布莱切利四人组第一季

在战时，包括四位女主在内的很多女性，都被动员了起来，被安排在合适的后勤保障工作岗位，为国家效力。而在战后，人力不再紧缺，许多妇女们重新回归了照顾家庭的责任。

但我们的四位女主并不是寻常人物，在战时做的也不是普通的工作，而是高级涉密岗位。因此她们的能力也并不一般，特别是女主Susan，她善于解谜，机智、敏锐，又富有同情心。

所以当她得知，曾经去过的某家店一个的店员女孩意外被杀害身亡之后，就开始关注案情，并凭借敏锐的观察力，发现了警方所未察觉的突破口，即几起犯罪中共同的犯罪模式。

尽管丈夫觉得，她是安全的，完全没必要操这份闲心。

（可能是说女孩是普通人和她们一家的阶层不同，她是官员太太；或者女孩深夜在外晃荡，而她们一家有资格安全呆在家里？）

但她还是不忍，还是觉得有必要尽自己的一份力，当然是因为她感受到了性别的联结。

接下来，她做了个大胆的决定，不再做沉默的旁观者，而是积极介入，用自己的力量，想方设法帮助破案、查找真凶。

战时，她曾在布莱切利小组进行机密的谍报文件分析，那段特殊的经历，也给她带来了最为特殊真挚的女性友情。她依次拜访了三位好友，活泼大胆的Millie，中年古板的档案管理员Jean，性格温柔、记忆力超群的Lucy。

她们犹豫，但还是加入了这段冒险。既要详尽调查、严密推理、理智分析、大胆搜寻，又要到时准点回家、不让丈夫起疑，可谓是间谍、侦探、家庭主妇的三重身份于一体的惊险紧张生活了。

高潮在第二集的四人配合行动。看起来最柔弱的Lucy，勇敢请命，以身作饵，主动扮演猎物，不幸钓错了人，遭遇了性骚扰。然而最最讽刺的一幕还在后面，她的丈夫看到她的内衣被撕破，察觉到发生了什么，将她打得浑身是伤。原来所有物被占有的愤怒远超他对她人的同情心，原来对女人造成伤害最深的人来自婚姻。

尽管，她们遇到各种困难，歹徒的恐吓、警察的不信任，但最终，勇敢、冷静、聪明、大胆的她们，还是凭借努力和尝试、默契和配合、一点运气，成功伸张了正义，也证明了自己的价值。

惊叹这居然是12年的剧，但如此富有女性力量，导演还是女导演。在这部剧里，虽然有女性受害者，但成功塑造了四位各有特色、各有缺点，但都很勇敢机智的女性侦探，我并不会感觉女性就是很无助、很被动、只能等待救赎，而是会被她们身上的能量鼓励到、振奋到，也很喜欢她们互相帮助、互相信赖的友情。

看完最大的感受：

1，女性的聪明才智不应该被埋没。不论是家庭，还是社会，在历史中都曾忽视、掩埋了太多女人的才华和贡献，然而还是有许多女人突破一切限制，大展拳脚，

2，women supporting women，同为女人，本应同呼吸共命运。有此共识的女人，联合起来，真的可以改变世界。

电视剧《布莱切利四人组》观后感，剧透严重。 第一集很好看，但是后面有点开挂了。原来8.0，现在涨到了8.5，这两年欧美+女性主义题材都容易虚高。我觉得最多7.5。 亮点：1.女主一开始认为罪犯是按照一个模式的，错误建模，导致笑话，后来发现受害者的行动也是有模式的。于是发现受害者都坐了火车。 2.发现罪犯手法很熟练，认为不是初次作案，原来相似案件是错审。 3.立意好，四人组为二战立下大功，战后因为性别却回归平庸。Lucy大胆做诱饵却因为回去太迟回被丈夫痛打，哪怕是Jean，丈夫尊重她，也劝她不要管闲事，多玩玩填字游戏。还有一位为了查案请假，拒绝老板性骚扰直接被开除了。 4.主角不是万能，也会犯错，一开始也误入了圈套，害了无辜的人。 缺点：从发现伪造配给券开始就很无聊了套路了。找到了个老官员，一问就问出了凶手。为什么一下子就推翻了原来的假设，认为不是被乘务员骗下车的，是为了小玩意被骗下车的?为什么四人组会让Jean一个人去做晚上探访医院这么危险的事情？总共十二个点，那个海螺形的图形怎么画出来的?

早在2010年，就已经接触过大面积的女权示威游行。应该更早、更自觉地为“女权”站台。可没有这种魄力和勇气。或者说，自信。被当做男孩培养长大的女孩，总在渴望真正成为“男性”后获得权利，而非以女性的身份拥有话语。

前段时间，一个小姐妹安利我看《御赐小仵作》，说里面包含这女性身份的认同与尊重。故事讲得不错，可我总觉得缺了一点味道。直接了当说出来“女生帮助女生，这是理所当然”，实在无法让我获得更多的共鸣。

同样的破案和女性侦探，想起了这部多年前看过的英剧，找来重看。

果然，还是偏爱英剧这种点到为止的克制。不靠台词推动剧情，也不靠台词表明观点。四姐妹的默契，在于性格互补，能力互补，以及互相安慰。

偏爱英剧中对女性角色的尊重。美剧里，女性都是恋爱脑，特别是群像戏，比如《绝望主妇》《欲望都市》，无法产生共鸣。Susan擅长数学，寻找规律。 Millie地图专家，社交能力一流。 Lucy过目不忘，人形电脑。 Jean领导者，人脉资源一流。

偏爱英剧对社会现象的挖掘。这部剧几乎所有角色的性格特点都是围绕战后综合征展开。曾经靠着聪明的头脑，破译德国重要军事情报的Susan，战后嫁为人妇。每天只在厨房、卧室、商店往返，孩子不在家的时间，她只能枯坐沙发依靠织毛衣打发时间。因为无论是报纸上，还是书籍里的填字题，对她而言都太简单了，早已无法刺激她的情绪。“曾经沧海难为水”。

过去不懂，现在我懂。感同身受。读书时代，总在拼了命争上游，有目标有方向，只要努力就好，从不会有人说，你不要那么努力，你不要好好学习。可是，上班后，生活终归于平平淡淡。没有实现一个小目标后的短暂成就感，做什么提不起兴趣。

Susan需要一个在维系生活以外，能将训练有素的大脑排上用场的地方。也就是无处安放的智慧。这也可以解释为什么在英国中产阶级家庭主妇中，侦探小说最为流行。

我也是需要找到这样一个出口。把无处使用的精力和思考发挥出去，不然很容易重蹈覆辙——在工作上过于积极表现自己，而被领导敌视、进而被流放的事情。或者变成想Susan一样，看到线索，不顾一切只身涉险。

最让人难受的是过时的女权。五十年代这群女性为心中正义做到如此地步不能算女权吗，当然算。可是当你面对四位主角极其琐碎的家庭生活甚至是家庭暴力仍然要回归家庭时，你很难说服自己这是宣扬女性主义的剧集。不是因为她们选择回归家庭，是好像有了家庭她们才拥有了到社会上活动的身份，她们根本没有思考为什么要接受家庭暴力和性别分工歧视，只是不假思索地承受男性和父权社会带来的痛苦，这是我无法接受的。女主最后温和地走进家庭生活，似乎是有了这个归宿她才有动力去追求公平正义，然而我们知道她的动力绝不来自于家庭，四位女性没有反抗，甚至没有想过反抗，编剧这里反女权的处理让人窒息。

再说到人设，诚然每个人拥有过人的才能，然而放到整个破案过程中这些人设就显得太幼稚了。看完整季没有感受到任何女性角色的魅力，年轻时在特殊组织发光发热，结婚后要么沉默接受家暴，要么丈夫稍显理解就感恩戴德，女性的身份由个体直接剥离成附属物，然后你告诉我这就是女性主义，让个人的闪光点完全寄居在男性和父权社会上，我不能苟同，这也让本来可以出彩的人物变得普通。

最后回观整部剧的逻辑与推理，如同儿戏。女主强调模式，却只是靠着这个词的专业性吸引观众，实际上没有任何能力与之挂钩，是真正的纸上谈兵全靠猜了。凶手很好猜，女主更是无数次犯常人不会犯的错误，这一切仅仅是因为编剧想要增加剧情的矛盾和可看程度，让本来以精巧剧情为看点的英剧显得十分无聊。四位女性的能力确实不适合用在破案里，记忆力超群的设定让人觉得过于做作，并且剧情没有给到她合适的用武之地，相比《神探夏洛克》能力和剧情的契合度差了不少。而社交超群仅仅体现在到处问话，将极其机密的事简单地询问出来让人哭笑不得。结局更是笑话，虎头蛇尾几分钟将三集故事结束，结局还在意料之中，这种愚弄观众的剧情实在是无法给予高分评价。

服化道非常一般没有记忆点，果然失掉英式幽默的英剧很难出彩。