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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) n个男人一台戏
三个男主角各自的特点，在开头就已经介绍得很明确了。一个很爱当明星，却因为害了一个年轻演员而追查真相；一个爱权术，政治比探案更出色，却因为心头的纠结而选择做警察；一个很暴力，去粗中有细，因为童年经历过父亲弑母而投身警界。说实话，三个人的共同点是，良心尚未泯灭，虽然警界有很多“潜规则”，但是这三位还是颇有点“匡扶正义”之感。
于是最后的枪战在所难免。他们的对手，其实不是那个老警长，而是制度。警匪勾结、私下的毒品交易等等罪行，这一切源于制度。最后埃斯利的妥协，也是对制度的无奈。从这一点上来看，电影的深度是足够了——这并不是一般人想象的伸张正义的结局，因为真正的敌人是杀不完的，你所对抗的是整个制度。巴德的离开，也是无奈，因为在这套制度下，没有人能够真正做到清白。既然你我都有彼此的把柄，那么就交易吧，至少不要互相拆台，否则鱼死网破后遭殃的，将会是整个警界。
这部片子最妙的地方，不是最后的恶有恶报，枪战的结局和《英雄本色》里面的情节类似；最妙的地方，是隐晦地表达了当时美国警界的主流风尚。不仅仅在洛杉矶，洛城有好莱坞，当然表达的要更显著。除了通过电影、广播、报纸、电视宣传警察的勇猛、牺牲之外，那些肮脏的交易完全被假象掩盖了，大不了找一个替罪羊，一般是少数裔、偷渡客——反正他们都有罪，多一个罪名没关系，不会有人注意到。这些恶人的“敌人”，是那些“好”警察，是那些真正想做警察的人。换句话说，一切都可以妥协，除了那些不能妥协的人；一切都可以交易，除了那些不想交易的人。
大概这是同类电影里面，最不动声色地犀利之作了。
2 ) 洛城机密背后的故事
注：本文并非我原创，资讯来自我以往观看的一些油管视频，很遗憾我忘记了原视频出处，如果有影迷能够提供原视频地址，我会以最快时间将原地址放至本文醒目位置。我写这篇文章，主要目的是为了我自己查找资料更方便。
主创团队谈谈这部电影背后的一些事
1，大家都知道这是由同名小说改编的电影，原作者James Ellroy称赞这部片为“一部高雅的电影”，他坦承，虽然洛城机密的世界是他创造的，但柯蒂斯的电影版却是超乎他想象的，这是他能给出的最高评价。他说，当他重看自己的小说版时，他会看到电影版的演员们说出台词的样子。
2，导演提到，他十分重视电影中的光线，他希望展现南加州的光芒，阳光中应当透出柔软，这样才能中和当地的荒漠地形，而意大利摄影师Dante Spinotti认为这部电影应当展现这座城市的外在性。
3，导演一开始就对摄影师说，这部片不该以典型黑色电影的手法拍摄，不过摄影师立刻回问他：什么是黑色电影？
4，导演在拍摄初期找了几十张照片给摄影师看，他希望电影的画面看起来就是这种风格
5，剧组观看了数部导演喜爱的50年代电影，他们发现当时的电影里街上的行人、车辆、布景都远比现在要少，而以现代眼光来看这显得太过空旷
为了让电影更符合现代化眼光，剧组故意让画面中出现的元素更加丰富，让街道更像如今的城市。
6，导演说，他希望可以在画面中传达一种反差，既是幻想与现实之间的反差，也是角色自我认知与来自他人的认知之间的反差
7，导演认为，为了凸显影片时代感，在片中应当出现一些戴帽子的人，但他们不应是内容的中心，而是图像的一部分
8，主演盖·皮尔斯说，导演内心是一个非常温暖又敏感的人，因此导演在这部电影中使用的颜色也主要是棕色等温暖的颜色
但对于他饰演的Ed来说，这个人物是一个有些冷血的野心家，因此当他出场时，他的服装总是灰色、深蓝色等冰冷的色调
9，盖·皮尔斯来试镜时，导演对他的尖牙不满，希望他能把牙磨平
盖·皮尔斯不愿做手术，因此最后他们的做法是将盖的牙齿包住并进行了略微延长
10，盖皮尔斯说，在本片里他学到了静止的力量。（在艾德得知真相的那场戏里，一张凝固的脸配上特写镜头却营造了绝佳的戏剧张力，这个做法堪称导演教科书）
11，导演称，当拍摄杰克·文生被杜德利警长杀死的那场戏时，他的想法就是要以最平凡、最普通的手法展开这段故事。
12，接上，编剧Brian Helgeland说，每次他看到这场戏都会被凯文·史派西惊艳，
“凯文面前有一杯咖啡，而他正要把手上的咖啡弄干净，这太完美了，因为这并不是剧本的一部分，这是演员对表演完全投入的一瞬间...这总是让我很震惊，我是说，一个正要把手上的咖啡弄干净的人怎么会突然被打死呢”
导演继续评论
“我们拍摄这个镜头时，难以置信的是，我真的能看到他眼中的光芒逐渐散去，如今你可以用数码技术创造这种镜头，但当时凯文靠的完全是自己的表演”
剪辑师说，在初剪之后，他和导演都觉得这个死亡镜头应该更长些，所以我们最后看到的画面是，摄影机一直对着凯文拍摄，直到他忍不住转眼球
13，凯文自己说，文生之死这场戏有着绝妙的构思，而拍摄手法也十分简单，因此观众绝不会猜到接下来会发生什么，凯文认为这个镜头处理得越是安静效果就越是可怕。
凯文说，拍这场戏时他的视线总是忍不住随克伦威尔移动，而他又得假装自己慢慢死去，所以他要求剧组帮他在对面厨房的墙上画两个黑色的大圆圈，这样他就能把视线从克伦威尔身上转移到圆圈上面。
14，片中关键台词“罗罗汤马西”为电影原创，据导演说，这个台词是为了让已死的杰克透露关键信息，同时也为了让大家知道杜德利是坏人，最终主创们想出了这个台词。
15，小说《洛城机密》是小说《The Big Nowhere》的续集，而电影版片尾的旅馆大战正是来自小说《The Big Nowhere》，编剧坦言他们捡了个现成，而在小说中，杜德利警长活到了《洛城机密》这本书的最后（不过，他在小说的续作中死掉了）
16，编剧说，我只是想认真制作一部好电影，假使这部片没有获得任何奖项也没有获得任何关注，我也会因我的工作与这次合作经验而自豪。导演说，他知道他正在制作一部他和他的同事们都会喜欢的电影，这对他很重要，而（《洛城机密》由于遇到了《泰坦尼克号》而在当年奥斯卡上收获无几的）事实证明，在电影行业中从事你热爱的事业是艰难的。
完。
3 ) 理想之上向死而生
“罗罗·汤马西是我成为警察的原动力，我一心想要捉到那些自以为可以逍遥法外的人，我希望能寻到天道公理，可是慢慢地我失去了那份理想。你为什么当警察？”艾德如是问杰克，杰克垂下眼帘沉默了一会儿，说“我不记得了”。
艾德 ·艾斯利，同仁们嘲讽地戏称他为“金童”，内部考试第一名，起点高，而且有背景，他的父亲是因公殉职的英雄警察，根正苗红。带着金边眼镜的他在一堆大老粗的同事里显得格外扎眼，进入刑侦部门之前他做的都是文职，而一个没有实战经验的书呆子想领导一群在基层摸爬滚打多年的老油条，受排挤是意料之中的事。
杰克·文森斯，警局里的明星人物，他乐得在这个大染缸里浑水摸鱼，靠给电影公司当技术顾问以及伙同八卦杂志曝光那些有肮脏交易的名人们而名利双收，拿外快也从不独吞而是雨露均沾上下打点，乍看他做人没下限，但他也不盯无缝的蛋，而那个单纯得有些傻气的小明星雷诺到底还是触到了他良心的底线。
巴德·怀特，基层警员里的实力派，因为身强力壮勇猛重情义而成为杜德利拉拢的对象。他嫉恶如仇，童年不幸的遭遇让他对弱小群体格外关注和保护，和艾德截然相反，对于人渣他一点儿也不介意使用非常手段，实战经验丰富所以最后才能救了艾德一命。巴德个性冲动很容易被人利用，他说自己“不够聪明”，可是分析案情时他的反应并不比艾德慢，他只是懒于把心思花在蝇营狗苟之上。 圣诞夜的群殴事件最能体现三个人的处事态度与能力，巴德宁可被停职也不肯出卖同事，艾德给上司策划了一个完美的解决方案——与事实真相并不相符，杰克则在权衡利弊后答应作证——给艾德的方案作证。 艾德是个理想主义者，尽管他也深知警局内部黑幕重重，但一开始他还是相信能够依靠自己的智慧拨乱反正的。杜德利连问了他三个问题，“对你明知有罪的人你会用栽赃的方式以确保法院判他有罪吗？”“ 你愿意用严刑拷打的方式让犯人招供吗？”“你会从背后射杀一个顽劣的罪犯以免律师为他脱罪吗？”，他的回答都是“No”，可是最后他还是要利用巴德的武力来对付罗还是从背后射杀了很可能会脱罪的杜德利。 作为父亲曾经的朋友，杜德利对艾德其实还不算太坏，也把他看得很透彻，他说他是权谋型的人才，才智过人但胆识不足——显然他们对胆识的认知不尽相同，劝他不要搞刑侦，当然他也很忌惮艾德，艾德的志向如果只是争权也还罢了，可是在夜猫子一案上艾德的穷追不舍让他感到了更大的威胁，他意识到他低估了这孩子的野心和决心，可是他自信能够力挽狂澜解决掉这个危机。 审讯夜猫子案件充分展现了艾德过人的智慧，这也是杰克和巴德对他刮目相看的起始。就如杜德利所言，他能看透人性的弱点，利用内讧他轻易就撬开了嫌犯的嘴，并且在毫无头绪的情况下仅凭着只言片语就迅速地串连起了案情的梗概，也正因为如此，他开始怀疑这是个陷阱，这三个人是替罪羊。而且他精准地辨析出危险的信号，意识到凶案组的人不能用，转而找杰克结盟，他掐得住杰克的软肋也瞄得准他的本性，巴德虽然和他矛盾重重可是他一样能在紧急关头说服他与自己联手。 杰克的善第一次体现在圣诞夜，眼看着局面就要失控，他去找巴德要他阻止史丹斯兰做出莽撞之举，只是没想到最后自己也卷了进去；第二次是去法庭作证的时候，他提醒艾德如果局长给他的好处是受到提拔那他可就要加小心了，因为这次事件里有些人会被整的很惨，而他将会跟他们的朋友一起共事，还特别提醒了他，如果他作证把巴德的前程毁掉巴德会找他拼命，虽然最后没说到底是谁令四个证人改变了证词，但巴德的工作是保住了。这两件事跟杰克都没什么关系，他和史丹斯兰或艾德也无交情可言，但他却没有作壁上观。当然在不要命的事上他也会淘气一下，比如艾德把拉娜·特纳（美国四十年代好莱坞著名女演员）当成高仿妓女那一段，可把他乐坏了。 从杰克与艾德那场关于理想的对话中看得出来，当年的杰克未见得没有过追寻正义之心，他只是和艾德一样“慢慢地失去了那份理想”。这场戏的台词写的相当好，既打动人心又没有煽情的嫌疑，杰克对艾德的态度由抗拒到肯定到接受只通过三个称呼变化就自然而然地带了出来，从开始带着怨气的“Lieutenant”到心平气和的“Exley”再到最后友善调侃的“College boy”，他接受了这个盟友。 良心这东西的价值因人而异，说值钱千金不换，说不值钱真是连半厘都不值，雷诺和杰克没有半毛钱关系，杰克本也没打算凭着良心过活，可是当雷诺横尸在他面前时他却决心为他讨回公道。和艾德联手时杰克其实很清楚可能没有好结果，雷诺之死所牵扯的人物不可能是几个街头小混混，艾德坚持要追查真相时杰克问他“即使你必须付出惨痛的代价？”，巴德也问过艾德“你为什么这么做？夜猫子让你功成名就，你希望这一切都成为泡影？”，他们都明白能够操纵杀人越货的人肯定来自于警察内部甚至牵扯更高的司法机构，可是他们都有破釜沉舟的决心，这也是杜德利轻敌之处所以最终断送了他自己的性命。杜德利机关算尽，可是令他想不到的是艾德杰克和巴德都不是那么好糊弄的人，更想不到这三个人会殊途同归查到同一条线索上并且暗中结盟。杰克的死我有点儿不能接受，他可不是笨人，这样一个在警局里趟了多年混水的老油条会一点儿都没怀疑过杜德利？他就没意识到危险的存在，怎么敢那么冒然地就去找杜德利？我给自己作了下解释：大概是因为他从来没在凶案组干过，就像杜德利说的，刑侦这码事他是门外汉。 大家都以为巴德只是个四肢发达大脑平滑的莽汉，他自己也不够自信，可是只有他从一开始就追查对了方向，他看到苏珊·雷弗的尸体时就猜到史丹斯兰的死不一般，他从琳恩入手查到了皮尔斯·巴彻，也是他最先发现了地下室里巴兹·米克斯的尸体，继而查出了毒品的信息， 如果不是他早就对杜德利心生怀疑，盛怒之下仅凭艾德的那几句话是说服不了他这样的人的，他听到胜利旅馆就知道是个圈套，所以全副武装地赶过来救艾德，他唯一缺少的是艾德那种连贯的逻辑思维能力，而这个和受教育程度是真的有关系，并不是智商的问题。 巴德这个人很简单，杰克这个人不简单，但给他俩不难定义，他们是两个好人，虽然在道德上有暧昧有瑕疵，但谁又是一尘不染的圣人呢？伟光正的人物本来就是反人类的存在。唯有艾德，你很难给他下定义。首先，你不能否定他追寻正义的决心，甚至在正义这条路上他比杰克和巴德走的更积极更主动更义无反顾，而且他确实也没害过谁。但说是好人，他似乎又不完全像。以我们的印象觉得，在警队和军队这样讲求团队合作精神工作中随时要性命相托的职业里，绝大多数人都不愿意当告密者，这很好理解，因为不管你的告密是出于正义还是出于私心，一旦你得罪了这个团队，受排挤还是小事，你真的无法确定会在什么时候会在哪里被自己人放冷枪，而且不管好人坏人相处久了都是有感情在的，所谓官官相护，有时候还真不一定就是为了利益，比如巴德不肯作证是出于感情的考量而杰克不肯作证则是出于利弊的考量。但艾德不介意，在查处群殴事件时他毫不犹豫地站出来表示愿意作证，并且给出了极其完美冷静的方案——处罚几个已经能拿到退休金的人强制他们退休，将史丹斯兰和巴德入狱以儆效尤，用切断外快的手段来胁迫杰克出庭作证，注意，这是完美的公关方案可不是事实真相，并且，他凭此为自己捞到了刑侦警督的晋升，连杜德利都问他“你或许可以因此渔利，但你受得了局里同仁鄙视的眼神吗”，艾德自信地回答“我受得了”。老实说，看这一段的时候我可不觉得他有多正义，你也可以说他刚到刑侦部门而且一直受同事排挤，跟谁都没有密切的关系，所以处理谁或是利用谁都不会引起他的情感波动，而且这些人哪个都是有缝的蛋，不算冤枉，只是我觉得，他的初衷或许确实是为了正义，但选择的手段最终却可能带来背道而驰的结果。 艾德对权力的渴望是一目了然的，而贪图权力在本质上和贪图金钱并没有什么区别，在你利用权力的时候它亦有反噬你的力量，当它在你的生命里变得越来越大越来越重时它就有可能随时压垮你的良心。这个道理其实很简单，就像谈恋爱，敢说为了爱什么都能放弃的都是二十几岁的毛头小伙子，你断不可能听到哪个四十来岁事业有成的男人说为了爱你头可断血可流事业皆可抛的，因为什么？因为成本不一样。当你只有十块钱的时候，抛弃它就能赢得一份爱情那简直是赚翻了，可是当你坐拥十亿身价的时候你能为了一份爱情就轻易地舍弃它吗？同样的道理，当你只是一个小小的队长的时候你可以为了真相为了正义放弃它，虽然这也不是一件容易的事，但你会为了一起与己无关已经结案的黑帮火拼而抛弃司法部长的位置吗？这个问题真的不用回答，或许有人的答案是会，但绝大多数人都不会。 艾德心有正义但老于世故，他深谙为官之道并懂得利用利益交换来换取自己想要的结果，但是在这样尔虞我诈的生死场上他随时都可能被陷阱绊落摔得粉身碎骨，想要立于不败之地仅凭智慧和警惕是不足够的，而这正是让人不安之处，想在这潭污水里出淤泥而不染几乎是一件不可能的事，当他一次次为了平衡利益而做出妥协和交换的时候，谁能保证哪一次他最终出卖的不会是自己的良心？艾德看似游刃有余平步青云的升迁之路其实荆棘密布，他大概只有两种结局，要么为理想而死，要么最终同流合污。
当琳恩披着一袭黑色斗篷如同一个魅惑的女巫般神秘地推门而入时，巴德对她一见钟情，那个镜头拍的真美好，他望着她，目不转睛，仿若命里注定，他只能跟随着自己的脚步一步一步地走向她，你能那么清晰地感受到爱情的气息，如此甜蜜而令人心动。 其实艾德对琳恩也是一见钟情，他对她除了欲望当然也有爱，只是不如巴德爱的那么深切，毕竟对于艾德这样的人来说，爱情永远不会成为生命的中心，就如琳恩所说“有人赢得了全世界，而有人赢得了一个从良的妓女和一趟亚利桑纳之旅”，巴德可以为了爱情远走他乡，而艾德不会，他要的是全世界。 我特别喜欢艾德对琳恩说的那一声“Bye”， 他望着她，目光温存，恋恋不舍，仿佛是在跟生命里的柔情做最后的告别。
你听到过梦碎的声音吗？我想绝大多数人都听到过。雷诺对杰克说“当初来洛杉矶时我不知道会变成今天这个样子”，杰克说“谁不是呢”，是呀，无论是艾德杰克还是巴德琳恩乃至苏珊雷诺，他们肯定都有过光辉灿烂的梦想，他们可能谁都没想过要做坏事当坏人，他们都曾渴望活得坦荡而美好，可是当现实像寒冬里的一盆冰水兜头泼下时由不得你不清醒，美梦总是要醒的。这个世界再怎么向前进再怎么看起来很美好，它的华丽之下也一定是千疮百孔，以前我相信人之初性本善，后来我相信人之初性本恶，现在我相信人生来就是一种善恶同体的生物，绝对的善绝对的恶可能也有，但只是极少数，它永远成为不了人类这个群体本性的主导，如果人注定既是天使也是魔鬼，那么你就不能寄望在这个世界上可以活成纯真年代里自己想象的样子。即使是大获全胜的艾德他的梦随着他的成功也在破碎，或者说他的梦碎的更彻底，回过头再想想杜德利问的那三个问题，他用行为做的回答其实都是“Yes”——非他所愿却是必然选择，当你在现实面前撞得头破血流走投无路时就会发现，想要得到一样东西你总是要付出更多的东西来换取，值得吗？我不知道，能回答的只有你自己。如果你决定为理想而生，那么你也要有为它而死的决心，不然，就做个随遇而安不好不坏的普通人吧。 如《洛城机密》这样剧情饱满角色丰盈表演完美的电影真的很少见，没有一个角色拖后腿，包括演技一直备受诟病的金·贝辛格，她因此一举拿下了金像金球两个影后——虽然有点儿令人意外。盖·皮尔斯、罗素·克劳、凯文·史派西，这三个人即便在当时也皆是响当当的演技派，尤其是凯文·史派西，你很难想象除了他还有谁能把杰克演绎得如此自然令人信服。据说夭折的电视剧版《洛城机密》里由基弗·萨瑟兰出演杰克，我认真想象了一下，虽然我也非常喜欢基弗，但在《24小时》里看惯了他苦大仇深的样子（噫，巧得很，《24小时》里基弗的角色也叫杰克），觉得他的杰克·文森斯大概不会如史派西的轻松自如。克劳和史派西在之后的演员道路上所获得的奖项都可以各自开办一个博物馆了，皮尔斯没有太多辉煌的获奖纪录，但演技却从来没受到过质疑。 《洛城机密》出品于1997年，时隔三年后，2000年，史派西凭借《美国丽人》拿下了72届奥斯卡影帝（他是奥斯卡历史上第一位首次提名就获得男主男配双料影帝的演员哦），同年克劳拍了巅峰之作《角斗士》并凭此拿下了73届奥斯卡影帝（而且72届73届74届连续三年他都进入了奥斯卡影帝的提名名单哦），也是同年皮尔斯拍了备受赞誉的《记忆碎片》，虽然皮尔斯在里面的表现广受好评却很可惜没有拿下74届奥斯卡影帝，甚至都没有得到提名，都是命呀。 我对史派西的热爱无从讲起，已经说不上来是从哪部电影哪个时刻哪种表情开始，反正他演什么我都喜欢看，哪怕电影本身很烂。抛开演技不谈，史派西的外貌我也喜欢，你可以说他没长相没身材，但我一点儿都不觉得他比克劳或是布拉德·皮特缺少男性魅力，而且他是胖了还是老了都没关系，就算他演到八十岁我也一样会热爱他，《纸牌屋》我能从第一季追到第四季完全是因为史派西是绝对主演。 《角斗士》我到现在也还没看过，只记得当年在电影杂志上看到过克劳提剑而立的海报，附注的文字却是他和梅格·瑞恩的婚外绯闻，大意是说为这个男人是值得抛夫弃子的，虽然三观尽毁，但对这个男人相当好奇。后来克劳回应记者对这段情的追问时说“我只是爱上了一个全世界最漂亮的女人”，我忽然有点儿明白了为什么那么多优秀出众的女人都爱上过他了（和他传绯闻的多是好莱坞赫赫有名的演技与美貌并重的女演员），即使多年后，即使没有在一起，他说起她还是“全世界最漂亮的女人”。 要是没记错的话我第一次看克劳的电影应该是《国家要案》，反正第一眼看到的他肯定是个邋里邋遢的死胖子，所以几天前看《情如物证》里面那个单纯温和笑起来很害羞的男孩克劳真真是骇到我了，应了那句话，谁没有过年轻貌美的时刻呀。但我依然觉得《洛城机密》里的巴德是克劳最好的样子，三十到三十五岁真是男人最好的时期，相貌还在，气质渐起，只要没过度放纵自己身材也不会走样，那时的克劳就是如此。 皮尔斯的电影我看的不多，《记忆碎片》连看了两次也没坚持到最后，而且完全没看懂，打算凑凑智商再看第三次。《普罗米修斯》、《钢铁侠》、《拆弹部队》这些电影里他的戏分都不多，真正认识他还是从《洛城机密》开始的。其实我特别想看他和雨果·维文的那部《沙漠妖姬》，但据说里面他俩的造型相当雷人，这个确实有点儿挑战我保守传统的观念，我得攒点儿勇气才能去看。
4 ) 【严重剧透】大BOSS的时间线
史密斯在警局建立了一个，以他为首的腐败警察集团。包括高级成员史丹斯、巴兹，和忠诚走狗麦可、威廉（就是把散弹枪嫁祸给黑人的二人组）。
巴兹在某个时候，因为犯罪集团的某个纰漏，不得不挡了替罪羊。离开警局之后，他一直跟在皮尔斯身边充当保镖，或许也有监视皮尔斯的意思。
在LA黑道大佬米奇C被捕入狱后，野心十足的史密斯，不满足于小打小闹。他决心趁这次黑道群龙无首的机会，虎躯一震，一统江湖。
史密斯的计划是，派出忠诚走狗二人组，把有可能一统黑道的竞争对手，一一暗杀。再用皮条客的艳照，控制议员，最终实现上天下地唯我独尊的教父伟业。
不过，史丹斯却在这个风起云涌的紧要关头，卷入了殴打囚犯事件。
而史密斯或许是感到史丹斯不太好控制，或许是觉得史丹斯的用处不大了，也并不反对将他踢出警局。
史丹斯离开警局，已成定局。
此时史密斯集团在绞杀黑道对手的时候，黑吃黑得到了25磅的海洛因。
出于种种考虑，史丹斯决定吞掉这批海洛因。
巴兹或者史丹斯中的一个，拿到了这批海洛因。但不管是巴兹起了贪恋，还是史丹斯设计了巴兹，总之——巴兹被史丹斯骗到他小女朋友苏珊家里杀了，藏尸地下室。而毒品到了史丹斯手里。
然后，史丹斯放出流言，巴兹把海洛因独吞，远走他乡了。
史密斯也许是信了流言，天涯海角地找巴兹；也许他也怀疑史丹斯，但史丹斯把毒品藏得太好了【极有可能是让苏珊藏了】，让史密斯一时也没办法对他下手……总之，在史丹斯看来，他的计划一切顺利，似乎没人再追查这批海洛因了。
终于，殴打囚犯案开庭了，史丹斯被踢出了警察队伍。但失业的史丹斯，并不感到失落。事实上，他约上小女友苏珊，准备进行下一步行动——花一两周时间，处理掉这批毒品，然后再回来找老搭档叙旧+炫富。
可惜，理想很丰满，现实很骨感。
史密斯最终追查到了海洛因的下落，拿着散弹枪把史丹斯突突了。史丹斯命丧约会现场，连累女朋友路人甲乙丙数十人。
这就是“夜猫子惨案”。
行凶者三人。两个警察走狗，和史密斯本人。
之后，史密斯策划了一个“完美”的嫁祸计划。虽然主角基友三人组，给这个计划平添了几分波澜，但最终，一切都按照他的计划走了。
史密斯一统江湖在即。而主角基友三人，在各自的生活际遇中，三观渐渐改变。并根据各自发现的蛛丝马迹，挖掘着“夜猫子惨案”的真相。
而最接近真相的杂志男杰克信错了人，直接找到大BOSS史密斯，说出了自己找到的、N年前史密斯和巴兹、史丹斯同流合污的线索，询问BOSS当年的细节。
杂志男杰克果断被灭了，史密斯火速销毁当年档案，并试探正义侠艾德到底知道多少。
但他不知道，正是他的试探暴露了他。不过，他明显从正义侠艾德的表情里，读出了不妥。
他决定收手，堙灭一切证据。
他借《嘘嘘杂志》侏儒主编之口，设计让肌肉男巴德，去干掉正义侠艾德。然后，又果断灭了侏儒主编之口。
皮条客被肉体毁灭，并留下认罪遗书，把杂志男杰克之死，栽赃给他。
可惜，正义侠识破了他的诡计，导致双方大战荒地，BOSS史密斯含恨而终。
时间线应该是这样，但是，我始终想不通，正义侠艾德最后那记背后冷枪的含义。这明显违背他的原则。
这个人物一度迷失了自己的原则，刚刚才在枪战中，找到自己信仰的意义。忽然来这么一下，难道是要灭掉BOSS，保住检察官嫖妓的秘密，然后从中牟利吗？
还是导游纯粹想嘲笑一下理想主义？
摸下巴，搞不懂。
5 ) 令人着迷的复杂交错的人性
刚开篇的时候有些魂游物外的我，逐渐带入了剧情
松散的三个主要人物三条线索
在圣诞夜暴打事件时第一次交汇出了火花
对于同一事件的不同态度与反应，鲜明地勾画出了他们截然不同的性能，前后映照下显出更加突兀而有趣的对比
怀特和艾斯利都固执着自己的坚持，不过前者发自于心而后者多少有些权谋心计的嫌疑（毕竟换得了一个升迁），各自付出了代价
文森油滑地两边不得罪，暂时调到风化组韬光养晦去了
然后各自办案各自继续自己的故事，我一度以为，这个故事就这么松散下去，正准备结束观看的时候
怀特离开时巴奇顺口说的那句“whatever your desire”一下抓住了我的注意
有看头了！
夜猫子屠杀事件真正显露出洛杉矶背后庞杂的利益权谋关系网络之前，
两个主要角色的性格得到了充分的发挥空间
艾斯利表现了一把自己探测操纵人心的娴熟能力把一个小孩吓得屁滚尿流；射杀几个嫌犯后，电梯门缓缓开启后瞪大眼睛的样子，沾着血迹的脸僵硬而复杂的神色。
如果说艾斯利的故事让人觉得压抑沉闷，那么怀特的反应就是畅快淋漓的：“六分之一”的强势逼供，毫不迟疑地一枪干掉那个乐陶陶看电视的恶棍后冷静地把枪放在尸体手里，温和小心地为受害的女孩盖上毯子……怀特的一系列动作博得了我不少的好感分。
他们都在坚持自己的正义，彼此的意见相左到几乎爆发一场恶斗，即使被同僚们阻止了一场肉搏，不过当时他们内心都对于对方画了一个大叉的吧。
即使方式不同，但他们追求的其实是一样的东西，所以他们的争斗矛盾让人觉得分外的无奈和悲凉。艾斯利在听到受害者冷静陈说的时候，他的表情就像个发现自己走丢的孩子……他无法否定她，却也不能完全认同，于是只能内心纠结来回辗转。太过聪明所以想得太多，于是他活得更辛苦。
好吧，一直没有什么机会表现的文森出场了
原本游戏人间的文森为了一个素昧平生只见过两面的孩子的死而自责，也许他觉得自己也负有连带责任，如果不是自己含义不明的配合着给那个孩子一些似有若无的希望，也许那个孩子就不会变成尸体，无神的眼睛盯着他，像是看进他的内心和灵魂
于是他也搅进了夜猫子这趟浑水
只是没想到他却也是三人之中退出最早的那个
当一副悠闲没有防范的说“我没和艾斯利说”的时候，我就隐隐感觉到了文森的结局
我无从判断，“罗罗托马西”究竟是文森对于自己故事的一个感慨和概括，还是给其他人的一个重要提示。只知道，最大的幕后黑手在这个问题上栽了一个大跟头，在一直都没对他起疑的艾斯利面前露出了天大的破绽
有条不紊的除去妨碍自己计划的人，把什么都计算进去了，可惜的是，怀特不像他表面上那么愚钝
——于是最精彩的章节华丽丽登场了
两个用自己方式坚持正义的人连起手来，其效力已经不是一加一大于二那么简单，简直是摧枯拉朽无往不利，一个瓦解对方的心理防线一个施以直接的威逼，双剑合璧的场面真叫一个痛快！
于是最后他们并肩战斗的那场戏给我一种英雄相惜的悲壮和感动。
艾斯利从背后开的那一枪，是他彻头彻尾改变自己正义方式的有力宣告。其实有种预感他一定会这么做，完成一场涅磐一般的转变，但枪声响起时，内心却忍不住一酸，不知为了什么。
娴熟的讨价还价，看穿了权势之中人心的诡变，他游刃有余，从被利诱被动变成了利用对方的角色。
于是一切结束了，一个赢得了全世界，一个赢得了爱情。
唯一的问题是，医学界是否能给出一个合理的解释，为什么中了N枪的某人居然顽强活了下来，幸好还不是活蹦乱跳而是比较虚弱的样子，否则真的要怀疑是不是兰博再世了……
还有那个美丽的女人，我觉得，只是单纯的觉得，她是真的爱怀特的，所以怀特像孩子一样带着哭腔质问她离开后，她掩面哭泣的样子那么无助和悲哀，所以最后她带着他一起回了家乡，应该会很幸福平和的吧……祝福他们
对于艾斯利，一开始的诱惑，到后来如母亲对自己淘气的孩子一样的那一句“你还是一样抵挡不住诱惑”，包含的多少关心包容和无奈。
这个举止优雅散发着魅力的美丽女人，是这个压抑阴暗而沉闷的故事里一道柔滑优雅的光，即使为了阴谋出场，但终究是温柔的一个存在，牵带出他们坚硬外壳下的脆弱和柔情
6 ) FIFF21丨DAY6圆桌《洛城机密》：“没有人比我更懂黑色电影”
主持人：@子夜无人
场刊嘉宾：@松野空松、@RyanRyqn、@Not Here
选片人代表：@我略知她一二
主持人 子夜无人
大家好，欢迎大家来到第21届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第六天，接下来我们讨论的电影是一部好莱坞大片《洛城机密》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
场刊嘉宾 松野空松
我是3星，主要是不同于一般的黑色电影，给予三名警探，并且蛇蝎女人在警探之间游离而不是警探与罪犯之间。
场刊嘉宾 RyanRyqn
我给的2星，可能我看的好莱坞太多了，我对这种警匪片套路已然免疫，其实警匪片主要还是得看剧情的安排。这部剧情我个人认为一般，其实在中途就能猜到结局反派了。不过作为类型片来评价还是合格的，几位主人公人物塑造尽管很俗套，但还是比较饱满。
场刊嘉宾 Not Here
我给了2星 ，这一部的节奏很好，压抑之后的爆发戏份很让人喜欢，又是涅槃重生的样子。但是在我看来还是有些俗套。
场刊嘉宾 松野空松
哪里俗套了？请讲讲。
场刊嘉宾 Not Here
女人在男人之间游走，所以觉得有点儿俗套，女性的形象还是依然有些流于表面。
场刊嘉宾 松野空松
这不是黑色电影标配吗……所以，任何类型片的元素部分都不过是俗套罢了，是吗？
场刊嘉宾 Not Here
也许吧，反正有创新会好一些。
场刊嘉宾 RyanRyqn
我觉得俗套的是几个主人公的定位，一位刚入职的正义的新警察、一位老练的老警察、一个黑白通吃的警察领导。
场刊嘉宾 松野空松
那你能找到类似的黑色电影吗？黑色电影中最俗套的是，单一的“正派”和单一的“反派”，而《洛城》恰恰是反俗套的。
主持人 子夜无人
第一个话题，整部电影在犯罪主线之外，其实有很多关于城市生态、社会环境的笔墨，比如写到好莱坞、少数族裔、媒体，你对这些部分的存在怎么看？你觉得它们对于构建整个“洛城”的环境是否有帮助？我觉得关于好莱坞的淡淡几笔都很有意思。
场刊嘉宾 RyanRyqn
现在我可能记不得了，但是我印象中的确出现过很多次。
场刊嘉宾 Not Here
确实有帮助，以城市命名的电影需要把城市的魂画出来。
场刊嘉宾 松野空松
蛇蝎女人的作用通常是将主角拉去入危险，且通常是最后可能死亡，《洛城》的蛇蝎女人却有三个功能……
主持人 子夜无人
后面有时间给你展开讲，先回答问题，蛇蝎女人后面够你聊的。
场刊嘉宾 松野空松
相反耶，《洛城》败笔在于，城市生态刻画不行。
主持人 子夜无人
你觉得哪些地方弱了，或者现有的呈现里哪些拖了后腿？
场刊嘉宾 Not Here
我看啥电影都是在感受他给我的东西，可能不会太注意他没有的，完了。
场刊嘉宾 RyanRyqn
我个人觉得这电影由于剧本的需要，更加注重在叙事上，对于环境刻画更像是一笔带过。
场刊嘉宾 松野空松
《洛城》的城市主要通过性侵刻画的，并且没有构成那种强迫的黑暗，压的透不过气的成分。这种无法呼吸的黑暗压迫是新时代黑色电影与旧派黑色电影不同的最重要一点，我可以举例《唐人街》，在里面虽然一个正派、一个女人、看不见的凶手，但是正是这种看不见的凶手，构建了整个城市的黑色压力。让人感觉，这个凶手就是城市本身。
主持人 子夜无人
说到这一点，这个电影始终没有让我感受到任何精神压力，反而是轻松诙谐的，这算是黑色电影的创新吗？
场刊嘉宾 松野空松
是的，这一点就是《洛城》的失败。
场刊嘉宾 RyanRyqn
但是你这么说，最后警察局局长的身份，不也是一种对城市环境的刻画？
场刊嘉宾 松野空松
关于《洛城》这点失败，一方面是三个警探的设置，让其失去了构建城市黑暗的足够多的笔墨，另外就是凶手很容易猜到，但是力度不够。《唐人街》的凶手不过是nbcs的人，唐人街的凶手根本就不重要了。而且这种警察腐败的黑暗，黑色电影早就一大堆这种了，如果你们前面刚说俗套是这一点，我会非常认同。
主持人 子夜无人
那下一个话题是关于人物塑造的，三个不同警官的个性设计，在整个探案过程中是否有发挥到实处、与案件的发展进行互动？我的意思是这种“三岔口”人设只是写在卡片上的，还是你真的在具体细节里感受到了人设塑造上的不同、而他们的不同个性也推动了剧情发展？其实就是想问问你们，觉得这个设计是否成立、成功？
选片人代表 我略知她一二
凯文史派西的存在只是为了揭示凶手吗？我觉得这个角色没必要找一个大明星来演，还给一番，多了很多没用的戏份，双雄就足够了，而且凯文史派西也没有跟女主的互动，他自己这一条线也没有什么特别有用的东西。
场刊嘉宾 松野空松
算是成功，我其实在想是不是能力不足的体现？毕竟把这些合在一个人身上，难度非常大，不仅考验剧本能力，也考验演员的表演能力，但是这种讨巧的方式最后呈现的效果还是不错的，导演把刻画凶手的笔墨减少归到警探身上，尽可能完善三个警探的人物塑造，但这种分别呈现仍然有些短板。
场刊嘉宾 RyanRyqn
我觉得这部电影最有意思的就是人物塑造，三个警察在故事框架下形象还是比较完整了。
场刊嘉宾 Not Here
我觉得人物塑造不会十全十美，有趣就行了。史派西那个角色一个电视剧的指导这事就挺有趣的。
场刊嘉宾 松野空松
“打人”的人物塑造几乎没有任何变化，就很正派的感觉，“性侵”是非常功能性，不过作为工具人足够好了，比如正邪两面性有，揭示城市黑暗面也做到了；“影帝”才是真的有变化的、推进剧情作用的，这么想，“打人”也是他的衬托工具人了，这么说来，“性侵”也有丰富类型娱乐效果的作用耶。
场刊嘉宾 Not Here
这里面有性侵吗？打人又是什么？我好像已经记不清了。
场刊嘉宾 松野空松
我说他们真实经历罢了，“影帝”是法罗岛影帝盖皮尔斯，“打人”是罗素克劳打人丑闻丢影帝事件，“性侵”就是史派西的丑闻了。
场刊嘉宾 Not Here
哦这样啊，好可怕。
选片人代表 我略知她一二
你好低级啊，请停止炫技。
主持人 子夜无人
大家觉得克胖和盖皮尔斯各自沦陷在美人乡有什么不同？他们的性格描写里是否都有强调出这层弱点？很多人会觉得盖皮尔斯突然精虫上脑是比较突兀、缺少铺垫的，当然可以理解为是这个角色一直过度压抑到了一个阶段的爆发，性成为了最好的出口。
场刊嘉宾 松野空松
盖皮尔斯这里是在为这个角色的变化做了缓冲，让人感觉他的黑暗并不是突然的，而且早有埋藏的，而克胖在这里有点工具人效果，不过他最后和美人在一起有点半反套路，蛇蝎美人的功能作为勾出正派的黑暗面发挥效果罢了。
场刊嘉宾 Not Here
她成了两个男人之间的冲突爆发点，但两个人的最终携手也与她有关系吧，罗素克劳的角色真心爱她、想保护她，可是保护她只有与皮尔斯的角色携手才能行得通。她是一切的起源了。
场刊嘉宾 RyanRyqn
所以我就很不喜欢美人这个形象，我觉得这个美人又是作为妓女形象，在好莱坞电影里面是在太过于刻板印象，我总是觉得美人似乎只是两位主人公性格表现的工具、只是好莱坞给男观众的一种性幻想，并没有人物的刻画，因为这位美人在电影里面的行为都是可预见的。所以里面女主这个人物实在是设计得太粗糙，我几乎感受不到任何的共情。
场刊嘉宾 松野空松
这就是《色戒》的不同了。
主持人 子夜无人
那大家接下来可以再深入谈谈本片的女性角色，除了金贝辛格这个蛇蝎美人之外，还有那个受到侵害的墨西哥还是印第安少女（我记不清了），你觉得这个惊鸿一瞥的工具人身上是否有补充金发尤物没有的反抗性？都可以谈谈。
场刊嘉宾 松野空松
几乎没有，甚至《南方车站的聚会》，桂纶镁也有反抗性。我感觉新世纪的黑色电影特质就是，女性角色不再那么工具了。
场刊嘉宾 RyanRyqn
对，《南方车站的聚会》为什么人们就没有讨论他的剧情，因为实在是太俗了。我记得昆汀评价《南方车站》就说，他看到一半就知道结局了，所以他更关注导演的视听。
场刊嘉宾 松野空松
《南方车站》从剧本角度是比《洛城》套路的。
场刊嘉宾 RyanRyqn
确实。
主持人 子夜无人
也可以比较一下97其他的蛇蝎美人形象，比如《妖夜慌踪》。
场刊嘉宾 松野空松
《妖夜慌踪》感觉所有人都是工具人，都是林奇的show time .
主持人 子夜无人
那最后让大家推荐一下你觉得不错的黑色电影或者说犯罪片。
场刊嘉宾 RyanRyqn
《杀人回忆》？
主持人 子夜无人
有没有和《洛城》稍微有点可比性的？风格不要差太多。
场刊嘉宾 RyanRyqn
我想想……那真正让我吃惊的黑色电影，是科恩的《老无所依》。
场刊嘉宾 松野空松
我还是推荐《唐人街》吧，说了一场了。
主持人 子夜无人
其实这是《唐人街》的圆桌吧。
#FIFF21#DAY6的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。
世界永远都有处于灰色的地带，没有绝对的正义，也没有绝对的黑暗
片子虽然有点老，但是还挺好看的。算是经典吧
经典的老派罪案片，能让人联想到好莱坞的黄金时代。节奏非常之快，线索却清清楚楚；就像唱曲名家，一板一眼干净利落，毫无半点拖泥带水。当年输给泰坦尼克号真心冤了...
故事整体拼凑起来相对完整，主题也表现很精准。
bud太牛逼了！真是条汉子！
最后一部分就像在看两个相爱相杀的男主角做爱做了30分钟还持续高潮。克劳叔简直帅CRY！
Some men get the world. Others get ex-hookers and a trip to Arizona.
旧影回眸，发现这片在讲“不要低估”。警界同事低估了眼镜新人艾德的勇气和暴力；艾德低估了蛮牛巴德的智商和魅力；杰克低估了高佬队长的心狠手辣；队长也低估了巴德在暴怒后的理智自控……但个人最喜欢的是，精明的艾德严重低估了被绑架墨西哥女孩的复仇之心以及对于警方办案只为替罪羊的洞悉和巧用，“我不知道他们什么时候离开，我只想让他们死！如果不是夜枭酒吧有白人被打死，谁会在乎一个被绑架蹂躏的墨西哥女孩？我所作的（伪证）只为正义！”
就爱那个年代的美国
spacey的那个角色真出彩。
精彩之至。让人记住太多的面孔。
艾德•艾斯利清楚自己的目标，对支持这一目标的理念非常清醒非常冷静，当进则进，当退则退——最难得的是他仍有底线。
有人赢得全世界，有人赢得从良的妓女。而正义，哪儿都没有。
真是好看死了，三个我大爱的爷们彪戏，没有比这更爽的了，华丽时代背景+完美叙事剪辑，从情节到细节，从演技到设计，无可挑剔。
剧情错综复杂，表演精彩到位，三个主角个性鲜明，好莱坞警匪片中的经典，当年奥斯卡惜败于《泰坦尼克号》。极其喜欢Kevin Spacey亦正亦邪的表演，就是挂得太早了~~
一部精彩华丽、从情节到细节都无可挑剔的经典警匪片。被扭曲的正义和拳头，罗罗托马西和永恒的微笑，有人赢得了世界，有人赢得了从良妓女以及亚利桑纳之旅。当年比泰坦尼克更应该拿奖的片子有一堆，这个是最冤的~
在那些电影里戏份最少，演的最好的家伙，为什么总是叫凯文·史派西？
老套无悬念，还行
可以说是冷硬推理改编电影的极致 唯显不足乃是某罗中三枪结尾居然还活着（虽然说得出那句很著名的话语了）：母亲死三天被发现的桥段原来早有人用过。凯文的聪明角色能够赢整个战争，探长终究还是大意了呢，从一开始的智斗处于下风就注定了他的败局。但注意最后凯文是伸张了罗素的“正义”，结局向上。
三个男人，三种性格。史派西是脸面（人脉）、罗素是拳头（武力）、皮尔斯是头脑（智慧）。头脑说出了信仰，先找到了脸面，脸面死后头脑和拳头结合，爆发出强大的力量摧毁黑暗。类型片的经典。