语言上玩个花招。但毕竟父亲和炮灰男孩有不能都算上是受害者,因为让加奈子变成这样的除了绪方的死,也有父母常年长期的忽略。而父亲愈发地不正常,冷暴力,玩失踪究竟是因还是果?他察觉到自己不能言说的欲望,所以才变得异常暴力,憎恨女性?他的毁灭性不仅仅是想毁灭对方,也带有相当程度的自毁。
但深究这个人物,他做这一系列事情的目的究竟是什么?是自我救赎?面对自己的内心?还是要表现这种骨子里空洞和暴力是遗传的,他是抱着一种自省的目的要毁灭掉看似完美的美好家庭?
即便有进行深刻讨论的空间,加奈子和大叔这两个主角也都不招人喜欢;作为B级片却又完全爽不起来。故事的开头情绪就开始用力过猛,大叔和前妻都歇斯底里,叙事上一旦推理不下去就增加新的线索和人物,有的线索又虎头蛇尾,又显得要表达的东西又多又杂,总而言之是形式大过内容,最后都是草草收尾。
6 ) 拋開感官體驗:炫技絕對驚豔,人物卻絕對扁平
《渴罪》是一部表達非常現代的電影。
在片名出來前的那不到十分鐘的時間裡(估算),導演用了一種非常現代的方式,相當精准地把男主角的背景信息和性格樣態全部展現出來──連續不斷的畫面飛過,過去和現在的時空重複交疊,剪輯流暢自然不在話下,更重要的是,選擇這種快速而混亂的形式是因為男主角精神錯亂,交代這個人的背景便自然借了這個人的精神狀態來講。觀眾不是通過一場場的戲的遞進而慢慢認識他,而是順著他的精神錯亂被填鴨式地灌輸了這個人到底經歷了什麼,現在又為何坐在這裡和我們見面等大量信息。這樣的開篇於我而言非常驚豔,但對其他或許還沒做好心理準備的觀眾來說,又未免過於強制和龐大。
這樣炫技式的表達,一直都是中島哲也的優勢,當然也算他的劣勢。在《告白》中,大家都對中島君用冷酷對比來處理暴力的手法印象深刻,而《渴罪》,則跟隨整部戲的tagline──“混亂的世界,皆因思想的混亂”而行,進入一種漫畫般的瘋狂連軸轉中。開場使用的多時空交錯對剪的手法,在後面還出現了N次,整場戲兩個小時,除了最後幾場戲終於慢了下來以外,都像是把觀眾當個陀螺在抽打一般,密密實實得讓人無縫可喘。
而結尾幾場大雪之中的慢節奏,又讓人一下子適應不過來,本就沒什麼情節可言的結尾因為慢節奏更顯拖沓,甚至使人昏昏欲睡起來(根本沒意識到就那樣結尾了!)。
中島君的炫技,另外一個主要部份在於處理那般年輕人的世界。“欺凌”主題又是那麼似曾相識,不過這一次用上了新玩法:動畫混旁白來展現被欺凌的主人公想逃避和解脫的心理,效果不錯。可惜,這個男孩不管怎麼去展現,存在感都很低,他的世界主調是藍色的,三年前死亡的另一個男孩主調則是黃色,鏡頭上用了完全相似的卻不同色調的來暗示這個男孩對上一個男孩身份的繼承。
Party段落,則用了靜態攝影中的長曝光加入在五彩斑斕的放肆畫面之中,再點綴以大頭貼般的“卡哇伊”貼文,絕對直觀地衝擊告訴你:這就是日本年輕人的花花世界。這樣的結合我相當喜歡,雖然MV成份居多,但真相當直截了當,是根本不用轉換就能直接感受到的信息。包括在很多其他段落,看書、看照片的特寫鏡頭,都是定格照片式的,對動態節奏的中斷也是值得學習的地方。
中島君很厲害,儘管時代上年輕人的暴力理應充斥很多網絡世界的影響,他卻避而不談,因為內容已經足夠豐富不需要再混淆視聽。但他當然沒有放棄展現媒體對人類暴力心的作用,役所廣司無數次想起的那溫暖的、陽光的美好家庭,妻子、女兒的笑臉,最後只是電視上的畫面而已。是否因為這無處不在的媒體宣傳,給我們的真實生活添上了一層莫須有的壓迫呢?
作為一向以表現手法聞名的導演,中島君沒有辜負我的期望,他還在努力地探索日本文化和新表現手法的結合,讓人欣慰。然而從劇情上來看,我認為這部片子在引導觀眾的重心上放錯了位置,它花了大筆筆墨來揭露「本來是天使般的女兒加奈子其實是個惡魔」這件事,這個發展趨勢幾乎是所有觀眾都預見到了的,發現過程也普普通通震撼不強(可能因為女兒前面根本沒什麼鋪墊);相反,關於「加奈子究竟為什麼要做個惡魔,她到底要什麼」這一點上,不知道導演是不是和觀眾一樣都在雲裡霧裡。女主角不過說出幾句「青春殘酷語句」,拋幾個媚眼,說一些邏輯淺薄的話,就能讓人淪陷,結束她的致命惡魔吸引力了?不管表演如何,這個人物本身設置的意義就很怪異。
平面,這也是劇中所有人物的通病。一直吃著棒棒糖的妻夫木聰(代表邪惡警察)一直在怪笑和殺不死,除了主角男孩一直唸詩一般唸叨著「加奈子」的名字之外,崇拜著加奈子的小女生和小男生其實都是同樣的神態出現的;男主角更是有著莫名的執念,只想找到女兒,哪怕是找到女兒再殺掉她也要找到,一直嘶吼和拼殺讓人筋疲力盡,間中還穿插有他和女兒似夢似真的不倫戀曲,到底是想說啥?不過,橋本愛那個角色還挺立體的,雖然戲份不多,倒是難得的可以對她產生同理心的一個角色。
所以,丟掉感官上的暈眩體驗,丟掉視覺上的華麗表現手法,我看到的就是一個個沒有靈魂的傀儡,在劇作大網的擺佈下殺來恨去而已,很難理解,也很難有衝動去反思。亦或是,這根本就是導演想讓我感受到的效果呢?
太!难!看!了!后半段看得我火都来了…
导演非常努力想要拍血腥暴力片,大概用了几顿番茄酱,但是片子的人物只有棒棒糖警察比较有趣,缺乏幽默感、美感和恶趣味的血浆片是没得可看的。而且这部片子有两大谜题:1. 人为什么打不死。2. 车子为什么撞不坏 想请导演解释一下【×
中岛哲也从不在乎暴露自己广告导演的出身,而且这么碎片化的剪辑依旧不影响故事的叙事,有风格总是好的,一看就是中岛哲也出品。小松菜奈真真美;小7的角色很新鲜;役所广司演太辛苦
一句话点评《渴望》:中岛哲也不但抢了园子温的题材,还把园子温的御用演员黑泽明日香、二阶堂富美都抢来了,打打杀杀,破罐子破摔,肠子都出来了,耳朵都割了,可惜还是拍失控了。形式大于内容,鲜血与暴力没解决人物的性格问题以及心理轨迹,一堆好演员白白浪费了。
唯一的惊喜是小松菜奈!中岛全片オナニー严重,只是辛苦了役所广司吼得石破天惊,妻夫木聪在一旁疯癫痴笑,而小田切让则被OOXX......
稍微有一点点拖,但还是个好邦画。再次感叹日本15+这个尺度,竟然还有学割。。。尤其坐在一群高中生中间看完以后,就感觉这个国家真的完蛋了。。。。orz
看告白还以为导演逼格高,现在看不过如此
中岛哲也是注重逼格的,不过这些零散的叙事、镜头只有逼,没有格。换其他导演可以打三颗星,中岛哲也只想给他打两星。
【HKAFF】只剩下碎镜头大特写的MV美学,情绪不够吼叫来凑,中岛这次彻底玩崩了。妻夫木聪真的不是从三池的片场跑来的?
下妻,松子,告白,渴望。或纯真,或痴迷,或疯狂,或神秘,中岛哲也是在用他特有的方式,为各色女性树碑立传,究其一点,无限放大,不及其余,让人过目难忘。仿佛曹公写红楼,是为使“闺阁昭传”,令天下皆知闺阁中历历有人,其行止见识皆出我之上,我堂堂须眉,诚不如彼裙钗。其形虽异,其质则同。
看完以后感觉全是疯子,特别想看看原著怎么写的。看了原著,觉得电影只拍出了原著的一半,书里那种压抑和绝望的感觉完全没有,在电影里只有疯狂和神经
剪辑太乱,镜头分镜拍摄手法层层递进,随真相的水落石出慢慢渲染,但是,人物刻画和人性描写略苍白了点,全员变态太巧合,导致看完真相后对结局的发展理所当然,铺垫太高结局反而无味了。Ps这剧里的配角个个都是我的爱啊!!小7疯癫,让叔帅气,汉子爱霸气,白富美继续变态,中谷姐姐演技又大爆了~
以后中岛哲也是雷区
此片可入选年度WTF之一。日本人变态起来真的让人很无语,一边黄暴一边装B时间还特码长,晃得我差点吐了,导演学昆汀什么鬼,演员基本摆拍,台词唧唧歪歪,剪辑浮夸散乱,配乐特别脑残,逻辑君都被狗吃了?鄙视这种站在成人视角卖残酷青春的电影,扭曲如里面大骂青少年是垃圾却渴望操翻他们的猥琐样子
中岛哲也这次在剪辑上的尝试有点走火入魔,镜头随着真相的推进不断的切换场景,时间点的选择很显功力,但剪辑上使用大量的近景和特写,这招实在疯狂到让人很不适应,B级片风格的血浆和暴力还不时的出来雪上加霜。当剪辑碎了一地,情绪和节奏也跟着没了,役所广司再吼下去就成赵又廷了。★★★
片名建议用「饥渴」。要么就是译片名的这人还没看过这片。渴望什么了呀。毛也没有。故事讲得太不利索。人物形象也不立体。各种虐各种杀,都因为没有可解释的意义,显得枯燥无聊。有些失望。另,妻夫木聪被车撞两次都没死,导演你想干什么!
确实有点园子温的味道,重口味的情节以及对传统家庭观的恶搞或反讽。其实从风格上,超爱这片,非常喜欢那些炫技式的剪辑、不同风格的转换,以及各种各样的小花样。只是这个剧情实在太WTF了。几个演员表现都不错,小松菜奈真亮眼。妻夫木聪的角色也好玩,放在片子里特别大的反差,凭什么啊的感觉
先粗略简短地表达一句:真心喜欢这种分崩离析的疯狂 剪辑师的手已酸断 脑已烧坏 心疼啊哈哈哈
每个人都是神经病。色彩节奏演员表现都非常棒,故事本身也环环相扣散而不乱。如果没有最后一段破坏了整个飞驰感的话绝对五星片。小松妹子在海报里一般但片里真是纯情又狂气超有说服力。总体而言是跟告白一样看完难受得要命的好片。
前半段炫技還爽快 後半段說教裝逼就洩了 所有人口嫌體正直 BGM和當年milk用得異曲同工 不過刻意了很多 小鬆菜奈除了一副睡不醒臉的膽子大其實沒什麼演技誒 橋本愛和中谷美紀都是來還人情債的 幾段強姦戲好評